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月光落在左手上讀后感（通用12篇）
讀完某一作品后，相信大家都有很多值得分享的東西，這時(shí)候，最關(guān)鍵的讀后感怎么能落下！那么我們如何去寫(xiě)讀后感呢？下面是小編為大家整理的月光落在左手上讀后感（通用12篇），希望能夠幫助到大家。
月光落在左手上讀后感 1
寫(xiě)了16年詩(shī)的湖北詩(shī)人余秀華幾乎在一夜之間成了名人，她的作品行文質(zhì)樸、感情濃烈，在微信圈中被反復傳遞，迅速被人熟知與談?wù)�。過(guò)人的文字天賦、加身體殘疾，更使余秀華和她的詩(shī)歌成了熱門(mén)話(huà)題。她說(shuō)，詩(shī)歌以赤子的姿勢到來(lái)，不過(guò)是一個(gè)人搖搖晃晃地在搖搖晃晃的人間走動(dòng)的時(shí)候，它充當了一根拐杖。她詩(shī)歌永恒的主題包含愛(ài)情、親情、生活的困難與感悟，生活的瞬間的意義等感動(dòng)。以下是由應屆生畢業(yè)讀后感網(wǎng)站的小編為大家整理的讀后感，希望您能喜歡。
詩(shī)人余秀華火得極為突然，就好像橫空出世一樣。借由互聯(lián)網(wǎng)恐怖的傳播力量，她的詩(shī)歌以及她苦難的身世一瞬間盡人皆知。不少人認為她的走紅跟詩(shī)歌本身無(wú)關(guān)，比如作家沈浩波就認為，她的詩(shī)歌也就比那些爛詩(shī)好一些而已。而評論家李壯更是把她和另一個(gè)火爆人物龐麥郎相提并論，認為他們的走紅只是迎合了大眾的某種消費觀(guān)念。
當然，平心而論，余秀華的走紅的確和現代傳播方式不無(wú)關(guān)系，比如她那首最著(zhù)名的詩(shī)歌《穿過(guò)大半個(gè)中國去睡你》，真的很難撇清標題黨的嫌疑，而這首歌的質(zhì)量也的確一般，就連余秀華自己都說(shuō)，這首詩(shī)并不好。另外她的身世也的確賺足了同情分，出身鄉下，腦癱患者，不幸的婚姻……這些身世都構成了傳播的元素。李壯說(shuō)：“余秀華的作品溫暖、抒情、可讀，但本質(zhì)上更像心靈雞湯。她的走紅滿(mǎn)足了人們對底層人群的另一種想象�！�
在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，這是難以避免的現象，即便是如今穿過(guò)大半個(gè)中國去采訪(fǎng)她的媒體，也未嘗不是想尋找一些詩(shī)歌之外的東西，比如樹(shù)立個(gè)勵志典型什么的。畢竟，這是個(gè)詩(shī)歌被邊緣化的年代。但是，這樣想當然地揮舞起“消費主義”的大棒子，直接下結論說(shuō)庸眾只是在滿(mǎn)足自己的想象，余秀華也不過(guò)是心靈雞湯，實(shí)在過(guò)于粗暴和表相了。我想除了再一次顯示了作者的“睿智”，也再一次阻斷了人們與詩(shī)歌的接觸。說(shuō)余秀華的文字溫暖，大約作者只讀過(guò)《穿過(guò)大半個(gè)中國去睡你》吧。
余秀華對自己的走紅有著(zhù)清醒的認識：“不用多久，我就會(huì )回歸到以前的狀態(tài)。之前我的博客只有200個(gè)粉絲，現在已經(jīng)有2000多了。我會(huì )有越來(lái)越多的讀者，但是真正理解我的人、懂我詩(shī)的人，全世界可能只有一兩個(gè)�！彼诓┛椭谢貞蝗坏淖呒t稱(chēng)，自己的身份順序應是女人，農民，詩(shī)人�！暗侨绻銈冊谧x我詩(shī)歌的時(shí)候，忘記問(wèn)我所有的身份，我必將尊重你�！彼诖切┲粸樵�(shī)歌而來(lái)的純粹的讀者。其實(shí)把一切交給時(shí)間就好，所有的嘈雜最終都會(huì )消失，本質(zhì)的東西會(huì )浮現出來(lái)，比如我們?yōu)槭裁聪矚g余秀華的詩(shī)歌。
其實(shí)從網(wǎng)友的評價(jià)中我們就可以發(fā)現，獵奇和同情并非主流，對余秀華詩(shī)歌本身的欣賞才是主要的聲音。 余秀華的詩(shī)歌最大的價(jià)值在于讓我們這些詩(shī)歌門(mén)外漢有機會(huì )感受詩(shī)歌之美。我們能夠感受到她的想象力、她的文字之美，她強烈的生命力，以及她那事無(wú)不可對人言的坦然。 人們對余秀華詩(shī)歌的追捧也折射了詩(shī)歌沒(méi)落的現狀，一方面，現代派、后現代派詩(shī)歌基本已經(jīng)脫離了大眾審美，人們失去了欣賞能力，簡(jiǎn)單地說(shuō)，不懂啊。 而另一方面，那些屢獲文學(xué)大獎的、離藝術(shù)更遠但卻離權力更近的詩(shī)歌，又倒足了人們的胃口，一方面陽(yáng)春白雪到云端，一方面跌落塵埃到吃土，詩(shī)歌又怎能不式微。而余秀華則向我們展現了一種脫離了學(xué)院派和“歌德”派的更為本真和自由的創(chuàng )作。 我們欣賞，我想《死亡詩(shī)社》里的基廷老師也會(huì )欣賞。
至于余秀華的苦難，我們會(huì )同情，但更多的，我想是自慚形穢。把我們放到她所處的那個(gè)境地，我們會(huì )成為她嗎?也許絕大多數人能做的就是抱怨上天的不公吧。相比于余秀華的詩(shī)歌才華，她的人格力量更讓人動(dòng)容。在苦難中生存的卑微的人，是很容易失去對生活的痛感的，人們會(huì )傾向于逆來(lái)順受，傾向于麻木不仁，甚至有人會(huì )為虎作倀。這是更容易的生存方式，就像“斯德哥爾摩綜合征”，妥協(xié)了，或許還能獲得幸福感。但總有些人拒絕麻木，他們選擇保持對生活的痛感，而這種痛感，其實(shí)等于加害了自己，因為這痛苦會(huì )變得巨大清晰。但這些人選擇正視慘淡的人生，對他們來(lái)說(shuō)，這是對生命極限的體驗，是對尊嚴的`維護。就像法國思想家帕斯卡爾那句名言：“人是一枝有思想的蘆葦�！彼囊馑际钦f(shuō)，人的生命像蘆葦一樣脆弱，宇宙間任何東西都能置人于死地，可是，即使如此，人依然比宇宙間任何東西高貴得多，因為人有能思想的靈魂。
