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粉筆畫(huà)的繪畫(huà)技法
1、粉筆畫(huà)繪畫(huà)技法
�。�1）直接畫(huà)法
直接畫(huà)法是指在黑板上用粉筆直接描繪出畫(huà)面的畫(huà)法。此種畫(huà)法是筆筆定位，環(huán)環(huán)相扣，不做重復，作畫(huà)速度快，畫(huà)面痛快淋漓，一氣呵成，能充分發(fā)揮出粉筆線(xiàn)描、色點(diǎn)和色塊塑造形象的特點(diǎn)。所繪制的畫(huà)面層次較少，簡(jiǎn)練概括，筆觸生動(dòng)清晰，極具裝飾性。運用直接畫(huà)法，首先應對描繪物象的結構、比例、位置布局做到心中有數，其次要從整體到局部逐步進(jìn)行完善，下筆時(shí)，要準確果斷，依手腕彈性、力度大小和用筆角度來(lái)控制點(diǎn)、線(xiàn)、面的變化。使畫(huà)面達到具有韻律的美感。直接畫(huà)法運用點(diǎn)、線(xiàn)、面塑造畫(huà)面形象，在技法表現形式上可派生出線(xiàn)描法、排線(xiàn)法、點(diǎn)畫(huà)法、平涂法和線(xiàn)描平涂法。這些畫(huà)法在黑板報中是經(jīng)常用到的。
�、� 線(xiàn)描法
線(xiàn)描法在中國傳統繪畫(huà)技法中叫“白描”，而針對黑板粉筆畫(huà)有的也稱(chēng)其為“單線(xiàn)畫(huà)法”。但無(wú)論稱(chēng)謂怎樣，其實(shí)質(zhì)是一樣的，都是指的以線(xiàn)條來(lái)塑造形象。
在黑板報中采用線(xiàn)描法作畫(huà)是最為普遍的一種繪畫(huà)方式。它是通過(guò)簡(jiǎn)練、概括的線(xiàn)條，并運用線(xiàn)條的粗細變化來(lái)表現物象結構、輪廓和特征。在黑板報中它主要是在題頭、尾花、框線(xiàn)等裝飾的小幅畫(huà)面中應用。在較大的畫(huà)幅中由于空白增大，顯得“分量”不夠，而很少使用。因此，線(xiàn)描畫(huà)法要求的畫(huà)面形象力求簡(jiǎn)練、概括、生動(dòng)和優(yōu)美，使畫(huà)出的畫(huà)面具有線(xiàn)條剛勁流暢、形象簡(jiǎn)而殷實(shí)的效果。
用線(xiàn)描作畫(huà)，首先是根據畫(huà)面的大小及所設定的位置，畫(huà)出形象的主軸線(xiàn)，以確定其角度、方向和大小。然后再畫(huà)出副線(xiàn)，來(lái)劃分形象的比例，找準結構和透視關(guān)系。最后結合構圖形式，按形象的結構和形體，運用不同的線(xiàn)條和色彩變化進(jìn)行描繪，使畫(huà)面逐步完整統一。畫(huà)面畫(huà)好后，要用橡皮之類(lèi)的清潔工具，將畫(huà)面中的主線(xiàn)、副線(xiàn)和其它瑕疵處理干凈，畫(huà)面就算全部完成。
根據線(xiàn)描畫(huà)法的特點(diǎn)，它在黑板報中還可用來(lái)畫(huà)速寫(xiě)效果和漫畫(huà)效果的畫(huà)面。
�、� 排線(xiàn)法
所謂排線(xiàn)法就是用各種排列形式的線(xiàn)條來(lái)塑造形象的一種畫(huà)法。此種畫(huà)法雖然也是以線(xiàn)條作為描繪手段，但它并不是用線(xiàn)條直接勾勒物象的結構和輪廓，而是用線(xiàn)條的排列方式塑造畫(huà)面物象的面積、體積和形狀，是有別于線(xiàn)描法的另一種繪畫(huà)方法。
線(xiàn)描法在排列方式中有直線(xiàn)排列、曲線(xiàn)排列、并置排列、交叉排列、放射排列。變化形式有疏密變化、粗細變化、濃淡變化、顏色變化。線(xiàn)描法在黑板報中主要用于具有裝飾性畫(huà)面的背景美化裝飾。其表現形式具有規則、有序、簡(jiǎn)潔和韻律的裝飾美感。同時(shí)它還可以根據物象屬性的不同，直接表現物象特征，如水的倒影；禮花綻放；光線(xiàn)四射；楊柳飄蕩等。還可單獨用作素描效果的繪制。
