對聯(lián)怎么寫(xiě)
在平日的學(xué)習、工作和生活里，大家總免不了要接觸或使用對聯(lián)吧，對聯(lián)形式短小，文辭精煉，既是一種生動(dòng)的藝術(shù)表現形式，又是一種優(yōu)秀的文化遺產(chǎn)。那要怎么寫(xiě)好對聯(lián)呢？以下是小編為大家收集的對聯(lián)怎么寫(xiě)，僅供參考，大家一起來(lái)看看吧。
對聯(lián)的長(cháng)短(字數)，沒(méi)有限制，但首先要從一句一句對起，一字一字對起。作對聯(lián)時(shí)，構思好了主要的感受、意思之后，就試著(zhù)把上聯(lián)寫(xiě)出，然后對以下聯(lián)。上下聯(lián)都要反復修改，力求按照上述“要求”來(lái)加工，做到合格、有水平。首先，字與字相對，大致可分為如下幾種：
對聯(lián)怎樣寫(xiě)詳解（一）：
對聯(lián)又稱(chēng)對偶、門(mén)對、春貼、春聯(lián)、對子、桃符、楹聯(lián)(因古時(shí)多懸掛于樓堂宅殿的楹柱而得名)等，是一種對偶文學(xué)，起源于桃符。是寫(xiě)在紙、布上或刻在竹子、木頭、柱子上的對偶語(yǔ)句。言簡(jiǎn)意深，對仗工整，平仄協(xié)調，字數相同，結構相同，是中文語(yǔ)言的獨特的藝術(shù)形式。
寫(xiě)對聯(lián)要字數相等，資料相關(guān)。上下聯(lián)之間資料要相關(guān)，起到相反相成或相輔相成的效果。詞性相當，結構相稱(chēng)。這是對聯(lián)格律的兩個(gè)語(yǔ)法要素，也是最關(guān)鍵的兩個(gè)要素。節奏相應，平仄相諧。這是對聯(lián)格律的兩個(gè)聲律要素。
對聯(lián)作為一種習俗，是漢族傳統文化的重要組成部分。2005年，中國國務(wù)院把楹聯(lián)習俗列為第一批國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。楹聯(lián)習俗在華人乃至全球使用漢語(yǔ)的地區以及與漢語(yǔ)漢字有文化淵源的民族中傳承、流播，對于弘揚中華民族文化有著(zhù)重大價(jià)值。
對聯(lián)文字長(cháng)短不一，短的僅一、兩個(gè)字；長(cháng)的可達幾百字。對聯(lián)形式多樣，有正對、反對、流水對、聯(lián)球對、集句對等。但不管何類(lèi)對聯(lián)，使用何種形式，都必須具備以下特點(diǎn)：
1、詞性相當，結構相稱(chēng)，這是對聯(lián)格律的兩個(gè)語(yǔ)法要素，也是最關(guān)鍵的兩個(gè)要素，如五蘊皆空觀(guān)自在，一心不亂見(jiàn)如來(lái)。
2、字數相等，資料相關(guān)，從資料看上下聯(lián)之間資料要相關(guān)，起到相反相成或相輔相成的效果。
3、節奏相應，平仄相諧。這是對聯(lián)格律的兩個(gè)聲律要素，節奏本是音樂(lè )術(shù)語(yǔ)，指音樂(lè )中交替出現的有規律的強弱，長(cháng)短等現象。
此外，張掛的對聯(lián)，傳統作法還必須直寫(xiě)豎貼，自右而左，由上而下，不能顛倒。
對聯(lián)怎樣寫(xiě)詳解（二）：
1、對聯(lián)，是出跟對，能夠是自我一個(gè)人寫(xiě)，也能夠是你出，讓別人來(lái)對。
2、首先對聯(lián)的字數要是相同的，上聯(lián)如果是一個(gè)字，下聯(lián)也要一個(gè)字，上聯(lián)如果是十個(gè)字，那么下聯(lián)也要是十個(gè)字。
3、對聯(lián)的詞性要相同，名詞要對名詞，動(dòng)詞要對動(dòng)詞。也就是說(shuō)，上聯(lián)第一二個(gè)字是名詞下聯(lián)一二個(gè)字就要是名詞，上聯(lián)收尾是仄聲，下聯(lián)收尾要是平聲。
4、對聯(lián)的聲律也要是相對的。但能夠一三五個(gè)字是不用相對，二四六個(gè)字要嚴格相對。
