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梅花畫(huà)法剖析
學(xué)習了梅樹(shù)枝干的畫(huà)法之后，我們可以開(kāi)始學(xué)習梅花的畫(huà)法。一般來(lái)說(shuō)，梅花畫(huà)法分為兩種：勾花，點(diǎn)花。下面跟隨小編一起來(lái)了解吧!
(一)勾花
勾花亦稱(chēng)圈花，用硬毫勾線(xiàn)，用淡墨勾其輪廓。用筆要有提按粗細的變化，圈出的花要似圓非圓，意在方圓之間。要有正、側、背的各個(gè)面和仰偃的不同姿態(tài)變化，畫(huà)梅多取側面、半側面，這樣易于體現花多角度的不同姿態(tài)。點(diǎn)蒂用濃墨，正面瓣四至五筆，背面瓣五筆，側面瓣三筆。點(diǎn)蕊、勾蕊絲亦用硬毫小筆蘸濃墨從內向外勾挑，示意性地點(diǎn)入八九點(diǎn)即可。白梅畫(huà)好后用“倒暈”法蘸淡赭或淡草綠沿花的輪廓暈染，其方法是用大白云蘸清水，再于筆尖上蘸淡色，沿花的周?chē)鷷炄�，隨染隨將筆肚下按，使筆上的清水著(zhù)于紙面，干后不留淡色痕跡，從而起到烘托作用�；ㄈ锊糠忠嘤玫c(diǎn)染局部即可。
(二)點(diǎn)花
點(diǎn)花用大白云兼毫筆(禿筆為宜)，蘸色由淺到深。以紅梅用色為例：
淡朱磦蘸曙紅是一種蘸色;第二種是在前一種蘸色基礎上再蘸胭脂色;第三種是赭石蘸胭脂(老梅);第四種是淡色鋅鈦白蘸淡曙紅(嫩梅)。
重色瓣蘸色宜濃、宜厚，淡色瓣可在涮去筆尖部分余色后再蘸清水點(diǎn)瓣。
點(diǎn)花瓣的形態(tài)亦求方圓之間，一筆點(diǎn)一瓣，自瓣梢入筆從外向里點(diǎn)，當中空出白心。瓣與瓣之間要有透視形成的角度變化，即大小、寬窄的不同，不要每朵花都是幾個(gè)圓點(diǎn)，既無(wú)深淺又無(wú)大小的排列。
圈梅、點(diǎn)都有一個(gè)組會(huì )穿插上的疏密問(wèn)題，一般講密易疏難，講密要密而不亂，講疏要疏而不散，要密中見(jiàn)疏，要留出“活眼”。另外用色的濃淡虛實(shí)也關(guān)系到整體構圖上的輕重和層次上的變化，亦須重視。
點(diǎn)花、圈花之后還有一點(diǎn)，就是用濃墨穿小枝連接花，使花花都有著(zhù)落。通過(guò)小枝的添加既起醒筆的作用，又可增加畫(huà)面的生氣。
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畫(huà)梅的步驟為先畫(huà)枝干，在畫(huà)梅花。那么你清楚梅干的畫(huà)法嗎?一般有勾皴法和潑墨法。下面小編為大家詳細講解，希望能給大家帶來(lái)幫助!
(一)勾皴法
用硬毫石獾、鼠尾一類(lèi)的二號提斗筆從暗面入筆，邊勾邊皴，筆上水分宜少，灰墨蘸深墨分段畫(huà)出。
為了表現老干邊緣的毛、澀質(zhì)感，宜用側鋒逆行運筆。在暗面一側面好之后，隨即順勢用不同長(cháng)短的弧線(xiàn)逐漸畫(huà)出老干的主體形態(tài)，并勾出亮面部分老干的輪廓線(xiàn)，此條線(xiàn)的行筆不宜過(guò)實(shí)，可有斷續以顯示筆意的靈活。待干后加點(diǎn)焦墨苔點(diǎn)就全部完成了這棵主干。
老干中伸出的粗枝可用雙勾加皴的辦法畫(huà)，也可用潑墨畫(huà)法一筆寫(xiě)出。畫(huà)細枝嫩莖時(shí)行筆用濃墨中鋒，柔中寓剛，線(xiàn)宜光潔勁健不宜澀滯，長(cháng)線(xiàn)不宜太直，要有弧度，有提按，以體現嫩莖的柔韌和“俏”。三枝的'穿插多以“女”字形排列或“戈”字與“之”字的結合，兩枝不能并行，更不宜相切或垂直相交成“T”字型、“十”字型。如實(shí)在難以處理，可在粗細、長(cháng)短及墨色的濃淡上求變化。
(二)潑墨法
潑墨法畫(huà)梅干首先要注意墨色上濃淡干濕的變化，處理好調墨和蘸墨之間的關(guān)系，用大號硬毫提斗筆飽蘸墨色側鋒逆行運筆，隨筆勢的發(fā)展筆鋒亦隨之相互轉換，通過(guò)提按、頓挫以及筆的順勢強化筆法上的變化，要一次蘸墨一氣呵成。對行筆當中出現的散鋒或枯澀筆墨，要順其自然予以保留，待墨色干透后通過(guò)罩色全其神貌。主干可用復筆畫(huà)法，左右兩筆并行排列，先左后右依次畫(huà)出。主干完成后順勢寫(xiě)出粗枝及嫩莖，其畫(huà)法同于勾皴畫(huà)法部分所述。
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