用排線(xiàn)法作畫(huà)，應根據畫(huà)面設計選擇好粉筆色彩并確定線(xiàn)條的排列方式 ，按形象輪廓進(jìn)行排線(xiàn)，若是直線(xiàn)平行排列，最好用直尺配合；作射線(xiàn)排列則必須找出射線(xiàn)交叉原點(diǎn)，使射線(xiàn)排列合理、自然、美觀(guān)；作曲線(xiàn)排列應兼顧上下左右和物象形體性質(zhì)，定好第一條線(xiàn)的形態(tài)走勢，然后再逐一排序線(xiàn)條。對于繪制素描效果的畫(huà)面，線(xiàn)條排列要按描繪形象的明暗、結構、體積、質(zhì)感、空間等確定線(xiàn)條的濃淡、粗細、線(xiàn)距和交叉方式，由黑往亮處逐步深入排序線(xiàn)條，使畫(huà)面形象的塊面、結構、明暗、質(zhì)感等得以充分表現。
�、� 點(diǎn)畫(huà)法
顧名思義，點(diǎn)畫(huà)法就是用粉筆直接在黑板上用點(diǎn)狀筆觸表現畫(huà)面形象的一種畫(huà)法。這種畫(huà)法是以點(diǎn)的均勻并置排列塑造形象面積和形狀；用點(diǎn)的疏密排列體現物象的體積和光感；用點(diǎn)的不同顏色排列，通過(guò)視覺(jué)混合達到色彩調和。點(diǎn)畫(huà)法在黑板報中基本上是用于畫(huà)面某一局部的美化裝飾，但也可單獨用來(lái)繪制整幅畫(huà)面。應當注意的是，采用點(diǎn)畫(huà)法必須清楚粉筆顏色與黑板底色在視覺(jué)上的色彩混合效果。用單色作點(diǎn)彩，其畫(huà)面的明度與粉筆色相和點(diǎn)的疏密排列息息相關(guān)，不能單純的認為粉筆顏色好看，在黑色的板面上就會(huì )顯得效果理想；如用紅色粉筆來(lái)作點(diǎn)彩，在視覺(jué)中是黑與紅的色彩混合，點(diǎn)彩部分的明度就會(huì )明顯降低，紅色也就不很鮮艷了。如果用多種顏色點(diǎn)彩，就要注意色彩在視覺(jué)混合后的色調傾向，如用藍色點(diǎn)加黃色點(diǎn)進(jìn)行并置排列，點(diǎn)彩部分通過(guò)視覺(jué)感覺(jué)，就會(huì )呈現綠色調。因此，用點(diǎn)彩畫(huà)法要合理運用色彩搭配，準確掌握明度變化和色調變化，以確保畫(huà)面色彩豐富艷麗，達到裝飾效果和視覺(jué)效果完美結合。
�、� 平涂法
平涂法就是在黑板上直接用粉筆均勻涂出色塊，并以此來(lái)表現畫(huà)面形象的畫(huà)法。此種畫(huà)法有三種繪制方式；
第一種：將粉筆橫臥在板面上，用拖、轉、擺、頓等用筆方式，直接畫(huà)出具有物象形體的色塊，并用這些有形色塊構成整幅畫(huà)面。這種畫(huà)法在作畫(huà)時(shí)，要胸有成竹，下筆流暢，不作修飾。使畫(huà)出的畫(huà)面色塊肌理自然，干凈利落，格調清新雅致，就如同國畫(huà)的寫(xiě)意潑墨畫(huà)一樣。
第二種：用同色相粉筆，先輕輕勾勒出組成物象色塊的輪廓框線(xiàn)，然后在輪廓框線(xiàn)內填充粉筆顏色，再用手將顏色涂抹均勻。用這種方法畫(huà)出的畫(huà)面形象色彩濃重亮麗，色塊紋理細膩，裝飾效果突出。
第三種：通過(guò)并置、重疊、堆積的色塊來(lái)塑造畫(huà)面形象。此種繪畫(huà)方法要根據描繪對象的形體結構、塊面關(guān)系、明暗關(guān)系、色彩關(guān)系等方面，施用不同顏色的色塊，通過(guò)并置、交叉、重疊、堆積等手段，達到調配色彩，刻畫(huà)形象的目的。是一種用平涂色塊與色彩調配相融合的造型繪畫(huà)方法。
�、� 線(xiàn)描平涂法
是將線(xiàn)描法與平涂法結合在一起的畫(huà)法。即先用線(xiàn)描法勾勒出形象的輪廓和結構，然后再將輪廓中的留白用顏色平涂。也可先畫(huà)平涂好的形狀色塊，再用線(xiàn)條勾出整個(gè)形象的輪廓和結構。此外，在一幅畫(huà)里還可分別用線(xiàn)描和色塊塑造形象。如畫(huà)一串葡萄，可用紫色粉筆先按果實(shí)排列結構畫(huà)好圓形色塊，用手將顏色涂抹均勻，然后用草綠色粉筆線(xiàn)條勾勒葡萄藤和葡萄葉，同時(shí)在葉脈間的空白處用翠綠色粉筆填充，再用手抹勻。最后用粉色粉筆點(diǎn)出葡萄光點(diǎn)，這幅用線(xiàn)描法與平涂法相結合的畫(huà)就完成了。