5、對聯(lián)分意境，機關(guān)，等種類(lèi)。如果上聯(lián)出的是意境聯(lián)，下聯(lián)要寫(xiě)意境來(lái)相對，如果上聯(lián)坎有機關(guān)，下聯(lián)則要破機關(guān)，并且不能是湊數字，要通順合理
6、對聯(lián)中的下聯(lián)，要比上聯(lián)有氣勢，下聯(lián)要能壓倒下聯(lián)，對聯(lián)講求天成，也就是說(shuō)，你出的對子，剛剛好通順，但又看起來(lái)是天然而來(lái)，沒(méi)有強拼強湊。
7、上下聯(lián)不能出現有相同的字，或是重了音。
8、上聯(lián)出的意思，你下聯(lián)對出來(lái)，要看起來(lái)有關(guān)聯(lián)，不能說(shuō)上聯(lián)出，天長(cháng)地久，你下聯(lián)出個(gè)什么東西，這就不行了。也不能出相同或相近意思的，要相關(guān)聯(lián)，但上聯(lián)跟下聯(lián)的意思不能是一樣的，這樣的話(huà)那就沒(méi)必要了。兩相同的意思作對聯(lián)也是大忌。
對聯(lián)怎樣寫(xiě)詳解（三）：
1、對聯(lián)就是指粘貼或懸掛在門(mén)框或亭臺樓閣柱子上的聯(lián)語(yǔ)，也叫楹聯(lián)、對子。中國寫(xiě)對聯(lián)歷史悠久，傳承廣泛，對聯(lián)相傳起源于五代后蜀主孟昶。對聯(lián)是中國漢族傳統文化瑰寶，在民間有廣泛的群眾基礎。寫(xiě)對聯(lián)要求上下聯(lián)字數相等，詞句語(yǔ)調平仄協(xié)調，字體對仗工整，這與中國詩(shī)詞創(chuàng )作有相似的地方。一般上下聯(lián)資料對應講究。讀起來(lái)朗朗上口，情景交融。比如，上聯(lián)：高居寶地財興旺，下聯(lián)：福照家門(mén)富生輝，橫批：萬(wàn)事順意。
2、對聯(lián)一般沒(méi)有字數限制，分為上下聯(lián)，還有橫批。上下聯(lián)如果按字數分，有四言聯(lián)，五言聯(lián)，七言聯(lián)，還有二十一言聯(lián)等。如果按詠物對象分，分為春聯(lián)，喜聯(lián)，壽聯(lián)，挽聯(lián)等。春聯(lián)就是過(guò)年的時(shí)候貼在門(mén)框左右兩側的言聯(lián)，喜聯(lián)就是結婚或小孩彌月辦酒席的時(shí)候，在家里大門(mén)和堂屋門(mén)框貼的言聯(lián)，壽聯(lián)就是為老人祝壽而做的言聯(lián)，挽聯(lián)就是老人過(guò)世或英雄人物犧牲，為了懷念他們而做的言聯(lián)。一般上聯(lián)貼在門(mén)框的右邊，下聯(lián)貼在門(mén)框的左邊，而橫批貼在門(mén)框的上頭正中央。
3、一般而言，在民間書(shū)寫(xiě)對聯(lián)，對書(shū)體沒(méi)有嚴格的要求。但最為廣泛通用的是楷書(shū)字體，其次為行書(shū)字體，也有隸書(shū)字體。而篆書(shū)字體比較少見(jiàn)，主要是因為楷書(shū)字體相對其他字體比較容易辨識，也比較規范嚴謹。在民間，一般寫(xiě)四言聯(lián)、五言聯(lián)用楷體字比較多，寫(xiě)七言聯(lián)用楷書(shū)和行書(shū)多，而寫(xiě)十三言聯(lián)或字數更多的二十一言聯(lián)，則用隸書(shū)多，因為在同一張對聯(lián)紙上頭寫(xiě)字，用隸書(shū)字體寫(xiě)，能夠寫(xiě)更多字數。所以長(cháng)聯(lián)一般用隸書(shū)寫(xiě)較好。
對聯(lián)怎樣寫(xiě)詳解（四）：
1.狹類(lèi)相對
