工筆畫(huà)基礎知識大全

　　工筆畫(huà)亦稱(chēng)“細筆畫(huà)”。屬中國畫(huà)技法類(lèi)別的一種，與“寫(xiě)意畫(huà)”對稱(chēng)。下面是小編為你整理的工筆畫(huà)入門(mén)常識，別忘了收藏哦!

　　1、工筆畫(huà)的特點(diǎn)是什么?

　　工筆畫(huà)在長(cháng)期的歷史發(fā)展中建立了一套嚴整的技法體系，從而形成這一畫(huà)體的獨特風(fēng)格面貌，其特點(diǎn)歸納如下：

　　(1)線(xiàn)條

　　以線(xiàn)造型是中國畫(huà)技法的特點(diǎn)，也是工筆畫(huà)的基礎和骨干。工筆畫(huà)對線(xiàn)的要求是工整、細膩、嚴謹。一般中鋒用筆較多。

　　(2)色彩

　　以固有色為主，一般設色艷麗、沉著(zhù)、明快、高雅，有統一的色調，具有濃郁的中國民族色彩審美意趣。

　　(3)裝飾性與平面感

　　在工筆畫(huà)中裝飾性尤其是不可缺少的因素。從構圖、線(xiàn)描、設色到形象的細部處理都帶有一定的平面感和裝飾性。關(guān)于裝飾性一方面是來(lái)源于傳統的程式化手法，一方面是作者對生活中的形象通過(guò)提煉、夸張、創(chuàng )造而形成的美感效果。

　　2、什么是工筆重彩畫(huà)?

　　即濃重色彩的畫(huà)法。以礦物質(zhì)顏料和粉質(zhì)顏料為主，畫(huà)面以色為主，設色濃重、艷麗、華貴，給人以高雅富麗堂皇的感覺(jué)。重彩一般采用積染套色的方法，所謂“三礬九染”就是指此種畫(huà)法。每遍施色薄，層層加深，數通之后加染一遍膠礬水以固定已上去的顏色，使得畫(huà)面色彩厚重、沉著(zhù)。

　　二、筆墨紙顏料

　　1、筆

　　1)勾線(xiàn)筆

　　工筆畫(huà)多用中鋒勾勒細而勻的線(xiàn)條。一般選用狼毫類(lèi)細而尖的筆。常用的筆有衣紋筆、葉筋筆、大紅毛、小紅毛、蟹爪、狼圭、紫圭等等。

　　(2)染色筆(染色、清水各2只，)

　　常用的染色筆有：大白云、中白云、小白云和其他軟毫毛筆。純羊毫筆過(guò)于軟，一般不太好用，白云筆較好，因為它外層是羊毫，中間部分是硬而挺的毛，因此既能含水分又有彈性。

　　(3)板刷類(lèi)

　　工筆畫(huà)經(jīng)常需要涂底色，或做大面積的平涂和渲染，因此需備有各種寬度的羊毛板刷或排筆。

　　(4)筆的保護方法

　　新買(mǎi)來(lái)的筆，筆毛有膠，長(cháng)時(shí)間不用會(huì )被蟲(chóng)蛀，可以先洗凈后放好。作畫(huà)時(shí)筆不可久置水中，久浸毛質(zhì)容易變軟，有礙筆力挺健。毛筆用完后，要洗凈，捋直筆毛，倒掛在筆架上，使筆頭朝下，切忌濕時(shí)插在筆筒里。

　　2、紙

　　(1)紙的種類(lèi)

　　工筆畫(huà)用熟宣紙或是熟絹，是生宣紙或生絹經(jīng)過(guò)一定比例的膠礬水刷制而成。其性能是不滲水。熟宣紙目前有不少品種，如清水書(shū)畫(huà)宣、冰雪宣、書(shū)畫(huà)箋、蟬翼箋、云母箋等。以上熟宣紙中有薄有厚，膠礬水有濃有淡。一般來(lái)說(shuō)薄者適合畫(huà)淡彩，厚者適合畫(huà)重彩。以蟬翼箋最薄，冰雪宣最厚。另有灑金箋以及各種染色紙都可以用來(lái)畫(huà)工筆絹為純絲織制品，分圓絲、扁絲兩種。圓絲絹又稱(chēng)“原絲絹”，在古代繪畫(huà)中常用�，F在常用的是扁絲絹，是在絹織成之后加以捶砸，使絹絲呈扁形，以減少絹絲之間的空隙，使絹刷上膠礬水之后不易漏礬。這種絹有白色和仿舊色等幾種。