�。�2）揉搓法
揉搓法是黑板報最常用也是最重要的一種裝飾美化和繪畫(huà)技法。在黑板報中無(wú)論是繪制粉筆畫(huà)，還是制作標題美術(shù)字，或是裝飾框線(xiàn)等，它都能發(fā)揮至關(guān)重要的作用。因此，黑板報的制作者應嫻熟的掌握它，并加以靈活運用，才能使制作的黑板報效果更好色彩更理想。
揉搓法就是用手指、手掌對畫(huà)在黑板上的粉筆顏色進(jìn)行揉搓涂抹。使顏色在手指、手掌的按壓下，通過(guò)對顏色粉末來(lái)回揉搓，達到顏色顆粒分布均勻、細膩，并對色彩進(jìn)行混合調配。運用揉搓法，可使涂抹的粉筆顏色濃重艷麗，色彩調和、自然、微妙，筆觸肌理和板面紋理不易顯露。
用揉搓法調配色彩或是涂抹小的顏色塊面，主要是用手指完成，也就是把手當作調色工具和涂抹工具。因此，手指要按顏色種類(lèi)、塊面大小或細微部分處理做好分工，避免出現弄臟色彩、細指搓大面、粗指涂細微的現象。對于揉搓較大面積粉筆顏色，要用手掌進(jìn)行，方法是：左塊面用里掌，右塊面用外掌，上下并指。當然，無(wú)論用何方法揉搓，都應用備好的濕抹布及時(shí)擦凈手指和手掌上的粉筆顏色，以確保涂抹揉搓質(zhì)量和色彩的純正準確。
揉搓法在粉筆涂色后的色彩處理上，具有自身獨特的特點(diǎn)。其形式是顏色通過(guò)揉搓后，遮蓋性大大增強，所得到色彩效果均勻細膩，并且不露黑色板底紋理；在顏色混合調配時(shí)，色彩變化豐富，銜接自然，無(wú)筆痕肌理；塑造物象輪廓可表現出虛實(shí)相間、含蓄模糊的朦朧效果，能使畫(huà)面形象呈現一種微妙而又柔美的韻味。
運用揉搓法應根據畫(huà)面需要來(lái)加以實(shí)施，不能只為了強調純粹的技法而一味追求揉搓效果，否則會(huì )使塑造的畫(huà)面形象軟弱無(wú)力，不結實(shí)，無(wú)厚重感。同時(shí)，還要注意揉搓的方式方法和揉搓力度，要理解揉搓的含義，即粉筆末顆粒與板面紋理之間是附著(zhù)覆蓋和粉末均勻分布的關(guān)系；上層顏色與底層顏色的重復重疊是色彩混合調配關(guān)系。在這些關(guān)系中，揉搓是不能一次性完成的，應給下一次涂抹顏色留有余地。在揉搓力度上也要有輕重之分，如果揉搓下死力氣，不但會(huì )對手指造成傷害，還會(huì )把黑板紋理膩死，使重復上色產(chǎn)生打滑現象。因此，揉搓法要結合其它各種黑板報裝飾美化技法，運用不同的揉搓方式和技巧，才能塑造好的形象，達到好的視覺(jué)效果。
揉搓法不適合在玻璃黑板、高分子聚合黑板（教學(xué)綠板）上運用。
�。�3）多層畫(huà)法
多層畫(huà)法是針對單層畫(huà)法而言。這里所說(shuō)的單層畫(huà)法是指描繪形象的色彩從局部開(kāi)始，一步到位，然后再向整體擴展，在畫(huà)好的色層上不做顏色的重疊調和，一次完成。雖然單層畫(huà)法通過(guò)揉搓可將顏色銜接部分做到混合調和，但對形象的深入刻畫(huà)還存在很大局限，其表現力也不盡人意。因此，在這個(gè)基礎上，運用多層畫(huà)法，就彌補了單層畫(huà)法的缺陷，滿(mǎn)足了對形象深入刻畫(huà)和提高色彩表現力的需要。因此說(shuō)，多層畫(huà)法就是對描繪的對象進(jìn)行多次重疊的上色過(guò)程，是增加畫(huà)面色彩層次，深入塑造形象體積、明暗、質(zhì)感的繪畫(huà)方式。
在黑板上用多層畫(huà)法作畫(huà)，起稿要用粉筆線(xiàn)描法，輕輕勾勒出物象的輪廓和結構，畫(huà)面造型要嚴謹準確。色彩運用要把握形體的光影、質(zhì)感和色調關(guān)系。布色應從黑色或是深色部位往亮色部位展開(kāi)，避免出現先畫(huà)亮部再去加深暗部顏色的繪畫(huà)步驟，這樣調配的色彩容易產(chǎn)生“粉”或“灰”的現象，造成畫(huà)面渾濁和色彩不協(xié)調的后果。在色調處理上，應以“欲暖先冷，欲冷先暖”的原則設色，運用色彩的滲透性、融合性和底層色彩的返色性，來(lái)達到色調變化豐富而又微妙；協(xié)調生動(dòng)而又透明；層次分明而又自然的藝術(shù)效果。當然，按形象的色彩直接鋪色，然后再進(jìn)行深入刻畫(huà)，其藝術(shù)表現力也同樣能達到理想的效果。