�、倬植�?jì)认鄬�。比如，人身器官相對：腳對頭，肺對心，膽對肝。(同時(shí)，考慮到平仄相對)。例句：“頭顱早悔平生賤，肝膽寧忘一寸丹!”“眼觀(guān)四面，耳聽(tīng)八方�！薄霸傅ば膱髧�，看赤手擎天�！庇秩�，花木類(lèi)里相對：梅對林，菊對蘭，桃對杏，李對桃，桃李對柏松，柏松對竹梅……又如，飛禽類(lèi)里相對：雞對鴨，鶴對鵝，燕對雀，燕雀對鴻鵠，鸕鶿對鴛鴦……又如，走獸類(lèi)里相對：龍對虎，犬對牛，豺狼對虎豹，黃犬對青牛，長(cháng)鯨對狡兔……又如，天文類(lèi)里相對：天對地，雨對風(fēng)，星對月，星月對風(fēng)云，雨云對風(fēng)雪，小雨對長(cháng)虹……又如，地理類(lèi)里相對：山對水，石對泥，水石對泥沙，湖川對港岸，島嶼對江河……
�、� 數字內部相對：由一至十相對，或百千萬(wàn)億等相對。注意：其中的平聲字只有兩個(gè)，即“三”與“千”，其余都是仄聲字，所以大部分放在“一三五”的位置上為好。數字對的例句：“晴開(kāi)萬(wàn)井樹(shù)，愁看五陵煙�！薄肮劝登T出，山鳴萬(wàn)乘來(lái)�！薄斑�家萬(wàn)里夢(mèng)，為客五更愁�！薄靶桥R萬(wàn)戶(hù)動(dòng)，月傍九霄多�！薄耙黄璐壕戮G，十里稻花香�！�(五字句)又例：“五夜漏聲催曉箭，九重春色醉仙桃�！薄熬盘扉嬯H開(kāi)宮殿，萬(wàn)國衣冠拜冕旒�！薄昂麎�(mèng)中家萬(wàn)里，杜鵑枝上月三更�！薄叭f(wàn)物已隨秋氣改，一樽聊為晚涼開(kāi)�！薄扒锼派钏奈宄�，野航恰受二三人�！薄八拿婧苫ㄈ媪�，一城山色半城湖�！�(七字句)
�、垲伾鄬Γ豪洌骸按淦燎ж鸷�，丹嶂五丁開(kāi)�！薄扒嗌綑M北郭，白水繞東城�！薄翱吐非嗌酵�，行舟綠水前�！薄澳镲w白鷺，陰陰夏木囀黃鸝�！薄扒屣L(fēng)掠地秋先到，赤日行天午不知�！�(清與青同音)
2.廣類(lèi)相對
例如：中對外，古對今，天對地，山對水，海對天，海對山，日對年，日對天，鶴對人，人間對天上，地獄對天堂。
例句：“曉云連幕卷，夜火雜星回�！薄傍B(niǎo)道高原去，人煙小徑通�！薄半u聲茅店月，人跡板橋霜�！薄皻埿菐c(diǎn)雁橫塞，長(cháng)笛一聲人倚樓�！薄叭臻L(cháng)似歲閑方覺(jué)，事大如天醉亦休�！薄拔甯慕锹暠瘔�，三峽星河影動(dòng)搖�！薄敖显旅骱氵^(guò)，淮南木落楚山多�！�
3.詞性相對、名詞相對：
前面所舉的“狹類(lèi)相對”或“廣類(lèi)相對”，都是名詞相對。動(dòng)詞相對：裁箋對寫(xiě)字，賞月對看花，吟詩(shī)對作畫(huà)，飲酒對圍棋，“衡陽(yáng)雁去，巫峽猿啼�！薄扒锓h，古木疏�！敝^語(yǔ)相對：對句中，上下聯(lián)皆由主語(yǔ)謂語(yǔ)構成者極多。例如：“秋氣改，晚涼開(kāi)�！薄按淦梁�，丹嶂開(kāi)�！薄扒嗌綑M，白水繞�！薄吧胶觿�(dòng)，日月高�！薄包S鸝囀，白鷺飛�！薄盎ń�(jīng)眼，酒入唇�！备痹~相對：“蛺蝶深深見(jiàn)，蜻蜓款款飛�！薄奥淠臼捠捪�，長(cháng)江滾滾來(lái)�！薄疤爝叞兹沼朴剖�，籬畔黃花淡淡香�！薄昂街�，氣自高�！�
4.正反相對
用意義相反的兩字來(lái)相對，有特別鮮明、針?shù)h相對的好處。比如：大小、上下、長(cháng)短、有無(wú)、濃淡、淺深、高低、遠近、美丑、善惡、存亡、興衰、黑白、甜苦、明暗、生死等等相對。例如：“無(wú)窮宇宙，有限光陰�！薄吧鸀槿私�，死作鬼雄�！薄坝邢弈耆A，無(wú)邊事業(yè)�！薄凹t旗映日，白雪連山�！薄皵底謱Α薄邦伾珜Α薄罢磳Α钡�，范圍小，字也不多，比較容易找到相對的字眼，應該力求對好。
以上所說(shuō)，不必過(guò)于拘執，要靈活運用。如果意思好，手法高，可以放寬到“廣類(lèi)”以外去對。多讀好的律詩(shī)對句，就會(huì )知道，無(wú)須墨守成規。例如：“林疏山骨清彌瘦，天闊詩(shī)魂病亦豪�！�(以“詩(shī)”對“山”，以“豪”對“瘦”;“披靄遠峰時(shí)隱現，帶霜殘葉半青黃�！薄靶呛雍靡孤勄迮�，云雨歸時(shí)帶異香�！�(《題巫山神女廟》)
