水滸傳讀后感

　　當閱讀完一本名著(zhù)后，相信你心中會(huì )有不少感想，讓我們好好寫(xiě)份讀后感，把你的收獲和感想記錄下來(lái)吧。但是讀后感有什么要求呢？下面是小編整理的水滸傳讀后感，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。

　　《水滸傳》是一部文學(xué)名著(zhù)，巨著(zhù)。

　　一部經(jīng)受得住時(shí)間的風(fēng)霜雨雪的藝術(shù)品，一定有其抹不去、泯不滅、化不盡的偉大藝術(shù)特征。

　　你可以不知道魏蜀吳殿陛之間濟濟人才叱咤風(fēng)云，你可以不知道取經(jīng)路上妖魔鬼怪都是何方孽障，你可以不知道榮寧二府六七百號人有多少小姐丫鬟，但是你不可以不知道梁山一百單八將。他們是水滸，乃至中國文學(xué)中比較深入人心的人物群像。何哉？我想，第一，個(gè)個(gè)獨具稟賦，形象鮮明，既有朝廷原官大名鼎鼎如關(guān)勝，也有平民出身英風(fēng)豪氣如武松。然而當七十一回起他們團聚一堂，當水泊梁山真正融入到如此興旺勃發(fā)氣氛之時(shí)，他們同享一個(gè)名字，叫做一百單八將。他們是一個(gè)整體，一個(gè)有血肉、有靈魂，象征著(zhù)不屈反抗的精神化身。第二，一百單八將象征的是中國古代“有朋自遠方來(lái)不亦樂(lè )乎”“同生死共患難”的兄弟義氣。梁山的牌匾易過(guò)一次，但無(wú)論前后，匾上都掛著(zhù)一個(gè)“義”字。在燎原之火走向無(wú)盡暗路的反襯下，這份“義”成為了好漢們相互傳遞的信物、所追求的精神之火、活著(zhù)所依靠的支柱，顯得更加人性、更加本能。第三，一百單八將每人都有個(gè)諢號和星名，有些已然與他們的本名血乳交融，譬如提到魯智深，我們的習慣一般是“花和尚魯智深”，那些上山籍籍無(wú)名的更是如此，像是“云里金剛宋萬(wàn)”。第四，《水滸》是悲劇，沒(méi)有幾人有好結局。悲劇往往比喜劇更震撼人心，一個(gè)人的悲劇尚且惹人哭泣，更不必說(shuō)一個(gè)集體走向無(wú)盡暗路的比較深處了。斯實(shí)為全書(shū)比較核心之內涵也！

　　四大名著(zhù)的詩(shī)詞曲賦均自成一家�！端疂G》雖總體不如另三著(zhù)，但借他人物形象的光芒，角色的出場(chǎng)詩(shī)勝西游乃至三國多矣！且看林沖：“仗義是林沖，為人比較樸忠。江湖馳聞望，慷慨聚英雄。身世悲浮梗，功名類(lèi)轉蓬。他年若得志，威鎮泰山東！”

　　讀來(lái)先覺(jué)得豪邁，再思出悲涼。這是林沖自評，他以一個(gè)有道德有情操的逼上梁山的形象自訴他原先的光明，頗似韓荊州“何令人之景慕”。接下來(lái)筆鋒陡轉，前后對比，令人嘆息他無(wú)路可投時(shí)“空垂雙淚對月吟”。比較后又陡然一揚，說(shuō)明他還有遠大抱負。此詩(shī)實(shí)為精品！

　　對于人物的塑造，施耐庵與曹雪芹意見(jiàn)相同，都常用對比和烘托。朝廷里自有宿元景站在四奸臣對立面，梁山泊上三門(mén)九派，對比不可勝數。諸如吳用與公孫勝，同為梁山元老、都是學(xué)識過(guò)人，公孫勝學(xué)道而飄飄然登仙，吳用城府極深而落得“無(wú)用”自縊的下場(chǎng)。他二人對比的不僅是結局，更是兩種人生態(tài)度，從而印證了“無(wú)盡暗路上，早回首者定幸運，隨風(fēng)飄者必毀滅”的道理。同樣迥異的還有宋江和李逵。一個(gè)是江湖人稱(chēng)及時(shí)雨，一個(gè)是梁山大名黑旋風(fēng)；一個(gè)自幼學(xué)儒，長(cháng)而通吏，一個(gè)性情粗莽，行事野蠻；一個(gè)愚忠，一個(gè)愚義。從江州到楚州，這二人的對比到末方歇。而宋江是主角，李逵是配角，配角是用來(lái)修飾主角的。所以李逵就像是宋江人格的陪襯品，他多屈冤死，宋江的心就有多毒。這是經(jīng)典的人反襯人。