對于運用多層畫(huà)法，應引起注意的是不能過(guò)早的對色彩進(jìn)行揉搓，以防膩死板面紋理，應直接用粉筆在色層上不斷重復調整各個(gè)部分的色彩關(guān)系，直至所有色彩基本調整到位，方可進(jìn)行揉搓。揉搓方法應按形象結構、色彩走向輕輕揉搓，使色彩調和，并不要破壞原有的色彩關(guān)系，然后再深入刻畫(huà)，這樣才能使畫(huà)面達到層次分明，形象塑造生動(dòng)，色彩穩定和諧。
2、技法應用與繪制效果
�。�1）素描效果
用粉筆在黑板上畫(huà)素描，其畫(huà)法與在白紙上畫(huà)素描截然不同；在白紙上畫(huà)素描是用筆畫(huà)“黑”留“白”，而在黑板上畫(huà)素描則是用粉筆畫(huà)“白”留“黑”。是畫(huà)的一種“負像”。因此，在黑板上畫(huà)素描要轉變在白紙上繪畫(huà)的思維方式，才能找到從何處下手，用什么畫(huà)法來(lái)表現畫(huà)面形象。
在黑板上畫(huà)素描，雖然是在黑色的板面上進(jìn)行，但是，也同樣要嚴格遵循素描造型的“三面、五調”規律，來(lái)表現物象的形體、結構、色彩、明暗、空間、虛實(shí)和質(zhì)感。這樣才能使塑造的物象明暗層次豐富，形象生動(dòng)鮮明。
在黑板上畫(huà)素描，其畫(huà)法有三種形式：一是用排線(xiàn)法，即用線(xiàn)的粗細、排列疏密和排線(xiàn)力度的輕重來(lái)塑造畫(huà)面形象。二是用平涂和揉搓法，運用明度變化和形成的塊面關(guān)系來(lái)完成畫(huà)面。三是用平涂和揉搓法先鋪好物象的明暗調子及結構塊面轉折，然后再用炭畫(huà)筆以排線(xiàn)的方式進(jìn)行深入的刻畫(huà)、修飾和整改來(lái)完成畫(huà)面。
�。�2）速寫(xiě)效果
速寫(xiě)在黑板報中主要是作為插圖使用。其效果給人以清新雅致、干凈利落的藝術(shù)美感。是黑板報別具一格的美化方式。
在黑板報上畫(huà)速寫(xiě)，主要強調的是用線(xiàn)描法來(lái)描繪對象，套用速寫(xiě)形式表現對象。因此，在黑板上畫(huà)速寫(xiě)要做到“簡(jiǎn)、要、快”，不能面面俱到，要有主次、重點(diǎn)和舍取，要抓住本質(zhì)特征舍取現象，抓住關(guān)鍵舍取皮毛，即：“抓住特點(diǎn)，掌握動(dòng)態(tài)，概括形象，簡(jiǎn)練用筆”。這樣才能使畫(huà)面達到簡(jiǎn)代繁、空含實(shí)、形表意的效果。
在黑板上畫(huà)速寫(xiě)，其表現形式可分為兩種：一種是用粉筆線(xiàn)條直接在黑板上描繪對象；另一種是在鋪好的粉筆顏色塊（襯的底色）上，用對比強烈的粉筆或是炭畫(huà)筆塑造形象。
�。�3）漫畫(huà)效果
漫畫(huà)是一種具有強烈諷刺性和幽默性的繪畫(huà)。是通過(guò)對描繪對象的變形、夸張、比喻、象征等手法，借以諷刺、批評或是表?yè)P、歌頌某些人物和事跡。漫畫(huà)要求主題鮮明，寓意顯豁，深入淺出，引人發(fā)笑。所以，在黑板報中插用一兩幅漫畫(huà)來(lái)作為詮釋宣傳某一方面的內容，并以詼諧幽默的畫(huà)面活躍氣氛，是達到宣傳效果最為理想的一種手段。
黑板上畫(huà)漫畫(huà)有兩種表現方法：一種是采用線(xiàn)描法，直接用粉筆線(xiàn)條描繪畫(huà)面；一種是采用線(xiàn)描平涂法繪制畫(huà)面，這種畫(huà)法是按形象色彩，先鋪好底色，然后用炭畫(huà)筆勾畫(huà)出形象的輪廓和結構等。以上兩種畫(huà)法，要求描繪對象的線(xiàn)條要自然、放松、流暢，筆法運用與塑造的形象相匹配。
�。�4）版畫(huà)（木刻）效果
木刻也叫木版畫(huà)，是版畫(huà)的一種。在黑板上表現木刻效果，主要是按木刻特有的“以刀代筆”的藝術(shù)韻味，即“刀味”“木味”，以簡(jiǎn)約的刀法強調刻畫(huà)的力度，用“留黑”達到色彩對比，以蕭疏簡(jiǎn)淡的風(fēng)格襯托表現主題，使畫(huà)面獲得版畫(huà)特有的藝術(shù)效果。
