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簡(jiǎn)極而貴 東方服裝設計面面觀(guān)
服裝設計是一門(mén)考驗功底的學(xué)問(wèn)。做設計，人人都會(huì )，但要想成為優(yōu)秀的設計師，在美學(xué)、文化學(xué)、心理學(xué)、材料學(xué)、工程學(xué)、市場(chǎng)學(xué)，色彩學(xué)方面，都需要有所涉獵。
設計師是服裝設計的主體，也是一個(gè)女裝品牌的核心與靈魂。服裝設計師初入門(mén)的必修課，往往是模仿正在大熱或已經(jīng)過(guò)氣的服裝�，F在的女裝界，可以用琳瑯滿(mǎn)目，百花齊放來(lái)形容。在這些花樣繁多的女裝里挑選適合個(gè)人氣質(zhì)的衣裝，并非易事。因此作為品牌女裝設計師，找準客戶(hù)群體需求，設計不同風(fēng)格的服裝便成為長(cháng)期功課。
簡(jiǎn)約的設計并不是一種稍縱即逝的時(shí)尚，而是人類(lèi)長(cháng)期探索后重新找回的一種樂(lè )觀(guān)的人生態(tài)度。這種靈感可追溯至18世紀60年代的英國工業(yè)革命，它來(lái)源于當時(shí)最容易被忽視的一個(gè)群體：社會(huì )底層的普通工人。他們的服裝實(shí)用、干練、簡(jiǎn)潔但又得體，可以說(shuō)是現代服裝的雛形。面料上，卡其、棉布、絲綢、絲麻的運用，配以一些素雅的淡色，整個(gè)系列看起來(lái)比較輕快。在細節方面，設計師也獨具匠心，運用工業(yè)機器引申的幾何結構線(xiàn)條作點(diǎn)綴，使人仿佛置身于充滿(mǎn)工業(yè)機器轟鳴聲的英國工廠(chǎng)。
繁復多元的設計也并不落于下乘，相反，經(jīng)典的多元設計、對比性強的色彩能夠將用戶(hù)的個(gè)性外露，擴大到極致。
作為女裝品牌的塑造者，把握住時(shí)尚前沿的風(fēng)格，能最大程度體現出設計師的立體思維與獨到見(jiàn)解。
頓瑪對于女裝的分類(lèi)更加接近東方女性要求。從產(chǎn)品可以看出，將東方女性?xún)葦刻刭|(zhì)融入通勤服裝，是頓瑪服裝的主打風(fēng)格。面料主要采用聚酯纖維、氨綸，其特點(diǎn)是具有優(yōu)秀的垂墜感，能夠塑造年輕職場(chǎng)白領(lǐng)所追求的精明、干練形象。顏色的選擇與搭配尤為含蓄，面料紋理和設計細節方面做出了彌補，鏤空細節與極少出現的拼接造型更顯出做大膽嘗試。
線(xiàn)條的簡(jiǎn)化，去繁就簡(jiǎn)的設計，將頓瑪女裝限制在通勤風(fēng)格里。這種簡(jiǎn)潔干練，即使有尋找突破的趨勢也是淺嘗輒止。體現在服裝成品上，就使得頓瑪的女裝具備了東方女性高貴而內斂，含蓄而不失氣質(zhì)的特點(diǎn)。
扣扣伊的設計理念明確且風(fēng)格化，幾乎所有服裝產(chǎn)品都側重于身體曲線(xiàn)的凸顯，二對成熟女性獨有的風(fēng)韻與氣質(zhì)，卻開(kāi)發(fā)較少。
頓瑪不局限于使用單一面料，蕾絲、雪紡、麻紗，都能成為服裝本身。不管是蕾絲層疊的甜美洛可可，相對復古的機繡片花，還是藝術(shù)外化的印花提花，近年來(lái)大熱過(guò)的各種風(fēng)格都能在產(chǎn)品里找到縮影。在這些產(chǎn)品中，可以看出設計師對不同材質(zhì)在細節上的應用頗費心思。而在顏色上，既有對比與夸張的藝術(shù)化，也有協(xié)調統一的特點(diǎn)。
簡(jiǎn)約卻不簡(jiǎn)單，內斂卻又自然高雅，凸顯東方女性的柔和曲線(xiàn)，是頓瑪女裝的最大特色。細節突破固有的限制，力求凸顯個(gè)性，體現出雜糅與不拘一格的傾向。設計師不凡的功底，無(wú)疑將會(huì )吸引更多有追求的新東方女性。
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