油畫(huà)初學(xué)者作畫(huà)步驟技巧

　　油畫(huà)是西洋繪畫(huà)中的主要的一個(gè)畫(huà)種。用快干油質(zhì)調和顏料，繪制在經(jīng)過(guò)處理的畫(huà)布、板、厚紙或墻面上的繪畫(huà)藝術(shù)。下面是小編為大家整理的油畫(huà)初學(xué)者作畫(huà)步驟技巧，歡迎參考~

　　油畫(huà)初學(xué)者作畫(huà)步驟技巧 篇1

　　一、靜物寫(xiě)生

　　靜物畫(huà)是我們平時(shí)一種最簡(jiǎn)單基本的畫(huà)種，也是一個(gè)初學(xué)者必須經(jīng)歷的一項造型過(guò)程，它的簡(jiǎn)單同時(shí)也有它趣味，我們不能以簡(jiǎn)單的物體來(lái)衡量其藝術(shù)價(jià)值，它同樣有著(zhù)與其他畫(huà)種一樣的藝術(shù)價(jià)值。如果我們僅僅將它作為油畫(huà)學(xué)習時(shí)的一門(mén)基礎訓練課程，那我們就只要去觀(guān)察其形態(tài)的靜止性、光線(xiàn)的固定性和色彩關(guān)系就可以組合成一幅完整的油畫(huà)作品，都可以使初學(xué)者在寫(xiě)生練習時(shí)對其進(jìn)行反復的觀(guān)察和研究，因而這種方法是顯而易見(jiàn)的，同時(shí)也是任何其他練習所不可取代的。在我們平時(shí)完成一幅油畫(huà)靜物練習應從如下幾個(gè)方面著(zhù)手，那就是靜物設置、構思構圖取舍、組織色調、細部刻畫(huà)、整體調整來(lái)進(jìn)行。

　　(一)靜物設置

　　靜物設置實(shí)際上是包含著(zhù)很深的學(xué)問(wèn)，并非那么簡(jiǎn)單。當我們平時(shí)欣賞一幅優(yōu)秀的靜物畫(huà)時(shí)，可聯(lián)想到作品畫(huà)幅作者的藝術(shù)追求，其實(shí)這是作者在作畫(huà)前的藝術(shù)構思，作者的心里早有了畫(huà)的設置。我們作畫(huà)的時(shí)候能否設置好靜物往往是這幅作品最終能否成功的先決條件。不過(guò)對于初學(xué)者來(lái)說(shuō)應該選用那些形體相對簡(jiǎn)單、色彩豐富而又比較明確的物體來(lái)進(jìn)行練習，不能專(zhuān)找那些過(guò)于細碎凌亂的東西來(lái)做練習。首先只要去抓住靜物的大體色塊，有基礎的就可以慢慢的去單個(gè)的進(jìn)行塑造，為把握整體畫(huà)面打基礎。

　　靜物設置的時(shí)候還要注意的是光線(xiàn)照射角度，對于初學(xué)者來(lái)說(shuō)，一般最好選擇正面受光或3/4受光的角度。只有在這個(gè)有光線(xiàn)角度，對物體的各種色相呈現得最為明確。靜物設置時(shí)也應注意不同色相物體的色彩對比、冷暖關(guān)系、色塊面積的大小關(guān)系，以及分布的疏密聚散關(guān)系，還應選用多種不同形狀和顏色的物體，包括襯布去進(jìn)行各種不同的嘗試。

　　(二)構圖取舍

　　以繪畫(huà)的觀(guān)點(diǎn)，組合一幅好的畫(huà)那是具備諸多要素的，首先第一步應該是在構圖處理，也就是畫(huà)面的點(diǎn)、線(xiàn)、面和黑、白、灰的結構關(guān)系。注意生活節奏和趣味。

　　在一組靜物中要注意突出主體和畫(huà)面的'變化統一，初學(xué)者一般是選擇比較簡(jiǎn)單的物件來(lái)進(jìn)行練習，在一幅畫(huà)中間有相同的物體但在造型上要有所變化。如果主體物是一個(gè)呈上升感覺(jué)的物體，那么參與組合的其他物件最好是選用呈橫向趨勢的盤(pán)子或水果之類(lèi)的東西以使其相輔相成。做到畫(huà)面橫與豎、寬與長(cháng)、靜與動(dòng)、疏與密等等，一切物體對立的因素都可能成為我們設置靜物的依據。我們在設置的時(shí)候也可以借鑒歷代大師成功的范例，可以根據范畫(huà)去設置造型因素基本類(lèi)似的靜物組合，并分析大師們的畫(huà)是如何從這些平凡的物件中去生華那種不可言狀的靈感，我們可以通過(guò)這種方法，也許是一條捷徑。

