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半身帶手人像素描寫(xiě)生步驟詳解
半身帶手人像素描寫(xiě)生步驟詳解
半身人像寫(xiě)生要求通過(guò)對形象頭部、手勢、體態(tài)特征及服裝的刻畫(huà)，神形兼備地表現對象的特征、身份、性格與精神狀態(tài)等。因此在寫(xiě)生中，必須對人物的形體結構，動(dòng)態(tài)變化，衣紋等，作全面深入地分析和理解。特別是要整體地、本質(zhì)地去把握形象，感受和體會(huì )形象的內在實(shí)質(zhì)和外在美。
一、半身人像寫(xiě)生的準備
�、�、模特兒動(dòng)態(tài)設計
模特兒的動(dòng)態(tài)設計要自然，大方，要舒適和美。形象的前傾、后傾、頭、頸、胸的扭動(dòng)方向，兩手的姿態(tài)及擺位置，都是構圖應考慮的內容。
模特兒的外部動(dòng)態(tài)包括服飾及必要的道具，外部動(dòng)態(tài)必須注意與人物的精神氣質(zhì)相聯(lián)系，兩者的關(guān)系應該是諧調一致的，只有這樣才能使人感到自然大方，舒適和美。因此，對模特兒的動(dòng)態(tài)設計不能生搬硬套，服飾道具如一本書(shū)，一只煙袋，一根拐仗等，都不能張冠李戴。
要善于通過(guò)人物的頭部，軀干、髖部的扭動(dòng)關(guān)系，在自然中尋求變化，不能像“標準像”那樣呆板。
�、�、畫(huà)前準備
畫(huà)前準備不僅是指工具材料的準備，重要的是指我們的作畫(huà)意識的準備。在擺模特兒的過(guò)程中就要認真觀(guān)察形象，把握形象的五官特點(diǎn)、體態(tài)特征、服裝特點(diǎn)，以及由此所體現的人物性格、氣質(zhì)、精神面貌等。在全面觀(guān)察的基礎上進(jìn)一步選擇作畫(huà)角度，思考構圖和表現方法。
畫(huà)前準備就是要在認識和感受對象的基礎上，力求做到意在筆先，心中有數。
二、半身人像寫(xiě)生的步驟
半身人像寫(xiě)生一般劃分為構圖落幅、畫(huà)大色調、深入刻畫(huà)、調整統一四個(gè)步驟。為了使每一步驟抓住要領(lǐng)突出重點(diǎn)，也為了敘述分析更為集中、方便，我們按構圖、輪廓、形體、刻畫(huà)、整理進(jìn)行寫(xiě)生步驟分析。
�、�、構圖
半身人像的構圖要求把頭、頸、軀干、上肢(特別是手)和下肢的大腿部完整地表現出來(lái)，有時(shí)還要考慮到道具及其環(huán)境氣氛的表現。要通過(guò)構圖的精心組織，集中表現人物的造型特征。
半身人像構圖比頭像構圖要復雜一些，為了取得滿(mǎn)意的構圖，最好還是采用小構圖，有利于推敲構圖的形式和效果，當小構圖確定之后，再正式下筆構圖落幅。
�、�、輪廓
在半身人像寫(xiě)生打輪廓過(guò)程中，要始終注意不受衣服的影響而考慮人體本身的結構。
依據所確定的小構圖，在畫(huà)面上首先確定頭頂的長(cháng)度，并以此為標準，在比較中確定頭的寬度，以及兩肩、兩肘、兩腕和手部等關(guān)節點(diǎn)的透視位置和比例關(guān)系，勾畫(huà)出半身人像的大體形象和構圖形式。
在構圖落幅中，即使是簡(jiǎn)括的約形，也要注意表達對形象的神態(tài)、動(dòng)勢、造型特征的總體感受，要善于捕捉自然、生動(dòng)的瞬間形象。
�、�、形體
在概括約形的基礎上，進(jìn)一步畫(huà)出人物的基本形體。以人體中軸線(xiàn)(中線(xiàn))為依據去確定塊體動(dòng)勢的基本形。軀干的中線(xiàn)從正面看，自胸鎖乳突肌中間的頸窩，經(jīng)胸骨，正中溝到臍孔、腹有肌而形式中線(xiàn);從背面看，從第七勁椎棘突，脊柱溝到骶骨形成中線(xiàn)。人體的中線(xiàn)不因人體立體的變化而改變其中線(xiàn)位置，以此可以進(jìn)一步校正輪廓，把握動(dòng)勢，確定基本形體，如成對的雙肩，雙肘的關(guān)系，肩線(xiàn)與髖線(xiàn)，胸廓與盆骨的關(guān)系，以及頭、頸、胸的關(guān)系等。
