中國畫(huà)的線(xiàn)條練習方法指導

　　線(xiàn)條是中國畫(huà)的基礎，它的好壞直接決定作品的成敗，因此在學(xué)習中國畫(huà)之前，尤其在學(xué)習工筆畫(huà)之前進(jìn)行線(xiàn)條的學(xué)習尤為重要。下面是小編為大家收集的中國畫(huà)的線(xiàn)條練習方法指導，希望能夠幫助到大家。

　　線(xiàn)條練習一、起筆——起筆要頓

　　所謂“頓”就是筆鋒著(zhù)紙后輕輕地上下抖動(dòng)幾下，其目的就是將外露于線(xiàn)條之外的筆鋒調整到線(xiàn)條之中，使之“藏鋒”。書(shū)法筆畫(huà)線(xiàn)條起筆時(shí)要求“欲右先左”，即如果筆畫(huà)是從左往右寫(xiě)的話(huà)，起筆時(shí)要求筆畫(huà)先從右往左寫(xiě)，然后再回過(guò)來(lái)從左往右，這樣做的目的也就是讓筆鋒藏于線(xiàn)條之中。

　　線(xiàn)條練習二、行筆——行筆要暢

　　線(xiàn)條在運行過(guò)程中要流暢，要求線(xiàn)型要統一，不能出現“蜂腰”、“側鋒”和“飛白”等現象。要使線(xiàn)條流暢，首先要做到呼吸均勻，千萬(wàn)不要憋著(zhù)一口氣，尤其是畫(huà)長(cháng)線(xiàn)，更要氣息流暢，這樣就會(huì )克服緊張情緒，有效地減輕停頓和顫抖等現象。要解決粗細不均，線(xiàn)型不統一和“側鋒”等現象，必須“中鋒運筆”，只有這樣線(xiàn)條才能如“春蠶吐絲”般地勁健連綿。

　　在行筆過(guò)程中要注意線(xiàn)條的節奏和韻律。一根線(xiàn)，尤其是長(cháng)線(xiàn)，在行筆中切不可一瀉千里，要盡量利用筆觸運行的快慢、輕重來(lái)控制線(xiàn)條的節奏變化，在轉折的地方要“頓筆”，這樣既可以調整筆鋒運行的軌跡方向，又可以產(chǎn)生節奏感，這種有節奏變化的線(xiàn)條才能產(chǎn)生韻律，只有有節奏和韻律的線(xiàn)條才有生命力。

　　線(xiàn)條練習三、收筆——收筆要留

　　書(shū)法筆畫(huà)線(xiàn)條要求收筆時(shí)要“回鋒”，也就是要將筆鋒回過(guò)來(lái)藏到線(xiàn)條之中。在進(jìn)行國畫(huà)線(xiàn)條練習時(shí)也要注意“藏鋒”，但沒(méi)有必要象書(shū)法那樣“回鋒”�！傲簟本褪菍⒐P鋒留于線(xiàn)條之中，切不可將線(xiàn)條尾巴隨意地拖到線(xiàn)條的外面。在畫(huà)線(xiàn)條時(shí)只要將筆適時(shí)停住，不要下意識地拖帶即可。

　　線(xiàn)條練習四、順、逆鋒

　　在繪畫(huà)過(guò)程中，人們往往習慣于從左往右或從上往下地運筆，這種習慣的運筆叫“順筆”，而從右往左或從下往上的運筆就沒(méi)有“順筆”自然，它較別扭，所以稱(chēng)為“逆鋒”。在練習勾線(xiàn)時(shí)，要“順?shù)h”“逆鋒”交替進(jìn)行，千萬(wàn)不要因“逆鋒”難就少練習。練習“逆鋒”不要為了勾勒的方便而改變畫(huà)面的方向，如果隨意轉動(dòng)畫(huà)面的話(huà)，就起不到練習的作用了。