在余秀華的詩(shī)歌里，你其實(shí)讀不到熱情的謳歌，但你也絕讀不到悲情的控訴。 你讀到的是對苦難的笑納， 是對命運的不妥協(xié)。她寫(xiě)家庭暴力：“他揪著(zhù)我的頭發(fā)，把我往墻上磕……”她接著(zhù)寫(xiě)道：“對于一個(gè)不怕疼的人，他無(wú)能為力。 ”我們可以把這個(gè)“他”理解為丈夫、命運……無(wú)論什么，他們對她無(wú)能為力。 在她的作品里，我們能夠讀到一個(gè)既殘酷又倔強的詩(shī)意的世界。陀思妥耶夫斯基說(shuō)：“我只擔心一件事：我怕我配不上我所遭受的苦難。 ”在我眼里，余秀華和她的詩(shī)歌，配得上她所遭受的苦難。 其實(shí)不僅僅是余秀華，還有很多這樣的作家，比如描寫(xiě)蹉跎坡的沈博愛(ài)老人， 比如描寫(xiě)阿勒泰的李娟，他們的文字有著(zhù)共同的特點(diǎn)，我們能夠讀到悲傷、讀到彷徨，卻讀不到仇恨、讀不到偏狹。 還有寫(xiě)了一輩子詩(shī)，卻從未打算發(fā)表的美國女詩(shī)人艾米麗·迪金森， 有人說(shuō)余秀華是中國的艾米麗·迪金森， 余秀華笑著(zhù)回答：我不認識她。
我覺(jué)得這是余秀華們的意義所在，不在于迎合讀者，而在于文字本身的力量;不在于身處苦難，而在于面對苦難的姿態(tài)。這讓我想起了電影《我在伊朗長(cháng)大》里的那位老祖母，在主人公第一次出國前，祖母給了她幾個(gè)忠告，其中一個(gè)是：“一生當中，你會(huì )碰到許多混蛋，他們傷害你，是因為他們愚蠢，你不必因此回應他們的惡意，世上最糟的就是自卑和報復心理。永遠要維持自尊與誠實(shí)�！边@話(huà)聽(tīng)起來(lái)，不也很像詩(shī)歌嗎?
附：余秀華詩(shī)歌賞析一則
陽(yáng)光好的院子里，麻雀撲騰細微而金黃的響聲
枯萎的月季花葉子也是好的
時(shí)光有序。而生活總是給好的一面給人看
另外的一面，是要愛(ài)的
我會(huì )遇見(jiàn)最好的山水，最好的人
他們所在的地方都是我的祖國
是我能夠聽(tīng)見(jiàn)星座之間對話(huà)的廟堂、
而我在這里，在這樣的時(shí)辰里
世界把山水蕩漾給我看
它有多大的秘密，就打開(kāi)多大的天空
這個(gè)時(shí)候，我被秘密擊中
流著(zhù)淚，但是守口如瓶
我讀到這首詩(shī)的時(shí)候竟然流淚了，心里最柔軟的地方被擊中了。我一直在想什么是愛(ài)情?是電光火石的一瞬間，還是這一生不時(shí)想起來(lái)而泛上心頭的哀愁?我永遠是孤獨的，唯有愛(ài)上一個(gè)人的時(shí)候世界才蕩漾起來(lái)。愛(ài)得多深，生命就能有多么廣闊的延伸，可我經(jīng)歷了那么多故事之后，只能帶著(zhù)一身的秘密行走余生。愛(ài)到底是恩賜還是報應?我為很多人截屏這首詩(shī)，他們都有自己的故事，自己不能為外人道的秘密，她替我，我替他們，道出了心聲。余秀成出現的時(shí)候，已經(jīng)寫(xiě)了好多好多的詩(shī)，足夠在你發(fā)現她的那一刻就讀好久。詩(shī)的美好在哪里?美好的意向，輕快的韻律，還是精妙的比喻?都是，都不僅僅是。一切觸動(dòng)人心的文字都是說(shuō)出了你一直想說(shuō)出的心情，描述了可以化開(kāi)你心結的景象。甚至不必是美好的，美好太過(guò)甜膩。根本沒(méi)必要是精致的，精致都顯得做作。有人說(shuō)違禁小說(shuō)的優(yōu)秀與否，不在情節是否真實(shí)，花樣是否復雜，重口獵奇等等都不是，更不是文辭優(yōu)美，描寫(xiě)細膩。而是腔調。好的腔調引人入勝又不令人生厭，是最最真實(shí)的生命力。詩(shī)更是這樣。余秀成是個(gè)活在生活里的人，她詩(shī)中的意向都時(shí)刻出現她的身邊。別的詩(shī)人所用的意向可能都是營(yíng)建于腦中。我無(wú)法想象一個(gè)有著(zhù)這樣才情的女子，目睹了青春逝去，目睹了農事勞作，然后還在一遍遍的述說(shuō)著(zhù)愛(ài)情，熱愛(ài)著(zhù)生活。在惡俗的詩(shī)意里，遺世獨立的女神要擁有最最真摯的愛(ài)情，然后傷害深深的寫(xiě)進(jìn)生命，可一切都是美的。她們一生都惦著(zhù)腳在刀尖上舞蹈�？稍诟玫脑�(shī)意里，女人不過(guò)是命運選中的一只木桶，兒女裝進(jìn)來(lái)，哭聲裝進(jìn)來(lái)，藥裝進(jìn)來(lái)，她已斑駁，可生活依舊滴水不漏。
月光落在左手上讀后感 2
每個(gè)人都有自己對文字的感覺(jué)，我的感覺(jué)是它與我手機里的歌單都好配，那些無(wú)法言狀的情緒和難以訴說(shuō)的心事，都在詩(shī)詞和歌曲里得到了最好的表達。沒(méi)有言之有物但在心里根深蒂固，我愿稱(chēng)之為共情。如果了解一下余秀華的經(jīng)歷，這份共情便能再多添幾分。
