工筆畫(huà)的基礎常識

　　學(xué)習工筆畫(huà)前必須對工筆畫(huà)的一些常識進(jìn)行了解，下面小編帶你學(xué)習一下工筆畫(huà)的一些常識，希望對你有所幫助。

　　工筆畫(huà)的基礎常識 1

　　1、什么是工筆畫(huà)?

　　“工筆”是與“寫(xiě)意”相對應的概念，簡(jiǎn)單來(lái)講，就是運用工整、細致、縝密的技法來(lái)描繪對象。它大致可分為四大類(lèi)：工筆白描、工筆淡彩、工筆重彩和沒(méi)骨工筆。從表現內容上又可分為：山水、花鳥(niǎo)、人物。

　　2、工筆畫(huà)的特點(diǎn)是什么?

　　工筆畫(huà)在長(cháng)期的歷史發(fā)展中建立了一套嚴整的技法體系，從而形成這一畫(huà)體的獨特風(fēng)格面貌，其特點(diǎn)歸納如下：

　　(1)線(xiàn)條。以線(xiàn)造型是中國畫(huà)技法的特點(diǎn)，也是工筆畫(huà)的基礎和骨干。工筆畫(huà)對線(xiàn)的要求是工整、細膩、嚴謹。一般中鋒用筆較多。

　　(2)色彩。以固有色為主，一般設色艷麗、沉著(zhù)、明快、高雅，有統一的色調，具有濃郁的中華民族色彩審美意趣。

　　(3)裝飾性與平面感。在工筆畫(huà)中裝飾性尤其是不可缺少的因素。從構圖、線(xiàn)描、設色到形象的細部處理都帶有一定的平面感和裝飾性。關(guān)于裝飾性一方面是來(lái)源于傳統的程式化手法，一方面是作者對生活中的形象通過(guò)提煉、夸張、創(chuàng )造而形成的美感效果。

　　3、工筆畫(huà)使用什么種類(lèi)的筆?

　　(1)勾線(xiàn)筆。工筆畫(huà)多用中鋒勾勒細而勻的線(xiàn)條。一般選用狼毫類(lèi)細而尖的筆。常用的筆有衣紋筆、葉筋筆、大紅毛、小紅毛、蟹爪、狼圭、紫圭等等。常用的染色筆有：大白云、中白云、小白云和其他軟毫毛筆。純羊毫筆過(guò)于軟，一般不太好用，白云筆較好，因為它外層是羊毫，中間部分是硬而挺的毛，因此既能含水分又有彈性。

　　(2)板刷類(lèi)。工筆畫(huà)經(jīng)常需要涂底色，或做大面積的平涂和渲染，因此需備有各種寬度的羊毛板刷或排筆。

　　4、工筆畫(huà)用什么樣的紙?

　　工筆畫(huà)用熟宣紙或是熟絹，是生宣紙或生絹經(jīng)過(guò)一定比例的膠礬水刷制而成。其性能是不滲水。熟宣紙目前有不少品種，如清水書(shū)畫(huà)宣、冰雪宣、書(shū)畫(huà)箋、蟬翼箋、云母箋等。以上熟宣紙中有薄有厚，膠礬水有濃有淡。一般來(lái)說(shuō)薄者適合畫(huà)淡彩，厚者適合畫(huà)重彩。以蟬翼箋最薄，冰雪宣最厚。另有灑金箋以及各種染色紙都可以用來(lái)畫(huà)工筆絹為純絲織制品，分圓絲、扁絲兩種。圓絲絹又稱(chēng)“原絲絹”，在古代繪畫(huà)中常用�，F在常用的是扁絲絹，是在絹織成之后加以捶砸，使絹絲呈扁形，以減少絹絲之間的空隙，使絹刷上膠礬水之后不易漏礬。這種絹有白色和仿舊色等幾種。另外各種皮紙、高麗紙、水彩紙以及亞麻布、棉布等都可以用來(lái)畫(huà)工筆，但要經(jīng)過(guò)適當處理才好用。

　　5、工筆畫(huà)怎樣用筆?

　　工筆畫(huà)在勾線(xiàn)時(shí)行筆不要太快，要有節奏。勾畫(huà)短線(xiàn)時(shí)執筆以腕肘著(zhù)桌面，以手指活動(dòng)為主;勾稍長(cháng)一些的線(xiàn)應懸腕而肘著(zhù)桌面，以腕部活動(dòng)為主，手指執筆要實(shí)，使腕部活動(dòng)靈活;勾更長(cháng)一些的線(xiàn)應腕部著(zhù)桌面而肘部懸起，線(xiàn)隨腕動(dòng)�？傊疅o(wú)論哪一種執筆方法，都應保持線(xiàn)條的圓渾與流暢。

　　6、什么是工筆重彩畫(huà)?

　　即濃重色彩的畫(huà)法。以礦物質(zhì)顏料和粉質(zhì)顏料為主，畫(huà)面以色為主，設色濃重、艷麗、華貴，給人以高雅富麗堂皇的'感覺(jué)。重彩一般采用積染套色的方法，所謂“三礬九染”就是指此種畫(huà)法。每遍施色薄，層層加深，數通之后加染一遍膠礬水以固定已上去的顏色，使得畫(huà)面色彩厚重、沉著(zhù)。重彩有勾填法、勾染法兩種。勾染法以植物色渲染打底色然后套染石色。勾填法要留出墨線(xiàn)填上石色。

　　7、什么是工筆淡彩畫(huà)?