　　擴展資料：

　　一、中國畫(huà)的線(xiàn)條特點(diǎn)

　　中國畫(huà)擅于用線(xiàn)來(lái)表現畫(huà)中內容，其形式豐富、運用靈活。在中國畫(huà)中，運用線(xiàn)的形式來(lái)描繪山水的繪畫(huà)手法被稱(chēng)為“皴法”，國畫(huà)藝術(shù)家會(huì )為線(xiàn)條的表現方式命名，由此可見(jiàn)線(xiàn)條的運用在中國畫(huà)之中的重要地位。

　　1、復雜與簡(jiǎn)單相互呼應

　　國畫(huà)在線(xiàn)條的運用上雖然看似簡(jiǎn)單，其實(shí)十分復雜。繪畫(huà)者需要特別重注意主體線(xiàn)條和背景線(xiàn)條的排列關(guān)系，注重前后兩者的相互呼應。使整個(gè)畫(huà)面在線(xiàn)條的繁簡(jiǎn)結合下看起來(lái)稀疏有致、張弛有度。

　　2、柔軟與堅硬共同施展

　　從視覺(jué)感受方面而言，國畫(huà)也尤為重視線(xiàn)條的柔軟與堅硬。流暢的線(xiàn)條運用可以大大提高國畫(huà)的水平，在畫(huà)中合理的將線(xiàn)條軟硬結合，能夠使畫(huà)面變得更加生動(dòng)，更加富有美感。例如，我國魏晉南北朝時(shí)期的著(zhù)名藝術(shù)家顧愷之，在他的著(zhù)作《洛神賦》之中，顧愷之將線(xiàn)條的軟硬共同施展，整幅畫(huà)筆勁古樸，其線(xiàn)條運用仿佛春蠶吐絲，軟硬均勻，運用巧妙。

　　3、粗細交錯相間

　　合理運用粗細線(xiàn)條，使背景和主體物既能清晰的劃分開(kāi)，又能完美的融合在一起，促進(jìn)整個(gè)畫(huà)面的和諧與生動(dòng)。

　　4、虛實(shí)變幻結合

　　指的是線(xiàn)條的時(shí)有時(shí)無(wú)。留白是國畫(huà)常用的一種繪畫(huà)技巧，國畫(huà)的繪畫(huà)者不僅會(huì )在整個(gè)畫(huà)面中采用留白的手法，還會(huì )在線(xiàn)條的運用上采用這種手法。使畫(huà)面虛實(shí)結合，給人以豐富的想象的空間。

　　二、中國畫(huà)線(xiàn)條在現代藝術(shù)設計中的運用與融合

　　在經(jīng)濟飛速發(fā)現的當今社會(huì )，我國的現代藝術(shù)設計開(kāi)始發(fā)展和壯大，并且不斷的將中國藝術(shù)文化融入其中。中國畫(huà)線(xiàn)條就是一個(gè)典型的例子，其之所以被融入在現代藝術(shù)設計之中，主要是因為它包含著(zhù)我國藝術(shù)文化的思想和意境，能夠改善現代藝術(shù)設計的一些不足之處。使現代藝術(shù)設計在發(fā)展的過(guò)程中更加帶有中國的藝術(shù)特性，也更能體現中國藝術(shù)的精髓。