一個(gè)只有左手可以寫(xiě)字的詩(shī)人，寫(xiě)出了自己搖搖晃晃的半生�？偸鞘軅氖�，重心不穩的小腳，承載著(zhù)歲月剝奪后的苦難，包庇著(zhù)一個(gè)又一個(gè)壞天氣。她說(shuō)，她像被生活拷打的罪犯，冤屈與侮辱成了刻在成長(cháng)中的`烙印，但依然不能奪走她看見(jiàn)的天空，和走進(jìn)下一個(gè)黎明的勇氣。多么倔強的生命！我在心底一次次為她鼓掌。如果說(shuō)林徽因是春日午后的暖陽(yáng)，讓你看見(jiàn)人間四月天的模樣，余秀華就像冬日濕冷的雨，滴滴打在面頰上。有點(diǎn)痛，不猛烈，卻足夠讓你清醒。生活哪里都是歲月靜好，有的人在田埂上摔了一次又一次，能寫(xiě)字的左手也是歪歪斜斜，所到之處目光凝聚，議論紛紛，卻仍不影響它把田野的禾苗 、窗臺的麻雀 、深夜的月光搬進(jìn)詩(shī)里。她的文字和婚姻都讓人震驚，但她自己想愛(ài)就愛(ài)，坦坦蕩蕩，對于余秀華本人的耿直，果敢，孤勇，我是欣賞勝過(guò)偏見(jiàn)的。
我不信神明，但我卻相信文字是人的靈魂。我愛(ài)這倔強鮮活的生命。
月光落在左手上讀后感 3
搖搖晃晃走在這辛苦的人間，以詩(shī)歌為拐杖，堅定做自己熱愛(ài)的事。每當我閱讀余秀華的詩(shī)集《月光落在左手上》時(shí)，總會(huì )被這位不一樣的女詩(shī)人所觸動(dòng)。她筆下熱烈又直白的文字彰顯出強大又赤誠的生命力，讓人不由得敬佩這位生活的勇士。
在《月光落在左手上》中，余秀華通過(guò)文字將痛苦、渴望、倔強、孤獨等多種濃烈的情感釋放出來(lái)，直擊讀者靈魂。每當讀到她的詩(shī)時(shí)，我常常會(huì )想這位詩(shī)人到底有怎樣的經(jīng)歷，生長(cháng)在苦難中卻開(kāi)出溫柔的花。
“在云端作詩(shī)，在泥里生活�！庇嘈闳A生長(cháng)在小山村里，出生時(shí)因倒產(chǎn)導致腦癱，從而行動(dòng)不便、口齒不清，因身體原因求學(xué)失敗、求職無(wú)門(mén)，為了生存，父母將其嫁給比她大十幾歲的陌生男人，這段婚姻造就了她一生的疼痛和遺憾。正因為在泥土里生活，所以她的詩(shī)歌是鮮活的，她寫(xiě)故鄉黃昏的陽(yáng)光，寫(xiě)田野麥子的'情懷，寫(xiě)生活的悲涼，寫(xiě)對愛(ài)情的期望……她勇敢面對生活給予的一切，將自己的疼痛揉進(jìn)詩(shī)歌，將那顆如月光一樣無(wú)瑕的內心展現給世人，打破身體殘疾與生活苦難的枷鎖，只因余秀華堅信：人應該活給自己看。
在這本詩(shī)集中，我最喜歡《我身體里也有一列火車(chē)》，余秀華寫(xiě)道：“我身體里的火車(chē)從來(lái)不會(huì )錯軌，所以允許大雪，風(fēng)暴，泥石流，和荒謬�！痹试S一切發(fā)生，也是人生另一種勇敢。
我想到自己剛畢業(yè)參加工作的時(shí)候，因沒(méi)有足夠的社會(huì )閱歷，所以每當處理一些復雜工作時(shí)，總是感到膽怯，面對自己不擅長(cháng)的領(lǐng)域時(shí)，總想逃避，很多時(shí)候都是在被動(dòng)工作，忽略了其中的樂(lè )趣。直至讀到余秀華的文字，看到這破碎靈魂背后的堅韌力量，我陷入了沉思，并開(kāi)始調整心態(tài)，學(xué)著(zhù)坦然面對每一個(gè)問(wèn)題，從中不斷積累經(jīng)驗。也許現在的我還做得不夠好，但允許一切發(fā)生是我之后漫長(cháng)人生路上一直要堅持學(xué)習的必修課。
月光不僅落在左手上，也落在她熱烈自由的靈魂里，更是落在萬(wàn)千讀者的心靈深處。望著(zhù)她搖搖晃晃的背影，我內心只有敬畏。
月光落在左手上讀后感 4
那時(shí)候我在廣袤的原野上
看見(jiàn)你的城市
反出你的光芒
就知道你拎著(zhù)一籃蘋(píng)果過(guò)了馬路
所有的提示都在這里了
這神賜的一天：你我安于人世
這是多珍貴的禮物
上面的一首小詩(shī)節選，是選自余秀華的詩(shī)集《月光落在左手上》，題目叫《神賜的`一天》，字數不多，每次拿起書(shū)，我都會(huì )不自覺(jué)地重新再讀一遍。似是而非，總有種淡淡地愁緒在心中縈繞，不著(zhù)痕跡，卻又像在腦海里畫(huà)下濃重的一筆�！疤烊粲星樘煲嗬�，人間正道是滄�！�，我尚未想明白人世到底是什么，只知道，明天的太陽(yáng)依舊會(huì )升起，晴朗的時(shí)候，天空一片湛藍。夏天過(guò)了，秋天就會(huì )來(lái)臨，花開(kāi)花亦落，人會(huì )漸漸變老，但總有新生力量在崛起，萬(wàn)事萬(wàn)物，都有輪回，此刻，人間故事還在上演。
“天空一無(wú)所有，何以給我安慰”。我曾無(wú)數次想象，海子寫(xiě)下這句詩(shī)的神態(tài)和心情，會(huì )不會(huì )和現在的我一樣，每次抬頭望天，覺(jué)得一切都是那么虛無(wú)縹緲，就像云留不住風(fēng)，鳥(niǎo)兒飛來(lái)，終究要飛走，你我來(lái)人間一趟，去往何方還是未知數�？删瓦@樣廣闊的藍天，又給了我們無(wú)盡的想象，若真有神在天上看著(zhù)，那么這世間的所有值得悲憫的事物，到底裝進(jìn)了誰(shuí)的眼里？誰(shuí)能將這搖搖晃晃的人間，看個(gè)清清楚楚、明明白白？世間如此美好，生活如此殘酷，用力活著(zhù)，盡情享受此刻，無(wú)論悲喜，也許才是最好的答案。
余秀華說(shuō)：“詩(shī)歌是什么呢，我不知道，也說(shuō)不出來(lái)，不過(guò)是情緒在跳躍，或沉潛。不過(guò)是當心靈發(fā)出呼喚的時(shí)候，它以赤子的姿勢到來(lái)，不過(guò)是一個(gè)人搖搖晃晃地在搖搖晃晃的人間走動(dòng)的時(shí)候，它充當了一根拐杖。"我不會(huì )寫(xiě)詩(shī)，亦不會(huì )欣賞詩(shī)，我只知道，若內心被文字打動(dòng)，那便是好詩(shī)。余秀華，以疼痛取悅這個(gè)世界。范雨素，在偌大北京的一個(gè)小角落，每天在生存邊緣掙扎，可她依然保持樂(lè )觀(guān)，用文字訴說(shuō)裝訂太過(guò)拙劣的人間悲喜。