　　重彩畫(huà)指粉質(zhì)不透明顏料的畫(huà)法，淡彩指透明顏料和墨色為主的畫(huà)法。淡彩強調淡雅、單純、樸素、純凈之美，所以基本上以墨為主加透明顏料以描繪虛幻、朦朧的意境。

　　8、什么是沒(méi)骨工筆畫(huà)?

　　工筆畫(huà)以線(xiàn)為骨干，所以一般工筆畫(huà)都是先勾墨線(xiàn)然后染色。之所以稱(chēng)為“沒(méi)骨”就是不勾墨線(xiàn)，直接用顏色或墨渲染。有時(shí)畫(huà)面仍然有“線(xiàn)”的感覺(jué)，這種“線(xiàn)”是渲染出來(lái)的效果或是“空”出來(lái)的效果，不是勾出來(lái)的。

　　9、工筆畫(huà)有哪些主要的染法?

　　分染(渲染)--手拿兩支筆，一支蘸顏色，一支蘸清水，用顏色筆上色之后，再用清水筆暈開(kāi)，不露筆痕。一般分明暗染結構時(shí)用。

　　罩染--以平涂為主，以水色和半透明色覆蓋。用筆要輕，顏色要淡，透露出分染過(guò)的底色。 烘染--以顏色或墨從物象周?chē)�烘托，使其更為鮮明突出。

　　襯染--在宣紙或絹的反面上色，使其色彩更為厚重，造成豐富的層次感。

　　刷--以大筆或排筆涂大面積顏色，常用于畫(huà)天、地、背景和水。

　　填--留出墨線(xiàn)，以不透明色充填，使墨線(xiàn)更為突出。

　　10、在工筆畫(huà)中用熟宣紙和用熟絹有什么區別?

　　熟絹最大的特點(diǎn)是比熟宣紙滋潤、細膩。有些很淡很細膩的筆痕也會(huì )在絹上保留下來(lái)。所以用絹作畫(huà)要非常小心仔細，顏色不能一次上得太重，以防不均勻。如需要上大面積純凈的底色時(shí)，顏色中要多調水，渲染時(shí)不能露筆痕，不要出水漬，如果染不均勻很難再用其他顏色或墨覆蓋住。熟宣紙不像絹那么敏感，出現筆痕或水跡等不均勻的地方，有時(shí)可用重色或墨蓋掉。所以紙不如絹細膩。但紙比絹造價(jià)低，用起來(lái)也潑辣一些。絹比紙要結實(shí)，可以反復上色渲染，還可以清洗。紙比較脆弱，經(jīng)不起繁多的渲染和清洗。

　　11、在畫(huà)工筆畫(huà)的過(guò)程中什么是“漏礬”?

　　由于熟紙或熟絹是用膠礬水多次刷制而成，所以在繪畫(huà)過(guò)程中隨著(zhù)多次的渲染或是用水過(guò)多，膠礬會(huì )走失而造成漏礬。漏礬之后會(huì )滲水，顏色上不均勻，一塊深一塊淺影響畫(huà)面效果。古人所講“三礬九染”是很有道理的，要學(xué)會(huì )自己配制膠礬水，每上幾遍顏色就上一遍膠礬水，既可以固定顏色，又可以防止漏礬。

　　12、怎樣配制膠礬水?

　　畫(huà)工筆畫(huà)是離不開(kāi)膠礬水的，它的配制方法簡(jiǎn)便，關(guān)鍵在于膠、礬以及水的比例要適當�？梢杂命S明膠，也可以用食用膠，都是小顆粒狀的，呈淡黃色(膠和白礬化工商店一般都有出售)。膠礬水的配制方法為：兩份膠、一份礬，分別用開(kāi)水泡開(kāi)，倒在一起加上適當的清水。注意白礬研成細末才好溶化，泡膠用開(kāi)水，不能用水煮，因為超過(guò)100度膠的粘著(zhù)力會(huì )減弱。一般來(lái)說(shuō)，畫(huà)一張四尺三開(kāi)大的熟宣紙畫(huà)，用小手指頭頂大的兩份膠、一份礬加半杯清水就可以。具體的經(jīng)驗作者要在實(shí)踐中多次體驗才能獲得。

　　13、怎樣使用膠礬水?

　　(1)用來(lái)制作熟宣紙或熟絹。 把生紙或生絹平放在畫(huà)氈上，用板刷蘸已配制好的膠礬水均勻地刷到紙上或絹上。刷時(shí)一筆排一筆，不留空隙，以防止漏礬。最好橫豎各刷一遍，刷好晾干即成。

　　(2)用來(lái)補救作畫(huà)過(guò)程中的漏礬現象。 在作畫(huà)過(guò)程中，有時(shí)因渲染的次數太多，或因熟紙熟絹制作不良而產(chǎn)生“漏礬”現象，補救方法如下：用軟毛筆蘸膠礬水刷在漏礬部位，要注意刷均勻，可以反復刷幾遍，干后就不會(huì )滲水了。如果膠礬水刷不均勻再上顏色也會(huì )不均勻，影響畫(huà)面效果。

　　(3)用來(lái)固定顏色。在使用礦物顏料或其他顏料時(shí)，如果上色的遍數太多，一般都要跟上一遍膠礬水可以起到固定顏色的作用，也可以防止漏礬。

　　(4)制造特殊效果。 用生宣、皮紙、麻紙類(lèi)材料作畫(huà)時(shí)，如需要畫(huà)面局部不滲水的效果，可以在局部點(diǎn)染或灑上膠礬水。例如畫(huà)雪景中的雪點(diǎn)。

　　14、為什么工筆畫(huà)要把紙或絹裱在畫(huà)板上畫(huà)?

