怎么做好出版社編輯

　　對正處在身份置換轉型期的出版社編輯們，面對我國出版業(yè)改革加速，跨地域、跨行業(yè)、跨媒體、跨所有制做大做強的各個(gè)出版集團公司，新業(yè)態(tài)不斷出現……究竟應該怎樣做編輯?

　　“狩獵者”：鷹眼找熱點(diǎn)

　　在浩如煙海的圖書(shū)市場(chǎng)中，編輯要想策劃出版形成讀書(shū)熱點(diǎn)、市場(chǎng)熱門(mén)的暢銷(xiāo)書(shū)，那非得有如“狩獵者”的鷹眼，他要“多方搜尋，并且挑選出可以出版的好書(shū)”。這其實(shí)是編輯的一個(gè)重要職責：發(fā)現作者和挖掘作者潛力，出高質(zhì)量的好書(shū)。

　　編輯與作者的關(guān)系是相互依存、相互制約的關(guān)系。編輯發(fā)現的內容，就是發(fā)現有價(jià)值的書(shū)稿。如果把發(fā)現有價(jià)值的書(shū)稿比作“打獵”，那么，發(fā)現可創(chuàng )作有價(jià)值書(shū)稿的作者就好比“獵人”瞇縫著(zhù)“鷹眼”，屏息守候“獵物”的出現，“狩獵”則更能反映出編輯的眼力和判斷力。

　　出版社的編輯應該都是這樣的“狩獵者”。一個(gè)編輯不僅要有很好的文化學(xué)術(shù)素養、語(yǔ)言文字功底，同時(shí)還要有敏銳的眼光和良好的社會(huì )活動(dòng)能力、組稿能力和準確的圖書(shū)市場(chǎng)判斷能力。上世紀20～40年代，張元濟、魯迅、茅盾、巴金、葉圣陶、顧頡剛、張季鸞、吳宓、鄒韜奮、孫伏園等名編輯，都是這樣的典范，他們是編輯同時(shí)也是學(xué)者、思想家、作家，也是出色的出版經(jīng)營(yíng)者，在我國學(xué)術(shù)界、文化界等領(lǐng)域的影響力極為深遠。在他們身上，可以看到一個(gè)理想編輯應具備的所有素質(zhì)，如專(zhuān)業(yè)知識精深、視野寬廣博大、精明干練等等，而且他們具有相當的人格魅力。茅盾編輯《小說(shuō)月報》時(shí)，每遇新人佳作，必親加按語(yǔ)給予肯定。葉圣陶將丁玲的處女作《夢(mèng)珂》、巴金的第一部長(cháng)篇小說(shuō)《滅亡》、施蟄存的處女作《娟子》經(jīng)發(fā)現發(fā)表在《小說(shuō)月報》上。孫伏園誠請魯迅為《晨報》專(zhuān)欄作家，因此誕生了《阿Q正傳》。這樣的編輯、作者關(guān)系，編輯成就了作者，作者也成就了編輯，雙方都不愧對一個(gè)“家”字。有這樣的編輯和這樣的作者隊伍，何愁沒(méi)有好書(shū)出籠?

　　“治療師”：耐心查病情

　　威廉斯說(shuō)，編輯在圖書(shū)出版流程中要扮演“治療師”的角色。首先編輯要“細心閱讀作品中的每一個(gè)字，詳細而坦率地說(shuō)出評語(yǔ)，并且建議應該修改之處”，只有這樣，他才能成為“勇于批判的第一位讀者”。要做到這一點(diǎn)，編輯就不僅僅要在各門(mén)科學(xué)知識中做到博覽飽學(xué)，而且要有為人作嫁、甘為人梯的精神，同時(shí)還要有面對如山的書(shū)稿不畏艱辛勞苦，甚至以苦為樂(lè )的精神，摒棄浮躁和草率……面對這樣的境界，出版行業(yè)不少優(yōu)秀編輯可說(shuō)是無(wú)愧編輯這份職業(yè)。但在當下，還有這樣一些現象，出版社漸漸偏向做獲利快的教輔讀物，選題大多雷同，數量猛增，任務(wù)繁重，致使不少編輯也漸漸將編輯工作自我減負為快速審稿甚至干脆不看稿，等工廠(chǎng)排版送來(lái)校樣直接交由校對處理。

