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國畫(huà)臨摹學(xué)習方法
在日常的學(xué)習、工作、生活中，大家都需要每天學(xué)習，吸收有用的知識。找到適合的學(xué)習方法，能夠讓大家學(xué)習更有效率！想必很多人都在為找到正確的學(xué)習方法而苦惱吧？以下是小編收集整理的國畫(huà)臨摹學(xué)習方法，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
國畫(huà)臨摹學(xué)習方法
1.對臨
即面對著(zhù)別人的畫(huà)跡或印刷品，按其作品的筆、墨、設色、章法，一絲不茍地照樣畫(huà)下來(lái)。初學(xué)者，開(kāi)始時(shí)要由易到難，由簡(jiǎn)到繁，循序漸進(jìn)，先臨一些構圖簡(jiǎn)單的，有了經(jīng)驗后再臨復雜的。
對臨時(shí)也可將一幅畫(huà)分解開(kāi)來(lái)，先專(zhuān)畫(huà)某一部分，如樹(shù)、山石，或峰巒等，然后合為全幅。
在臨本選擇上：
一要“先工后寫(xiě)”，必須從筆墨工整的畫(huà)跡開(kāi)始臨，把山、石的結構，材木的穿插弄清楚，老老實(shí)實(shí)地學(xué)會(huì )各種筆法、墨法，打下扎實(shí)的基礎。切不可好高騖遠，，一開(kāi)始就學(xué)寫(xiě)意山水，追求所謂筆墨情趣，那會(huì )誤入歧途的。
二要“由近及遠”，根據自己的喜愛(ài)、先學(xué)近代某一家的作品。自己喜愛(ài)則易有興趣，時(shí)代相近則易接受。如果能從師學(xué)習，有老師當面指點(diǎn)就更好了。在筆墨技法上，摸到一些門(mén)徑以后，再臨摹古代名家的畫(huà)跡。
三要“由專(zhuān)到博”，切忌朝三暮四，淺嘗輒止，以免到頭來(lái)對哪一家都領(lǐng)會(huì )不深。清代沈宗賽《芥舟學(xué)畫(huà)編》說(shuō)：“初學(xué)時(shí)，則必欲求其絕相似，而幾可以亂真者為貴。蓋古人見(jiàn)法處，用意處，及極用意而若不經(jīng)意處，都于臨摹時(shí)，一一得之干腕下�！笨梢�(jiàn)要專(zhuān)意于一家，才能學(xué)到真本領(lǐng)。
據說(shuō)張大千臨的石濤山水畫(huà)，連最有名的鑒賞專(zhuān)家也辨別不出，被一些博物館當作石濤真品收藏起來(lái)。但是學(xué)畫(huà)者，也決不能滿(mǎn)足于酷似某家，還需要進(jìn)千步廣泛臨摹古今諸名家的作品，只有廣泛吸取營(yíng)養，才能創(chuàng )造出自己的面貌。張大千臨摹石濤可以亂真，但他的創(chuàng )作卻不象石濤，正困為他曾經(jīng)遍臨唐、宋各家名畫(huà)，下過(guò)刻苦的功夫，所以能成為一代大師。
2.背臨
比對臨的要求更高一步，它要求學(xué)畫(huà)者，認真研究原作，把它的筆墨、章法，一一熟記于心中，然后背著(zhù)原作進(jìn)行摹寫(xiě)。
背臨有兩個(gè)好處：一是可以避免面對原作依樣畫(huà)葫蘆的毛病，二是可以訓練默記的能力，在腦子里儲藏豐富的繪畫(huà)語(yǔ)言。正如作文必須熟讀許多好文章一樣，學(xué)畫(huà)也要熟記臨摹過(guò)的名畫(huà)。如果有幾十幅名畫(huà)爛熟于胸中，那么進(jìn)行創(chuàng )作時(shí)就能熟練地運用各種筆墨、章法了。
3.意臨
即臨摹一件作品，不要求酷似，而是學(xué)其一部分，或取筆法，或取墨法，或取章法，或取風(fēng)格，或取意境臼正如古人說(shuō)的，刊市其意不在跡象間也這種臨摹的好處是比較自由、可以擺脫形似上的羈絆，追求神似，真正把某家的長(cháng)處融入自己的作品中來(lái)。