　　1、在現代陶瓷藝術(shù)中的應用

　　陶瓷在我國有著(zhù)悠久的歷史，人們對唐三彩、釉彩等著(zhù)名陶瓷藝術(shù)都耳熟能詳�，F代陶瓷藝術(shù)在前人的基礎上不斷的發(fā)展和創(chuàng )新，例如在瓷器塑造和裝飾方面，現代陶瓷藝術(shù)借鑒了諸多中國畫(huà)線(xiàn)條的運用手法，其在這些方面呈現出了寫(xiě)意的形態(tài)。所謂寫(xiě)意，就是由藝術(shù)家根據自己的想法和個(gè)性來(lái)對瓷器的肌理進(jìn)行塑造。國畫(huà)藝術(shù)家在創(chuàng )作之中較為重視“氣”，所謂氣在畫(huà)中四角，一幅畫(huà)要有氣機，尤其在線(xiàn)條的運用中更要一氣呵成，有收有放。對于陶瓷的肌理、紋路等塑造也可以借鑒國畫(huà)中“有氣機的線(xiàn)”，通過(guò)刻畫(huà)、排擠、堆貼一些專(zhuān)業(yè)的手法形式來(lái)塑造陶瓷的紋理形態(tài)，再通過(guò)窯燒等方式將陶瓷釉色的走勢、顯像等方面表現的更加柔美且充滿(mǎn)意境。除此之外，中國畫(huà)的線(xiàn)條還運用在了陶瓷的裝飾之上。古代陶瓷多喜歡在瓷器上進(jìn)行人物、景物或是動(dòng)物的繪畫(huà)，現代也依舊傳承著(zhù)這種藝術(shù)習慣。在燒好的陶瓷上繪畫(huà)出優(yōu)美圖案，無(wú)論是雕花還是繪畫(huà)都在國畫(huà)線(xiàn)條的運用上有所借鑒。例如，在人物創(chuàng )作上陶藝家借鑒了國畫(huà)中的人物“十八描”，在景物刻畫(huà)上也靈活的運用了國畫(huà)的“計白當黑”。

　　2、在家紡藝術(shù)設計中的應用

　　家紡是人民日常生活中必不可少的生活用品。在我國，家紡的設計更傾向于歐美等國家的風(fēng)格藝術(shù)。為了發(fā)展出屬于我國獨有的家紡藝術(shù)，在家紡設計中運用中國畫(huà)的線(xiàn)條是一個(gè)不錯的選擇。中國畫(huà)講究“家和萬(wàn)事興”、“天地人和”等傳統觀(guān)念，可見(jiàn)中國是一個(gè)注重“和”的國家。在國畫(huà)藝術(shù)中，線(xiàn)條是最為主要的表現手法，其合理的運用能夠使整個(gè)畫(huà)面達到一種“和”的境界。家紡設計可以抓住國畫(huà)線(xiàn)條的這一特點(diǎn)和特色來(lái)進(jìn)行改善和運用。借鑒國畫(huà)線(xiàn)條的表現手法，在家紡紋路圖案的制作上融入國畫(huà)線(xiàn)條，使整個(gè)畫(huà)面更加工整嚴謹，提高畫(huà)面的美感和整體效果，使家紡和室內的裝飾風(fēng)格融為一體。發(fā)揮中國畫(huà)線(xiàn)條的特點(diǎn)，將線(xiàn)條的圖案構成及審美優(yōu)勢融入到西方的藝術(shù)風(fēng)格之中，使中國的家紡藝術(shù)既富有莊重的美感，又帶有東方的神韻色彩，創(chuàng )造出有中國特色的家紡藝術(shù)。

　　1、直線(xiàn)訓練——橫豎線(xiàn)長(cháng)線(xiàn)條的訓練

　　線(xiàn)條用筆跟單個(gè)筆畫(huà)一樣，還是包括起、行、收筆三個(gè)部分。只不過(guò)線(xiàn)條訓練時(shí)起、收筆形狀沒(méi)有固定的形態(tài)，起筆的藏鋒、逆鋒，或者收筆的回鋒、不回鋒都是可以的，沒(méi)有絕對的要求，因為你訓練的目的是為了錘煉線(xiàn)條。