　　(2)紙的保護方法

　　由于熟紙或熟絹是用膠礬水多次刷制而成，所以在繪畫(huà)過(guò)程中隨著(zhù)多次的渲染或是用水過(guò)多，膠礬會(huì )走失而造成漏礬。漏礬之后會(huì )滲水，顏色上不均勻，一塊深一塊淺影響畫(huà)面效果。古人所講“三礬九染”是很有道理的，要學(xué)會(huì )自己配制膠礬水，每上幾遍顏色就上一遍膠礬水，既可以固定顏色，又可以防止漏礬。

　　(3)怎樣制作仿古紙和仿古絹?

　　a,可以用國畫(huà)色中的赭石、花青、墨等色(最好是透明色)在較大的容器中調和，用排筆或板刷蘸取上層色水(把下層顆粒粗的顏料濾掉)在紙或絹上刷勻，一遍不成可刷兩次，即可染成仿古畫(huà)顏**,以紅茶適量加水在火上煮，等把茶水煮成紅褐色時(shí)，根據色調的需要調入其他色或墨，就可以刷制了。

　　c,過(guò)錳酸鉀是一種常用消毒劑，呈小顆粒狀，加水溶解后是紫色，涂在紙上呈褐色。應注意這種溶液不宜太濃，太濃會(huì )使紙的質(zhì)地變脆。

　　3、墨

　　墨在中國繪畫(huà)中具有獨特的地位，墨有固體墨與液體墨兩種。中國畫(huà)的傳統用墨是固體墨，因其所用的原料不同，又分為油煙墨、漆煙墨和松煙墨三種。

　　油煙墨——是用桐油等油類(lèi)燒制成煙制成。其黑色偏暖，用來(lái)作畫(huà)，與其他透明顏色調和用很協(xié)調。

　　松煙墨——用松樹(shù)枝燒煙制成，其黑色偏冷，多用于書(shū)法。

　　漆煙墨——用傳統大漆燒煙而成，其黑色細潤而有光澤，用于繪畫(huà)也合適。

　　在選用時(shí)以質(zhì)地細膩、滋潤呈藍紫色為好。以“頂、上、貢、選”為墨的等級之分。液體墨保持了油煙墨的特點(diǎn)，由于使用方便，現在十分普及，但用于寫(xiě)意畫(huà)較好。其中以“天津書(shū)畫(huà)用墨汁”和北京“一得閣墨汁”為好。

　　4、顏料

　　中國畫(huà)使用的顏料有植物顏料(水色)和天然礦物質(zhì)顏料(石色)，還有化學(xué)合成顏料三大類(lèi)。植物顏料有花青、胭脂、藤黃等。礦物質(zhì)顏料有赭石、朱砂、朱膘、石青、石綠、石黃等。由鋅管包裝的中國畫(huà)顏料大都是化學(xué)合成顏料。這些統稱(chēng)中國畫(huà)顏料。

　　水色(植物顏料)是透明色，可以相互調和使用，沒(méi)有覆蓋力，色質(zhì)不穩定，容易退色。石色(礦物顏料)是不透明色，相互不能調和使用，覆蓋力強，色質(zhì)穩定，不易退色。石色和水色相互之間也不能調和使用。

　　三、用筆

　　1、怎么用筆

　　工筆畫(huà)在勾線(xiàn)時(shí)行筆不要太快，要有節奏。勾畫(huà)短線(xiàn)時(shí)執筆以腕肘著(zhù)桌面，以手指活動(dòng)為主;勾稍長(cháng)一些的線(xiàn)應懸腕而肘著(zhù)桌面，以腕部活動(dòng)為主，手指執筆要實(shí)，使腕部活動(dòng)靈活;勾更長(cháng)一些的線(xiàn)應腕部著(zhù)桌面而肘部懸起，線(xiàn)隨腕動(dòng)(不要隨著(zhù)手指動(dòng))。無(wú)論勾哪一種線(xiàn)，在行筆的過(guò)程中，都要摒住呼吸，不要太快，一氣呵成�？傊疅o(wú)論哪一種執筆方法，都應保持線(xiàn)條的圓渾與流暢。