繪制木刻效果可采用直接畫(huà)法中的平涂法。
�。�5）年畫(huà)效果
年畫(huà)是我國特有的一種繪畫(huà)形式。它色彩鮮艷明快，畫(huà)法工整細致，構圖集中簡(jiǎn)明，形象優(yōu)美夸張，表現歡樂(lè )吉祥，具有就有鮮明的地方特色和較強的裝飾性。在黑板報上表現年畫(huà)效果，其畫(huà)法是用線(xiàn)描法和多層畫(huà)法結合起來(lái)，以年畫(huà)的風(fēng)格特征來(lái)進(jìn)行繪制。
�。�6）點(diǎn)彩畫(huà)效果
點(diǎn)彩畫(huà)在黑板報中主要是作為小插圖和某一局部的裝飾美化。其效果有別于其它形式的繪畫(huà)，表現的畫(huà)面形象新穎獨特，別具韻味。其畫(huà)法見(jiàn)： “ ③ 點(diǎn)畫(huà)法”一節。
�。�7）裝飾畫(huà)效果
黑板裝飾畫(huà)是以線(xiàn)描和色塊相互配合繪制的。特點(diǎn)是把某一物象進(jìn)行合理的變形和夸張，運用簡(jiǎn)練概括的表現形式，以單純的色彩和流暢的線(xiàn)條，來(lái)表現形象的特征美和形式美。是黑板報常用的一種版面美化方法。
�。�8）水粉畫(huà)效果
水粉畫(huà)，準確的來(lái)講應稱(chēng)為“不透明的水彩畫(huà)”。這是因為水粉畫(huà)的顏料具有較強的覆蓋性，并且也是用水作為顏色調配的溶劑。在繪畫(huà)技法可體現與水彩畫(huà)一樣的水色交融和潤澤效果，又能象畫(huà)油畫(huà)那樣利用色彩的覆蓋性一層層的深入刻畫(huà)形象色彩。因此它是介于水彩畫(huà)和油畫(huà)之間的一個(gè)畫(huà)種。水粉畫(huà)的基本特點(diǎn)是色彩濃郁、豐富、渾厚、滋潤，畫(huà)面處理即可細致入微，又可粗獷豪放，其表現形式多種多樣，并具有自身的獨特美感。用粉筆在黑板上表現水粉畫(huà)效果，可將各種粉筆畫(huà)法綜合起來(lái)運用，先鋪大的色塊，然后按色彩的層次逐步深入，同時(shí)要注意粉筆筆觸的隱蔽和顯露以及銜接的自然變化。使畫(huà)的畫(huà)面效果色彩艷麗協(xié)調，厚重，塊面與筆觸結實(shí)、順暢、明晰，銜接處理微妙自然。
�。�9）水彩畫(huà)效果
用粉筆在黑板上繪制水彩畫(huà)效果的畫(huà)面，要充分理解水彩畫(huà)的特點(diǎn)，才能有的放矢的畫(huà)出有水彩味道的畫(huà)面來(lái)。水彩畫(huà)是用調配好的“顏色水”在紙上作畫(huà)的，具有水色交融，透明流暢，層次豐富，簡(jiǎn)潔輕快，變化微妙的特點(diǎn)。因此，用粉筆來(lái)表現水彩畫(huà)的透明、暈化和色彩滲透效果，是要用粉筆“畫(huà)”出這些特點(diǎn)來(lái)的，而非是用粉筆色彩覆蓋后的“透明”和體現粉筆疊加的效果。所以在繪制過(guò)程中，要注意色彩的潔凈明快和層次變化、暈染和留白的表現形式，以及色彩的水性感、朦朧感和規整感。畫(huà)水彩畫(huà)效果常用揉搓法和多層畫(huà)法。
�。�10）油畫(huà)效果
在黑板上把畫(huà)面形象畫(huà)成油畫(huà)效果，是指運用素描、透視、解剖、構圖、光學(xué)、色彩等科學(xué)的藝術(shù)造型手法，以具象寫(xiě)實(shí)來(lái)塑造畫(huà)面形象。使表現的畫(huà)面具有油畫(huà)般的厚重細膩，華貴潤澤，形、神、色兼備的效果。因此，用粉筆表現油畫(huà)效果要注意畫(huà)面的造型準確性和色彩的豐富性。在畫(huà)法上要綜合運用各種粉筆繪畫(huà)技法，使之達到油畫(huà)的獨特的效果。
�。�11）國畫(huà)效果
中國畫(huà)是我國獨有的一種傳統繪畫(huà)藝術(shù)，它是在宣紙或是絹上，用毛筆、墨、國畫(huà)顏料運用線(xiàn)條和墨色的變化，以鉤、皴、點(diǎn)、染，濃、淡、干、濕，陰、陽(yáng)、向、背，虛、實(shí)、疏、密和留白等表現手法來(lái)描繪物象。畫(huà)面追求“意存筆先，畫(huà)盡意在”，以形寫(xiě)神，形神兼備，氣韻生動(dòng)。其表現形式有工筆和寫(xiě)意兩種。
☆ 工筆畫(huà)效果
