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水粉調色技巧
水粉，對美術(shù)生們來(lái)說(shuō)非常重要的一門(mén)專(zhuān)業(yè)課程，我們可以通過(guò)水粉練習了解色彩的本質(zhì)，有利于后期油畫(huà)和其他與色彩有關(guān)的專(zhuān)長(cháng)發(fā)展。提升色彩審美能力。
1．要大膽的去畫(huà),不要局部的去描繪。
2．處理好明暗關(guān)系和環(huán)境色的關(guān)系。
3．色彩要豐富,不能看到綠的就是綠的，紅的就是紅的。
4．畫(huà)水粉不能用純色畫(huà)。
5．掌握好水分的干濕程度。
6．多去外面寫(xiě)生,自然界的色彩很漂亮。
7．掌握好水粉的屬性.因為水粉干了后顏色會(huì )變暗的。
畫(huà)蘋(píng)果暗部用普藍,深紅,熟褐等
反光用中綠色等
中間色用大紅,深紅,白,少量橘黃等
受光色用大紅,朱紅加白加黃等
投影用群青,紫,土黃,白色等
有時(shí)直接上原色也是很漂亮的
自然界的色彩盡管千變萬(wàn)化，錯綜復雜，但它的變化是有規律可循的。這一規律可歸納為以下幾點(diǎn)：
�。保实目臻g透視
色彩的透視實(shí)際上就是指空間色，這也是任何造型藝術(shù)無(wú)法擺脫的透視變化規律。因為人的視覺(jué)是按近大遠小的透視原理來(lái)反映物體的遠近距離的。同樣大小的東西，靠近我們的則顯得高大。距離我們遠的，則感覺(jué)矮小。這是近大遠小的形體透視規律所造成的。色彩也有透視變化規律，如近的暖，遠的冷，近的鮮明，遠的模糊等。尤其是畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生，因為空間距離深遠開(kāi)闊，這種色彩透視變化的規律格外突出。而畫(huà)靜物空間小，色彩的透視變化程度也相應的減小。
色彩空間透視原因有兩個(gè)，一是人的視覺(jué)在一定距離限度內可以看清物體的形象和色彩特征，超越了這個(gè)限度，也就逐漸變得模糊不清，這是人的客觀(guān)因素所決定的。二是由于地球上的大氣層是含有微小顆粒的空問(wèn)，其中有許多灰塵、水蒸氣、煙霧和空氣分子等，肉眼看去它似乎是透明的空間，其實(shí)并非如此。當我們明白了這個(gè)空間變化規律后，就應該知道怎樣去把握空間色彩層次的處理。畫(huà)靜物的空間色彩變化不是很大，但要在畫(huà)面中處理好空間關(guān)系仍需認真對待。
２．光與色的客觀(guān)變化規律
我們?yōu)槭裁茨芸辞逦矬w的顏色？是光！物體受到不同的光照，出現了陰陽(yáng)向背及明暗、深淺，呈現出立體的、冷暖不同的色彩變化。因為光的作用，物體發(fā)生了環(huán)境色的相互散射的影響，不同的物體固有色互相 輝映與影響而產(chǎn)生出五彩繽紛的豐富色彩。
但應該指出，光源色的冷暖對自然界色彩的變化起著(zhù)非常重要的作用。在有色光線(xiàn)照射下的一般規律為：在“暖色”光線(xiàn)下的物體，其亮部呈“暖色相”，這時(shí)它的暗部就呈“冷色相”。在“冷色”光線(xiàn)下的物體，其亮部呈“冷色相”，而它的暗部則呈“暖色相”。如果色光的冷暖不明顯，就應按照兩色光的強弱來(lái)分。
一般情況下，早晨和傍晚的日光、燈光、火光等為暖色，中午的陽(yáng)光、天光、白熾燈光等為冷光。我們畫(huà)靜物多在室內，接受的光源多是從窗口透進(jìn)的天光。一般天光多為冷色，但也有特殊情況，如朝霞、夕陽(yáng)的余光，室外紅墻壁反射的光線(xiàn)，有時(shí)也影響室內光線(xiàn)變暖，陽(yáng)光直照室內的物體就一定是暖光源了。要注意這種光線(xiàn)的變化，作畫(huà)時(shí)具體情況具體對待，既要尊重客觀(guān)對象，又要認真分析，注重自己的感覺(jué)。但光源的直接照射是在物體環(huán)境的受光面，因而光色的冷暖也決定亮面色彩的冷暖。
�。常P(guān)于補色
色彩的冷暖關(guān)系，即補色關(guān)系。人們對色彩的明與暗、冷與暖理解起來(lái)并不難。如紅色光線(xiàn)射過(guò)來(lái)，物體的受光面就會(huì )罩上一層紅暖色，冷色也即如此。問(wèn)題在物體的背光部下又是什么色彩呢?往往初學(xué)者會(huì )在此出現很多問(wèn)題，很多人用暗紅來(lái)處理，有些人則用固有色加黑、藍、褐等色，結果畫(huà)面畫(huà)得又臟又燥。這說(shuō)明一些人還沒(méi)有掌握色彩光學(xué)反應的原理，所以，常常作畫(huà)失敗，影響了色彩的提高。那么，暗部究竟應是一種什么色呢?冷暖的光學(xué)反應應是用一種補色關(guān)系來(lái)畫(huà)暗部色彩。
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