　　不論是熟紙或是熟絹都有一個(gè)共同的特點(diǎn)：濕漲、干縮。每當紙上有水時(shí)紙會(huì )漲大，干了以后恢復原樣。生宣紙或生絹不存在這個(gè)問(wèn)題，水在生紙上很快就會(huì )滲化，漲、縮不明顯，所以畫(huà)寫(xiě)意畫(huà)不需要把紙裱起來(lái)。熟紙熟絹上過(guò)膠礬水，水在紙面上不滲化，當畫(huà)面上某個(gè)部分開(kāi)始渲染有水時(shí)，有水的地方紙面變松高低不平，染的地方越多，紙面就會(huì )越不平整，染上去的顏色會(huì )隨著(zhù)紙面凸凹出現水漬，顏色是上不勻凈的。所以在作畫(huà)以前，先把紙噴濕，讓紙或絹漲開(kāi)，然后趁濕把紙的四邊涂上膠水或漿糊裱在畫(huà)板上。待干后紙完全平整，干濕都不會(huì )變形了，作起畫(huà)來(lái)才方便。

　　15、畫(huà)工筆畫(huà)怎樣過(guò)稿、怎樣裱紙?

　　因為熟紙或熟絹不易改動(dòng)，所以畫(huà)工筆畫(huà)一般先在圖畫(huà)紙上畫(huà)好素描稿，然后拷貝到熟宣紙或絹上畫(huà)正稿。

　　步驟是：

　　(1)選好紙或絹，裁得比素描稿四周大出一至兩個(gè)公分，準備以后裱紙時(shí)涂膠水或漿糊用。

　　(2)素描稿放在熟紙或絹的下面，用HB的鉛筆輕輕地把稿子描下來(lái)，輪廓要描清楚，筆痕不要太重，以免將來(lái)勾墨線(xiàn)時(shí)壓不住拷貝留下的鉛筆線(xiàn)。

　　(3)找一張普通白紙裁得同素描稿一樣大，用來(lái)做襯紙。因熟紙或絹一般都很薄呈半透明狀，下面襯白紙，作畫(huà)時(shí)容易看清畫(huà)面效果。把襯紙打濕讓其完全漲開(kāi)再用漿糊或膠水貼在畫(huà)板上。

　　(4)待襯紙干后，把拷貝好的正稿放在上面用噴嘴或噴壺把紙噴濕，等紙完全漲開(kāi)趁濕把畫(huà)紙四周反面涂上一至兩公分的膠水或漿糊粘牢，干后就可以作畫(huà)了。

　　16、畫(huà)工筆畫(huà)在裱紙的時(shí)候應該注意什么?怎樣才能把紙裱好?

　　裱紙對于畫(huà)工筆畫(huà)來(lái)講是一個(gè)重要的環(huán)節，如不注意會(huì )造成漏礬，給以后的工作帶來(lái)不便。

　　在整個(gè)過(guò)程中應注意以下幾點(diǎn)：

　　(1)正稿用紙一定要比素描稿四邊大出一至兩公分，用來(lái)涂膠水或漿糊，要不然畫(huà)面會(huì )變小。

　　(2)畫(huà)板平放在桌面上，往紙或絹上噴水要適量，太多的水會(huì )沖掉畫(huà)紙表面的膠礬水，還會(huì )把紙漲裂。噴水太少，紙或絹不能完全漲開(kāi)，在作畫(huà)時(shí)，紙面還會(huì )不平整。所用的噴壺或噴嘴噴出的水最好是霧狀，這樣比較均勻。水在紙面最好是薄薄噴一層，讓水滲到紙里去以后，再用膠水或漿糊粘到畫(huà)板上。

　　(3)畫(huà)紙上有水時(shí)，不要用手摸，更不要用布擦或用吸水紙吸，這樣會(huì )造成漏礬。

　　17、工筆畫(huà)畫(huà)壞了怎么辦?

　　工筆畫(huà)畫(huà)壞了、弄臟了有兩種方法處理。一種是徹底清洗法，就是把畫(huà)壞了的部分全部清洗掉。另一種是保留清洗法，清洗一部分，保留一部分。

　　(1)徹底清洗法

　�、侔汛笏鈸v成泥，取出適量放在需要清洗的部位，用毛筆蘸著(zhù)反復磨擦，直到擦掉為止。然后用毛筆蘸清水把蒜汁洗凈，用吸水紙把水吸干，干后重新上過(guò)膠礬水可繼續作畫(huà)。

　�、诎岩恍┫銦煹臒熁�(優(yōu)質(zhì)的香煙灰呈白色)，放入小瓷盤(pán)，調少量清水，用毛筆蘸著(zhù)在需要清洗的部位反復擦，直到擦掉為止。用清水洗去痕跡，用吸水紙吸于水分，干后上過(guò)膠礬水繼續作畫(huà)。

　　(2)保留清洗法畫(huà)面上某些地方畫(huà)臟了、畫(huà)膩了或是畫(huà)得效果不理想要改動(dòng)，一般采用這種方法。還有的畫(huà)家把這種方法作為處理畫(huà)面虛實(shí)的方法之一。因為洗過(guò)的效果有時(shí)很好看，既透明又朦隴，這種感覺(jué)是畫(huà)不出來(lái)的。方法是：用毛筆或油畫(huà)筆蘸清水或肥皂等洗滌劑反復清洗，可洗去表層顏色或墨，透出底色部分，可以上過(guò)膠礬繼續作畫(huà)，也可以保留這種效果 以上諸種清洗方法，一般在絹上使用比較合適，如在紙上使用時(shí)就要十分小心，因為熟宣紙用水濕過(guò)以后非常脆弱，容易弄破。

　　18、怎樣制作仿古紙和仿古絹?