　　例如：白描勾線(xiàn)不是用細線(xiàn)沿著(zhù)輪廓去“描”，而是書(shū)法中講究的用筆去“寫(xiě)”出形象。工筆白描不只是講究工細，更重要的是追求線(xiàn)條的力感和美感，所謂“工細兼力”，反對纖細柔弱的線(xiàn)條。

　　勾線(xiàn)之初，先練習使用中鋒，避免側鋒。中鋒用筆飽滿(mǎn)而有彈性，線(xiàn)條圓潤渾厚，結實(shí)而有力感;開(kāi)始練習勾線(xiàn)時(shí)，很容易出現側鋒，特別是在線(xiàn)條轉折的地方，因為毛筆是圓錐形，轉彎時(shí)必須提筆，并輕轉筆管扭轉方向，使筆鋒平行圓轉過(guò)來(lái)，才能保持中鋒。線(xiàn)條產(chǎn)生力感的關(guān)鍵在于筆鋒與紙面的摩擦，有的人勾線(xiàn)為了細，不敢用力，勾出的線(xiàn)浮滑在紙面上，不符合要求。勾線(xiàn)時(shí)要把筆按下去，使筆鋒對紙面有一個(gè)壓力，同時(shí)又要擎住毛筆，向上有一個(gè)提力，兩力平衡再用一個(gè)拖的力量行筆。只壓不提就是“抹”，容易出現側鋒敗筆;只提不壓就是“飄”，線(xiàn)條滑而無(wú)力，用線(xiàn)切忌“撩”、“挑”、“滑”。所以說(shuō)，每勾一條線(xiàn)都應該有起筆、行筆、收筆三個(gè)動(dòng)作。

　　(1)起筆藏鋒：如起筆欲向右行，先向左藏鋒頓筆，然后再向右行，這叫欲右先左，反之，則欲左先右。上下行筆也是這樣，欲下先上，欲上先下，這樣筆與紙就有了摩擦。

　　(2)行筆：行筆要穩，速度要慢，對紙面壓力要均勻。行筆中有各種變化，中途轉向稍停為“頓”，向后折回為“挫”，頓挫時(shí)要調整筆鋒方向，不使出現側鋒。中鋒圓轉用筆為“轉”，側鋒方拐為“折”。

　　(3)收筆回鋒：每逢收筆都要向來(lái)的方向收回，所謂“天往不回”，“不垂不縮”，使線(xiàn)的結尾含蓄有力。還要注意練習用線(xiàn)的各種筆墨變化，如中鋒與側鋒，順?shù)h與逆鋒，以及頓挫、轉折、粗細、連斷、方圓、疾徐、光毛、虛實(shí)等用筆的變化，再加上濃淡、干濕等墨色的變化，以達到白描在形式美感方面的要求。

　　2、什么是中鋒、側鋒用筆

　　中鋒用筆要執筆端正，筆鋒在墨線(xiàn)的中間，用筆的力量要均勻，筆鋒垂直于紙面，其效果圓渾穩重。側鋒用筆執筆偏側，筆鋒在墨線(xiàn)的邊緣，筆鋒與紙面形成一定的角度，用力不均勻，時(shí)快、時(shí)慢、時(shí)輕、時(shí)重，其效果毛、澀變化豐富。

　　四、畫(huà)法

　　1、白描

　　白描是以線(xiàn)為表現手段的畫(huà)法。依靠線(xiàn)本身的粗細、剛柔、方圓、巧拙、疏密等變化來(lái)表現各種物象。同時(shí)線(xiàn)條本身也具有一定的抽象審美效果。白描就整個(gè)中國畫(huà)來(lái)講也是一門(mén)獨立的藝術(shù)，作為工筆白描，一般線(xiàn)形變化不大，細而均勻，為敷色留有余地。

