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工筆畫(huà)的18種染色技法
工筆畫(huà)中，線(xiàn)條是骨架，也是靈魂，更是中國畫(huà)中筆情墨趣的重要體現。線(xiàn)條的提高幾乎沒(méi)有什么捷徑，主要是靠多加練習。下面我們主要是來(lái)談?wù)劰すP畫(huà)的基本染法和相關(guān)的幾條重要技法。
1、雙鉤
工筆畫(huà)中，尤其是工筆重彩畫(huà)，雙勾設色是最為明顯的畫(huà)種特征�！半p勾”就是物體的體現是靠“線(xiàn)條勾勒”而出的意思(原為書(shū)法術(shù)語(yǔ)：法書(shū)上石,沿其筆面的兩側外沿以細線(xiàn)鉤出，稱(chēng)為“雙鉤”)。
如本圖所示竹葉即為雙鉤描繪。不管是竹葉還是竹竿，都是沿著(zhù)外緣勾線(xiàn)塑造形體而成。
2、平涂
在一定范圍內均勻填涂某一種沒(méi)有濃度變化的色彩，稱(chēng)為平涂。工筆畫(huà)的基礎技巧之一。
如本圖所示竹子的正葉即為平涂淡翠綠色，反葉是平涂淡汁綠色�；緵](méi)有任何濃淡變化，色彩也不能超出物體的輪廓墨線(xiàn)以外。色塊要求勻凈整齊。
3、統染
在繪制工筆的過(guò)程中，根據畫(huà)面明暗處理的需要，往往需要幾片葉子、幾片花瓣統一渲染，強調整體的明暗與色彩關(guān)系，稱(chēng)為統染。
如本圖所示竹葉目前就是用淡花青進(jìn)行了統染，主要就是根部往尖部大面積統染，根部的主筋附近沒(méi)有留水線(xiàn)，統染其實(shí)就是一種大范圍色調的渲染。
4、分染
工筆畫(huà)繪制中最重要的染色技巧。一支筆蘸色，另一支筆蘸清水，色筆在紙上著(zhù)色以后，再用水筆將色彩洗染開(kāi)去，形成色彩由濃到淡的漸變效果。為了和統染有所區別，我們通常將小面積、局部的、較為細致刻劃的渲染稱(chēng)為分染。
如本圖所示竹葉部分進(jìn)行了分染，這一步已經(jīng)留出左右的水線(xiàn)，每片竹葉的色彩都互相不混淆，畫(huà)面慢慢的就細致起來(lái)了。
5、提染
分染接近完工時(shí)用某種色小面積、局部提亮或者加深畫(huà)面稱(chēng)為提染。
如本圖所示，竹葉的根部局部加深，底層竹葉用墨青色小面積濃色加重，就是提染的畫(huà)法。
6、罩染
在已經(jīng)著(zhù)色的畫(huà)面上重新罩上一層色彩并局部渲染。
如本圖所示竹葉最后表層的翠綠大面積平涂，到達葉尖部分以后，淡淡染開(kāi)，就是罩染的處理手法。
7、醒染
在罩色過(guò)后色彩略顯發(fā)悶的畫(huà)面上用淡淡的深色重新分染，以引出底色部分，重新使畫(huà)面醒目。
如本圖所示竹葉在罩染翠綠以后，底層葉面暗處略微發(fā)悶，此時(shí)可用中墨略略提染最暗處，引出底層的墨青色，此步驟就是醒染。
8、烘染
在所描繪的物體周?chē)匿秩镜咨脕?lái)襯托或掩映物體。
如本圖所示竹葉的周?chē)玫G色大面積烘染，讓物體不會(huì )顯得過(guò)于孤立，增強物體和背景的聯(lián)系。也可稱(chēng)之為“襯染”或者“托染”。-
9、復勒
設色完成以后，用墨線(xiàn)或色線(xiàn)順著(zhù)物體的邊緣重新勾勒一次。
如本圖所示竹葉的反葉和枝梗部分用淡胭脂再次勾勒，透出淡淡的紅暈，線(xiàn)條部分也會(huì )顯得滋潤許多，即為復勒的功效。而正葉中間短主筋的濃胭脂提勒，則起到提神的作用。
10、水線(xiàn)
工筆畫(huà)常用手法之一。工筆設色中遇到物體的邊緣或者線(xiàn)條的時(shí)候，經(jīng)常會(huì )采用留一道亮邊的手法來(lái)區分局部色彩或用來(lái)保留線(xiàn)條或用來(lái)體現物體的厚薄程度，這條亮邊就稱(chēng)之為水線(xiàn)。同時(shí)，保留水線(xiàn)也能較好的體現出工筆國畫(huà)所獨有的裝飾趣味。