這時(shí)要把注意力轉到頭部和手部上來(lái)，迅速把握和概括頭部包括發(fā)式在內的形體特征，五官比例和透視關(guān)系，手部的腕、掌、指的基本關(guān)系。
在視覺(jué)上，要注意頭、勁、胸廓、骨盆、雙臂及手部的大穿插關(guān)系，求其舒適、自然，服從整體的動(dòng)勢和人物神態(tài)的表現，以此為基礎鋪畫(huà)大色調。要注意拉開(kāi)頭發(fā)，膚色及服裝明度色調對比，把握黑、白、灰的大關(guān)系。衣紋的主要變化及褶紋結構要一次畫(huà)上，以免后因模特兒動(dòng)態(tài)姿勢的改變而造成描繪的被動(dòng)。
�、�、刻畫(huà)
深入刻畫(huà)要注重整體，從整體出發(fā)把握各部分的主次、虛實(shí)關(guān)系，使局部的細節刻畫(huà)自然諧調地融入整體的大關(guān)系之中。深入刻畫(huà)要抓住重點(diǎn)，切不可面面俱到地看見(jiàn)什么畫(huà)什么。一般來(lái)講，人物的頭部和手的形象是半身人像寫(xiě)生刻畫(huà)的重點(diǎn)。首先是頭部五官與神態(tài)的刻畫(huà);其次是手的形態(tài)與“性格”;再次是衣紋。
a、頭部刻畫(huà)
頭部的刻畫(huà)與頭像寫(xiě)生基本一致，所不同的是半身人像的頭部并非是畫(huà)面刻畫(huà)的惟一部分，因此頭部的形體和色調都要放在相應的空間中去認識和刻畫(huà)。
從整體上說(shuō)，眼、鼻、嘴在形象塑造上應是依次減弱。頭發(fā)、面部和頸部恰好是黑、白、灰的三個(gè)色調;要著(zhù)力分析和表現頭部額、顴和下頦的轉折;五官的刻畫(huà)要諧調一致，雙眼的描繪要相互照應，要與人物形象的動(dòng)態(tài)，精神氣質(zhì)結合起來(lái)，求其自然含蓄，不可過(guò)分拘泥于高光等細節。
要依據頭部的體積關(guān)系，處理好頭發(fā)與背景、頭發(fā)與面部的虛實(shí)關(guān)系，力求一二次即畫(huà)至八九分，以便于面部刻畫(huà)與調整，使其更富神韻。
頸部的刻畫(huà)要與頭部和衣領(lǐng)聯(lián)系起來(lái)。頸部的處理要虛，與頭部構成以虛襯實(shí)的效果，衣領(lǐng)的處理要簡(jiǎn)而實(shí)，與頸部構成以實(shí)襯虛的效果。
b、手的刻畫(huà)
手的刻畫(huà)從認識手的一般造型特征和運動(dòng)規律入手(詳見(jiàn)本章第三節)。要畫(huà)準手的形象和動(dòng)態(tài)必須從大處著(zhù)眼，確定手腕、手掌的基本造型，包括其透視縮形和明暗轉折。手指分為三組，即拇指、中間三指和小指，它們各具姿態(tài)。要注意手指關(guān)節的轉折，在刻畫(huà)中要有主次�？傊�，手指的刻畫(huà)與手的形象和動(dòng)態(tài)密切相聯(lián)系，切不可忽視。
c、衣紋的刻畫(huà)
衣紋的刻畫(huà)要有分析有選擇，不能照抄描摹，要與人物的動(dòng)態(tài)趨勢，前后空間及其透視變化相聯(lián)系。首先要抓住肩關(guān)節下面的腋窩、肘關(guān)節的肘腕等部位衣紋的大轉折關(guān)系，對其形態(tài)的直曲、疏密、長(cháng)短要有選擇地予以表現。一般來(lái)講，離我們較近部位的衣紋刻畫(huà)應深入，精細一些;較遠部位的衣紋表現則應概括，簡(jiǎn)略一些。胸部的腰部的褶紋起伏變化，與胸部的體積形體有著(zhù)密切的關(guān)系，但也應簡(jiǎn)潔而準確地表現(圖7 半身人像寫(xiě)生步驟三、形體。
�、�、整理
進(jìn)入整理階段首先要觀(guān)察，不要急于動(dòng)筆。
畫(huà)面形象的動(dòng)態(tài)是否自然、準確;頭、胸、手的主次關(guān)系是否妥當;服裝的衣紋表現是否符合人體的結構關(guān)系;畫(huà)面的明暗色調是否突出了形體感和空間感;畫(huà)面形象，動(dòng)態(tài)是否與人物的精神氣質(zhì)相吻合，等等。
在分析比較，找出問(wèn)題所在的基礎上，再用“加強”或“減弱”的辦法進(jìn)行調整，直至認為妥當為止。
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