5.平仄相對
平仄相對，即，上下聯(lián)的聲調高低，錯綜相對。在對聯(lián)和格律詩(shī)中，都是十分重要的條件。 五字對句的平仄格式(和五言律詩(shī)之對句相同)平平平仄仄
�、傥遄制狡鹗截曝曝破狡叫谴蛊揭伴� 露從今夜白例聯(lián)：月涌大江流 月是故鄉明仄仄平平仄
�、谖遄重破鹗狡狡截曝破焦拍緹o(wú)人徑 明月松間照例聯(lián)：深山何處鐘 清泉石上流字對句的平仄格式(和七言律詩(shī)之對句相同)平平仄仄平平仄
�、倨咦謱淦狡鹗截曝破狡截曝破酱猴L(fēng)桃李花開(kāi)日 洞庭波涌連天雪例聯(lián)：秋雨梧桐葉落時(shí) 長(cháng)島人歌動(dòng)地詩(shī)仄仄平平平仄仄
�、谄咦謱湄破鹗� 平平仄仄仄平平秋草獨尋人去后 紅雨隨心翻作浪例聯(lián)：寒林空見(jiàn)日斜時(shí) 青山著(zhù)意化為橋五字句與七字句的聯(lián)語(yǔ)，都只有上面說(shuō)過(guò)的“平起式”與“仄起式”，好學(xué)、好記。每一副聯(lián)，是平起，還是仄起?根據上聯(lián)之第二字來(lái)判斷。因為一般以?xún)勺譃橐粋�(gè)音節，而音節重點(diǎn)，自然落到第二個(gè)字上面。所以，句中的第一個(gè)字、第三個(gè)字、或第五個(gè)字，其平仄，在音節上，就無(wú)關(guān)緊要了。即，造句時(shí)，不必嚴守“格式”，可以從寬，或平或仄，都可以。因此，古人有“一三五不論”之說(shuō)。相反，“二四六”個(gè)字，就必須“分明”，必須講究。
對聯(lián)怎樣寫(xiě)詳解（五）：
寫(xiě)對聯(lián)有三個(gè)規律：
第一是上下聯(lián)字數相等。對聯(lián)起碼每聯(lián)4個(gè)字，7個(gè)字的居多，12個(gè)字以上的稱(chēng)為長(cháng)聯(lián)，比較少。
第二是平仄相協(xié)，即平對仄，仄對平，這樣讀起來(lái)和諧，不會(huì )拗口。但單數字位能夠不拘平仄，雙數字位必須嚴格遵守，這叫作“一三五不論，二四六分明”。
第三是詞性相對�？偟膩�(lái)說(shuō)，是虛詞對虛詞(之乎者也矣焉哉等)實(shí)詞對實(shí)詞。虛詞的字數很少，實(shí)詞的字數最多。例如名詞對名詞，動(dòng)詞對動(dòng)詞，形容詞對形容詞，數量詞對數量詞。名詞中如果能再分細一點(diǎn)就更工整，例如人名對人名、地理對地理，天文對天文，顏色對顏色，動(dòng)物對動(dòng)物等。至于在用字方面，凡上聯(lián)用過(guò)的字，下聯(lián)不能再用。
貼對聯(lián)也有規定，但較為簡(jiǎn)單。上聯(lián)貼左邊，下聯(lián)貼右邊。怎樣區別上下聯(lián)呢那里有個(gè)秘訣。最終一個(gè)字是仄聲的，必須是上聯(lián)，最終一個(gè)字是平聲的，必須是下聯(lián)。橫批多屬吉祥或有鼓舞意義的話(huà)，貼在門(mén)上方。不用橫批的也能夠。
作對聯(lián)，還要合于下列規律：
一、上下聯(lián)的字數必須相等，不能用重復的字。
二、上聯(lián)的末一句必須是仄聲，下一聯(lián)的末一字必須是平聲。
三、上下聯(lián)的句式必須一致(詞類(lèi)相當，結構相應)。
四、上下聯(lián)的平仄要相對立，上聯(lián)要用平聲字的地方，下聯(lián)就得用仄聲字，反過(guò)來(lái)也一樣。
五、上下聯(lián)意思能夠相近或相反，能夠只說(shuō)一事，也不妨分說(shuō)兩事。
對聯(lián)和律詩(shī)中間的對仗有繼承演進(jìn)的關(guān)系，律詩(shī)的平仄格律和“一、三、五不論，二、四、六分明”的原則，也適用于對聯(lián)。至于每副對聯(lián)的字數，并無(wú)限制，由四字、五字、六字、七字、八字、九字到幾十字、幾百字，只要有話(huà)可說(shuō)，能成對偶就行。即“字數講相等，字音講平仄，詞語(yǔ)講對仗，句法講對稱(chēng)”。同時(shí)，上下聯(lián)資料要有必須的聯(lián)系，但不能雷同或重復，雷同的對句俗稱(chēng)為“合掌對”，如“新年迎五福，春節接三多”，其中的“新年”和“春節”、““迎”和“接”都同意，傳統上認為這樣的楹聯(lián)犯制作楹聯(lián)的大忌。