　　以上描寫(xiě)的可能只是一種極端的病況，但在業(yè)內人士都會(huì )感到這些病況在多數的出版社都有不同程度的存在。編輯如此這般對待書(shū)稿，如何談得上準確判斷、琢璞識玉、沙里淘金、修改潤色呢?編輯連書(shū)稿都不看了，只能算是個(gè)“守株待兔”的“青光眼”，為世人詬病。這一職業(yè)流行病，已觸目驚心地警示出編輯基本操守的缺失，與“治療師”的境界相去甚遠。

　　“雙面人”：愛(ài)心勇奉獻

　　外國出版社在完全企業(yè)化、市場(chǎng)化條件下，編輯職業(yè)的特性要求一位編輯必須在不同的人面前扮演不同的角色。“在面對作者的時(shí)候代表出版社”，就是要求編輯具有敏銳的市場(chǎng)意識和經(jīng)營(yíng)頭腦。“在面對出版社的時(shí)候又代表作者”，則指的是編輯應具有作者所具備的文化素養、品性和精神追求，編輯愿意全力以赴協(xié)助作者找到最有效的方式與出版社合作。這樣的編輯一方面兼顧到作者精神上、情感上以及經(jīng)濟上的需求，同時(shí)也兼顧到出版社的發(fā)展和利益，直到成功出版一本一炮打響的好書(shū)。但對正處在身份置換、轉企改制歷史大轉型時(shí)期的我國出版業(yè)的編輯們，面對我國出版業(yè)改革加速，跨地域、跨行業(yè)、跨媒體、跨所有制做大做強，新業(yè)態(tài)不斷出現的新局面和新環(huán)境，無(wú)論是強化編輯角色，還是強化作者意識，應該說(shuō)都具有重要的思考和借鑒的意義。

　　由于外國出版社編輯扮演“雙面人”的角色，公關(guān)活動(dòng)占據了大部分的辦公時(shí)間，結果只有在下班后才有空真正地閱讀和進(jìn)行案頭編輯工作，而且大都是在晚上和周末。因此，威廉斯強調：“我必須再重復一次：你必須熱愛(ài)編輯工作，才能當編輯。”

　　作家茹志鵑當年獻給編輯的贊語(yǔ)：“你的成功，消亡在別人的成功之中;別人的失誤，卻要分擔懲罰。掌聲和鮮花，只屬于作者;你只在無(wú)聲無(wú)息的后臺，完成自己的價(jià)值。”

　　的確，編輯是辛勤的“園丁”，扶植、培育百花開(kāi)放，自己卻不爭春。編輯是手藝高超、精細的“裁縫”，終年補繡綴錦，奉獻給別人知識的新裝，卻從不計回報。

　　熱愛(ài)編輯工作，終身默默奉獻，美譽(yù)傳世的有主編《百科全書(shū)》長(cháng)達25年的狄德羅，有發(fā)現并成就了海明威、菲茨杰拉德及沃爾夫等名作家的珀金斯……“當許多作者在剛出爐的書(shū)中發(fā)現可怕的文法、造句、不實(shí)資料、排字上的錯誤，甚或更糟糕的，被幸災樂(lè )禍的朋友或評論家指出這些錯誤時(shí)，都不禁感嘆：‘今天的珀金斯在哪里?’”我們也要緬懷前文提到的我國的一大批杰出的編輯出版家。那個(gè)時(shí)代、那些人，其實(shí)離我們不遠，有一些還與我們共同經(jīng)歷了20世紀下半葉的風(fēng)雨，但是其風(fēng)骨、學(xué)養、見(jiàn)識似乎又離我們的時(shí)代很遠，我們看到的是逝去的背影�，F在，關(guān)于那一代文人名士的個(gè)案或集體的研究方興未艾，應該說(shuō)這是在一片功利和浮躁的風(fēng)氣中，學(xué)術(shù)文化出版界的一個(gè)亮點(diǎn)。他們堅持“獨立的人格”，不滿(mǎn)足于消極的潔身自好，對國家、民族有高度的責任感，抱負都在“兼濟天下”。

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