這種作品，如沈穎《畫(huà)謹》所說(shuō)，全在神會(huì )，“目意所結，一塵不入。似而不似，不似而似�！背１Ａ糇约旱拿婷�，具有很大的創(chuàng )作成分。
一般是在掌握了一定筆墨功力之后，才采取意臨的方法，它可以長(cháng)期堅持下去。即使是很有成就的畫(huà)家，也常常要通過(guò)意臨，不斷吸取前人的精粹以充實(shí)自己的創(chuàng )作。我們在一些前代畫(huà)家作品中，可以看見(jiàn)有“法某某筆意”、“擬某某法”的題款，就是屬于這一類(lèi)。它實(shí)際上仍是畫(huà)家本人風(fēng)貌。
4.讀畫(huà)
清代山水畫(huà)家王原祁說(shuō)：“臨畫(huà)不如看畫(huà)�！边@話(huà)很有道理。臨畫(huà)是解決“手”的問(wèn)題，讀畫(huà)是解決“眼”的問(wèn)題。
作畫(huà)，只有眼高，才能手高�！把鄹呤值汀边@一貶意詞，用于學(xué)畫(huà)方面，應該說(shuō)是正�，F象，因為學(xué)畫(huà)者如果沒(méi)有理論水平，沒(méi)有鑒賞能力，就不可能提高自己的表現能力。
看一張畫(huà)，要能識別它好在哪里，不好在哪里，而且能說(shuō)出一番道理來(lái)：要做到這點(diǎn)，不下一番功夫是不行的。所以，多看、多研究前人的作品，對一個(gè)學(xué)畫(huà)者是至為重要的。
只有看得多，才能吸收得多;鑒賞力高，才能自覺(jué)地克服自己的弱點(diǎn)，使表現方法日趨完美。即使是初學(xué)者，對畫(huà)臨摹也要先認真研究原作的表現特點(diǎn)，經(jīng)過(guò)一番思考、體會(huì )，再動(dòng)手畫(huà)，千萬(wàn)不能看一點(diǎn)，畫(huà)一點(diǎn)，盲目照搬。讀畫(huà)要落到一個(gè)“想”字上面，只有多想才能有所領(lǐng)會(huì )，有所獲益。
怎樣學(xué)國畫(huà)
怎樣學(xué)國畫(huà)首先要有一個(gè)良好的學(xué)習心態(tài)，學(xué)習目標不要一下子定得過(guò)高，學(xué)習國畫(huà)是為了有所樂(lè )，這樣精神上就沒(méi)有負擔，學(xué)習起來(lái)就比較輕松。
第二要多看多讀，看別人作畫(huà)、看展覽、看教學(xué)錄像帶、看古今名人畫(huà)作，學(xué)習創(chuàng )作方法;看花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)、看名山大川，收集素材、增長(cháng)知識。還要多讀古今文藝作品，加強文學(xué)修養，這是畫(huà)外功夫，有助于提高自己繪畫(huà)的品位。
第三繪畫(huà)內容和形式的選擇要有所側重，花鳥(niǎo)、山水、人物不要全面開(kāi)花，選一科重點(diǎn)學(xué)，人老了精力有限。老人學(xué)習工筆畫(huà)法視力不行，學(xué)習大寫(xiě)意畫(huà)法需要有很高的筆墨功夫和藝術(shù)修養，最好學(xué)習兼工帶寫(xiě)的小寫(xiě)意畫(huà)法。
第四要有適度的投資，除了購買(mǎi)必要的宣紙、毛筆、國畫(huà)色、書(shū)畫(huà)墨外，還要購買(mǎi)一些參考資料。
第五要循序漸進(jìn)，特別是初學(xué)畫(huà)的同學(xué)不能操之過(guò)急，可以先臨摹一些自己喜歡的作品，以后結合寫(xiě)生搞些創(chuàng )作，按部就班地慢慢來(lái)，一步一步地畫(huà)下去。
第六積極參與一些書(shū)畫(huà)活動(dòng)，地方上辦書(shū)畫(huà)展覽，可將自己畫(huà)得好的作品推薦給他們，也可以將自己的作品拍成照片向報刊投稿，如果感覺(jué)自己作品畫(huà)得還可以，也可參與一些書(shū)畫(huà)作品比賽。將自己的得意之作裝裱起來(lái)，懸之于客廳或贈給親朋好友，也是一種樂(lè )趣。