“一、三、五不論，二、四、六分明’的原則，是指第一、三、五字，不拘平仄，當用平聲字的用了仄聲字，或當用仄聲字的用了平聲字，皆無(wú)不可;而每句的第二、四、六字，則須平仄分明，不容更換。皆因一、三、五字平仄移易，讀音影響不大，二、四、六字平仄失調，則讀之拗口，用于楹聯(lián)創(chuàng )作，也是傳統楹聯(lián)作法之大忌。
對聯(lián)是一種格律文學(xué)，所以，它與律詩(shī)、詞、曲一樣，有必須的格律要求。對聯(lián)格律的基本要求就是平仄和對仗。平仄合律，這是對聯(lián)的基礎要求，否則，就是不合格的對聯(lián)。對仗又是對聯(lián)的關(guān)鍵，一副不對仗的對聯(lián)，即使平仄合律，也很難稱(chēng)得上是對聯(lián)。
一、平仄
漢語(yǔ)有四聲，如按《佩文韻府》標準的四聲是平、上、去、入，但入聲從元代開(kāi)始，就在北方逐漸消失。如按現代普通話(huà)，則分成陰平、陽(yáng)平、上聲和去聲平仄相諧(“平仄”的概念：平，指普通話(huà)陰平、陽(yáng)平，即第一、二聲，如“媽、麻”，在對聯(lián)中稱(chēng)為“平聲字”;“仄”指普通話(huà)上聲、去聲，即第三、四聲，如“馬、罵”，在對聯(lián)中稱(chēng)為“仄聲字”�！捌截葡嘀C”就是聲調相互協(xié)調，以便讀起來(lái)瑯瑯上口，有音韻感�！捌截葡嘀C”是對聯(lián)的聲律要素。對聯(lián)不像格律詩(shī)詞那樣要求尾字押韻，但要求上聯(lián)聯(lián)腳是仄聲，下聯(lián)聯(lián)腳是平聲�！奥�(lián)腳上仄下平”是對聯(lián)聲律最基本的規則)，這樣一來(lái)，沒(méi)有了“入”聲，它歸入了其它幾聲中。如果歸入了上聲、去聲，能夠不必研究，如果歸入了平聲，則在寫(xiě)對聯(lián)時(shí)就必須注意了。當然，現代人寫(xiě)對聯(lián)是給現代人看的，完全能夠按現代四聲來(lái)寫(xiě)。
對聯(lián)的基本句式如下(以下用○代表平聲，▽代表仄聲)：
四言式：▽▽○○∕○○▽▽
五言式：○○○▽▽∕▽▽▽○○，▽▽○○▽∕○○▽▽○
六言式：▽▽○○▽▽∕○○▽▽○○
七言式：▽▽○○○▽▽∕○○▽▽▽○○，○○▽▽○○▽∕▽▽○○▽▽○
寫(xiě)對聯(lián)時(shí)應遵循如下一些規則：
1.平仄每隔兩字即轉換。對聯(lián)語(yǔ)句的音節有兩種，一是兩字一頓，叫“雙音步”，一是一字一頓，叫“單音步”。雙音步的平仄以第二字為主，第一字可不要求。故詩(shī)詞中的“一三五不論，二四六分明”，在對聯(lián)中是適用的。
2.上下聯(lián)平仄相對。一般說(shuō)來(lái)，上聯(lián)末字(句腳)為仄，下聯(lián)末字為平。
3.上下聯(lián)各兩句的對聯(lián)，句腳以○▽∥▽○為佳。
4.上下聯(lián)各三句以上者，句腳以上下協(xié)調為準，不必強求，但末句句腳還應以上仄下平為宜。
二、對仗
1.對仗是對聯(lián)的基本特征和基本要求。所謂對仗，就是在上下聯(lián)相同的位置上，名詞對名詞，動(dòng)詞對動(dòng)詞，形容詞對形容詞，虛詞對虛詞等。在對仗中，又有工對與寬對之分。對仗的范圍越小，就越工整，即工對。反之，只要是詞性相同者對，就是寬對�？墒�，動(dòng)詞、副詞等，并沒(méi)有分類(lèi)，而在形容詞中，僅有顏色是自成一類(lèi)的，其余也沒(méi)細分。所以，所謂對仗的范圍，一般也只指名詞。古人對名詞的分類(lèi)頗細，如把名詞分為天文、時(shí)令、地理、宮室、器物、衣飾、飲食、文具、文學(xué)、草木花果、鳥(niǎo)獸蟲(chóng)魚(yú)、形體、人事、人倫、方位、干支、人名、地名等。工對能寫(xiě)好，當屬上乘，但工對要求嚴，勢必限制人們的思路，所以，多數人習慣于寬對。
