《牡丹亭》曾經(jīng)在2009年的香港藝術(shù)節、2011年的愛(ài)丁堡國際藝術(shù)節和2012年的墨爾本維多利亞藝術(shù)中心大放異彩，獲得了當地觀(guān)眾、芭蕾同行和媒體的一致好評。

　　《牡丹亭》是北京人民藝術(shù)劇院著(zhù)名導演李六乙執導的第一部舞劇作品，其深厚的戲曲功底和獨特的藝術(shù)見(jiàn)解，為將湯顯祖的名作改編成芭蕾舞劇打下了堅實(shí)的基礎。在人物表現方面，《牡丹亭》力圖挖掘女主人公杜麗娘的內心世界，在舞臺上塑造全新的人物形象，這對于整個(gè)創(chuàng )作和表演團體而言都是極具挑戰性的。

　　這部作品中在中央芭蕾舞團青年編導費波的構思下，展現了三個(gè)性格迥異的麗娘，以情貫穿，通過(guò)一個(gè)杜麗娘和兩個(gè)精美化身的交融，表現人物奮力掙脫禁錮追求自由和愛(ài)情的內心世界。舞蹈編排主線(xiàn)清晰、銳意創(chuàng )新，突出芭蕾舞蹈語(yǔ)匯的張力。音樂(lè )既選取了中國傳統的戲曲音樂(lè )，也采用了西方著(zhù)名作曲家的作品和原創(chuàng )作品。舞美和服裝設計簡(jiǎn)約、空靈、唯美，舞劇中昆曲和芭蕾所形成的多元韻味相互交織，為芭蕾民族化作出了有益的探索和創(chuàng )新。

　　舞劇以杜麗娘與柳夢(mèng)梅在冥間的大紅色婚禮做結，大片紅色梅花飄落在貫穿全劇的紅色座椅上，白衣杜麗娘在劇中的舞蹈也大部分圍繞這部座椅展開(kāi)，它以象征手法代表了杜麗娘的閨閣以及潛在的封建社會(huì )。

　　該劇在舞臺和舞美設計上，走的是后現代和象征主義風(fēng)格，舞美和道具的線(xiàn)條設計都簡(jiǎn)約明快，以大寫(xiě)意手法貫穿全劇創(chuàng )作。比如，一團吊在半空中的紅色火焰象征了杜麗娘被壓制于內心的欲望，一方躺在舞臺中央的四方形道具，代表了杜麗娘與柳夢(mèng)梅在夢(mèng)中交合的床。