第七要有一個(gè)良好的學(xué)習環(huán)境，住房寬敞、經(jīng)濟條件許可可辟一個(gè)畫(huà)室，但最起碼要有一張可以作畫(huà)的桌子，這樣才可以坐下來(lái)畫(huà)畫(huà)。
第八要持之以恒，要經(jīng)常保持濃厚的學(xué)習興趣，每天堅持畫(huà)幾筆，不能三天打魚(yú)兩天曬網(wǎng)，這樣堅持數年，必有好處。
學(xué)習國畫(huà)的建議
國畫(huà)的底子應該是書(shū)法，而不是素描，切記切記。
其次，國畫(huà)的韻味源自古典書(shū)卷之氣，而非現代時(shí)尚之氣，凡是提出中國畫(huà)的現代化的，都不是純粹的國畫(huà)，那是徐悲鴻為始作俑的一批人，引進(jìn)西方美術(shù)教學(xué)方式以后的才出現的，并且，當時(shí)引起的目的在于糾正并協(xié)助中國畫(huà)的傳統化教學(xué)，所謂“中學(xué)為體，西學(xué)為用”的思想。另外，在素描的高級學(xué)府——前蘇聯(lián)——俄羅斯，素描也不是這么畫(huà)的，去了一次，從最基本的東西重起爐灶革新了一次。
絕對不要以透視關(guān)系、明暗對比來(lái)考量國畫(huà)。
臨摹畫(huà)作一定要持之以恒，不要今天臨習這家明天臨習那家，這樣是沒(méi)用的，哪個(gè)名家，都有超出常人之處，細細體會(huì )，細心摹畫(huà)，臨習時(shí)對象的選擇也很重要，首先不要入手先臨摹風(fēng)格過(guò)于跋扈的、奇崛的，要自平和入手，然后，根據自身興趣，選擇特定風(fēng)格臨習。
切忌淺嘗輒止，無(wú)論臨習哪家，都要鉆研一番，等到真正懂了以后，或者確確實(shí)實(shí)不再感興趣以后，再換別家。
筆墨是中國畫(huà)的特色，精華所在，沒(méi)有筆墨不能稱(chēng)其為中國畫(huà)，筆墨一詞從廣義上講，指利用筆墨達到的畫(huà)面氣象，色彩，章法，意境，品味等諸方面的繪畫(huà)語(yǔ)言。狹義的筆墨專(zhuān)指用筆用墨的技巧。
1、用筆《古畫(huà)品錄》中六法：骨法用筆。是指用筆要有力度，有骨氣，心隨筆轉，意在筆先。具體說(shuō)來(lái)即提，按，順，逆正，側，藏露，快，慢等。用筆要覺(jué)著(zhù)、痛快，講究提按、順逆、快慢、轉折、正側、藏露等變化。
山水畫(huà)運筆有中鋒、側鋒、藏鋒、露鋒、逆鋒、順?shù)h等方式。中鋒運筆，垂直，行筆時(shí)鋒尖處于墨線(xiàn)中心，用中鋒畫(huà)出的線(xiàn)條挺勁爽利，多用于勾勒物體的輪廓。側鋒運筆，手掌向左偏倒，鋒尖側向左邊，由于是使用筆毫的側部，故筆線(xiàn)粗壯而毛辣，多用于山石的皴擦。
藏鋒運筆，筆鋒要藏而不露，橫行“無(wú)往不復”，豎行“無(wú)垂不縮”，古人稱(chēng)之為“一波三折”，畫(huà)出的線(xiàn)條沉著(zhù)含蓄，力透紙背，常用以畫(huà)屋宇、舟、橋的輪廓，也用于山石的勾勒，樹(shù)干的雙勾。露鋒則使點(diǎn)畫(huà)的鋒芒外露，顯得挺秀勁健，畫(huà)竹葉、柳條便是露鋒運筆。逆鋒運筆，筆管向前右傾倒，行筆時(shí)鋒尖逆勢推進(jìn)，使筆鋒散開(kāi)，筆觸中產(chǎn)生飛白，這種點(diǎn)、線(xiàn)具有蒼勁生辣的筆趣，樹(shù)干、山水的勾勒、皴擦都可運用。順?shù)h運筆與逆鋒相反，采用拖筆運行，故畫(huà)出拇條輕快流暢，靈秀活潑，勾云、畫(huà)水常用此法。
