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水彩風(fēng)景畫(huà)的學(xué)習基本方法
風(fēng)景水彩寫(xiě)生，首先畫(huà)天空，因為天空的色彩與云霧，是瞬間萬(wàn)變的，有的還須用記憶才能捕捉住，若稍一遲疑，就會(huì )時(shí)過(guò)境遷，只好望天興嘆了。以下僅供參考！
風(fēng)景水彩寫(xiě)生，首先畫(huà)天空，因為天空的色彩與云霧，是瞬間萬(wàn)變的，有的還須用記憶才能捕捉住，若稍一遲疑，就會(huì )時(shí)過(guò)境遷，只好望天興嘆了。又因為天空的色彩，直接反映在景物上，是構成畫(huà)面色彩基調的重要組成因素之一，如早、晚的霞光和碧藍的天空色彩對景物色調的影響是多么強烈與不同。再是因景物中參差不齊的樹(shù)枝等畫(huà)上去后，再去補天空，那就費力不討好了。
再由于天地交界處便是遠景，遠景較虛，色彩與天空相近，正適宜于在畫(huà)天的色彩將干末干時(shí)畫(huà)遠景，易取得協(xié)調與深遠感。
當然，如果景物較整體，天空色彩影響不大，又急須搶抓景物的明暗節奏與時(shí)光色彩，那么先畫(huà)景物后畫(huà)天也無(wú)妨。這就要靈活掌握。
1、由遠到近，分部進(jìn)行法
水彩風(fēng)景畫(huà)，多從遠到近、從淺到深、從虛到實(shí)進(jìn)行渲染、描繪，這樣容易掌握干濕與色彩和明暗層次，色階的銜接過(guò)渡較自己然、柔和，對初學(xué)者也更便于掌握。不過(guò)，須注意掌握時(shí)間，否則前后時(shí)間差太大，色調與明暗就來(lái)統一，容易失調。特別早晚的景，日出日沒(méi)，首先要定下明與暗色光對比和位置，不然就難于準確表現特定的效果。
這種分部進(jìn)行法，不能看一點(diǎn)畫(huà)一點(diǎn)，須有整體觀(guān)念，切勿孤立地摳局部，要盡量縮短“時(shí)光色彩”的差距，并加強色彩記憶，以便于補充與調整。
2、由近及遠，層次推移法
在有些特殊情況下，如時(shí)間極為勿促，或早晚橙紅色的陽(yáng)光照射在險峻的絕壁與古剎上，出現一種神秘而絕妙的色彩與構圖，那當然即應揮筆捉住這瞬間即逝的景象，首先定下光感與色彩在景物上的位置、對比強度及冷暖關(guān)系，而后調整形體，再從中景到遠景、天空，這樣反推移完成。很明顯，這方法帶有強烈的速寫(xiě)性，也須有一定繪畫(huà)基礎之后，才掌握得住。而這種或其他隨心所欲的方法、對搶鏡頭、抓色彩，是勢所必行的，否則按步就班地畫(huà)過(guò)來(lái)，偶現的景觀(guān)就早已景象全非了。
3、全面鋪開(kāi)，統籌兼顧法
這種畫(huà)法，是先求“共性”，后求形象，要求有很強的整體觀(guān)念和預見(jiàn)能力;在進(jìn)行中，看起來(lái)畫(huà)面有些零亂，實(shí)則步驟性是最強、最科學(xué)，是須有一定能力和經(jīng)驗才能掌握的。
所謂先求“共性”，就是由淺到深地先抓基本調子(包括由淺到深的明暗關(guān)系與色彩傾向)，即首先用淺色鋪出受光面的最亮部分，留出高光，然后用最具有畫(huà)面調子傾向的淺色由亮到暗，即由高光、亮部、次亮部、次暗部、暗部、最暗，再由淺到深，即次暗、次亮、亮部。又如色彩由淡黃、中黃、桔黃、桔紅、大紅、紫紅、青蓮......這樣循環(huán)推移，直到取得統一而豐富，表現出協(xié)調而有節奏的色彩與明暗關(guān)系為止。這樣，畫(huà)面的大體關(guān)系就基本完成了。
后求形象，是避免一開(kāi)始就把注意力放到具體的形體結構細部上而沖淡了對色彩的觀(guān)察與感受，這首先要求集中精力把最突出的色彩感受，用最果斷的筆法全面鋪開(kāi)，把握瞬間的微妙色彩效果后，然后才在這色調與節奏的統一下，具體地刻劃出主要景物的形體結構與形象特征，最后再經(jīng)調整而完成。
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