桃花庵歌原文及翻譯

　　桃花庵歌是明代作者唐寅所作，今天yjbys小編為您收集整理了桃花庵歌的原文及鑒賞，想了解的可以看看，更多文言文請關(guān)注yjbys網(wǎng)!

　　桃花庵歌原文：

　　桃花塢里桃花庵，桃花庵下桃花仙。

　　桃花仙人種桃樹(shù)，又折花枝當酒錢(qián)。

　　酒醒只在花前坐，酒醉還須花下眠。

　　花前花后日復日，酒醉酒醒年復年。

　　不愿鞠躬車(chē)馬前，但愿老死花酒間。

　　車(chē)塵馬足貴者趣，酒盞花枝貧者緣。

　　若將富貴比貧賤，一在平地一在天。

　　若將貧賤比車(chē)馬，他得驅馳我得閑。

　　世人笑我忒瘋癲，我笑世人看不穿。

　　記得五陵豪杰墓，無(wú)酒無(wú)花鋤作田。

　　弘治乙丑三月桃花庵主人唐寅(原版)

　　桃花塢里桃花庵，桃花庵下桃花仙。

　　桃花仙人種桃樹(shù)，又摘桃花換酒錢(qián)。

　　酒醒只在花前坐，酒醉還來(lái)花下眠。

　　半醒半醉日復日，花落花開(kāi)年復年。

　　但愿老死花酒間，不愿鞠躬車(chē)馬前。

　　車(chē)塵馬足富者趣，酒盞花枝貧者緣。

　　若將富貴比貧賤，一在平地一在天。

　　若將貧賤比車(chē)馬，他得驅馳我得閑。

　　別人笑我太瘋癲，我笑他人看不穿。

　　不見(jiàn)五陵豪杰墓，無(wú)花無(wú)酒鋤作田。(版本二)

　　桃花塢里桃花庵，桃花庵下桃花仙。

　　桃花仙人種桃樹(shù)，又摘桃花賣(mài)酒錢(qián)。

　　但愿老死花酒間，不愿鞠躬車(chē)馬前。

　　車(chē)塵馬足富者趣，酒盞花枝貧者緣。

　　若將富貴比貧賤，一在平地一在天。

　　若將花酒比車(chē)馬，他得驅馳我得閑。

　　別人笑我忒瘋癲，我笑別人看不穿。

　　不見(jiàn)五陵豪杰墓，無(wú)花無(wú)酒鋤作田。(版本三)

　　桃花塢里桃花庵，桃花庵下桃花仙。

　　桃花仙人種桃樹(shù)，又摘桃花換酒錢(qián)。

　　但愿老死花酒間，不愿鞠躬車(chē)馬前。

　　車(chē)塵馬足顯者勢，酒盞花枝隱士緣。

　　若將顯者比隱士，一在平地一在天。

　　若將花酒比車(chē)馬，彼何碌碌我何閑。

　　別人笑我太瘋癲，我笑他人看不穿。

　　不見(jiàn)五陵豪杰墓，無(wú)花無(wú)酒鋤作田。(版本四)

　　桃花塢里桃花庵，桃花庵下桃花仙。

　　桃花仙人種桃樹(shù)，又摘桃花換酒錢(qián)。

　　酒醒只在花前坐，酒醉還來(lái)花下眠。

　　半醉半醒日復日，花開(kāi)花落年復年。

　　不愿鞠躬車(chē)馬前，但愿老死花酒間。

　　車(chē)塵馬足權貴趣，酒盞花枝癡人緣。

　　若將富貴比癡頑，一在平地一在天。

　　若將貧賤比車(chē)馬，他得驅馳我得閑。

　　世人笑我太瘋癲，我笑他人看不穿。

　　不見(jiàn)五陵豪杰墓，無(wú)花無(wú)酒鋤作田。(版本五)

　　桃花庵歌鑒賞：

　　全詩(shī)畫(huà)面艷麗清雅，風(fēng)格秀逸清俊，音律回風(fēng)舞雪，意蘊醇厚深遠。雖然滿(mǎn)眼都是花、桃、酒、醉等香艷字眼，卻毫無(wú)低俗之氣，反而筆力直透紙背，讓人猛然一醒。唐寅詩(shī)畫(huà)得力處正在于此，這首詩(shī)也正是唐寅的代表作。