如本圖所示牡丹葉片上緊貼主筋的那條亮的色帶就是水線(xiàn)，描繪適宜能帶來(lái)很好的裝飾美感并能增加葉片的厚重感。
11、漬染
一種見(jiàn)筆觸的濕染法，色筆較干，略帶皴擦，然后用水筆趁濕點(diǎn)染，破開(kāi)原有的色彩，常見(jiàn)于破碎葉片邊緣的處理。
如本圖所示臨宋畫(huà)《枯樹(shù)八哥圖》的葉片邊緣因為破碎，采用漬染法的手法來(lái)處理就較為合適。
12、斡染
水筆在色塊的四周旋轉，將一塊色彩向四周染開(kāi)。畫(huà)仕女臉頰的紅暈時(shí)即是采用此法，工筆牡丹的繪制中尤其是反瓣根部的著(zhù)色也時(shí)常會(huì )采用此法。
如本圖所示最上層的幾片牡丹反瓣的曙紅色就是集中在花瓣中間，由中間往四周逐漸淡去，就是采用了斡染的筆法。
13、點(diǎn)染
用接近寫(xiě)意的筆法，一筆蘸上深淺不同的色彩在畫(huà)面上連點(diǎn)帶染，取靈動(dòng)之意。處理背景或小型花卉的時(shí)候時(shí)常用到此法。
如本圖所示的坡地和雜草即為點(diǎn)染法所繪。此法妙在生動(dòng)自然，帶有一定的寫(xiě)意筆法在其內，能讓畫(huà)面顯得活潑不呆板。
圖片
14、接染
用兩支或兩支以上的筆蘸不同的顏色畫(huà)出物體不同的深淺色相，然后用水筆或者另外的色筆趁濕潤的時(shí)候將顏色接染融合在一起。常見(jiàn)于沒(méi)骨畫(huà)法或者背景上比較虛一些物體的處理。
如本圖所示的遠景荷葉即用淡褐色和花青以及墨綠色接染而成。此法如運用適宜，畫(huà)面濕潤自然，氣韻生動(dòng)。
15、立粉法
點(diǎn)花蕊的重要手法之一。長(cháng)鋒筆飽蘸粉黃(藤黃加白色)，也可略調一點(diǎn)膠進(jìn)去，色彩的濃度要非常大(將滴欲滴的感覺(jué)最合適)，同時(shí)豎立筆鋒，緩慢點(diǎn)出蕊的形狀，濕潤時(shí)色彩會(huì )高出紙面1毫米左右，等干了就會(huì )形成兩邊高中間凹的視覺(jué)效果，很有立體感。
如本圖所示梅花的花蕊即為立粉法為之，花蕊的體積感和視覺(jué)效果都很好。而僅僅單純用普通粉黃色平平的點(diǎn)一下是無(wú)法顯示這種效果的。
16、沖彩法
現代工筆常用肌理手法。在熟宣上先涂上某種顏色，在底色還沒(méi)有干的時(shí)候趁濕潤沖入別的色彩或清水或膠礬等。利用水和色的交融，產(chǎn)生一種斑駁無(wú)序的自然肌理美感。繪制老干、坡石等處常用�！白卜鄯ā�、“灑鹽法”所運用的原理皆和沖彩法類(lèi)似。
如本圖所示老干部分，就是先平涂赭石，在色彩未干時(shí)沖入四綠、重墨、頭青等色，再滴入清水，這種色彩斑斕的效果就是沖彩手法所致。
17、絲毛法
工筆禽鳥(niǎo)羽毛處理常用手法。用長(cháng)鋒勾線(xiàn)蘸墨或色或白粉等依照鳥(niǎo)類(lèi)的羽毛走向逐根一筆一筆的畫(huà)出。此法嚴謹細膩，真實(shí)自然，是工筆鳥(niǎo)類(lèi)畫(huà)法的基礎技巧之一。
如本圖所示麻雀的羽毛部分即為絲毛法為之，也稱(chēng)“單筆絲毛法”。
18、批毛法
工筆禽鳥(niǎo)羽毛處理常用手法。將硬毫毛筆筆鋒捏扁，呈扁平刷子形狀，筆尖蘸水分適合的墨色，依照鳥(niǎo)的羽毛生長(cháng)結構走向一組組畫(huà)出，此法適合繪制中等體型禽鳥(niǎo)。
如本圖所示八哥的頭背部及腰部、胸腹等都是批毛法為之，也稱(chēng)“劈毛法”。
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