“工筆畫(huà)”就是以精謹細膩的筆法來(lái)描繪畫(huà)面形象。因此畫(huà)工筆畫(huà)效果，粉筆線(xiàn)條要工整端正，行筆流暢，單純嚴謹，一絲不茍，色彩要純凈雅致，鮮艷明快。其畫(huà)法以線(xiàn)描平涂法和揉搓法為主，多層畫(huà)法為輔。
☆ 寫(xiě)意畫(huà)效果
利用黑板的“黑”，以簡(jiǎn)練、豪放的“筆墨”形式，表現自然暈化、干濕墨色的渲染和水墨交融的效果。寫(xiě)意畫(huà)追求形意相合，重在“意”和“神”，所以，繪制寫(xiě)意畫(huà)效果的畫(huà)面要注重其“筆墨”的“色彩”層次，線(xiàn)與面的“寫(xiě)意”韻味。其畫(huà)法主要是運用揉搓法和平涂法。
�。�12）照片效果
在黑板上繪制所謂“照片”效果，其意是以照片為摹本，把照片的形象通過(guò)粉筆畫(huà)的表現形式反映到黑板上。在這里應當指出的是，照片的成像是全面客觀(guān)而又真實(shí)的反映對象，主體形象和色彩是沒(méi)有經(jīng)過(guò)藝術(shù)加工的，雖然照片的焦點(diǎn)虛實(shí)、不同光線(xiàn)的曝光程度會(huì )對圖像的色彩質(zhì)量有所影響，但圖片的整體色調還是協(xié)調統一的。因此，在繪制照片效果的畫(huà)面時(shí)，要對照片的形象或是場(chǎng)景進(jìn)行重點(diǎn)選擇、提煉和加工，不能一律的照搬照抄；主體形象要注意美化；色彩要概括、簡(jiǎn)練、健康，要盡量減少色彩層次；畫(huà)面要突出主體，虛實(shí)處理合理自然。畫(huà)法與繪制步驟同畫(huà)油畫(huà)效果一樣。[page]
3、粉筆人物畫(huà)及風(fēng)景畫(huà)畫(huà)法
�。�1）人物畫(huà)法
黑板報利用人物形象來(lái)作為報頭、插圖等畫(huà)面主體，是黑板報常用的一種表現形式。然而，要想真正地把人物形象在黑板報里表現好，并不是一件十分容易的事。因此，畫(huà)粉筆人物畫(huà)首先是要對人的“解剖結構”有一個(gè)大致的了解。如人頭部的五官構造，四肢、軀干的結構等。這樣你就會(huì )根據人的結構處理人物形象的各部關(guān)系，所畫(huà)的人物就會(huì )比較飽滿(mǎn)結實(shí)，人物造型也就會(huì )美觀(guān)了。此外，在開(kāi)始繪畫(huà)之前，還要對描繪的形象進(jìn)行認真的“讀畫(huà)”，將要表現的形式、色彩、表情、動(dòng)勢、透視、背景、繪制方法等方面做到心中有數。這樣畫(huà)起畫(huà)來(lái)就會(huì )比較流暢灑脫。
在黑板上用粉筆繪制寫(xiě)實(shí)風(fēng)格的人物形象，其畫(huà)法以揉搓和多層畫(huà)法為主。
起稿。根據畫(huà)面設計布局，用粉筆輕輕畫(huà)出人物所占畫(huà)面的位置、比例定位分割線(xiàn)，人物動(dòng)勢、基本結構和輪廓主線(xiàn)及輔助線(xiàn)。這里應當注意的是起稿不能用其它的筆畫(huà)輪廓線(xiàn)。如炭畫(huà)筆、鉛筆或xx筆。
上色。按勾勒的輪廓線(xiàn)，根據人物形象的基本結構、透視、光影關(guān)系，從暗部鋪色。鋪色時(shí)可按“欲冷先暖、欲暖先冷”的原則進(jìn)行，當然也可直接按設定的色彩鋪色。第一遍鋪色要注意黑板的“黑”與所鋪色彩的自然銜接和過(guò)度。同時(shí)第一遍鋪色不能過(guò)重，應輕輕的用粉筆排線(xiàn)鋪色。第一遍色彩鋪的是大體色，也是畫(huà)面形象的基本色調。當大的底色鋪好后，是不能立刻用手涂抹的，而是繼續按人物的結構、光影等各部關(guān)系進(jìn)一步鋪第二遍粉筆顏色，此時(shí)所鋪的粉筆顏色與第一遍鋪的顏色會(huì )產(chǎn)生混合，色彩也就會(huì )發(fā)生一些變化。這時(shí)就要注意色彩的逐步調整，運用多層畫(huà)法不斷完善各部位的色彩關(guān)系。同時(shí)也可用手指對顏色進(jìn)行輕輕揉搓，以便達到色彩的過(guò)度和調配，使色調逐步協(xié)調和統一。
