古箏演奏技法發(fā)展

　　古箏是一件古老的中國民族樂(lè )器，一共10級。下面小編為大家分享古箏演奏技法發(fā)展，希望對大家有幫助！

　　古箏常用演奏手法采用右手大、食、中三指撥弦，彈出旋律、掌握節奏，用左手在箏柱左側順應弦的張力、控制弦音的變化，以潤色旋律。箏的指法頗多，右手有托、劈、挑、抹、剔、勾、搖、撮等，左手有按、滑、揉、顫等。 古箏的傳統演奏手法到了近代有了新的突破，1953年趙玉齋先生創(chuàng )作了《慶豐年》，解放了左手，曲調上運用復調的手法，采用了左右手交替和多聲部演奏手法，大大豐富了演奏技巧，使古箏的演奏技術(shù)得到一個(gè)突破性的發(fā)展。

　　1965年，王昌元成功創(chuàng )作出古箏曲《戰臺風(fēng)》，《戰臺風(fēng)》的出現，使古箏的演奏的技術(shù)、技巧，又進(jìn)入了一個(gè)新的高度，從而結束了古箏只能輕彈慢揉的時(shí)代，此曲中的掃搖四點(diǎn)、密搖、扣搖、刮奏及使用無(wú)效區的噪音來(lái)制造臺風(fēng)效果等技法,都是創(chuàng )新技法,提高且豐富了箏的表現能力。

　　70年代，趙曼琴在演奏實(shí)踐中,創(chuàng )造使用了雙弦過(guò)渡滑音、和弦長(cháng)音、快撥及1/5泛音等新技巧。并突破傳統的八度對稱(chēng)模式,創(chuàng )立了由輪指、彈輪、彈搖等幾十種新指序構成的“快速指序技法體系”，使箏不須改變定弦即可單手演奏五聲、七聲及變化音階的快速旋律,為箏由色彩樂(lè )器進(jìn)入常奏樂(lè )器行列奠定了堅實(shí)的基礎，代表作品有《打虎上山》、《井岡山上太陽(yáng)紅》等。

　　90年代以來(lái)，古箏創(chuàng )作迎來(lái)了百花爭艷的春天�！肚�中賦》的演奏以運用扎樁搖和懸樁搖的交替手法而成為亮點(diǎn)；在這時(shí)期中，作曲家們參與箏曲創(chuàng )作，增強了創(chuàng )新力度，他們突破傳統五聲性調式的局限，吸收了日本琉球調式、都節調式的色彩，借鑒了梅西安人工調式的經(jīng)驗，自行設計了許多新的調式，甚至創(chuàng )造了全新的“下方小三度加上方小二度”的調式色彩，每個(gè)八度分為三個(gè)環(huán)節，每個(gè)環(huán)節是一個(gè)大三度音程，在每個(gè)環(huán)節上都可以演奏同主音大小調的調式。新的調式色彩和多調性連環(huán)疊置的定弦方法，促進(jìn)了演奏技法的變革。如《幻想曲》(王建民曲)、《箜篌引》(莊曜曲)、《溟山》(王中山曲) 等。在這些箏曲的定弦中，就為轉調準備了條件。不同音區還采用不同音列，使不同音區演奏不同的調式色彩成為可能，既有對傳統調式色彩的偏離，又有對傳統調式色彩的回歸。音程的變化又為新的音樂(lè )語(yǔ)言的誕生創(chuàng )造了條件。

　　而進(jìn)入21世紀，涌現出一批青年古箏演奏家，其中以袁莎老師為代表。多年來(lái)，袁莎多次出訪(fǎng)了德國、奧地利、英國、法國、意大利、荷蘭、俄羅斯、比利時(shí)、瑞士、瑞典、匈牙利、波蘭、日本、新加坡、臺灣、香港等共約三十個(gè)國家和地區交流演出，得到極高的贊譽(yù)與評價(jià)，被國外媒體稱(chēng)譽(yù)為"中國古老傳統音樂(lè )藝術(shù)與中國當代創(chuàng )新音樂(lè )藝術(shù)出色結合的優(yōu)秀、動(dòng)人展現者"；"感人的聽(tīng)覺(jué)印象與迷人的視覺(jué)印象之高度完美統一的表演"。

　　同時(shí)期內，更多的還是用五聲音階定弦法創(chuàng )作的箏曲，如《秦桑曲》、《臨安遺恨》、《鐵馬吟》《茉莉芬芳》等等。同時(shí)古箏的重奏曲作品亦陸續推出，說(shuō)明人們注意到發(fā)揮古箏在群體中的表現力。古箏琵琶二重奏《大浪淘沙》、《水鄉高歌》、《春江花月夜》；古箏與高胡二重奏《漁舟唱晚》；古箏高胡三重奏《豐收之歌》；古箏二重奏《滿(mǎn)江紅》；古箏與蝶式箏二重奏《春之�！�；古箏四重奏《采蘑菇的小姑娘》、《步步高》；箏合奏《豐收鑼鼓》、《瑤族舞曲》、《伊犁河畔》、《百花引》、《拔根蘆柴花》等等，基本上都經(jīng)受住了歷史的考驗。 此外，還有中西合璧的古箏與小提琴合奏《夏夜》、《漁舟唱晚》。

　　箏常用于獨奏、重奏、器樂(lè )合奏和歌舞、戲曲、曲藝的伴奏，因音域寬廣，音色優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，被稱(chēng)為“眾樂(lè )之王”，亦稱(chēng)為“東方鋼琴”。

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