電影《二十二》里，韋紹蘭老人說(shuō)：“我還沒(méi)活夠，這個(gè)世界紅紅火火的，我要留著(zhù)這條命來(lái)看�！睙o(wú)法想象，歷經(jīng)歲月磨難的老人，沒(méi)有抱怨，沒(méi)有痛恨，只有對世界的熱愛(ài)。是啊，活著(zhù)本單純美好，是我們要求的太多，才讓世界混沌模糊了。其實(shí)，我們應該做的，是讓神賜的每一天過(guò)得充實(shí)而圓滿(mǎn)！
她們生活在底層，感受人間世事的搖搖晃晃。于是，我在更多平凡之輩上看到生命的堅韌與頑強，她們深信人間總會(huì )有美好，她們用文字抵抗荒蕪，她們讓我堅信，生活不是眼前的茍且，也不是遠方的遙不可及，生活就是生活，好好活著(zhù)，用力活著(zhù)，就是神圣的大事。
行走在搖搖晃晃的人間，讓月光落在左手上，忘記人生的搖曳之態(tài)，此刻，你我安于人世。
月光落在左手上讀后感 5
和很多人一樣，第一次知道余秀華，是通過(guò)那首《穿越大半個(gè)中國去睡你》。
被大膽赤裸的睡字吸引，抱著(zhù)獵奇心態(tài)點(diǎn)了進(jìn)去，原以為和那些把標題當作噱頭的內容無(wú)異，不曾料到這是一首如此真誠的詩(shī)——有欲望但不色情，有野性但不粗鄙，余秀華像是直接把心剖出來(lái)給人看，而直白的、跳動(dòng)的語(yǔ)言，又中和了那股血脈賁張的沖動(dòng)，最后一起化作生命的吐息。
讀到這首詩(shī)的人，很難不被其間的鮮活淋漓所感染。而知道余秀華的人，也很難不被貼在她身上的標簽所吸引，并感覺(jué)到幾絲驚詫。
在詩(shī)人之外，她還有許多其他的身份，女人、農民，甚至是腦癱患者。在詩(shī)歌被快消文化排擠、新媒體興起的當下，她多重邊緣人的身份、身體的缺陷以及直訴欲望的叛逆話(huà)語(yǔ)，引起了極大爭議，也使得一些人試圖找尋其走紅背后的機制和意義。
可同時(shí)，很多人忘記了她的詩(shī)歌本身。
受好奇心驅使，去讀了《月光落在左手上》和《搖搖晃晃的人間》這兩本詩(shī)集，自此便喜歡上了她的詩(shī)。
我發(fā)現那首關(guān)于身體的走紅詩(shī)似乎是她作品當中的異類(lèi)——其實(shí)她寫(xiě)的詩(shī)，大多數都是充滿(mǎn)溫柔的，就好像帶人非常純粹地進(jìn)入到一個(gè)筑于麥田之上的精神世界里。
里面充滿(mǎn)了許多極具個(gè)人特質(zhì)的意象，“麥子”、“稗子”、“火車(chē)”、“當歸”，它們的反復出現和配對組合，綴連起一幅幅鄉村生活和豐饒世界的圖景，構成了她詩(shī)歌中一個(gè)特有的鄉土場(chǎng)域。
它們往往會(huì )產(chǎn)生兩種典型的視覺(jué)效果。一種明朗溫暖，陽(yáng)光照耀下的麥田給人暖融融的感覺(jué)，和諧清新的畫(huà)面勾勒出鄉村生活的美好浪漫。
一種則晦暗陰郁，或在晚風(fēng)拂動(dòng)的傍晚，或在清冷的月色下，充滿(mǎn)莊嚴和肅穆的氣氛，承載著(zhù)淡淡的`哀愁。
與此同時(shí)，詩(shī)中重要的意象，被賦予各種各樣的色彩。白的云，藍的天，綠色的小麥，枯黃的野草，這些色彩描寫(xiě)直接作用于人的視覺(jué)感官，使得她的詩(shī)歌充滿(mǎn)畫(huà)面豐富感，提供了一個(gè)蘊藏情感的活生生的客體世界。
常年居住于鐘祥市橫店村，由于行動(dòng)不便也鮮少外出，余秀華年復一年、日復一日地勞作、發(fā)呆、寫(xiě)作，用自己的眼睛和心靈捕捉著(zhù)村莊里的一切。
她感受到的是麥田的春播秋種、四季的輪回更替和日月的斗轉星移。生于斯長(cháng)于斯的經(jīng)歷、耕作的實(shí)踐，使得她對于鄉土意象幾乎擁有一種直覺(jué)式的獲取——這是她極為熟悉的景致，也寄托著(zhù)她復雜深厚的情感。
《在黃昏》，孤寂和悲傷縈繞的同時(shí)，充盈著(zhù)一種生活的倔強和希望�！稒M店村的下午》《麥子黃了》，開(kāi)始都有著(zhù)淡淡的喜悅，之后心緒卻被自然地引向哀愁。
孤獨感幾乎成為貫穿始終的主旋律。這不難理解，農村地理位置的偏僻，人與人之間精神世界的疏離，對當下婚姻不滿(mǎn)卻又無(wú)力改變的無(wú)奈，甚至是對生活的失望、對生存意義的追尋，由此種種反映在詩(shī)歌中，形成了余秀華詩(shī)歌中獨特的憂(yōu)傷表達。
詩(shī)歌就是她時(shí)刻以詩(shī)意的審美態(tài)度面對她所有苦難經(jīng)驗的結果，坐在大地上看麥子等萬(wàn)物的生長(cháng)榮枯，筆下的景物被賦上另一種活力，她也得以暫時(shí)逃離殘酷逼仄的現實(shí)生活。
這之中，有對愛(ài)情的追求�；橐錾畹牟恍�，殘疾身份的限制，讓她處于情感和欲望無(wú)法得到滿(mǎn)足的苦痛中，她對于愛(ài)情的渴望幾乎不避諱地流露在詩(shī)間。
《足夠》就描繪了一幅愛(ài)情生活的理想圖景，“麥子剛好熟了，炊煙恰恰升起”，很容易讓人聯(lián)想到茨維塔耶娃在《我想和你一起生活》中表達的愿望，“在某個(gè)小鎮/共享無(wú)盡的黃昏/和綿綿不絕的鐘聲”。在綿綿的黃昏里，有麥子、炊煙、白鳥(niǎo)、蘆葦、曲子，這樣的生活足以讓人逃離“破碎，泥濘的人間”。
《我愛(ài)你》中的最后那句，“告訴你稻子和稗子的區別/告訴你一棵稗子提心吊膽的/春天”，是怎樣卑微卻坦誠的姿態(tài)，是怎樣小心翼翼卻純凈的愛(ài)，親自讀出來(lái)的時(shí)候，覺(jué)得被敲擊中了內心深處很柔軟的地方。