　　(1)可以用國畫(huà)色中的赭石、花青、墨等色(最好是透明色)在較大的容器中調和，用排筆或板刷蘸取上層色水(把下層顆粒粗的顏料濾掉)在紙或絹上刷勻，一遍不成可刷兩次，即可染成仿古畫(huà)顏色。

　　(2)以紅茶適量加水在火上煮，等把茶水煮成紅褐色時(shí)，根據色調的需要調入其他色或墨，就可以刷制了。

　　(3)過(guò)錳酸鉀是一種常用消毒劑，呈小顆粒狀，加水溶解后是紫色，涂在紙上呈褐色。應注意這種溶液不宜太濃，太濃會(huì )使紙的質(zhì)地變脆。 以上幾個(gè)方面只是繪畫(huà)的技法，而初學(xué)者要真正地學(xué)好還需要千錘百煉，向自然學(xué)習，向高手學(xué)習，需要自然科學(xué)和社會(huì )科學(xué)等方面的知識融為一體，才能有所成就。

　　工筆畫(huà)的基礎常識 2

　　國畫(huà)常用工筆畫(huà)技法：

　　淡彩和“沒(méi)骨”，在此順帶介紹下工筆畫(huà)“沒(méi)骨”技法的概念，是指的不用筆勾墨線(xiàn)，直接用顏色或墨渲染的畫(huà)法。

　　工筆畫(huà)淡彩技法：

　　工筆畫(huà)淡彩技法，是指以透明的美術(shù)顏料、或墨色為主的畫(huà)法。工筆畫(huà)淡彩技法強調淡雅、單純、樸素、純凈之美，所以基本上以墨為主加透明美術(shù)顏料以描繪虛幻、朦朧的意境。

　　工筆畫(huà)“沒(méi)骨”技法：

　　本文開(kāi)有介紹過(guò)工筆畫(huà)“沒(méi)骨”技法的概念，工筆畫(huà)通常都是以線(xiàn)為骨干，所以工筆畫(huà)技法大多都是先勾墨線(xiàn)然后染色，而工筆畫(huà)“沒(méi)骨”名稱(chēng)的源自其特殊的技法，也就是不勾墨線(xiàn)，直接用顏色或墨渲染。有時(shí)工筆畫(huà)的畫(huà)面仍然有“線(xiàn)”的感覺(jué)，這種“線(xiàn)”是渲染出來(lái)的效果或是“空”出來(lái)的效果，不是勾出來(lái)的。

　　【拓展閱讀】

　　山水畫(huà)鑒賞的注意事項：

　　要成為優(yōu)秀的畫(huà)家，必須要學(xué)會(huì )鑒賞�；蛘哒f(shuō)，優(yōu)秀的畫(huà)家本就應該是優(yōu)秀的鑒賞家。只有學(xué)會(huì )鑒賞作品，才可以找到他人的'優(yōu)點(diǎn)，取長(cháng)補短;也能找到自己的缺點(diǎn)，揚長(cháng)避短。山水畫(huà)鑒賞一般要注重以下四個(gè)方面。

　　一是型態(tài)。

　　無(wú)論何種藝術(shù)品，其型態(tài)不能不重視。美術(shù)本身就是造型藝術(shù)，作品如果基本型態(tài)不好，后期工作無(wú)論多么努力都是白費。無(wú)論山石、樹(shù)木、江河、云霧，各個(gè)景物形態(tài)要美。且整個(gè)畫(huà)面形態(tài)要布局得當，疏密有致，和諧協(xié)調，嚴謹統一，無(wú)雜亂感，無(wú)松散感，也不能有太繁褥，密不透氣的感受。

　　二是氣韻。

　　氣是指氣勢氣派，韻是指詩(shī)意韻味，作為表現高山大嶺的山畫(huà)要有氣勢，大氣磅礴，作為表現江南風(fēng)情的水畫(huà)重在韻味，雋秀典雅。除此外，氣韻還表現在整個(gè)畫(huà)面生動(dòng)活潑，不呆板不刺眼，看著(zhù)順眼。古人說(shuō)氣從筆出韻從墨生，觀(guān)氣韻就是看其運用筆墨功夫構造山之氣勢水之韻律的功底。

　　三是意境。

　　構畫(huà)有高遠深遠平遠全景等多種手法，分別反映了畫(huà)家不同的思想境界，高遠屬仰視效果，有志承高遠之意境，深遠屬俯視效果，有居高臨下，一覽眾山小之意境，平遠屬平視效果，有平淡無(wú)奇，謙卑謹慎但卻眼光遠大的意境，全景構圖也屬深遠一類(lèi)，但有胸懷寬廣，思維博大的意境，這些可適可取之。

　　四是筆墨。

　　用筆講究自然流暢，隨意灑脫，忌諱遲疑停滯，刻意雕鑿，這些都可從畫(huà)面中的點(diǎn)線(xiàn)構畫(huà)中看出，用墨講究一筆落成，不涂不改，渲染濃淡適度，過(guò)渡自然，忌諱反復涂改，濃淡失宜，這些都是衡量畫(huà)家基本功底的表現。