　　2、十八描

　　1 、高古游絲描：用尖筆圓勻細弱描出，要有輕柔秀勁古逸之氣合。易于表現嫻靜幽閑，典雅雍穆之情趣,如顧愷之的《女史箴圖》。

　　2 、琴弦描：用中鋒懸腕筆法，須留得住，心手相應而不亂，如唐代周肪的《聽(tīng)琴圖》等。

　　3 、鐵線(xiàn)描：用中鋒圓勁之筆法描出，粗細均勻，富有紀律性，無(wú)絲毫柔張之跡，宜于表現佛陀莊嚴肅穆之情，所以歷代宗教繪畫(huà)常取此法以用，以元代的《永樂(lè )宮壁畫(huà)》等。

　　4 、行云流水描：用筆如輕云舒卷、自如似水、轉折柔和、流暢不滯.

　　5 、螞蝗描：柔而不弱、無(wú)雍腫斷續之跡，如梁楷《八高僧故事卷》。

　　6 、釘頭鼠尾描：落筆如釘之頭，似有小鉤，收筆則如鼠尾，一氣拖長(cháng)，所謂頭禿尾尖，頭重尾輕，于細勁中仍見(jiàn)骨力。清末之三任常用此法。

　　7 、混描：在濃墨的衣紋線(xiàn)之側，以淡墨或色彩 以衣紋復線(xiàn)，反之亦可在淡墨線(xiàn)上 以濃墨復線(xiàn)，以增加豐富的效果，此法古人常用。

　　8 、撅頭描：用禿筆，堅挺拔中含有婀娜之意最異粗惡，此法宋人常用之，如梁楷《六祖圖》。

　　9 、曹衣出水描：衣紋多用直筆緊束，所謂曹衣(即曹不興)出水筆法，最要沉著(zhù)，如唐代的閻立本《步輦圖》。

　　10、折蘆描：此由園筆轉為方筆之法，仍須方中見(jiàn)園，可以隸法為之

　　11、闌葉描：此法用筆省輕重變化，但忌浮滑輕薄之習，唐代吳道子常用此法，多表現天女武神長(cháng)裙深淺地，衣帶飄舞之風(fēng)姿。

　　12、戰筆水紋描：戰戰兢兢即顫也，用筆要留而不滑，停而不滯。

　　13、減筆描：馬袁、梁楷多用此法，以少許勝人之多許，少難于多，用筆簡(jiǎn)括，一氣哈成也。

　　14、枯柴描：如山水畫(huà)中有亂柴皺，用筆以，剛中有柔，整而不亂為宜。黃慎常用此法。

　　15、蚯蚓描：春蛇秋蚓，以喻作書(shū)無(wú)骨之弊，然險惡太過(guò)亦不足取，當如篆書(shū)圓筆為住如周文矩《重屏會(huì )棋圖》。

　　16、竹葉描：視蘆葉為短，半葉為長(cháng)，乃介于兩者之間的描法，仍用金錯刀書(shū)法，以中鋒寫(xiě)之，如 李唐的《采薇圖》。

　　17、橄欖描：用筆最忌兩頭有力而中間虛弱，應起馳極輕，中間極沉著(zhù)如唐人佛家正用此筆。

　　18、棗核描：近似橄欖描法。

　　古人總結之十八描宜根據對象，情感靈活應用，也可單用某法，也宜兩種或多種摻合融

　　3、染法

　　分染(渲染)——手拿兩支筆，一支蘸顏色，一支蘸清水，用顏色筆上色之后，再用清水筆暈開(kāi)，要不露筆痕，過(guò)渡自然，有濃至淡，渲染得越均勻越好。一般分明暗染結構時(shí)用。

　　罩染——以平涂為主，以水色和半透明色覆蓋。用筆要輕，顏色要淡，大多數在分然后罩色用，透露出分染過(guò)的底色，如植物的葉子。

　　烘染——以顏色或墨從物象周?chē)�烘托，使其更為鮮明突出。

　　襯染——在宣紙或絹的反面上色(在沒(méi)有特殊要求的情況下，襯染的顏色大都和正面的相近)，經(jīng)過(guò)反面上色，使其正面色彩更為厚重，均勻，造成豐富的層次感。