中國畫(huà)運筆方法十講究，從古至今，積累了豐富的經(jīng)驗，如黃賓虹先生提出的“五筆”之說(shuō)，“五筆”即“平、圓、留、重、變�！彼^“平”，是指運筆時(shí)用力平均，起訖分明，筆筆送到，既不柔弱，也不挑剔輕浮，要“如錐畫(huà)沙”。所謂“圓”，是指行筆轉折處要圓而有力，不妄生圭角，要“如折釵股”。所謂“留”，是指運筆要含蓄，要有回顧，不急不徐，不浮不滑，不放誕獷野，要“如屋漏痕”。所謂“重”即沉著(zhù)而有重量，要如“高山墜石”，不能象“風(fēng)吹落葉”，即古人說(shuō)的“筆力能扛鼎”的意思。所謂“變”，是指用筆有變化，或用中鋒或用側鋒，要根據表現對象的不同而變化，不能執一。二是指運筆要互相呼應，“意到筆不到，筆斷意不斷�！惫P線(xiàn)的形式概括起來(lái)無(wú)非是畫(huà)線(xiàn)時(shí)求得粗、細、曲、直、剛、柔、輕、重的變化和對比，使之為所描繪的對象“傳神寫(xiě)照”。山水畫(huà)的線(xiàn)條的提倡：枯而能潤，剛柔相濟，有質(zhì)有韻。
枯而能潤上乘用筆應有“干裂秋風(fēng)，潤含春雨”之妙�！疤珴駝t無(wú)筆，太枯則無(wú)墨”，所以，必須學(xué)會(huì )運用枯、潤這一對矛盾，使一對矛盾統一起來(lái)。哪么這種筆線(xiàn)是怎樣畫(huà)出來(lái)的呢？李可染先生說(shuō)得非常清楚：“筆內含水不要太多，這樣運筆則蒼；行筆澀重有力，就能把水份擠出來(lái)，這樣運筆鍘潤�！眲側嵯酀侵腹P線(xiàn)形式要達到既不柔弱又不剛直的完美境界。剛和柔，又是用筆上的一對矛盾。不會(huì )運用這對矛盾，往往不是失之“剛”，就是失之“柔”。著(zhù)名畫(huà)家黃賓虹、李可染、陸儼少先生把剛柔這對矛盾處理得非常的好，是我們學(xué)習的典范。陸儼少的畫(huà)中，山石的勾勒，樹(shù)、苔的點(diǎn)擢，蒼勁雄健，勢挾雷霆風(fēng)雨；而云、水的筆線(xiàn)則輕盈容與、婀娜多姿。剛柔相濟，產(chǎn)生極強的形式美的世術(shù)魅力。有質(zhì)有韻是指肉容與形式的統一。質(zhì)，是客觀(guān)物象的形體實(shí)質(zhì)。在繪畫(huà)上，無(wú)論畫(huà)得多好的線(xiàn)條，如果脫離了制要表現的對象，就成為沒(méi)有價(jià)值的筆墨游戲了。韻，是線(xiàn)條運動(dòng)的韻味、韻律、節奏。
“畫(huà)是不聲的音樂(lè )”就是指好的畫(huà)之一筆一劃就象一個(gè)個(gè)動(dòng)人的音符，組成了支美妙的動(dòng)人樂(lè )曲。有質(zhì)是對描繪的客觀(guān)對象的“真”的追求，即能神形兼備；有韻是指通過(guò)客觀(guān)對象以表達主觀(guān)的精神，即能傳神寫(xiě)意。中國畫(huà)要求主觀(guān)和客觀(guān)的統一，“外師造化，中得心源”是中國畫(huà)畢生追求的世術(shù)境地。用筆“三忌”宋代韓純全《山水純全集》中提出：“用筆有三�。阂辉话�；二曰刻；三曰結�！彼^“板”，是指沒(méi)有腕力，用筆不靈活，畫(huà)出來(lái)的筆線(xiàn)平扁，沒(méi)有圓渾的立體感；所謂“刻”，是說(shuō)筆劃過(guò)于顯露，甚至妄生圭角，不自自然，沒(méi)有生氣；所謂“結”，是指落筆僵滯，欲行不行，當散不散，筆線(xiàn)不流暢。用筆犯了這三個(gè)毛病，就談不上線(xiàn)條的美感。別外，還其禁忌如“枯、弱、光滑、草率等等是也。中畫(huà)畫(huà)家歷來(lái)就有“書(shū)畫(huà)同源”、“書(shū)法通于畫(huà)法”的理論。要避免上述的三忌，最好的辦法就是練習書(shū)法，真、篆行、草都練一點(diǎn)，才能掌據各種用筆的技巧。要克服筆病，一要增強腕力，做到“筆為我使”。二要順應自然，不矯揉造作。三要在行筆這前做到“胸有成竹”。
2、用墨有光彩、講層次，求變化。對墨的要求，清、潤、沉、和。清，層次分明。潤，墨色滋潤。沉，不浮躁。和，相互融和。潑墨法：用筆毛飽蘸濃淡相宜的水和墨，大膽落于紙上。積墨法：由淡和深（待墨干后）層層添加。破墨法：先畫(huà)一種墨，未干時(shí)再破以不同的墨，可以濃破淡、淡破濃、水破墨、墨破水色破墨墨破色。
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