　　工筆畫(huà)的基礎常識 3

　　特殊技法1：沖染法

　　沖染法也稱(chēng)為是撞染法或積水積色法，這種方法首選是將墨或顏色平涂，待六七成干時(shí)，點(diǎn)入清水或顏色，一般是點(diǎn)入石色，這兩種辦法最好是先將畫(huà)紙裱在畫(huà)板上再進(jìn)行。

　　特殊技法2：撒鹽

　　撒鹽也是工筆畫(huà)特級中的一種，首先鋪好底色，趁濕時(shí)，在上面撒上食鹽，任其自然滲化，最后可以形成雪花狀的肌理效果。

　　特殊技法3：涂蠟

　　涂蠟是沒(méi)畫(huà)或畫(huà)到中間過(guò)程時(shí)，在畫(huà)面上，不規則地涂抹上一些石蠟，這樣可以使畫(huà)面產(chǎn)生局部不掛色的班駁效果，這種方法也可表現下雨時(shí)的效果。

　　特殊技法4：皺紙

　　(1)將白描稿勾好后，用噴壺把畫(huà)稿稍微的打濕(水不要太多)。

　　(2)然后把畫(huà)稿慢慢的攥在一起，輕輕的揉搓，再展開(kāi)扶平。

　　(3)用大白云筆蘸事先準備好的.顏色(顏色略重)，在畫(huà)稿的背面皴擦點(diǎn)染，使顏色滲透，畫(huà)稿正面產(chǎn)生碎瓷般斑駁的效果。

　　特殊技法5：水洗

　　水洗其實(shí)就是畫(huà)面的一種處理方法，可以讓畫(huà)面變得更加統一、協(xié)調，同時(shí)也可以把表面的浮色洗掉，使畫(huà)面更加沉穩。

　　(1)水洗時(shí)，先用清水把畫(huà)稿打濕，用白云筆輕輕洗刷(可整體洗，也可局部洗)，用力不要太大，否則會(huì )把畫(huà)稿弄破。

　　(2)也可以在畫(huà)面顏料的水分全部都干了以后再洗。

　　工筆畫(huà)的基礎常識 4

　　工筆畫(huà)：

　　中國的工筆畫(huà)歷史悠久，從戰國到兩宋，工筆畫(huà)的創(chuàng )作從幼稚走向了成熟。工筆畫(huà)使用“盡其精微”的手段，通過(guò)“取神得形，以線(xiàn)立形，以形達意”獲取神態(tài)與形體的完美統一。在工筆畫(huà)中，不論是人物畫(huà)，還是花鳥(niǎo)畫(huà)，都力求于形似，“形”在工筆畫(huà)中占有重要的地位，與水墨寫(xiě)意畫(huà)不同，工筆畫(huà)更多地關(guān)注“細節”，注重寫(xiě)實(shí)，唐代周昉的《簪花仕女圖》、《揮扇仕女圖》，張萱的《搗練圖》、《虢國夫人游春圖》描繪的都是現實(shí)生活，這些作品不僅具有很強的描寫(xiě)性，而且富有詩(shī)意。明末以后，隨著(zhù)西洋繪畫(huà)技法傳入中國，中西繪畫(huà)開(kāi)始相互借鑒，從而使工筆畫(huà)的創(chuàng )作在造型更加準確的同時(shí)，保持了線(xiàn)條的自然流動(dòng)和內容的詩(shī)情畫(huà)意。 清 慵訥居士 《咫聞錄·秘戲圖》：“ 關(guān)中 馬振 ，近時(shí)畫(huà)家之著(zhù)名也，善工筆。一時(shí)風(fēng)氣，凡饋大憲禮，必有秘戲圖冊，而 馬振 之所畫(huà)者，即景生情，能窮閨閘之婿態(tài)�！� 黃賓鴻 《古畫(huà)徵·明畫(huà)尚簡(jiǎn)之筆》：“言 明 畫(huà)之工筆者，必稱(chēng) 仇實(shí)父 �！� 秦牧 《藝海拾貝·粗獷與細膩》：“偶然翻閱 齊白石 的畫(huà)冊，從里面一些粗獷的意筆和精細的工筆相結合的畫(huà)幅中，得到了很大的啟示�！�

　　工筆畫(huà)注意事項：

　　筆和墨的準備：

　　有點(diǎn)國畫(huà)或書(shū)法常識的人都應該知道，新買(mǎi)毛筆的筆毛是糊在一塊的，需要在清水中浸泡開(kāi)后方可使用；

　　再說(shuō)到墨。描線(xiàn)不同于書(shū)法，不需要濃墨，初學(xué)者用濃墨描線(xiàn)的下場(chǎng)注定會(huì )是悲劇，適當稀釋墨汁更易于畫(huà)出流暢的線(xiàn)條。水和墨的比例要注意把控，太濃太淡都不好，具體可以自己多試驗幾次；

　　一開(kāi)始手抖是正常的`。

　　包括我在內，許多人連正確握毛筆的姿勢都尚未掌握，更別說(shuō)剛開(kāi)始就能靈活自如地用毛筆描線(xiàn)了。其實(shí)手不穩的一部分原因在于不夠熟練，另一部分原因在于沒(méi)有做到心靜如水、排除雜念，所以動(dòng)筆前盡量讓自己放松下來(lái)；

　　描線(xiàn)是個(gè)細致活。

　　以<碧桃圖>為例，通常初學(xué)者需要花2~3小時(shí)才能完成一張線(xiàn)描，這段時(shí)間會(huì )過(guò)得十分枯燥無(wú)趣，因為你要做的就是不斷地重復畫(huà)一些弧形的小花瓣，很容易讓一開(kāi)始高度集中的注意力逐漸渙散，然后你的線(xiàn)條也跟著(zhù)渙散掉了。所以像我一樣容易三心二意的同學(xué)注意了，描線(xiàn)時(shí)千萬(wàn)不要開(kāi)小差......

