龍應臺散步讀后感
在讀龍《目送》之前,非常慚愧我并在不知道龍應臺是何許人氏,起初認為這應該是男作者才能駕馭得起這么霸氣的名字,又或者這僅僅就是一個(gè)筆名,猶如魯迅先生。直到大學(xué)畢業(yè)前夕友人將這本書(shū)送予我時(shí),翻開(kāi)扉頁(yè)的那一剎那,我才知道,這本書(shū)注定將和她的作者一樣,是一個(gè)平凡的存在。
之后又陸續讀了她的《野火集》,驚嘆于那疾風(fēng)卷沙般的文風(fēng),女子筆下如此爽利果敢,豈止是難得!這般豪氣猶如百年前夜里挑燈看劍的劍湖女俠,她們心里懷著(zhù)同樣深刻的情感—— “無(wú)可救藥的愛(ài)著(zhù)這片我痛恨的土地”!那時(shí)的她正當而立之年。龍應臺不惑之年的《百年思索》,有著(zhù)深刻的理性反思,筆下仍這般冷峻理智,她臉上的線(xiàn)條已變得柔和,不似二十年前那么硬朗,但仍舊閃耀著(zhù)她所獨有的那份理智的光輝。而今的她,已知天命。一本《目送》拿在手里,百轉的惆悵,讓人知道,大漠的狂風(fēng)已吹入林間,在枝椏間穿行,與溪水低吟,與草葉傾訴。
這本書(shū),是龍應臺幾年來(lái)散文作品的集結。其中少了政治論述,多了人生感悟;少了劍拔弩張的火藥味,多了絲恬淡深沉的哀傷。書(shū)中寫(xiě)母親的老去,寫(xiě)父親的訣別,寫(xiě)孩子的疏離,寫(xiě)人生的困惑,寫(xiě)經(jīng)歷失敗的頹廢,寫(xiě)成功過(guò)后的'淡漠,寫(xiě)身處鬧市的孤獨,寫(xiě)面對生死的迷惑,讀著(zhù)讀著(zhù),赫然發(fā)現那支犀利如匕首的筆,竟然也能有如此溫婉憂(yōu)傷,惹人落淚的筆觸。那支能夠在華語(yǔ)文壇掀起龍卷風(fēng)暴的筆,也可以如此平靜而冷徹,看著(zhù)她的那些對自己生活點(diǎn)滴的描寫(xiě),漸漸恍然大悟自己的短暫人生。龍應臺是那個(gè)氣勢磅礴的龍卷風(fēng)沒(méi)錯,可她也是個(gè)真實(shí)世界的人,是父母的女兒,兒子的母親,看著(zhù)孩子漸行漸遠的背影,她也有一個(gè)母親的酸楚,面對生她養她父母的衰老與逝去,她也有為人兒女的悲慟;蛟S隨著(zhù)年齡一年一年的增長(cháng),人越來(lái)越怕生命的老去,情感也越來(lái)越多愁善感了。當看完這本書(shū),潸然淚下。樹(shù)欲靜而風(fēng)不止,子欲養而親不待。
這本書(shū),讀過(guò)以后又多了一種更深的體會(huì ),在龍應臺柔情的一面里,還可以分兩種——一種是深沉的,滄桑的,茫然不知所之的,很彷徨,很沉重;另一種是比較平和的,比較看得開(kāi),甚至比較歡快、比較享受的。前一種,是寫(xiě)到父母的;后一種,是寫(xiě)同輩、兒子、自己的事的?础赌克汀,這兩種感覺(jué)很分明?础度绻返健渡⒉健,一連六篇,一路壓得心頭快喘不過(guò)起來(lái),很沉,很重,對父母的感情就像一座大山,在心頭,是無(wú)法輕易承擔的。接下來(lái)的一篇是《為誰(shuí)》,頓感輕松,寫(xiě)自己與兒子,雖然涉及的還是為人父母,文字卻活潑了許多。甚至插圖都不一樣,前面的插圖是潑墨殘荷,是空洞原野,是荒涼窗景,后面配的則是母子相娛。 龍應臺常說(shuō)她是逃民,是一個(gè)無(wú)根的人,不系之舟。這種漂泊的流離感、不安全感時(shí)刻流淌在她的血管里,如影隨形。然而無(wú)根之人,最在意的、最放不下的、最流連忘返的,就是這種她時(shí)刻在企求、在挽留的記憶,與童年、成長(cháng)、父母相關(guān)的記憶。對她來(lái)說(shuō),記憶,是比將來(lái)讓人害怕得多的東西,尤其是與她試圖挽留住的童年、成長(cháng)、父母相關(guān)的記憶。這些童年、成長(cháng)都是與父母相關(guān)的,而父母已經(jīng)逐漸遠去了,雖然母親還在,也已經(jīng)看得到另一端的情景了,已經(jīng)定格,只能往回看,無(wú)法更改,無(wú)法重來(lái),只能在心里默默念著(zhù)。而與兒子、與朋友,還有那么長(cháng)的路,可以慢慢來(lái),慢慢玩。兩種感情,一種是過(guò)去了,一種還在繼續。孩子還會(huì )長(cháng)大,而母親只會(huì )更老,寫(xiě)的感情怎么能一樣呢。
家,在變,從前是有父母的地方就是家,后來(lái)是有孩子的地方就是家。目送,也在變,先是目送父母,父母漸行漸遠的背影默默告訴你:不必追;然后是孩子漸行漸遠的背影默默告訴你:不必追。
一前一后的背影,一前一后的目送,就是人的一生了。龍應臺就在這一前一后,像一片孤舟,在蘆花深處,聽(tīng)著(zhù)杜鵑啼血,深深凝望。
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