深入刻畫(huà)。當色彩根據人物各部結構、光影、透視、表情等大致調整好后，就可對細部或某一局部進(jìn)行深入刻畫(huà)。
刻畫(huà)頭發(fā)。在黑板上畫(huà)頭發(fā)基本上是不用鋪色的。但這并不是說(shuō)頭發(fā)就不畫(huà)了。這是因為它同樣具有結構、色彩和光影關(guān)系。不能簡(jiǎn)單的認為頭發(fā)是黑的，就把頭發(fā)畫(huà)成漆黑一團的“蓋子”，當然，也不能為了充分體現頭發(fā)，把每一根發(fā)絲都清晰的表現出來(lái)。因此，在黑板上畫(huà)人物的頭發(fā)要按著(zhù)頭部結構，根據頭發(fā)的長(cháng)勢和頭型，抓住頭發(fā)反映的主要光源色和環(huán)境色來(lái)刻畫(huà)頭發(fā)，使畫(huà)的頭發(fā)具有結構、體積和層次感。
刻畫(huà)眉部。在頭部的骨骼結構上眉毛是順眉弓生長(cháng)的，也就是說(shuō)的上眼眶上。因它與性別、年齡、臉型、性格、胖瘦的不同，眉形也就各具特點(diǎn)，千差萬(wàn)別。在刻畫(huà)時(shí)應加以注意。通常情況下，畫(huà)眉毛的色澤應稍淺于頭發(fā)的色彩，眉根眉梢要注意其生長(cháng)的自然狀態(tài)，切不可齊頭并進(jìn)一黑到底。
刻畫(huà)眼部。眼睛是心靈的窗口，是人物形象傳神的重要部位。在刻畫(huà)時(shí)，要十分注意眼部的結構，要清楚眼珠與上下眼瞼的關(guān)系。就上眼瞼而言，它是有厚度和弧度的，在光線(xiàn)下會(huì )有陰影。所以畫(huà)上眼瞼時(shí)要注意它的深度和形成的黑色陰影，當然，上眼瞼的睫毛也是形成黑色的一個(gè)重要因素。對于內眼角和外眼角，在刻畫(huà)時(shí)也要注意其構造上的不同，內眼角也是有一定厚度的，而外眼角因厚度減弱而逐漸消失，因此，在刻畫(huà)上眼瞼、內外眼角時(shí)不能簡(jiǎn)單地畫(huà)成一條黑色的弧線(xiàn)，而是要根據結構、體積、透視、光線(xiàn)關(guān)系，有輕有重、有粗有細的加以處理。在刻畫(huà)下眼瞼時(shí)，因其結構與上眼瞼不同，可畫(huà)的淺一點(diǎn)虛一些，使之形成在結構上自然包裹在眼球的下部。在畫(huà)眼白和黑眼球時(shí)，要注意眼白是一個(gè)球形面，色彩也并不是“純白色”，它與光源、環(huán)境、年齡、健康息息相關(guān)。而黑眼球也同樣不是真正的“黑色”，在這部分真正較黑的是黑眼球中的瞳孔。對于眼球上的高光點(diǎn)，刻畫(huà)時(shí)應根據光源射入方向，要正確的點(diǎn)在眼球的折射部位上。這樣就能充分體現眼球的玻璃晶體質(zhì)感�？坍�(huà)的人物才能活靈活現。
刻畫(huà)鼻部。鼻子在外部結構上可理解成一個(gè)錐形的三角體。因此在畫(huà)鼻子的時(shí)候要注意鼻子的體積以及在透視時(shí)的形體變化，還要注意鼻翼及鼻孔的處理，特別是鼻翼與鼻底的轉折處理以及在光線(xiàn)下的陰影關(guān)系。同樣鼻孔也不能畫(huà)成生硬的黑色。鼻部皮膚在整個(gè)面部中是比較細膩和平展的，具有油性和光澤性，因此，在刻畫(huà)時(shí)，要注意鼻部的質(zhì)感和高光，使刻畫(huà)的鼻子挺括結實(shí)。
刻畫(huà)嘴部。嘴的結構是由上嘴唇、上唇結節（唇頭）、下嘴唇、唇線(xiàn)、嘴角、人中和頦唇溝構成�？坍�(huà)時(shí)要按其結構將嘴部形體處理成圓弧狀，特別要注意上下唇向里的轉折面及上唇結節（唇頭）的凸起�？坍�(huà)嘴線(xiàn)時(shí)要注意嘴線(xiàn)是上、下嘴唇閉合后形成的暗線(xiàn)，呈M形，兩端是嘴角。嘴線(xiàn)的變化很復雜，它是由嘴唇縫隙、上嘴唇形成的投影和結構轉折等幾個(gè)因素構成。這些因素都會(huì )造成唇線(xiàn)明暗的變化。在刻畫(huà)上嘴唇時(shí)，因上嘴唇比較長(cháng)，中央上唇結節（唇頭）的凸起將上嘴唇一分為二，而且上嘴唇唇線(xiàn)也比較分明，所以唇線(xiàn)在光線(xiàn)影響下有些部位要作亮色處理。人中位于上唇結節（唇頭）的上部，是鼻子與上唇之間的凹槽，其凸起部分在刻畫(huà)時(shí)也要與上唇線(xiàn)的亮色部位自然銜接起來(lái)。下嘴唇的刻畫(huà)要注意圓弧的轉折面和頦唇溝的色彩處理。特別是頦唇溝，它是下巴和下嘴唇間的夾角頂點(diǎn)，是下嘴唇形成陰影的主要因素。從側面可以很清楚的看見(jiàn)這個(gè)夾角。反過(guò)來(lái)說(shuō)，從正面看，處理好這塊陰影，嘴唇就可以自然的從下巴上凸顯出來(lái)�？坍�(huà)嘴部還應根據人物表情按結構變化來(lái)進(jìn)行塑造，不能畫(huà)成千篇一律的一種形式。