　　下筆可以利落點(diǎn)。

　　慢工不一定出細活，緩慢謹慎不一定就能把線(xiàn)描得又細又準確�；ò�、昆蟲(chóng)和羽翎都是不同的事物，所以在描摹過(guò)程中應該思考如何通過(guò)線(xiàn)條勾勒出它們各自的特點(diǎn)......原諒我表達障礙，這個(gè)沒(méi)人示范還真說(shuō)不清。

　　工筆畫(huà)的基礎常識 5

　　染法1：分染

　　在工筆畫(huà)的繪制中，分染是最重要的染色技巧，一支筆蘸色，另一支筆蘸清水，色筆在紙上著(zhù)色以后，再用水筆將色彩洗染開(kāi)去，形成色彩由濃到淡的漸變效果。

　　染法2：統染

　　在繪制工筆的過(guò)程中，要根據畫(huà)面的明暗來(lái)處理，一般需要幾片葉子、幾片花瓣來(lái)統一渲染，以強調整體的明暗與色彩關(guān)系。

　　染法3：罩染

　　罩染就是在已經(jīng)著(zhù)色的畫(huà)面上，重新罩上一層色彩，并局部的渲染。

　　染法4：提染

　　分染接近完工時(shí)，再用某種色小面積、局部提亮或者加深畫(huà)面，稱(chēng)為提染。

　　染法5：烘染

　　在所描繪的物體周?chē)�，淡淡的渲染底色，以用�?lái)襯托或掩映物體。

　　染法6：點(diǎn)染

　　用接近寫(xiě)意的筆法，一筆蘸上深淺不同的色彩，然后在畫(huà)面上連點(diǎn)帶染，取靈動(dòng)之意，點(diǎn)染法一般是在處理背景或小型花卉時(shí)常用到。

　　染法7：斡染

　　水筆在色塊的`四周旋轉，將一塊色彩向四周染開(kāi)，就稱(chēng)為斡染，例如：畫(huà)仕女臉頰的紅暈和工筆牡丹反瓣根部的著(zhù)色，都是用得這種方法。

　　染法8：醒染

　　在罩色過(guò)后色彩略顯發(fā)悶的畫(huà)面上，用淡淡的深色重新分染，以引出底色部分，重新使畫(huà)面醒目。

　　工筆畫(huà)的基礎常識 6

　　一、當代工筆畫(huà)的審美風(fēng)格

　　隨著(zhù)改革開(kāi)放及全球化的發(fā)展，外來(lái)文化對傳統文化進(jìn)行了強烈的沖擊，這個(gè)時(shí)期的人們的思想更加開(kāi)放，審美理念發(fā)生了改變，我國畫(huà)壇于20世紀80年代后出現了新風(fēng)貌，工筆畫(huà)開(kāi)始復興。傳統工筆畫(huà)審美受禪宗思想影響很深，無(wú)論倫理道德、人生觀(guān)、價(jià)值觀(guān)、世界觀(guān)都以儒道禪的道德為規范。在審美思想方面，傳統審美崇尚含蓄的內在美。這是因為古代封建社會(huì )處于君王統治，等級制度分明的環(huán)境中，古代工筆畫(huà)多描繪宮廷貴族的生活，封建思想很大程度上禁錮了人們的思想以及審美觀(guān)念。而隨著(zhù)當代科學(xué)技術(shù)的不斷進(jìn)步，信息的傳遞交流更為便捷和多樣，人們時(shí)時(shí)處處都可以接收到新的知識，人們的思想觀(guān)念、道德理念和審美理念更加的豐富多彩。這種時(shí)代變遷、思想的轉變，造就了中國當代工筆畫(huà)的發(fā)展。當代工筆畫(huà)既注重繼承傳統工筆畫(huà)的精華，又注意推陳出新，體現時(shí)代特色，其題材不再單一而是有了更多的選擇，這表現為體裁不僅局限于工筆花鳥(niǎo)、工筆人物，更有工筆靜物、工筆風(fēng)景等。

　　二、當代工筆畫(huà)的多元化發(fā)展

　　當代工筆畫(huà)的發(fā)展涉及到了方方面面，如：審美及創(chuàng )作觀(guān)念、題材內容、造型、材料技法、風(fēng)格等。當代工筆畫(huà)還吸收了版畫(huà)、插畫(huà)、油畫(huà)等多元化的營(yíng)養，讓工筆畫(huà)的形式感更加的豐富了。當代工筆畫(huà)不僅繼承了傳統工筆畫(huà)對線(xiàn)描的良好的運用，同時(shí)又吸取了西方的繪畫(huà)寫(xiě)實(shí)的優(yōu)點(diǎn)，使造型更準確，空間感層次感更豐富。當代工筆畫(huà)中線(xiàn)條的改進(jìn)使其畫(huà)面效果更豐富多彩，有時(shí)為了突出質(zhì)感和畫(huà)面效果，當代工筆畫(huà)中會(huì )故意弱化線(xiàn)條，使之表現出與傳統工筆畫(huà)不同的韻味，將原本的二維畫(huà)面，營(yíng)造出了三維的視覺(jué)效果。具有裝飾意味的工筆畫(huà)運用裝飾性語(yǔ)言使形象更加突出，更加生動(dòng)，更加具有感染力。運用夸張、重組、變形等手法對繪畫(huà)對象進(jìn)行有目的的調整，運用設計構成原理表現畫(huà)家的不同思想情感，形成了具有裝飾性的當代工筆畫(huà)。