　　全詩(shī)描繪了兩幅畫(huà)面，一幅是漢朝大官和富人的生活場(chǎng)景，一幅是明朝唐寅自己的生活場(chǎng)景。只用了“鞠躬車(chē)馬前”、“車(chē)塵馬足”、“碌碌”等十幾個(gè)字，就把明朝大官和富人的生活場(chǎng)景傳神地勾勒了出來(lái)。唐寅自己的生活場(chǎng)景描寫(xiě)得比較詳細，“種桃樹(shù)”、“摘桃花換酒錢(qián)”、　“酒醒只在花前坐，酒醉還來(lái)花下眠”、“ 半醉半醒日復日”、“但愿老死花酒間，不愿鞠躬車(chē)馬前”、“酒盞花枝隱士緣”。兩幅畫(huà)面孰優(yōu)孰劣由讀者自己體會(huì )和評定。

　　“桃花塢里桃花庵，桃花庵下桃花仙。桃花仙人種桃樹(shù)，又摘桃花換酒錢(qián)。”起首四行，有如一個(gè)長(cháng)長(cháng)的“推”的鏡頭，由遠及近，將一個(gè)畫(huà)里神仙陡然呈現在讀者面前。短短四行，重復用了六個(gè)“桃花”，循環(huán)復沓，前后鉤連，濃墨重彩，迅速堆積出一個(gè)花的世界，使人一下子落入其所設定的情境之中。不緊不慢的語(yǔ)調和語(yǔ)速，又加重了讀者的親切感和好奇心：這桃花仙人究竟過(guò)得是怎樣的神仙生活?接下來(lái)的四行便展開(kāi)一幅“醉臥花間”的美圖：“酒醒只在花前坐，酒醉還來(lái)花下眠。半醒半醉日復日，花落花開(kāi)年復年。”看這桃花仙人何等逍遙，何等快活，竟年復一年、日復一日地醉酒賞花。這里，花與酒，已不完全是詩(shī)人藉以譴懷的外物，簡(jiǎn)直是詩(shī)人生命的一部分，或者說(shuō)也成了獨立的生命個(gè)體，花、酒與人，融為一個(gè)和諧的整體。以上幾句，可謂作者自況，意象生動(dòng)、鮮明而有深義。那個(gè)曾經(jīng)幻想“朝為田舍郎，暮登天子堂”的學(xué)子唐寅不見(jiàn)了，那個(gè)煙花柳巷醉生夢(mèng)死的風(fēng)流才子不見(jiàn)了，痛也痛過(guò)，樂(lè )也樂(lè )過(guò)，在經(jīng)歷了幾年放浪生活之后，唐寅終于還是選擇逃離鬧市，為自己選定這一處世外桃源，和繼娶沈氏，開(kāi)始了相對平靜的隱居生活。雖仕進(jìn)無(wú)門(mén)，畢竟身有所托，又值壯年，美景逸思，一詠成詩(shī)。

　　“但愿老死花酒間，不愿鞠躬車(chē)馬前。”此一句承上啟下，道出了詩(shī)人的志趣所在：與其為了榮華富貴奔波勞碌屈己下人，何如在花酒間快活逍遙：“車(chē)塵馬足貴者趣，酒盞花枝貧者緣。若將富貴比貧者，一在平地一在天。”“車(chē)塵馬足”只是富貴者的趣味，而花和酒注定與貧者結緣。如果用金錢(qián)和物質(zhì)來(lái)衡量，這兩種人兩種生活自然有著(zhù)天壤之別，但換個(gè)角度去理解，那些富貴者須得時(shí)刻繃緊神經(jīng)，小心翼翼如履薄冰地過(guò)活，而所謂貧者，卻能多幾分閑情，多幾分逸趣，反而活得更加自然、真實(shí)，更加輕松和快樂(lè )。以上六行全用對比描寫(xiě)，感情在激烈的碰撞中展開(kāi)，每一句中，因用韻的關(guān)系，前緊后舒，充分表現出詩(shī)人傲世不俗的個(gè)性，和居處生活的的超脫與釋然。