刻畫(huà)臉部。臉部也就是面頰。由于性別、年齡和膚色的不同。所呈現的面部色彩也是不盡相同的。因此，在刻畫(huà)時(shí)要注意加以區分，女性和兒童的面部在色彩處理上，要盡量使膚色有嬌嫩、細膩和粉紅的潤澤感，而男性臉頰則要凸顯肌肉結構的剛勁、粗壯、厚實(shí)和健康，色彩處理也要根據男性的臉部結構有起有伏，塊面分明。
刻畫(huà)頸部。當人物整個(gè)頭部畫(huà)好后，還要注意人物的頸部刻畫(huà)。這是因為頸部不但有男女性別之分，也是頭部與軀干連接之處，是十分重要的一個(gè)部位。頸部在結構上比較顯著(zhù)的特點(diǎn)是喉結和胸鎖乳突肌。男性喉結比較明顯和突出，女性則比較平緩和隱蔽。所以，在刻畫(huà)時(shí)，這些部位的特征一定要交代清楚。人物整個(gè)頭部的刻畫(huà)才能算是完整的。
刻畫(huà)手部。手是人的第二張“臉”，人通過(guò)手的動(dòng)勢可傳達出“緊張、舒展、寧靜和喜、怒、哀、樂(lè )”的情感。所以，對手的刻畫(huà)不能掉以輕心，在掌握了手的基本結構和性別基礎上，要象刻畫(huà)頭部一樣，精心地刻畫(huà)手部。使之刻畫(huà)的人物形象和情感渾然一體，協(xié)調一致。
刻畫(huà)衣著(zhù)。這里應注意的是衣服在人物動(dòng)勢下的衣紋褶皺走向，衣服的本色在光線(xiàn)下的色彩變化和質(zhì)地。同時(shí)也要根據人物的動(dòng)勢、透視和身體構造以及性別差異，來(lái)處理上裝、下裝在整個(gè)人物體態(tài)上的變化。
�。�2）風(fēng)景畫(huà)法
在黑板上畫(huà)寫(xiě)實(shí)的風(fēng)景畫(huà)，要根據畫(huà)面景物的不同，可分別運用涂、抹、搓、揉、點(diǎn)、描等繪畫(huà)技法。
畫(huà)風(fēng)景畫(huà)，首先要了解繪畫(huà)的透視原理，對畫(huà)面的遠中近景做好區分。特別是風(fēng)景畫(huà)的色彩和色調要十分明確，并要重點(diǎn)強調。
起稿。根據景象的視覺(jué)角度和透視關(guān)系，在設計的版面區域里用粉筆確定好地平線(xiàn)的位置，勾勒出天空與大地之間的遠中近景物。
鋪色。根據描繪景色的季節、時(shí)間、氣候和景物的本色，按鋪色原則和畫(huà)面色調關(guān)系，先將遠景色彩鋪好，然后再鋪中景近景（先遠后近）色彩。鋪色方法與畫(huà)人物的鋪色方法一樣，這里不在贅述。
遠景刻畫(huà)。在風(fēng)景畫(huà)里，遠景一般指的是天空和與之相接（在地平線(xiàn)處）的景物。比如遠處的群山、一望無(wú)際的大海深處、天空中的云彩等，也指畫(huà)面在透視中顯得最靠里的景物�？坍�(huà)遠景要注意色彩的“空氣透視 ”也就是說(shuō)遠處的景物在刻畫(huà)時(shí)，色彩要越遠越淡，輪廓也越模糊，景物色調在空氣和天光影響下傾向于冷色調的變化等。
中景刻畫(huà)。中景是相對遠景和近景而言的。因此在刻畫(huà)時(shí)，要承前啟后，不能斷層，要一步一步的清晰起來(lái)。這時(shí)要按透視原理，物象本質(zhì)、固有色、結構、光影關(guān)系、色調關(guān)系和主次關(guān)系深入描繪。使之銜接自然，層次分明。
近景刻畫(huà)。近景是畫(huà)面中最清晰，結構以及各部關(guān)系最為鮮明的部分。因此，它的刻畫(huà)要追求自然的質(zhì)感、真實(shí)和生機。使畫(huà)面刻畫(huà)的景物活靈活現，觸手可及，美不勝收。
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