　�。ㄒ唬┯^(guān)念的多元化

　　中國工筆畫(huà)歷史悠久，唐宋期間工筆畫(huà)發(fā)展至頂峰，為我們留下了許多經(jīng)典之作。唐宋的輝煌已成為了過(guò)去，我們不能夠停滯不前，藝術(shù)來(lái)源于生活，來(lái)源于實(shí)踐。一幅作品的產(chǎn)生總會(huì )有一定的目的和意義，畫(huà)家的觀(guān)念各不相同，觀(guān)念的多元化是工筆畫(huà)能夠多元化發(fā)展的根本。毫無(wú)疑問(wèn)的是不管創(chuàng )作的觀(guān)念是什么，有何種目的，藝術(shù)作品都必須與時(shí)俱進(jìn)。全球化的發(fā)展以及互聯(lián)網(wǎng)的應用推動(dòng)了文化傳播，人們的道德、思想、審美觀(guān)念均發(fā)生了巨大的改變，傳統工筆畫(huà)式樣以及審美模式已經(jīng)不能滿(mǎn)足當代人的審美需求。當代工筆畫(huà)是繼承了傳統筆畫(huà)的精髓吸取當代新興文化精華發(fā)展而來(lái)的。我們現在的生活是立體的、多元的，在創(chuàng )作中應該用當代人的思維去認識美、發(fā)現美，敢于突破傳統的審美模式，大膽地融入新時(shí)代的新鮮元素。

　�。ǘ�）題材內容的多元化

　　傳統工筆畫(huà)的題材單一，當代工筆畫(huà)在各種思想文化相融合，審美意思開(kāi)放的環(huán)境下，題材已由原來(lái)貴族人的生活轉向了普通人家生活的方方面面。在人物畫(huà)中女子常常被作為繪畫(huà)對象，當代女性題材的工筆畫(huà)也得到了發(fā)展，畫(huà)面主題由仕女畫(huà)演變成了普通女子的工作生活的場(chǎng)景。傳統觀(guān)念中社會(huì )底層勞動(dòng)人民是無(wú)法登入大雅之堂的，有勞動(dòng)人民存在的畫(huà)都是《清明上河圖》這一類(lèi)政治色彩鮮明的題材，在現在這種“勞動(dòng)人民是最美的人”的觀(guān)念下，越來(lái)越多的畫(huà)家來(lái)歌頌勞動(dòng)人民�；�鳥(niǎo)畫(huà)題材內容的豐富使當代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)已不再局限于花和鳥(niǎo)這種單一的題材。靜物畫(huà)是西方的畫(huà)種，傳統的工筆畫(huà)中極少出現，現在靜物系列的繪畫(huà)如瓶中的插花、少女的梳妝臺、簡(jiǎn)單的家具陳設等為主題的繪畫(huà)多受年輕人的喜愛(ài)。高茜的《若屐若梨》畫(huà)面中只有一只高跟鞋和一朵花簡(jiǎn)單的擺放在桌子上，但就這樣一幅畫(huà)給人一種別樣的美感，這是多元文化下審美的改變帶動(dòng)了題材內容的改變。

　�。ㄈ�）造型的多元化

　　傳統的造型已無(wú)法滿(mǎn)足當代具有多元化審美的需求。當代工筆人物的發(fā)展出現了很多新秀，如徐華翎、徐累、高茜等人。徐華翎作為新工筆的代表，構圖大膽，畫(huà)中的女子大多沒(méi)有正臉，即使畫(huà)的是人物的正面，臉也會(huì )被遮擋住，或者將頭畫(huà)出畫(huà)外，使人把注意力放在畫(huà)面的主題上，顏色也是淡淡設色，唯美的.畫(huà)風(fēng)，給人一種神秘的美感。徐累的作品也非常具有特點(diǎn)，用傳統的繪畫(huà)材料來(lái)表現現代新形勢。同樣是畫(huà)馬徐累畫(huà)的在水中浸足默立的馬，背負青花的馬，面對土地行禮的馬都是擬人化了的形象，所以徐累的馬在造型上有一種耳目一新的感覺(jué)，可見(jiàn)當代工筆畫(huà)的造型基本掙脫了原本工筆畫(huà)工工整整的束縛增添了很多現代元素。

　�。ㄋ模┎牧霞挤ǖ亩嘣�化

　　生產(chǎn)力的發(fā)展在于生產(chǎn)工具的更新，對于工筆畫(huà)來(lái)說(shuō)，繪畫(huà)材料、技術(shù)的更新推動(dòng)了工筆畫(huà)的多元化發(fā)展。繪畫(huà)材料的多元化應用將帶動(dòng)著(zhù)創(chuàng )作觀(guān)念的更新。大膽使用新材料新技法，打破原來(lái)固有的“三礬九染”的模式，用心的技法創(chuàng )作出新的肌理效果�！笆澜缟蠜](méi)有兩片完全一樣的葉子”，這是主要是因為葉子的紋理不一樣。繪畫(huà)中肌理效果的運用能夠使畫(huà)面有奇特的審美感受，能夠更加體現繪畫(huà)的獨特性，通常畫(huà)家會(huì )根據自己繪畫(huà)的內容來(lái)作出做具有滄桑感的肌理效果。繪畫(huà)作品屬于視覺(jué)藝術(shù)，如果只是單一的運用古老的材料技法，畫(huà)家的內心世界很難被當代觀(guān)賞者深究及產(chǎn)生共鳴。沒(méi)人愿意欣賞的繪畫(huà)只能是一張紙、一塊布，只有經(jīng)過(guò)觀(guān)眾再創(chuàng )造的作品才能被稱(chēng)之為藝術(shù)品。徐累的《疊像》系列就是把往作品的圖像反復印刷，將不同畫(huà)面重疊在一起而形成的一種不同于中西方傳統透視的復雜圖像。