也有故鄉的溫情和苦痛。我們從詩(shī)中讀到的，既非征服自然的豪邁與快意，也非田園詩(shī)人那般的恬淡自適、隱逸灑脫，而是一位農人在大自然面前產(chǎn)生的渺小感和卑微感，以及對大自然能夠接納傷痕累累的自己而充滿(mǎn)的感恩之情，是她對土地、家鄉的溫情表達。
而另一方面，詩(shī)歌中又積蓄著(zhù)村莊的苦痛和村人生活的麻木茍且，充滿(mǎn)著(zhù)平庸與無(wú)奈�！队暌埂防�，懷抱燈盞的人坐在麥芒上，整個(gè)村莊都處于又苦又重的狀態(tài)里，勞作注定是辛苦的，農婦是俗氣的，除了體力勞動(dòng)之外，他們沒(méi)有精神上的娛樂(lè )和充實(shí)，關(guān)于人生的意義也僅僅局限于這片土地，甚至只有這片土地物質(zhì)上的意義。
更有生命的豐饒和慰藉，我找到許多和生命有關(guān)的思考。在麥子的反包圍中，詩(shī)人生發(fā)出諸多感嘆：“要好好地生活，一個(gè)人就夠了”（《在田野上打柴火》）；“我的飄逸之態(tài)是一種形式主義的對抗”（《在黃昏》）；“低矮的東西風(fēng)是吹不走的”（《低矮》）；“我是如此豐盈，比一片麥子沉重”（《日記：我僅僅存在于此》）……在逼仄的現實(shí)生活中，她體會(huì )到生命被賦予的重量和豐盈，從某種意義上，也給予她繼續生存的信念。
她讓我想到了史鐵生，面對身體的殘疾，命運的不幸，他們都將生命的思考訴諸于寫(xiě)作。
史鐵生的散文是他扶輪問(wèn)路的工具，關(guān)于“生和死”、“幸福與苦難”的思考，他的生命哲學(xué)，是對失意者的寬慰。
而余秀華的詩(shī)歌是支撐她行走世間的拐杖，她談起寫(xiě)詩(shī)的原因時(shí)就說(shuō)，自己不是了追求女性的解放，只是為了追求個(gè)人的解放，而這種個(gè)人的解放或許能給一些人帶來(lái)鼓勵。
開(kāi)頭提到的爭議聲，的確，到現在都沒(méi)有遠離。還有不少人正罵著(zhù)她，在她發(fā)的微博下，隨處可見(jiàn)污言穢語(yǔ)的評論。但她選擇反擊，并不避諱臟字，罵得有理有據，大快人心。
也因此，順著(zhù)那些微博往下刷，我發(fā)現了她完整的喜怒哀樂(lè )，在詩(shī)歌之外——
喜歡李健，不掩飾自己對于帥的愛(ài)慕，記錄和家人的生活日常，寫(xiě)段子，發(fā)表情……在流言蜚語(yǔ)面前，在浮躁喧囂面前，她的文字好像是逆流而動(dòng)的，筑起一道牢固的防線(xiàn)，堅守住自我的那片天地。
有人說(shuō)，社交網(wǎng)絡(luò )和詩(shī)歌全然是兩個(gè)世界，前者最擅長(cháng)貼標簽扣帽子，為此北島關(guān)閉了詩(shī)歌的評論區。
但它們碰撞所產(chǎn)生的力量又是那么強大，詩(shī)歌并不瑟縮，負隅頑抗，仍為精神世界保留著(zhù)一席之地，詆毀無(wú)法使其喪失光芒。北島的那首《進(jìn)程》，最后兩句恰好是，“孩子們憑借一道口令/穿過(guò)書(shū)的防線(xiàn)”。
我好像是第一次意識到，自己原來(lái)離詩(shī)人那么近，原以為他們一直遙不可及。
我更慶幸，余秀華并沒(méi)有成為教科書(shū)上的符號，而是那個(gè)能被感受到的有血有肉的女人、農民、詩(shī)人。喜歡的人自然會(huì )喜歡。
月光落在左手上讀后感 6
想用這首《蔚藍》來(lái)表達我的感受�！笆篱g一切值得悲憫的事物，都在廣闊的藍天下，被你的目光撫摸過(guò)�！�
她獨立于墻隅，靜靜地注視著(zhù)風(fēng)，雨，雪，一只烏鴉，一片忍冬，深潭……驚心動(dòng)魄的藍把你壓得喘不過(guò)氣來(lái)，卻讓你難以抑制地墮入。憂(yōu)愁如同白得浩浩蕩蕩的云，散落的綠得浩浩蕩蕩的草一樣無(wú)休無(wú)止。以至于我都要懷疑她是那只屋頂的烏鴉，一直在濃郁的夜里發(fā)呆。
她寫(xiě)自己的身體，寫(xiě)自己的心。幸福就像一塊橘子皮容易剝落，而痛苦卻像一個(gè)發(fā)黑的果核。橘子皮是她的身體，她的心便像一粒果核�？蛇@里面，時(shí)而有一個(gè)男人的`影子。愛(ài)到極致，最后變成往事的時(shí)候，內心就變成了荒漠。
她的心是一只沉甸甸的酒杯。
背叛，殘疾，熱鬧，這些都不屬于自己。她是站在屋頂的女人，也許她會(huì )唱一支歌罷，也許會(huì )痛哭一場(chǎng)，也許會(huì )露出瘋狂的笑容。我寧愿余秀華是這樣的，只是她沒(méi)有，她的心是寂靜的，仿佛死去了一般。
她又是空蕩蕩的酒杯。
而我始終知道，酒杯不會(huì )改變酒杯的輝煌，它始終迷人。女人喂魚(yú)，看到云朵一大片地吹過(guò)來(lái)，她聽(tīng)雨，似乎能抓住樹(shù)林的秘密。她穿著(zhù)水袖藍衫從南跑到北，從這一頭跑到那一頭，要把春天揣在兜里。那時(shí)她仍然有一顆細膩柔軟的少女的心。
靜水流深�？嚯y摧殘這個(gè)女人，然而最后這些都變成了心里的一條河流。
她說(shuō)，在搖搖晃晃的人間，我搖搖晃晃地走著(zhù)，但是詩(shī)歌是我的拐杖。
月光落在左手上讀后感 7
余秀華是一個(gè)再也普通不過(guò)的農家女子，而且是一個(gè)殘疾農婦。知曉她的名字，是因為她那些在艱辛生活中浸泡出來(lái)的心靈吶喊。
余秀華的詩(shī)歌，主要寫(xiě)愛(ài)情，親情，以及對人生生命的感悟，對她生活的小圈子和外面世界的困惑和精神的自我撫慰�？此诰W(wǎng)絡(luò )公開(kāi)的幾張照片中，有的面部表情倔強，顯露出對生活的抗爭。也有微笑的，好像充滿(mǎn)了在世俗中的天真。