　　(三)組織色調

　　解決好基本的構圖關(guān)系，下一步的工作就是處理畫(huà)面的色彩問(wèn)題。

　　(1)畫(huà)小色稿用油畫(huà)顏料在小幅油畫(huà)紙上迅速地畫(huà)出靜物的色彩關(guān)系，只要求抓住大的色調關(guān)系就行了，不需過(guò)多地細節刻畫(huà)處理。

　　(2)把握色調用較大的油畫(huà)筆蘸著(zhù)經(jīng)油稀釋的油畫(huà)顏料，像畫(huà)水彩一樣薄薄的在畫(huà)布上畫(huà)出靜物大體的色彩關(guān)系，由于前面已經(jīng)在畫(huà)布上解決了畫(huà)面的素描結構問(wèn)題，因此，這時(shí)不必過(guò)分拘泥于物體的外形。畫(huà)大色調的時(shí)候應從暗部和大面積的顏色入手。

　　(四)細部刻畫(huà)

　　我們首先解決好了物體大的色彩關(guān)系，我們可以在這基礎上用比較厚稠的顏色按部就班地對畫(huà)面進(jìn)行逐步深入的刻畫(huà)處理。在深入刻畫(huà)時(shí)一定要注意的是要有計劃、有步驟地進(jìn)行，像前面所說(shuō)的那樣，假如當天沒(méi)有把畫(huà)畫(huà)完的地方要用畫(huà)刀將多的顏色刮去，下次可以接著(zhù)畫(huà)。比如暗部的顏色最好是一次畫(huà)到位，以免把畫(huà)面畫(huà)灰，同時(shí)還要把握好色調、空間關(guān)系，最后再來(lái)單個(gè)的進(jìn)行刻畫(huà)。

　　(五)整體調整

　　由于我們在深入刻畫(huà)的時(shí)候是用局部的方法來(lái)進(jìn)行的，像這種互不連貫的作畫(huà)過(guò)程難免出現畫(huà)面色調不統一，甚至畫(huà)面出現灰、花和各種的情況。在這種情況下只有以加強或削弱畫(huà)面的方法來(lái)進(jìn)行整體調整。尤其是主體物，假如是孤立的存在，與畫(huà)面其他的物體不相和的話(huà)，就必須加強主體，做到畫(huà)面統一，這樣我們才算是完成了一幅作品。

　　二、風(fēng)景寫(xiě)生

　　風(fēng)景畫(huà)是我們人類(lèi)追求回歸自然的一個(gè)精神家園，一幅好的風(fēng)景畫(huà)作品往往寄托著(zhù)人類(lèi)對自己所生活的那個(gè)空間的依戀和對真、善、美的無(wú)限情思。風(fēng)景寫(xiě)生與靜物寫(xiě)生的方法大不相同。靜物寫(xiě)生是呆板的，風(fēng)景寫(xiě)生的景物錯綜復雜，難以處理，還有動(dòng)景的人和其他的東西，這就要自己學(xué)會(huì )去處理大自然中的各種現象，從中間抽取景物來(lái)做畫(huà)，做到景意結合，畫(huà)出好的風(fēng)景畫(huà)。

　　我們進(jìn)行風(fēng)景寫(xiě)生時(shí)應當特別注意如下幾個(gè)方面：

　　1.立意進(jìn)行風(fēng)景寫(xiě)生時(shí)應首先有一個(gè)明確的立意，也就是營(yíng)造出一種意境，后面將要進(jìn)行的如色調、造型、用筆和強弱處理都是圍繞著(zhù)首先這個(gè)立意而進(jìn)行的。其實(shí)這樣我們可以借用景色來(lái)抒發(fā)自己的情感，達到一個(gè)比較好意境。

　　2.色調把握好色調是畫(huà)好一幅風(fēng)景寫(xiě)生的關(guān)鍵。在我們畫(huà)的時(shí)候我們還要認真分析景物的色彩變化，同時(shí)還有陽(yáng)光和陰雨天的變化，我們一定要將大自然的萬(wàn)紫千紅的色彩納入畫(huà)面之中。

　　3.層次空間在我們進(jìn)行風(fēng)景寫(xiě)生的時(shí)候應特別注意的是畫(huà)面的層次和空間關(guān)系。一般是遠、中、近三景，主體景物往往是處于中景的位置上，而近景多作粗略的處理。

　　4.細節刻畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生時(shí)對于細節的刻畫(huà)是很難把握的，要做到適可而止。因為戶(hù)外寫(xiě)生時(shí)的時(shí)間有限，所以我們只需畫(huà)出物體的基本造型和色調就可以了，主要是體會(huì )那種用筆的意趣。

　　5.陽(yáng)光作業(yè)陽(yáng)光作業(yè)是風(fēng)景寫(xiě)生中最多，最好把握的一種色調，由于陽(yáng)光照射的角度變化特別大，色調和空間關(guān)系最容易抓住，在很短的時(shí)間里就可以畫(huà)完。

