繪畫(huà)構圖技巧分析

　　構圖中的變化與統一，也可以稱(chēng)為對比與諧調。因為在繪畫(huà)中，總是通過(guò)對比來(lái)追求變化，通過(guò)諧調來(lái)獲得統一的。在畫(huà)面中如果忽視這一構圖法則，失去變化統一的效果，其表達的主題就不會(huì )生動(dòng)，也不可能獲得最完滿(mǎn)的形式美感。接下來(lái)，小編為您介紹了繪畫(huà)構圖技巧分析。歡迎欣賞與借鑒。

　　構圖中的變化與統一，也可以稱(chēng)為對比與諧調。因為在繪畫(huà)中，總是通過(guò)對比來(lái)追求變化，通過(guò)諧調來(lái)獲得統一的。在畫(huà)面中如果忽視這一構圖法則，失去變化統一的效果，其表達的主題就不會(huì )生動(dòng)，也不可能獲得最完滿(mǎn)的形式美感。

　　畫(huà)面中的對比變化因素很多，包括視點(diǎn)、視平線(xiàn)的變化，位置重復與變異的變化，形的對比變化(如方與圓、單薄的形與飽滿(mǎn)渾厚的形等)。形體與空間大小的對比變化(畫(huà)幅中形體小，顯得空間大;形體大，顯得空間小)。明暗的對比變化。色彩的對比變化(如色相、明度、純度、冷暖等色要素的對比)。線(xiàn)的性質(zhì)的對比變化(水平線(xiàn)與垂直線(xiàn)、平行線(xiàn)、垂直平行曲線(xiàn)、斜線(xiàn)等)。質(zhì)地肌理的對比變化(如粗糙表面與光滑表面)。以及表現方法中的筆觸運用，顏色厚薄等等對比變化關(guān)系。其中大多數變化因素與構圖有關(guān)。

　　對比的因素，如何在構圖處理上達到統一諧調的效果呢?

　　以羅馬尼亞迪克·費倫克的黑白版畫(huà)《漁民》為例，進(jìn)行變化統一的構圖分析，以便得到具體的領(lǐng)會(huì )。此作品構圖復雜，充實(shí)飽滿(mǎn)，結構嚴謹。畫(huà)面中具有較多的對比形式因素——黑白色塊、垂直線(xiàn)與平行線(xiàn)、直線(xiàn)與曲線(xiàn)、長(cháng)線(xiàn)與短線(xiàn)、垂直、平行線(xiàn)與斜線(xiàn);河岸上門(mén)窗大小方塊的形。畫(huà)面中諧調的形式因素——畫(huà)幅上半部分，以垂直因素為主，但也有平行因素;下半部分，以平行因素為主，而又有垂直因素。這種交錯處理上下的對比因素，產(chǎn)生了呼應，使對比具有了諧調感。

　　布滿(mǎn)畫(huà)面近似大小方塊的形，也是使畫(huà)面在對比中產(chǎn)生諧調的重要因素。點(diǎn)和線(xiàn)密集的部分，空間視覺(jué)效果是灰色中間調，這使黑白的強對比趨向柔和而諧調。畫(huà)的主體是船上的一群漁民，處理在明亮的河岸邊，顯得突出。人物形成的無(wú)規則的、多變化的起伏線(xiàn)面，是統一整個(gè)畫(huà)面中的對比因素，從而突出了主題，形成畫(huà)面的視覺(jué)中心。

　　諧調是近似的關(guān)系，對比是差異的關(guān)系。對比要通過(guò)畫(huà)面諸形式因素的傾向性和近似的關(guān)系，來(lái)獲得諧調感。以諧調與統一占優(yōu)勢的構圖，也必定有處理某些變化的因素，使整個(gè)畫(huà)面不致單調而有生動(dòng)感。

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