與當前的一些詩(shī)人相比，余秀華的詩(shī)歌是純粹的詩(shī)歌，是未受世俗污染的純凈之音，是生命的詩(shī)歌，而不是心氣浮躁、無(wú)病呻吟的喧囂。她的詩(shī)歌是語(yǔ)言的流星雨，燦爛得你目瞪口呆，感情的深度打中你，讓你的心疼痛。
她的生活非�？部�，高二輟學(xué)后，她19歲的婚姻是湊合的，她也曾外出打工過(guò)，在家門(mén)口開(kāi)過(guò)小店。遭過(guò)別人的白眼和挪揄、冷嘲熱諷，不計其數。她生活中的這些不順當不容易，終于在詩(shī)歌里可以表白了。她向往的愛(ài)情應該是純潔的，詩(shī)情畫(huà)意的�！段覑�(ài)你》：“巴巴地活著(zhù)，每天打水，煮飯，按時(shí)吃藥/陽(yáng)光好的時(shí)候就把自己放進(jìn)去，像放一塊陳皮”，“所以我一次次按住內心的雪，它們過(guò)于潔白過(guò)于接近春天”。
為了保持身體的平衡，她必須要拿左手壓住右腕，才能寫(xiě)下一行行詩(shī)句�！讹L(fēng)吹虛村》：“一個(gè)人身綁石頭，才能沉進(jìn)土里/但是土，還是在風(fēng)里/我們去荊門(mén)城吧，那里人多，風(fēng)的漏洞也多/我心涌悲傷的時(shí)候，大口吃飯/這種炫耀，唯有風(fēng)知道”。這種在生活底層的悲憫與體驗，只有敏感的人，細膩的人，脆弱的人，才能和盤(pán)托出。余秀華是個(gè)活在生活里的人，她詩(shī)中的意向都時(shí)刻出現她的身邊。別的詩(shī)人所用的意向可能都是營(yíng)建于腦中。我無(wú)法想象一個(gè)有著(zhù)這樣才情的女子，目睹了青春逝去，目睹了農事勞作，然后還在一遍遍的述說(shuō)著(zhù)愛(ài)情，熱愛(ài)著(zhù)生活。
現在的好多詩(shī)歌，似乎已經(jīng)背離了詩(shī)歌的本質(zhì)與意義，打動(dòng)不了自己也感動(dòng)不了別人，詩(shī)歌成了自己的娛樂(lè )工具。這樣的詩(shī)歌不寫(xiě)也罷。余秀華是草根，她的根基在家鄉的土壤，她的思想在遼闊的天空。身體的殘疾無(wú)法阻止她朝更加蔚藍的精神天空飛翔。 與余秀華的苦難相比，我們應自慚形穢。把我們放到她所處的那個(gè)境地，我們會(huì )成為她嗎?也許絕大多數人能做的就是抱怨上天的.不公吧。相比于余秀華的詩(shī)歌才華，她的人格力量更讓人動(dòng)容。在苦難中生存的卑微的人，是很容易失去對生活的痛感的，人們會(huì )傾向于逆來(lái)順受，傾向于麻木不仁。這是更容易的生存方式，但總有些人拒絕麻木，他們選擇保持對生活的痛感，而這種痛感，其實(shí)等于加害了自己，因為這痛苦會(huì )變得巨大清晰。但這些人選擇正視慘淡的人生，對他們來(lái)說(shuō)，這是對生命極限的體驗，是對尊嚴的維護。就像法國思想家帕斯卡爾那句名言：“人是一枝有思想的蘆葦�！彼囊馑际钦f(shuō)，人的生命像蘆葦一樣脆弱，宇宙間任何東西都能置人于死地，可是，即使如此，人依然比宇宙間任何東西高貴得多，因為人有能思想的靈魂。
余秀華雖然身體殘疾，但她面對困難的態(tài)度和堅忍不拔的精神，值得我們認真學(xué)習，特別是在當前企業(yè)改制轉型發(fā)展的關(guān)鍵時(shí)期，面對前所未有的壓力挑戰，不抱怨，不懈怠，勇敢地迎難而上才會(huì )有美好未來(lái)。
月光落在左手上讀后感 8
初聞?dòng)嘈闳A，是那首轟動(dòng)一時(shí)的《穿越大半個(gè)中國去睡你》，其大膽直白的表述，瞬間抓住了大眾的眼球。而當我翻開(kāi)《月光落在左手上》這本詩(shī)集，才真正走進(jìn)了余秀華那充滿(mǎn)詩(shī)意與掙扎的內心世界。
余秀華的人生，從一開(kāi)始就布滿(mǎn)荊棘。腦癱讓她的身體行動(dòng)不便，言語(yǔ)表達受阻，可她的靈魂卻像一只不羈的飛鳥(niǎo)，在詩(shī)歌的天空中自由翱翔�！鞍桶偷鼗钪�(zhù)，每天打水，煮飯，按時(shí)吃藥”，這句詩(shī)看似平淡無(wú)奇，卻道盡了生活的瑣碎與無(wú)奈。我們每個(gè)人都在生活的泥沼中掙扎，為了生存奔波忙碌，而余秀華卻能從這平凡甚至有些苦澀的日常中，提煉出詩(shī)意的.元素。她就像一位生活的觀(guān)察者，用敏銳的目光捕捉著(zhù)生活中那些稍縱即逝的美好與哀愁。
書(shū)中關(guān)于愛(ài)情的詩(shī)篇，更是直擊人心。余秀華的愛(ài)情之路充滿(mǎn)坎坷，19歲被迫嫁給一個(gè)自己不愛(ài)的男人，婚姻中的家暴、背叛，讓她遍體鱗傷。但即便如此，她對愛(ài)情的渴望從未熄滅�！拔铱释腥吮┝业貝�(ài)我至死不渝，明白愛(ài)和死一樣強大，并且永遠站在我身邊”，從這句詩(shī)中，能感受到她對真愛(ài)的熱烈向往。她毫不掩飾自己對愛(ài)情的需求，這種直白在很多人看來(lái)或許有些“驚世駭俗”，但這恰恰是她的勇敢之處。在愛(ài)情面前，她沒(méi)有因為自己身體的殘疾和過(guò)往的傷痛而退縮，而是勇敢地追求，像飛蛾撲火一般，哪怕會(huì )受傷，也在所不惜。
余秀華對生活的熱愛(ài)，也深深打動(dòng)著(zhù)我。盡管生活給了她太多磨難，可她依然能從細微之處發(fā)現美好�！拔覑�(ài)著(zhù)這煙火人間，更愛(ài)這人間的每一次日落”，在她眼中，春天的花開(kāi)、夏天的蟬鳴、秋天的落葉、冬天的飄雪，都是生活饋贈的禮物。她用詩(shī)歌贊美著(zhù)生活的一切，這種對生活的熱愛(ài)，是一種發(fā)自?xún)刃牡�、純粹的情感。與她相比，我們生活中遇到的那些小挫折、小煩惱，又算得了什么呢？我們常常抱怨生活的不如意，卻忽略了身邊那些觸手可得的幸福。