　　三、人物寫(xiě)生

　　人物寫(xiě)生在我們繪畫(huà)之中是最難的一種畫(huà)種，也是世界各民族進(jìn)行藝術(shù)表現的一個(gè)主題。油畫(huà)對表現人的音容笑貌、人們的社會(huì )活動(dòng)和揭示人的精神世界的各個(gè)方面都具有獨特的功能。

　　頭像寫(xiě)生畫(huà)人難畫(huà)首，人的頭部是表現人的社會(huì )屬性和傳達內心情感的最為重要的關(guān)鍵部位。畫(huà)人的首要條件是先要了解頭部的結構和肌肉的走向，結合前面所學(xué)到的知識來(lái)進(jìn)行對頭像的表現。

　　我們可以從如下幾個(gè)方面來(lái)組織和進(jìn)行一幅人物頭像的練習。

　　1、挑選模特要找那些個(gè)性特征比較突出的模特兒，很容易抓住特征和形象，那些長(cháng)的很漂亮的女孩子就不適宜來(lái)進(jìn)行藝術(shù)表現，當然造型要美，這里的美是美學(xué)上的美。

　　2、設置對象模特兒角度的設置、色調的把握和服飾的關(guān)系要看做一個(gè)整體，同時(shí)還要處理好模特的頭、頸、肩的關(guān)系，以使畫(huà)面生動(dòng)，不致顯得板滯。

　　3、畫(huà)面構成在畫(huà)之前首先要認真研究這個(gè)形象在畫(huà)面上所處的角度和位置，還有就是怎樣在構圖上產(chǎn)生重大突破，使畫(huà)面生動(dòng)美觀(guān)。

　　4、起稿上色油畫(huà)人物頭像的基本方法和畫(huà)靜物大致相同，也是先用單色(褐色、黑色、群青)在畫(huà)布上勾畫(huà)出對象的大致結構、比例和運動(dòng)關(guān)系。再來(lái)用厚一點(diǎn)的顏色鋪頭像，在鋪油畫(huà)人物頭像的大體色時(shí)，應從大塊面的深重顏色開(kāi)始，然后將整個(gè)頭像的灰部、亮部、膚色、服飾作為一個(gè)整體來(lái)畫(huà)，不要局部的去畫(huà)，抓住色彩關(guān)系。千萬(wàn)不能過(guò)早刻畫(huà)細節，一定要時(shí)時(shí)刻刻注意整體。

　　5、深入刻畫(huà)當整個(gè)畫(huà)面的色調關(guān)系畫(huà)的差不多了的時(shí)候，我們就可以開(kāi)始深入地刻畫(huà)細節。對于頭部的各部分，其眼、耳、口、鼻、額、腮的處理不可以一視同仁，也要突出重點(diǎn)，把頭像立起來(lái)。鼻子是整個(gè)臉部最為突出的部分，表現的時(shí)候要把體積感加強，并要作出相應的細節描繪。每一次在一遍色層上進(jìn)行深入刻畫(huà)時(shí)，做到色彩豐富，這樣表現出來(lái)的東西才顯得豐富生動(dòng)。

　　6、整體調整與畫(huà)靜物的情況相似，經(jīng)過(guò)刻畫(huà)完成的油畫(huà)人物頭像作業(yè)有可能達不到你所要的效果，這樣我們只有來(lái)進(jìn)行整體調整，同樣是要把握整體色調、結構關(guān)系、各部位的形體變化和色彩的強弱對比，達到自己理想的效果為止。

　　四、半身像(全身像)寫(xiě)生

　　后面的油畫(huà)半身像(全身像)和前面頭像的步驟是一樣的，難度大的是結構，還有全身比例的把握，主體頭、手、腳的把握。畫(huà)人物的半身像還要結合廣闊的社會(huì )生活背景，獨特的構思和思想內涵來(lái)完成。在服飾上可以做一點(diǎn)的文章，為寫(xiě)生作業(yè)提供一個(gè)良好的創(chuàng )意基礎。

　　全身人像和半身像的基本畫(huà)法幾乎是相同的，在當我們能夠比較順利和得心應手地完成一幅半身人像作業(yè)的時(shí)候，也就具備了來(lái)完成全身人像的表現能力。

　　還要多注意人的下肢與腳部的表現和處理，為以后的人物創(chuàng )作打下結實(shí)的基礎。

　　油畫(huà)初學(xué)者作畫(huà)步驟技巧 篇2

　�。�1）從小的畫(huà)開(kāi)始

　　畫(huà)的小給你機會(huì )試用技術(shù)和色彩實(shí)驗，而不用投入太多的時(shí)間或材料在這一個(gè)過(guò)程中。你可以買(mǎi)一些8x10英寸的小畫(huà)布或帆布板，甚至可以嘗試在紙上涂油（記著(zhù)先把紙鋪好）。