對仗除詞性相對外，上下聯(lián)的詞組和結構，亦應堅持一致和統一，即上聯(lián)是動(dòng)賓結構，下聯(lián)也就必須是動(dòng)賓結構的詞組。如“搖紅對滌翠”。上聯(lián)是偏正詞組，下聯(lián)也必須以偏正詞組與之相對。如“同心結對并蒂花”，就是相同的詞組結構。
2.對仗的講究和避忌。
�、儆行┰~，不一樣門(mén)，甚至不一樣類(lèi)，但常被用作對稱(chēng)，如“金玉”、“詩(shī)酒”、“金石”、“人物”、“兵馬”等，如果用來(lái)對仗，也屬于工對。
�、诮鑼Γ耗匙峙c其相對的字本來(lái)不工，但此字的另一意義卻與其相對的字成為頗工的對仗。如王維《崔錄事》中有“少年隨天馬，晚節更為儒”，在那里，“年節”之節借為“節氣”之節;王維《送劉司直赴安西》中有“苜蓿隨天馬，葡萄逐漢臣”，那里“星漢”之漢借為“漢朝”之漢，等等。類(lèi)似情景，在唐詩(shī)中頗多。
�、廴绻舷侣�(lián)中同邊自對，則上下聯(lián)之間能夠不必求工。如阮元題《杭州貢院》：“下筆千言，正桂子香時(shí)，槐花黃后;出門(mén)一笑，看西湖月滿(mǎn)，東浙潮來(lái)�！贝寺�(lián)中的“桂子香時(shí)，槐花黃后”和“西湖月滿(mǎn)，東浙潮來(lái)”分別是同邊自對，不拘泥于兩邊詞性相對，也屬工對。
�、芗珊险疲汉险剖巧舷侣�(lián)同意詞相對，這是寫(xiě)對聯(lián)時(shí)應避忌的。如“旭日”對“朝陽(yáng)”、“史冊”對“汗青”、“通四�！睂Α斑_三江”等。這就要求我們必須弄清“同類(lèi)詞相對”與“同義詞相對”是完全不一樣的兩個(gè)概念：前者屬工對;后者即合掌。
�、荼苤刈郑耗抢锏谋苤刈质潜苊馔恢刈趾彤愇恢刈�，所謂同位重字，是說(shuō)同一個(gè)字出此刻上下聯(lián)的同一個(gè)位置上，異位重字就是同一字出此刻上下聯(lián)不一樣位置上，這都是寫(xiě)對聯(lián)時(shí)應極力避免的。
上述避忌不包括疊字及虛詞。疊字相對如明顧憲成撰《東林書(shū)院聯(lián)》：“風(fēng)聲、雨聲、讀書(shū)聲，聲聲入耳;家事、國事、天下事，事事關(guān)心�！庇幸巹t地使用重字，能夠增強對聯(lián)的表現力。虛字相對如孫中山《贈鄧彥華》：“養成樂(lè )死之志氣;革去貪生之性根�！崩铊幮稖刂萁膸Z文天祥祠聯(lián)》：“久要不忘平生之言，古誼若龜鑒，忠肝若鐵石;敢問(wèn)何謂浩然之氣，在地為河岳，經(jīng)天為日星�！眲ⅧP誥《伊犁過(guò)復亭聯(lián)》：“過(guò)也如日月之食焉;復其見(jiàn)天地之心乎!”這幾副聯(lián)上下聯(lián)中“之”字相對。
�、奁胶猓荷舷侣�(lián)的分量輕重要大致相當，這樣可給人以平衡美。如某茶坊聯(lián)：“人笑庭中，采得新芽香宅院;茶銷(xiāo)海外，贏(yíng)來(lái)美譽(yù)耀神州�！蹦抢锏摹巴ブ小迸c“海外”，“宅院”與“神州”，大小懸殊，就顯得不平衡了。
三、切題
對聯(lián)與其它文體的區別之一是：表面無(wú)題，實(shí)則有題。對聯(lián)一般張貼、懸掛或銘刻在楹柱上，它與室內環(huán)境或名勝古跡已融為一體，所以，這就要與環(huán)境相協(xié)調，即要切人、切事、切物、切時(shí)、切景等。
1.切人：如徐渭《題孫夫人祠》：“思親淚落吳江冷;望帝魂歸蜀道難�！贝寺�(lián)充分揭示出孫夫人感情上的兩難處境，十分感人。
2.切事：如鄙人網(wǎng)名聯(lián)《墨梅》：“花港觀(guān)魚(yú)，魚(yú)戲竹叢頻嘔水;靈峰探墨，墨飄香氣盡沾衣�！睂�(xiě)的是在杭州游“花港觀(guān)魚(yú)”和“靈峰探梅”事。