讀《月光落在左手上》，是一次與靈魂對話(huà)的過(guò)程。余秀華用她的詩(shī)歌告訴我們，無(wú)論生活多么艱難，都要心懷希望，勇敢地去追求自己想要的東西。她在苦難中綻放出的詩(shī)意之花，將永遠芬芳著(zhù)我們的心靈，激勵著(zhù)我們在人生的道路上堅定地走下去。
月光落在左手上讀后感 9
在喧囂的塵世中，偶然翻開(kāi)余秀華的《月光落在左手上》，仿佛踏入了一片靜謐而又充滿(mǎn)力量的精神花園，那皎潔的月光，透過(guò)書(shū)頁(yè)，直直地落在了我的心間。
余秀華，這位來(lái)自湖北農村的詩(shī)人，以其獨特的人生經(jīng)歷和詩(shī)歌風(fēng)格，在詩(shī)壇獨樹(shù)一幟。她的身體被腦癱所束縛，行動(dòng)不便，語(yǔ)言表達也不流暢，但她的思想卻如脫韁的野馬，在廣袤的詩(shī)歌天地中肆意馳騁。這本詩(shī)集里的詩(shī)歌，沒(méi)有華麗的辭藻堆砌，沒(méi)有故作高深的晦澀，一切都那么質(zhì)樸、真實(shí)，仿佛是她從心底最深處直接流淌出來(lái)的情感。
詩(shī)集中有對自我的深刻剖析�！拔沂谴┻^(guò)槍林彈雨去睡你，我是把無(wú)數的黑夜摁進(jìn)一個(gè)黎明去睡你”，這樣大膽而熱烈的表達，展現出她對生活、對情感的強烈渴望。她毫不避諱自己身體的殘疾，反而將這種殘缺化作詩(shī)歌創(chuàng )作的源泉。她深知自己在生活中的困境，卻依然倔強地與命運抗爭，用詩(shī)歌書(shū)寫(xiě)著(zhù)自己的存在。在《我以疼痛取悅這個(gè)人世》中，她寫(xiě)道：“我又一次按住內心的雪/它們過(guò)于潔白，過(guò)于接近春天”，這種對內心復雜情感的細膩描繪，讓人感受到她在痛苦中掙扎，卻又努力尋找希望的堅韌。
余秀華對愛(ài)情的執著(zhù)追求，在詩(shī)中也體現得淋漓盡致。她的'愛(ài)情充滿(mǎn)了矛盾與掙扎，既渴望又恐懼，既熱烈又無(wú)奈�！耙粋�(gè)夜晚我無(wú)法入睡/不是因為思念一個(gè)人/而是因為我對愛(ài)情的絕望”，從這句詩(shī)中，能看出她在愛(ài)情道路上的坎坷與迷茫。她渴望一份真摯的愛(ài)情，來(lái)填補內心的空缺，但現實(shí)卻總是讓她失望。然而，即便如此，她依然沒(méi)有放棄對愛(ài)情的向往，這種在絕望中尋找希望的精神，令人動(dòng)容。
在閱讀的過(guò)程中，我時(shí)常被余秀華詩(shī)歌中的畫(huà)面感所吸引。她筆下的鄉村生活，充滿(mǎn)了泥土的氣息和煙火味�！包S昏里，喇叭花都閉合了。星空的藍皺褶里/有隱隱的雷聲傳來(lái)”，短短幾句，就勾勒出一幅鄉村黃昏的靜謐畫(huà)卷，讓人身臨其境。她用詩(shī)歌賦予了平凡事物以獨特的生命力，讓我們重新審視身邊那些被忽略的美好。
《月光落在左手上》，是余秀華在月光下的靈魂獨舞。她用詩(shī)歌訴說(shuō)著(zhù)自己的孤獨、痛苦、渴望與熱愛(ài)，讓我們看到了一個(gè)不屈的靈魂在生活的磨礪中熠熠生輝。讀完這本詩(shī)集，我仿佛經(jīng)歷了一場(chǎng)心靈的洗禮，也讓我更加珍惜生活中的點(diǎn)滴美好，勇敢地去面對生活中的挑戰。
月光落在左手上讀后感 10
當我輕輕合上余秀華的《月光落在左手上》，心中涌動(dòng)著(zhù)難以言表的感動(dòng)與震撼。這本詩(shī)集，宛如一面鏡子，映照出生活的酸甜苦辣，更折射出余秀華那如鋼鐵般堅韌的生命力量。
余秀華的文字，帶著(zhù)一種與生俱來(lái)的質(zhì)樸與野性。她生長(cháng)于農村，農村的土地、莊稼、四季的更迭，都成為她詩(shī)歌創(chuàng )作的豐富素材�！霸谔镆吧�，我把一顆稗子的春天/摁進(jìn)泥土。風(fēng)一吹，它就搖晃/像我，在這人間，搖搖晃晃”，她將自己比作一顆稗子，在廣袤的`田野中，雖然渺小、不被重視，卻依然頑強地生長(cháng)，努力追尋著(zhù)屬于自己的春天。這種對自我身份的認同與接納，以及在困境中不屈不撓的精神，讓人為之敬佩。
詩(shī)集中，對愛(ài)情的渴望與掙扎貫穿始終。余秀華的愛(ài)情，充滿(mǎn)了波折與無(wú)奈。她經(jīng)歷過(guò)失敗的婚姻，在那段婚姻中，她飽受身心的折磨。但她對愛(ài)情的向往從未消失，“如果我愛(ài)你，我會(huì )翻山越嶺/披荊斬棘，來(lái)到你的身邊/哪怕我搖搖晃晃，像個(gè)醉漢”，她用這樣熾熱的詩(shī)句，表達著(zhù)對愛(ài)情的執著(zhù)。她敢于直面自己內心的情感，不掩飾、不做作，這種對愛(ài)情的勇敢追求，在現實(shí)生活中顯得尤為珍貴。
除了愛(ài)情，余秀華對生活的感悟也在詩(shī)中展現得淋漓盡致。生活的苦難，如身體的殘疾、經(jīng)濟的拮據、他人的歧視，都沒(méi)有將她打倒。相反，她從這些苦難中汲取力量，將生活的瑣碎與艱辛轉化為詩(shī)歌的養分�！吧钍且粓�(chǎng)漫長(cháng)的旅程/我帶著(zhù)疼痛與希望前行/每一步，都踏在生命的琴弦上/奏響屬于自己的樂(lè )章”，從這句詩(shī)中，能感受到她對生活的熱愛(ài)與敬畏。她用詩(shī)歌記錄下生活中的每一個(gè)瞬間，無(wú)論是痛苦還是快樂(lè )，都成為她生命中不可或缺的一部分。