　�。�2）有組織的

　　在通風(fēng)良好的地方建立一個(gè)空間，在那里你可以保持你的調色板和用品，隨時(shí)準備和你的繪畫(huà)可見(jiàn)。這會(huì )讓你有機會(huì )看到和思考你的作品，即使你不是真的在畫(huà)畫(huà)。這也將使繪畫(huà)的過(guò)程變得更加容易，這樣你就會(huì )傾向于更頻繁地繪畫(huà)，如果可能的話(huà)，甚至是每天。如果你畫(huà)得多，你的工作就會(huì )進(jìn)步很快。這是藝術(shù)的實(shí)踐。

　�。�3）投資畫(huà)筆

　　購買(mǎi)專(zhuān)業(yè)等級的油漆，只要你買(mǎi)得起，而不是學(xué)生等級。專(zhuān)業(yè)級的顏料與粘合劑的比例較大。只買(mǎi)幾把質(zhì)量更高的刷子——三個(gè)不同尺寸的刷子應該是好的，你可以買(mǎi)更多的開(kāi)始，并在你畫(huà)更多的時(shí)候嘗試不同的形狀。你可以用用丙烯酸漆做的人造筆刷來(lái)涂油，但也有一些天然的毛刷可以和油一起使用。毛刷是最常用的。

　�。�4）給你的繪畫(huà)表面注入能量你可以在許多不同的表面上畫(huà)畫(huà)——畫(huà)布，木頭，紙——但是無(wú)論你選擇什么，在繪畫(huà)表面上應用一種好的底漆是很重要的，以防止油滲入表面，保護表面免受顏料中的酸，并提供一個(gè)表面，顏料將更容易堅持。如果你喜歡光滑的表面，你也可以使用預墊板或畫(huà)布，再涂上一兩件石膏。在工作中，需要自己選擇一個(gè)很好的光滑耐用的表面。

　�。�5）了解顏色和顏色的混合原漆顏色不是“純”的，而是傾向于黃色或藍色，如果傾向黃色或藍色，則使它們變得溫暖。這就影響了原色如何混合產(chǎn)生第二色。

　�。�6）使用有限的繪畫(huà)調色板

　　別覺(jué)得你必須立刻使用你畫(huà)中的所有顏色。從單色畫(huà)開(kāi)始，只有一個(gè)色調加上色調（黑色加）和顏色（白色加）。你可以使用任何你喜歡的顏色，取決于你想要冷的還是熱的畫(huà)。這將使你得到油漆的感覺(jué)。當你準備好的時(shí)候，在你的調色板上加入一個(gè)溫暖的和涼爽的原色，和土色，像燒焦的顏色，燒焦的紅色和黃色的赭色。

　�。�7）從油畫(huà)開(kāi)始這是一個(gè)由顏色和松節油（或無(wú)臭松節油替代物，如松節油）組成的薄底漆這將很快干燥，這樣你就可以添加隨后的.顏料和顏色層，而不必等太久就能干燥。無(wú)論你是在白色畫(huà)布上工作，還是先用中性的灰色色調，燃燒的顏色都是很有用的。

　�。�8）理解顏料順序顏料厚在薄，脂肪在瘦，和緩慢干燥在快速干燥。這意味著(zhù)在第一層使用較薄的顏料和較少的油，節省較厚的顏料和較高的油含量為以后的層。這將有助于確保更早的層先干，并將有助于防止您的繪畫(huà)開(kāi)裂。從顏料和松節油的底漆開(kāi)始，然后以2:1的比例移至松節油和亞麻油的混合顏料介質(zhì)。亞麻籽油可以隨著(zhù)年齡的增長(cháng)而變黃（在淺色上更明顯），但干燥速度比其他油快。

　�。�9）清潔你的刷子

　　完成顏料后，用肥皂和水清洗你的畫(huà)筆是很重要的。油畫(huà)會(huì )變得凌亂。隨身攜帶紙巾和抹布，將多余的顏料和松節油從刷子上擦掉。油漆時(shí)有兩個(gè)容器可用——一個(gè)用來(lái)清洗顏色之間的刷子，一個(gè)用來(lái)與顏料混合。

　�。�10）保持它的整潔如果攝入或吸收到皮膚中，顏料和介質(zhì)是有毒的。把他們關(guān)起來(lái)，讓寵物和小孩夠不到。適當處理顏料、介質(zhì)、抹布、紙巾和一次性紙盤(pán)或紙盤(pán)（也可用作紙盤(pán)）。你應該先把抹布和紙弄濕或浸泡在水中，然后再丟棄，因為它們是易燃的，干燥時(shí)可以加熱，有時(shí)會(huì )自燃。

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