3.切物：如鄙人網(wǎng)名聯(lián)《雪》：“瑞雪紛飛，妝點(diǎn)江山銀鳳舞;霞光初照，激揚天地玉龍飛�！笔菍�(xiě)北方冬天下雪之情景。再如徐宗干《詠炭聯(lián)》：“一味黑時(shí)猶有骨;十分紅處便成灰�！贝寺�(lián)詠物真切，寓意深長(cháng)。
4.切時(shí)：如鄙人網(wǎng)名聯(lián)《春》：“春風(fēng)拂面，柳絮顛狂，小溪流水潺潺去;微雨濕衣，杏花含露，燕子側身緩緩飛�！币豢淳兔靼讓�(xiě)的是春天氣象。
5.切景：如鄙人網(wǎng)名聯(lián)《塞外風(fēng)光》：“賀蘭山下，黃沙衰草悲痛月;走馬川頭，白雪枯楊刺骨風(fēng)�！笔亲髡叩挠H身體會(huì )。再如《荒川》：“半片荒涼，平沙滾滾遮天地;一川煙草，林木陰陰阻風(fēng)源�！睂�(xiě)的是寧夏沙坡頭景。在那里，一邊是大漠黃沙，一望無(wú)際;一邊是九曲黃河，波濤洶湧。唯獨中間有一片綠地，有樹(shù)，有草。若非親身經(jīng)歷，實(shí)難想象。非正宗對聯(lián)的寫(xiě)法
所謂不拘平仄的楹聯(lián)，是指可是分強調平仄、工仗和用韻的楹聯(lián)。這種聯(lián)語(yǔ)作品，長(cháng)期以來(lái)被斥為“非正宗”的楹聯(lián)作品。其實(shí)，從對偶修辭手法孕育了楹聯(lián)的客觀(guān)實(shí)際看，不拘平仄的楹聯(lián)與平仄協(xié)調的楹聯(lián)的句式、句法、結構是同時(shí)具備的;從貼桃符到貼楹聯(lián)這一民俗習慣看，不拘平仄的楹聯(lián)與平仄協(xié)調的楹聯(lián)，也是同時(shí)產(chǎn)生和發(fā)展的。不拘平仄楹聯(lián)的寫(xiě)作靈活自由，能夠根據實(shí)際資料量體裁衣，完全適應推廣普通話(huà)的新形勢，具備強烈的時(shí)代感，愈來(lái)愈顯示出其強大的生命力，正以其直切、樸實(shí)、穩重的藝術(shù)風(fēng)格，在聯(lián)海中閃耀著(zhù)奇光。
不拘平仄楹聯(lián)的格局和程式是：出乎天然，不事雕琢，不拘平仄，不強求工仗乃至以同字相對。因為這種格局、程式和傳統的楹聯(lián)寫(xiě)作格局、程式相悖，故歷來(lái)不為人們所重視，更是被歷代文人墨客所否定�？墒�，它并沒(méi)有所以而絕跡，相反，隨著(zhù)時(shí)代的發(fā)展，越來(lái)越顯示其強大的生命力。
在元代，中原紅巾軍初起之時(shí)，寫(xiě)在戰旗上的“旗聯(lián)”是：
虎賁三千，直抵幽燕之地;龍飛九五，重開(kāi)大宋之天。
這副“旗聯(lián)”充分反映了紅巾軍浩大的聲勢和所向無(wú)敵的英雄氣概。在寫(xiě)作格局和程式上，并不強求工仗，且有同字相對，但其影響極大。在爾后明代中葉劉六、劉七起義時(shí)，西路軍戰旗的旗聯(lián)僅改“大宋”二字為“混沌”而已：
虎賁三千，直抵幽燕之地;龍飛九五，重開(kāi)混沌之天。
在清末太平天國起義軍占領(lǐng)南京之后，在龍鳳殿兩旁柱子上又見(jiàn)到了這副楹聯(lián)的身影，只可是是更易二字，變成：
虎賁三千，直抵幽燕之地;龍飛九五，重開(kāi)堯舜之天。
在明朝，據郎瑛《七修類(lèi)稿》(下)“對聯(lián)條”載：“吏部許尚書(shū)讚，乃尊亦吏部尚書(shū)也。己先為戶(hù)部尚書(shū)，兄詔，亦尚為南戶(hù)部尚書(shū)也。吾友俞子木為作一對云：
父冢宰，子冢宰，秉一代之銓衡;
兄司徒，弟司徒，總兩京之會(huì )計。
該聯(lián)上下聯(lián)均有同字“之”相對。在清朝，據梁章鉅《楹聯(lián)叢話(huà)·格言》載，胡可泉知蘇州，揭一聯(lián)于門(mén)外，聯(lián)語(yǔ)是：
相面者，算命者，打抽豐者，各請免見(jiàn);
撐廳者，鋪堂者，撞太歲者，俱聽(tīng)訪(fǎng)拿。