　�。ㄎ澹╋L(fēng)格的多元化

　　當代工筆畫(huà)吸收了版畫(huà)、油畫(huà)、裝飾畫(huà)、動(dòng)漫畫(huà)等多種繪畫(huà)的特點(diǎn)，利用了新興的文化來(lái)豐富自己。裝飾畫(huà)是視覺(jué)沖擊力非常強的畫(huà)種，里面有夸張、變形、重組等裝飾語(yǔ)言，有些裝飾意味較濃的當代工筆畫(huà)便利用了這一點(diǎn)把看似不相關(guān)的東西放在了同一幅畫(huà)面上。當代工筆畫(huà)還學(xué)習了超現實(shí)主義繪畫(huà)，把客觀(guān)世界不可能存在的現象主觀(guān)處理變?yōu)榭赡�，色彩上的大膽運用，給人增添了全新的視覺(jué)感受。很多畫(huà)家還借鑒了攝影藝術(shù)中的風(fēng)格特點(diǎn)，增強了畫(huà)面的感染力。

　　在生活節奏加快的環(huán)境下，人們的心理比較容易出現問(wèn)題。繪畫(huà)本就是畫(huà)家內心的表達，這種夸張的繪畫(huà)風(fēng)格使作品更加具有感染力，更容易使壓力下的人產(chǎn)生共鳴所接受。然而繪畫(huà)作品陶冶情操的功能是不能被忽視的，高速運轉的都市生活下人們更應該放松身心，山水畫(huà)雖然能給人一種大自然的享受，但是畢竟看多了會(huì )視覺(jué)疲勞，而且不如讓大家發(fā)現生活中的美，身邊的美效果更直接。靜物畫(huà)就是將自身邊的物件美化而來(lái)。被畫(huà)中美好的氛圍所感染后，會(huì )覺(jué)得生活是如此的豐富多彩。

　　三、多元化審美對創(chuàng )作的影響

　�。ㄒ唬﹦�(chuàng )作構思

　　筆者喜歡工筆的細膩，也比較喜歡寫(xiě)意畫(huà)的瀟灑，寫(xiě)意畫(huà)雖好，但是其中的功夫不是一天兩天就能練好的。經(jīng)過(guò)筆者良久的思考最終選擇了曾經(jīng)讓人為之心醉的工筆畫(huà)。工筆畫(huà)更像一首安靜的詩(shī)一樣，讓人可以去無(wú)限的回味，又像一杯美酒醇香又不失烈性。在工筆畫(huà)中的題材的選擇上，筆者也是思考了很久。工筆人物畫(huà)可以讓人一目了然，比較容易表現出心中的想法；花鳥(niǎo)畫(huà)的含蓄、借物抒情更能體現出國畫(huà)的韻味。選擇創(chuàng )作一組工筆花鳥(niǎo)畫(huà)，是因為花鳥(niǎo)畫(huà)感覺(jué)有一種脫離俗世的美，那種美就是筆者想要去追求的真諦，但是內容上還是非常世俗化。因為在我們的生活中隨處可見(jiàn)過(guò)花花草草，不少人的家里種著(zhù)花，正是這些植物給了生活在都市的人們大自然般的感受�；ㄆ�、折枝花、建筑這種身邊常見(jiàn)的事物非常容易引起觀(guān)者的共鳴。在這個(gè)多元化的今天，作為中國的的一名中國畫(huà)學(xué)習者，我們必須要通過(guò)自己獨特的方式來(lái)表達出我們多樣化的語(yǔ)言，那就是創(chuàng )新意義的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)。

　�。ǘ�）創(chuàng )作作品的多元化體現

　　對于筆者的作品，筆者希望既有一種詩(shī)情畫(huà)意的傳統意味，又有新式創(chuàng )作方式。讓觀(guān)者在欣賞作品的時(shí)候，有一種吟詩(shī)般的美感。非常感謝在這個(gè)文化審美多元化的時(shí)代，能夠讓筆者自由的去發(fā)揮并表達自己的內心，經(jīng)過(guò)與友人的溝通交流這幾幅創(chuàng )作作品有了非常含蓄又多情的名字。

　　四、結語(yǔ)

　　在創(chuàng )作的時(shí)候拋開(kāi)固有的表現形式，在繪畫(huà)語(yǔ)言的表達上，在新材料、新媒介的使用之上，在風(fēng)格、技法、觀(guān)念方面都應該進(jìn)行大膽的嘗試與創(chuàng )新，使傳統的的工筆畫(huà)向更加多元化的空間去拓展。另外，這次嘗試了中國花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng )作，并就自己的認知和理解，就多元化審美環(huán)境下工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng )作方法和技巧進(jìn)行了嘗試性探索，獲益良多。

　　當代工筆畫(huà)的發(fā)展離不開(kāi)不斷的創(chuàng )新、融合多元審美元素，推陳出新，與時(shí)俱進(jìn)，展現出傳統藝術(shù)文化新時(shí)代的風(fēng)采。

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