　　刷——以大筆或排筆涂大面積顏色，常用于畫(huà)天、地、背景和水。

　　填——留出墨線(xiàn)，以不透明色充填，使墨線(xiàn)更為突出。裝飾感極強，比較適合畫(huà)衣服上的裝飾。

　　五、裝裱

　　1、畫(huà)工筆畫(huà)怎樣過(guò)稿、怎樣裱紙?

　　(1)選好紙或絹，裁得比素描稿四周大出一至兩個(gè)公分，準備以后裱紙時(shí)涂膠水或漿糊用。

　　(2)素描稿放在熟紙或絹的下面，用HB的鉛筆輕輕地把稿子描下來(lái)，輪廓要描清楚，筆痕不要太重，以免將來(lái)勾墨線(xiàn)時(shí)壓不住拷貝留下的鉛筆線(xiàn)。

　　(3)找一張普通白紙裁得同素描稿一樣大，用來(lái)做襯紙。因熟紙或絹一般都很薄呈半透明狀，下面襯白紙，作畫(huà)時(shí)容易看清畫(huà)面效果。把襯紙打濕讓其完全漲開(kāi)再用漿糊或膠水貼在畫(huà)板上。

　　(4)待襯紙干后，把拷貝好的正稿放在上面用噴嘴或噴壺把紙噴濕，等紙完全漲開(kāi)趁濕把畫(huà)紙四周反面涂上一至兩公分的膠水或漿糊粘牢，干后就可以作畫(huà)了

　　2、怎么把紙裱好

　　裱紙對于畫(huà)工筆畫(huà)來(lái)講是一個(gè)重要的環(huán)節，如不注意會(huì )造成漏礬，給以后的工作帶來(lái)不便。

　　在整個(gè)過(guò)程中應注意以下幾點(diǎn)：

　　(1)正稿用紙一定要比素描稿四邊大出一至兩公分，用來(lái)涂膠水或漿糊，要不然畫(huà)面會(huì )變小。

　　(2)畫(huà)板平放在桌面上，往紙或絹上噴水要適量，太多的水會(huì )沖掉畫(huà)紙表面的膠礬水，還會(huì )把紙漲裂。噴水太少，紙或絹不能完全漲開(kāi)，在作畫(huà)時(shí)，紙面還會(huì )不平整。所用的噴壺或噴嘴噴出的水最好是霧狀，這樣比較均勻。水在紙面最好是薄薄噴一層，讓水滲到紙里去以后，再用膠水或漿糊粘到畫(huà)板上。

　　(3)畫(huà)紙上有水時(shí)，不要用手摸，更不要用布擦或用吸水紙吸，這樣會(huì )造成漏礬。

　　3、為什么工筆畫(huà)要把紙或絹裱在畫(huà)板上畫(huà)?

　　不論是熟紙或是熟絹都有一個(gè)共同的特點(diǎn)：濕漲、干縮。每當紙上有水時(shí)紙會(huì )漲大，干了以后恢復原樣。生宣紙或生絹不存在這個(gè)問(wèn)題，水在生紙上很快就會(huì )滲化，漲、縮不明顯，所以畫(huà)寫(xiě)意畫(huà)不需要把紙裱起來(lái)。熟紙熟絹上過(guò)膠礬水，水在紙面上不滲化，當畫(huà)面上某個(gè)部分開(kāi)始渲染有水時(shí)，有水的地方紙面變松高低不平，染的地方越多，紙面就會(huì )越不平整，染上去的顏色會(huì )隨著(zhù)紙面凸凹出現水漬，顏色是上不勻凈的。所以在作畫(huà)以前，先把紙噴濕，讓紙或絹漲開(kāi)，然后趁濕把紙的四邊涂上膠水或漿糊裱在畫(huà)板上。待干后紙完全平整，干濕都不會(huì )變形了，作起畫(huà)來(lái)才方便。

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