高胡的演奏技法

　　高胡的主要演奏技巧右手弓法多奏分弓，快速弓法用得較多，奏強拍時(shí)，多用推弓。左手指法主要有各種滑音和旋律中自由的墊指加花，廣東音樂(lè )傳統奏法，左手不用猱弦，而用壓按弦和空弦震音。

　　演奏技法

　　在演奏高胡時(shí)，演奏者兩腿加緊琴筒，用以控制音量及減少噪音。高胡的音色清脆、嘹亮，原是用來(lái)伴奏廣東戲劇和演奏廣東小曲的，現在也用于合奏、獨奏。在現代大型民樂(lè )隊中，高胡多作為高音樂(lè )器。

　　演奏時(shí)，一般多用雙膝夾持琴筒，以利于消除雜音。如果在琴碼下方安裝竹質(zhì)音罩，罩內放置厚呢料類(lèi)的“控制墊”，再在后口下方約三分之一處加裝一軟質(zhì)木塊，也能獲得良好的音質(zhì)。高胡擅長(cháng)演奏抒情、活潑、華麗的曲調。是演奏廣東音樂(lè )、潮州音樂(lè )和伴奏粵劇、潮劇的主要樂(lè )器。在民族樂(lè )隊中屬高音拉弦樂(lè )器，尤宜于演奏裝飾性的華彩樂(lè )段。近代創(chuàng )作的獨奏曲有《雙聲恨》、《雨打芭蕉》、《鳥(niǎo)投林》、 《平湖秋月》等。中華人民共和國成立后創(chuàng )作的獨奏曲有《珠江之戀》、《夕愿》、《故鄉情景》、《春到田間》等。

　　一、襯音(符號是N)是裝飾音的一種近似打音或單波音

　　由于它是來(lái)自粵劇唱腔，所以可以叫做襯腔。是表示要把上方附有襯音符號的音，迅速一弓演奏出三個(gè)音來(lái)，例如：一個(gè)單音6實(shí)際演奏成676，一個(gè)襯音可以有兩種節奏型，中間那個(gè)7音是用手指打奏出來(lái)的，而不是按出來(lái)的，總之這個(gè)7音不能作為一個(gè)樂(lè )音清晰地出現，才能獲得真正有光彩的襯音效果。高胡的第一和第二把位的下行二度襯音是最典型最容易的，也是最能體現廣東風(fēng)格的獨特技巧。如6(5)4 5(4)3 4(3)2 3(2)1只要不厭其煩地用各種速度來(lái)視奏上列譜例，就會(huì )初步顯示了第三手指的重要性和靈敏性。同時(shí)也弄清第三指是按弦還是打弦，先出還是后出，是能不能獲得精巧玲瓏富于光彩的襯音效果的關(guān)鍵。劉天一和呂文成的每一個(gè)襯音都清清楚楚，所以這個(gè)襯音技巧乃突出廣東風(fēng)格的寶中之寶也。

　　然而，廣東高胡的裝飾音雖然首首可聞，作者從未做過(guò)具體規定，都是任由演奏者即興地加，有的喜歡多加，有的喜歡少加，加得適當就顯得風(fēng)格高雅，隨便亂加就顯得庸俗多余。

　　二、滑音，首先是粵劇唱腔的一大特色

　　其高胡滑音創(chuàng )始人呂文成的演奏最靈活最夸張，自從他首創(chuàng )滑指以來(lái)，又經(jīng)過(guò)劉天一、朱海、駱津、沈偉和香港的盧家熾馮化等名家的不斷完善，不斷收斂和發(fā)展，已經(jīng)形成一個(gè)諧謔而高雅的獨特演奏技法。所謂諧謔而高雅，就是以樂(lè )曲內容和風(fēng)格表演出發(fā)，適當運用，切記矯揉造作，油腔滑調，無(wú)事生非。比如《青梅竹馬》、《漁歌晚唱》等具有輕松活潑性質(zhì)的小曲，滑指就不妨詼諧開(kāi)放一些，但象《流水行云》、《禪院鐘聲》等感情深刻的悲愴性的樂(lè )曲，則滑音就要求嚴肅和內向。

　　1.半音來(lái)回滑指，用(～)這個(gè)符號來(lái)表示。這是在原來(lái)的位置上，手指往后移動(dòng)半音又回到原位，這是高胡最常用的滑法，可快可慢。所謂諧謔而高雅，就是要以樂(lè )曲內容和風(fēng)格表現出發(fā)，適當運用。不管樂(lè )曲性質(zhì)如何，滑音效果必須要動(dòng)聽(tīng)，舒服，親切，給聽(tīng)眾留下一個(gè)玩味無(wú)窮的印象。

　　2.半音上行滑指，這是典型的廣州話(huà)和粵劇音樂(lè )語(yǔ)言相結合而形成的一種特殊手法，在藝術(shù)感染力上帶有明顯的地方色彩。

　　3.半音下行滑指(回帶音)半音來(lái)回滑指和小二度上行滑指，由于風(fēng)格需要而普遍運用，而小二度下行滑指并不多見(jiàn)，無(wú)需故意尋求。

　　三、 花音，也叫做花指，即通常所叫“加花”

　　第三要素，是廣東音樂(lè )豐富旋律，突出風(fēng)格的常用手法，根據高和性能，在旋律較疏，較慢和較長(cháng)的音符之間，適當地加進(jìn)一些符合粵樂(lè )旋律的音樂(lè )語(yǔ)匯，會(huì )是原來(lái)曲調更叫豐富生動(dòng)，華麗流暢，韻味也更鮮濃。

　　例： 2—〡3—〡 2—〡加花后變成2. 5 〡3 2 5435 〡 23 2〡

　　這段音樂(lè )如果按原譜唱出來(lái)或奏出來(lái)都感到單調板滯，缺乏生氣，但這條骨格一旦掌握，就會(huì )根據樂(lè )器性能，各自進(jìn)行填充即興加花，立即出現八仙過(guò)海各顯神通的局面賦予樂(lè )曲藝術(shù)生命力。

　　誠然，花音和滑音一樣都要注意，不宜過(guò)多，有些老藝人自恃經(jīng)驗豐富，駕輕就熟，不分作品的內容性質(zhì)，漠視其他樂(lè )器性能，一味無(wú)表情地見(jiàn)縫就插，造成全曲每拍一律十六分音符，使旋律線(xiàn)條密不透風(fēng)，句逗模糊，失去了抑揚頓挫，這是不可取的。

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