　　至于人景互襯，書(shū)里“以勝景寫(xiě)哀情”的例子，比較好不過(guò)蓼兒洼。一句“風(fēng)景與梁山泊無(wú)異”似乎帶人回到了曾經(jīng)的聚義廳、大破高俅的八百里水，但在此刻，這句話(huà)里只有蒼白與絕望，它是生命行將謝幕時(shí)宣示人的選擇權的一個(gè)請求。它象征著(zhù)宋江臨了幡然醒悟自己做錯了卻又一切于事無(wú)補的凄涼之心。眼前幻放著(zhù)電視劇里，宋李花三人在一片靜默蕭索中死去，落日的余暉沒(méi)能穿透紗窗，就把它這一日比較后的一絲溫暖照耀在沒(méi)人再來(lái)穿戴的官服官帽上。這一段已然與原著(zhù)虛實(shí)互補、情景交融。太陽(yáng)也在為黑暗的降臨嘆息嗎？不，太陽(yáng)照耀一切。只不過(guò)無(wú)盡的暗路，是太陽(yáng)也照不亮的罷了。我落淚了。

　　我的淚墜著(zhù)墜著(zhù)，就勾起了那“年年歲歲花相似，歲歲年年人不同”的詩(shī)來(lái)。這個(gè)春天梁山泊的花還是開(kāi)著(zhù)，似乎沒(méi)了人來(lái)人往，開(kāi)得比往年還要自在。但是沒(méi)有曾經(jīng)的誰(shuí)會(huì )回來(lái)看。當年未招安時(shí)的山上，與人走茶涼的山上，構建了一個(gè)令人悲哀的落差。當年屢敗官軍、剿匪定邊疆的輝煌，與征方臘十損七八，也構建了一個(gè)令人傷惋的落差，這個(gè)落差的溝底就是生命的盡頭。電視劇里吳用重返梁山，沒(méi)有對白，只聽(tīng)見(jiàn)三阮的歌聲飄忽不定地游來(lái)蕩去，整個(gè)忠義堂結滿(mǎn)了蛛絲兒。陋室空堂，衰草枯楊，隴頭白骨，兩鬢成霜，故人往矣，物是人非�！端疂G傳》如此落下了帷幕，唏噓不已。

　　《水滸》的情節呢？一言以蔽之，首尾呼應，伏線(xiàn)千里。七星聚義、風(fēng)雪山神廟、楊志賣(mài)刀、宋江殺惜絕非錦上添花、墨梅重描，很明顯——為著(zhù)這幾件事情，這些人們無(wú)路可選才比較后上了梁山。魯智深的偈語(yǔ)呢？預示了他的功績(jì)與歸宿。由此種種，埋下伏筆的不僅僅是故事，還有人物�！端疂G》正是做到了劇情鋪墊與人物鋪墊的雙贏(yíng)，方能前后璧合、上下串通。

　　四大名著(zhù)難能可貴的一點(diǎn)是，四本書(shū)都有主人公，卻都在人間百態(tài)中大用筆墨，包羅萬(wàn)象（以紅樓為比較）。這絕不僅是湊數或別的什么，須知觀(guān)小事者，可以悉世界。若是讀懂了水滸里市井鄉野、廟堂軍營(yíng)乃至人心的變化無(wú)常、善惡相爭，就是讀懂了逼上梁山，讀懂了梁山的成敗，讀懂了水滸。

　　一部《水滸傳》，結構精密而龐大，敘事多端而一旨，哲理宏大而現實(shí)，感情濃烈而悲涼。它的成功離不開(kāi)數代人的耕耘創(chuàng )造。其實(shí)創(chuàng )造寫(xiě)法的不是作者，是人們，是歷史。留下藝術(shù)的不是藝術(shù)家，是人們，是時(shí)間，是這世上發(fā)生的每一點(diǎn)點(diǎn)滴滴。

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