讀余秀華的詩(shī)，讓我重新審視自己的生活。我們常常抱怨生活的不如意，遇到一點(diǎn)困難就想要退縮。而余秀華，在如此艱難的生活環(huán)境下，依然能保持對生活的熱愛(ài)，用詩(shī)歌點(diǎn)亮自己的人生。她的堅韌、她的勇敢、她對生活的熱情，都像一束光，照亮了我們前行的道路�！对鹿饴湓谧笫稚稀�，不僅僅是一本詩(shī)集，更是一本關(guān)于生命、愛(ài)情與生活的啟示錄，讓我們在閱讀中，學(xué)會(huì )堅強，學(xué)會(huì )熱愛(ài)，學(xué)會(huì )在困境中綻放生命的光彩。
月光落在左手上讀后感 11
在書(shū)海的遨游中，余秀華的《月光落在左手上》宛如一顆璀璨的明珠，散發(fā)著(zhù)獨特的光芒，吸引著(zhù)我去探尋其中的奧秘。閱讀這本詩(shī)集，就像是走進(jìn)了余秀華的內心世界，見(jiàn)證了她如何將生活的瑣碎與苦難，編織成一首首動(dòng)人心弦的詩(shī)篇。
余秀華以她獨特的視角，描繪著(zhù)生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。她筆下的鄉村，沒(méi)有田園牧歌式的浪漫，更多的是真實(shí)的人間煙火�！霸鹤永锏慕z瓜藤，爬滿(mǎn)了籬笆/像我的思念，在風(fēng)中蔓延/不知能否抵達你的窗前”，簡(jiǎn)單的幾句詩(shī)，就將鄉村生活的質(zhì)樸與內心的情感巧妙地融合在一起。她對生活細節的捕捉，細致入微，讓我們仿佛能看到那隨風(fēng)搖曳的絲瓜藤，感受到她內心深處那份淡淡的思念。
在面對生活的苦難時(shí)，余秀華展現出了驚人的勇氣和樂(lè )觀(guān)。身體的殘疾，并沒(méi)有成為她放棄生活的理由，反而讓她更加珍惜生命中的每一個(gè)瞬間�！拔以诤诎抵忻髑靶�/雖然跌倒無(wú)數次/但我知道，前方總有一絲光亮/那是希望，是我堅持下去的動(dòng)力”，從她的詩(shī)中，能感受到一種不屈不撓的精神。她用詩(shī)歌為自己筑起了一道抵御苦難的城墻，在困境中依然能發(fā)現生活的美好。
詩(shī)集中的愛(ài)情詩(shī)篇，充滿(mǎn)了矛盾與熱烈。余秀華對愛(ài)情的渴望，如同燃燒的火焰，熾熱而強烈�！拔铱释愕膿肀�，像渴望春天的'陽(yáng)光/能溫暖我冰冷的心/即使知道愛(ài)情可能會(huì )帶來(lái)傷痛/我也愿意飛蛾撲火”，她毫不掩飾自己對愛(ài)情的向往，即使經(jīng)歷過(guò)愛(ài)情的挫折，也依然勇敢地追求。她的愛(ài)情詩(shī)，讓我們看到了愛(ài)情的復雜性，既有甜蜜的憧憬，也有痛苦的掙扎。
閱讀《月光落在左手上》，讓我深刻體會(huì )到了詩(shī)歌的魅力。余秀華用簡(jiǎn)潔而有力的文字，表達出了深刻的情感和對生活的感悟。她的詩(shī)，沒(méi)有華麗的包裝，卻能直擊人心。這本詩(shī)集，讓我重新審視生活中的詩(shī)意，原來(lái)，詩(shī)意并不遙遠，它就隱藏在我們生活的每一個(gè)角落，等待著(zhù)我們去發(fā)現。余秀華用她的詩(shī)歌告訴我們，無(wú)論生活多么艱難，都要保持一顆熱愛(ài)生活的心，用詩(shī)意的眼光去看待世界，這樣，我們才能在平凡的生活中，找到屬于自己的那片璀璨星空。
月光落在左手上讀后感 12
當月光輕柔地灑落在書(shū)頁(yè)上，與余秀華《月光落在左手上》的文字相互交融，一場(chǎng)靈魂的對話(huà)悄然展開(kāi)。這本詩(shī)集，如同一股清泉，流淌在干涸的心田，滋潤著(zhù)我們被生活磨礪得粗糙的心靈。
余秀華，這位命運多舛的詩(shī)人，用她的筆為我們勾勒出一個(gè)獨特的世界。她的詩(shī)歌，是對生活的吶喊，是對命運的抗爭，更是對美好的向往。在《月光落在左手上》中，她以細膩的筆觸描繪著(zhù)生活的苦難�！吧钍且粓�(chǎng)無(wú)情的雨/打濕了我的翅膀/讓我在泥濘中掙扎前行”，從這句詩(shī)中，能深切感受到她在生活困境中的.艱難跋涉。身體的殘疾，讓她的生活充滿(mǎn)了諸多不便，然而，她并沒(méi)有被苦難打倒，反而將這些苦難轉化為詩(shī)歌的力量。
詩(shī)集中，余秀華對愛(ài)情的追求令人動(dòng)容。她渴望一份純粹的愛(ài)情，一份能理解她、包容她的愛(ài)情�！拔以诤诎抵袑ふ夷愕纳碛�/那是我心中唯一的光/即使路途遙遠，充滿(mǎn)荊棘/我也愿意為你奔赴”，她的愛(ài)情詩(shī)，充滿(mǎn)了勇氣和執著(zhù)。盡管她在愛(ài)情的道路上歷經(jīng)坎坷，但她始終相信愛(ài)情的存在，這種對愛(ài)情的堅定信念，讓人為之欽佩。
余秀華對自然的熱愛(ài)，也在詩(shī)中展現得淋漓盡致。她筆下的自然，充滿(mǎn)了生機與活力�！按禾斓奶镆�，像一塊綠色的畫(huà)布/花朵在上面肆意綻放/鳥(niǎo)兒在枝頭歡唱/這是大自然最美的饋贈”，她用詩(shī)歌贊美著(zhù)自然的美好，讓我們感受到了大自然的神奇與魅力。在她眼中，自然是治愈心靈的良藥，是力量的源泉。
閱讀這本詩(shī)集，仿佛是在與余秀華面對面交流。她用詩(shī)歌傳遞著(zhù)對生活的熱愛(ài)、對愛(ài)情的向往、對自然的敬畏�！对鹿饴湓谧笫稚稀�，不僅僅是一本詩(shī)集，更是一本關(guān)于生活的啟示錄。它告訴我們，無(wú)論生活多么艱難，都要心懷希望，勇敢地面對生活的挑戰。當我們在生活中感到迷茫、疲憊時(shí)，不妨翻開(kāi)這本書(shū)，讓那如月光般柔和而又充滿(mǎn)力量的文字，照亮我們前行的道路，給予我們繼續前進(jìn)的勇氣和力量。
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