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油畫(huà)三大著(zhù)色技法
油畫(huà)工具材料的限定導致油畫(huà)繪制技法的復雜性。幾個(gè)世紀以來(lái)，藝術(shù)家在實(shí)踐中創(chuàng )造了多種油畫(huà)技法，使油畫(huà)材料發(fā)揮出充分的表現效果。油畫(huà)主要有：
�、� 透明覆色法，即用不加白色而只是被調色油稀釋的顏料進(jìn)行多層次描繪。
必須在每一層干透后進(jìn)行下一層上色,由于每層的顏色都較稀薄,下層的顏色能隱約透露出來(lái)，與上層的顏色形成變化微妙的色調。例如在深紅的色層上涂罩穩重的藍色，就會(huì )產(chǎn)生藍中透紫即冷中寓暖的豐富效果，這往往是調色板上無(wú)法調出的色調。這種畫(huà)法適于表現物象的質(zhì)感和厚實(shí)感，尤其能惟妙惟肖地描繪出人物肌膚細膩的色彩變化，令人感到肌膚表皮之下流動(dòng)著(zhù)血液。它的缺點(diǎn)是色域較窄，制作過(guò)程工細，完成作品的時(shí)間長(cháng)，不易于表達畫(huà)家即時(shí)的藝術(shù)創(chuàng )作情感。
�、诓煌该鞲采�，也稱(chēng)多層次著(zhù)色法。
作畫(huà)時(shí)先用單色畫(huà)出形體大貌,然后用顏色多層次塑造,暗部往往畫(huà)得較薄，中間調子和亮部則層層厚涂，或蓋或留，形成色塊對比。由于厚薄不一，顯出色彩的豐富韻意與肌理。透明與不透明兩種畫(huà)法沒(méi)有嚴格的區別，畫(huà)家經(jīng)常在一幅畫(huà)作中綜合運用。表現處在暗部或陰影中的物象時(shí)，用透明覆色法可以產(chǎn)生穩定、深邃的體積感和空間感;不透明覆色法則易于塑造處在暗部以外的形體，增加畫(huà)面色彩的飽和度。19世紀以前的畫(huà)家大都采用這兩種畫(huà)法，制作作品的時(shí)間一般較長(cháng)，有的畫(huà)完一層后經(jīng)長(cháng)期放置，待色層完全干透后再進(jìn)行描繪。
�、� 不透明一次著(zhù)色法，也稱(chēng)為直接著(zhù)色法。
即在 畫(huà)布上作出物象形體輪廓后，憑借對物象的色彩感覺(jué)或對畫(huà)面色彩的構思鋪設顏色,基本上一次畫(huà)完,不正確的部位用畫(huà)刀刮去后繼續上色調整。這種畫(huà)法中每筆所蘸的顏料比較濃厚,色彩飽和度高,筆觸也較清晰，易于表達作畫(huà)時(shí)的生動(dòng)感受。19世紀中葉后的許多畫(huà)家較多采用這種畫(huà)法。為使一次著(zhù)色后達到色層飽滿(mǎn)的效果，必須講究筆勢的運用即涂法，常用的涂法分為平涂、散涂和厚涂。平涂就是用單向的力度、均勻的筆勢涂繪成大 面積色彩，適于在平穩、安定的構圖中塑造靜態(tài)的形體; 散涂指的是依據所畫(huà)形體的自然轉折趨勢運筆，筆觸比 較松散、靈活;厚涂則是全幅或局部地厚堆顏料，有的形成高達數毫米的色層或色塊，使顏料表現出質(zhì)地的趣 味，形象也得到強化。
作為一種藝術(shù)語(yǔ)言，油畫(huà)包括色彩、明暗.線(xiàn)條、肌理、筆觸、質(zhì)感、光感、空間、構圖等多項造型因素，油畫(huà)技法的作用在于將各項造型因素綜合地或側重單項地體現出來(lái)，油畫(huà)材料的性能充分提供了在二度的平面底子上運用油畫(huà)技法的可能。油畫(huà)的制作過(guò)程就是藝術(shù)家自覺(jué)地熟練地駕馭油畫(huà)材料、選擇并運用可以表達藝術(shù)思想、形成藝術(shù)形象的技法的創(chuàng )造過(guò)程。油畫(huà)作品既表達了藝術(shù)家賦予的思想內容，又展示了油畫(huà)語(yǔ)言獨特的美──繪畫(huà)性。
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