這說(shuō)明那種不強求工仗，且有同字相對的楹聯(lián)，當時(shí)在官廳衙門(mén)亦有所張貼。又據徐珂《清稗類(lèi)鈔·文學(xué)類(lèi)·紀文達所見(jiàn)馬神廟聯(lián)》載云：“紀文達在京師，嘗偕友過(guò)馬神廟。廟門(mén)左掩一扇，上有聯(lián)云：左手牽來(lái)千里馬�！阎^文達曰：且勿觀(guān)下聯(lián)，試各思之�！倪_曰：下聯(lián)當為：前身終是九方皋�！皩徱�，乃：右手牽來(lái)千里駒也�！边@段記載再次說(shuō)明，以不拘平仄、不事雕琢、不強求不仗的格局和程式去創(chuàng )作楹聯(lián)是很常見(jiàn)的。這一般有兩種情景：一是民間那些文化水平不高的人，此手居多，像上舉的“左手”、“右手”聯(lián)即是;二是文人雅士，為準確表示自我的聯(lián)作主旨，不愿受傳統的楹聯(lián)寫(xiě)作格局和程式的束縛，明知違律而有意為之。
但總起來(lái)講，這種不拘平仄的楹聯(lián)在過(guò)去是難登大雅之堂的，“五四”運動(dòng)之后，新文化運動(dòng)沖擊了整個(gè)學(xué)術(shù)文化界，這種楹聯(lián)逐漸多了起來(lái)，并為人們所理解，一些名人也開(kāi)始創(chuàng )作這種聯(lián)語(yǔ)。比如我們此刻在許多學(xué)校常見(jiàn)到這樣一副聯(lián)語(yǔ)："千教萬(wàn)教教人求真;千學(xué)萬(wàn)學(xué)學(xué)做真人"。這是1944年12月郭沫若為南京曉莊師范學(xué)校內陶行知先生墓門(mén)所題寫(xiě)的楹聯(lián)。
這種不拘平仄的楹聯(lián)，給聯(lián)苑帶來(lái)新的氣象，是應當予以充分肯定和推薦的，正如哈哈在說(shuō)詩(shī)中所提倡用今音今韻作舊體詩(shī)詞一樣，也應當提倡用靈活的格式撰寫(xiě)傳統的楹聯(lián)。對聯(lián)格律技巧對仗淺談
馬蹄韻淺淡.
對聯(lián)格律中最重要的兩條聯(lián)律分別是：句中平仄和句腳平仄。
句中平仄是指一個(gè)聯(lián)句中每個(gè)字的平仄安排規則，公式如下(以下所舉皆是正格，變格不計在此例)：
一言句：仄
二言句：仄仄
三言句：平平仄，平仄仄
四言句：平平仄仄
五言句：仄仄平平仄，平平平仄仄
六言句：仄仄平平仄仄
七言句：平平仄仄平平仄，仄仄平平平仄仄
一至七言，最為常用，八言以上，視節奏而定。
句腳平仄，指對聯(lián)一邊若干句每句最終一個(gè)字的平仄安排規則，公式如下：
每邊一句：仄
二句：平，仄
三句：平，平，仄
四句：仄，平，平，仄
五句：仄，仄，平，平，仄
六句：平，仄，仄，平，平，仄
七句：平，平，仄，仄，平，平，仄
八句：仄，平，平，仄，仄，平，平，仄
以此類(lèi)推。舉例如下，每邊二句
上聯(lián)：綠水本無(wú)[憂(yōu)]，因風(fēng)皺[面]。句中之平仄為：仄仄仄平[平]，平平仄[仄]。憂(yōu)平、面仄。
下聯(lián)：青山原不老，為雪白頭。句中平仄為：平平平仄[仄]，仄仄仄平。老仄、頭平。句腳合每邊二句規則，即：上聯(lián)句腳憂(yōu)平面仄。下聯(lián)句腳老仄頭平。平仄幾乎相反相對，意境也是。其他長(cháng)句也大同小異。
另外，句中平仄，還能夠用相反的，就看如何與句腳來(lái)搭配了。如句中平仄四言句是(平平仄仄)，你如果出上聯(lián)，也能夠用仄仄平平，與句腳相組合。
【對聯(lián)怎么寫(xiě)】相關(guān)文章：
結婚對聯(lián)怎么寫(xiě)09-20
男方結婚對聯(lián)怎么寫(xiě)07-28
怎么寫(xiě)春節對聯(lián)07-10
美容店開(kāi)業(yè)怎么寫(xiě)對聯(lián)08-08
公司祝喬遷之喜賀詞對聯(lián)怎么寫(xiě)07-27
對聯(lián)怎么分左右01-18
對聯(lián)怎么分左右？08-08
對聯(lián)怎么分上下聯(lián)07-19