　　注：“車(chē)塵馬足顯者勢，酒盞花枝隱士緣。 若將顯者比隱士，一在平地一在天。 若將花酒比車(chē)馬，彼何碌碌我何閑。”綜合全文意境，顯者與隱士的對比，較富者與貧者的對比更貼合，作此詩(shī)時(shí)，唐寅已經(jīng)經(jīng)歷過(guò)了出仕不利，已經(jīng)絕了“朝為田舍郎，暮登天子堂”的進(jìn)取之意，是隱居在此。

　　然而此中真義并非人人悟得，君不見(jiàn)“別人笑我忒瘋癲”?而“我”，卻不以為然：“我笑他人看不穿。”難道你們沒(méi)有看到，昔日叱咤風(fēng)云富貴至極的君王將相，如今又如何呢?不但身已沒(méi)，勢已落，連花和酒這些在他們生前不屑一顧的東西都無(wú)法奢望了，甚至連墳塋都不保。如果他們在天有知，也只能無(wú)奈地看著(zhù)農夫在自己葬身的土地上耕作了。 “不見(jiàn)五陵豪杰墓，無(wú)花無(wú)酒鋤作田!” 一句收束，戛然而止，余味綿綿。

　　通觀(guān)全詩(shī)，層次清晰，語(yǔ)言淺近，回旋委婉，近乎民謠式的自言自語(yǔ)，然而就是這樣的自言自語(yǔ)，卻蘊涵的無(wú)限的藝術(shù)張力，給人以綿延的審美享受和強烈的認同感，不愧是唐寅詩(shī)中之最上乘者。這也正合了韓愈“和平之音淡薄，而愁思之音要妙;歡愉之辭難工，而窮苦之言易好”(《荊潭唱和詩(shī)序》)的著(zhù)名論斷。

　　這首詩(shī)中最突出，給人印象最深的兩個(gè)意象是“花”和“酒”。桃花，最早見(jiàn)諸文學(xué)作品，當于《詩(shī)經(jīng)·周南》之《桃夭》篇，本意表達一種自由奔放的情感。而至晉陶淵明《桃花源記》一出，桃花便更多地被用來(lái)表達隱逸情懷了。古代，桃還有驅鬼辟邪的意思，而“桃”與“逃” 諧音，因有避世之意。在唐寅的詩(shī)中，“桃花”這一意象頻頻出現。試舉幾例：

　　我也不登天子船，我也不上長(cháng)安眠。姑蘇城外一茅屋，萬(wàn)樹(shù)桃花月滿(mǎn)天。 (《把酒對月歌》)

　　桑出羅兮柘出綾，綾羅妝束出娉婷。娉婷紅粉歌金縷，歌與桃花柳絮聽(tīng)。 (《桑圖》)

　　野店桃花萬(wàn)樹(shù)低，春光多在畫(huà)橋西。幽人自得尋芳興，馬背詩(shī)成路欲迷。 (《題畫(huà)四首其一》)

　　花開(kāi)爛漫滿(mǎn)村塢，風(fēng)煙酷似桃源古。千林映日鶯亂啼，萬(wàn)樹(shù)圍春燕雙舞。 (《桃花塢》)

　　草屋柴門(mén)無(wú)點(diǎn)塵，門(mén)前溪水綠粼粼。中間有甚堪圖畫(huà)，滿(mǎn)塢桃花一醉人。 (《題畫(huà)廿四首其十五》)

　　不難看出，例中桃花意象都是用來(lái)表達閑居和隱逸生活的。

　　“酒”，在中國古代文化和古代士人中也有著(zhù)重要的地位。它不僅可以用來(lái)表達悲壯慷慨情懷，更與世事蒼涼、傲岸不羈、獨行特立結緣。晉有劉伶、嵇康，唐有“飲中八仙”，宋有東坡“把酒問(wèn)青天”，而到了明代，又有了唐寅醉酒花下眠。

　　唐寅在世時(shí)聲名已著(zhù)，除在繪畫(huà)史上擁有突出地位外，在詩(shī)詞上亦有獨創(chuàng )的成就。其詩(shī)真切平易，不拘成法，大量采用口語(yǔ)，意境警拔清新，在當時(shí)獨樹(shù)一幟，并以其獨特超凡的個(gè)性和藝術(shù)氣質(zhì)，從一個(gè)側面，給那個(gè)自由、開(kāi)放近乎荒唐、混沌的時(shí)代做出典型、生動(dòng)的詮釋。

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