　　那么我們如何正確地“畫(huà)”來(lái)達到訓練的目的呢，在“畫(huà)”時(shí)又需要注意的都有什么？

　　首先，最重要的是要把線(xiàn)條控制得一樣粗細，并且不宜過(guò)粗，而且要干凈有力量，橫豎線(xiàn)都要筆直挺拔，橫平豎直，不可歪歪扭扭、斷斷續續！

　　這就需要咱們在“畫(huà)”時(shí)手一定要穩，不能哆嗦，而且極力控制你的筆尖始終是在線(xiàn)條的正中間，這就是所謂的“中鋒用筆”，也就是書(shū)法里常說(shuō)的“錐畫(huà)沙”的用筆感覺(jué)！大家不妨想象一下，你用尖銳的錐子在沙灘上畫(huà)的那種感覺(jué)…所謂王羲之的“入木三分”或者書(shū)寫(xiě)時(shí)的“力透紙背”其實(shí)也都是這一個(gè)道理。

　　因為畫(huà)線(xiàn)條時(shí)就不需要按格子或者考慮整體的章法要求，所以在畫(huà)時(shí)就可以把每根線(xiàn)條都離的近一些，一直挨個(gè)“畫(huà)”橫線(xiàn)條，當然也要注意自己每畫(huà)完一根線(xiàn)條之后要檢查、反思、對照從而不斷調整。

　　這樣密密麻麻畫(huà)完橫著(zhù)的線(xiàn)條以后，就可以在這張畫(huà)滿(mǎn)橫線(xiàn)條的基礎上從頭開(kāi)始畫(huà)豎線(xiàn)條。要求就是橫線(xiàn)條要盡量保持水平，而豎線(xiàn)條要盡量保持垂直！相同點(diǎn)就是都要控制得一樣粗細，“中鋒”用筆，并且線(xiàn)條長(cháng)度越長(cháng)越好，因為這樣更能鍛煉你的控筆能力！

　　到最后整張紙上呈現的狀態(tài)就是橫線(xiàn)和豎線(xiàn)的交錯，狀如棋盤(pán)，所以稱(chēng)之為“畫(huà)棋盤(pán)”。

　　2、曲線(xiàn)訓練——畫(huà)“蚊香”、畫(huà)“倒8”、畫(huà)“倒S”

　　曲線(xiàn)訓練跟直線(xiàn)訓練目的都是為了錘煉線(xiàn)條，提高線(xiàn)條質(zhì)感。只不過(guò)曲線(xiàn)訓練側重點(diǎn)在于對“圓轉”筆法的鍛煉。在書(shū)法學(xué)習中，筆畫(huà)形態(tài)不僅有“方折”，而且還有“圓轉”，“圓轉”在篆書(shū)和隸書(shū)中尤為常見(jiàn)跟重要！

　　“圓轉練習”就需要我們在“畫(huà)”時(shí)一定要掌握用筆的力道，切記不可太僵硬死板，不然“轉”不過(guò)來(lái)，從而也就沒(méi)辦法達到“圓”的形態(tài)感覺(jué)。因而在寫(xiě)的時(shí)候需要提著(zhù)些筆，不要把筆按的太重，弧度要交代的自然，流暢，圓潤。

　　可以以起筆的那一個(gè)點(diǎn)為起點(diǎn)，順時(shí)針或逆時(shí)針畫(huà)圈，由小到大，由里到外，線(xiàn)條保持粗細均勻（不要太粗），筆桿保持垂直，還是“中鋒用筆”，這樣環(huán)繞連綿不斷而形成的線(xiàn)條狀似蚊香，因而被稱(chēng)之為“畫(huà)蚊香”。

　　相同的用筆用線(xiàn)，畫(huà)倒著(zhù)（平躺著(zhù)）的數字8，也是鍛煉曲線(xiàn)的一種手段，所以這種練習被稱(chēng)之為“畫(huà)倒8”

　　畫(huà)“倒S”方法和形態(tài)跟畫(huà)“倒8”一樣，只不過(guò)就是“倒8”的一半，不是一個(gè)閉合區間，起收筆首尾沒(méi)有連接而已，所以用筆和注意的地方都是一樣的。

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