油畫(huà)攝影技巧

　　攝影是指使用某種專(zhuān)門(mén)設備進(jìn)行影像記錄的過(guò)程，一般我們使用機械照相機或者數碼照相機進(jìn)行攝影。有時(shí)攝影也會(huì )被稱(chēng)為照相，也就是通過(guò)物體所發(fā)射或反射的光線(xiàn)使感光介質(zhì)曝光的過(guò)程。下面是小編收集整理的油畫(huà)攝影技巧，僅供參考，希望能夠幫助到大家。

　　一、選材

　　關(guān)于攝影素材的選擇，有兩點(diǎn)小建議。

　　1：不妨多從日常平凡的事物和景象中挖掘拍攝素材，我的照片的主體大多是不怎么起眼的事物，譬如說(shuō)街邊的消防栓、水溝里的落葉、工地的木料堆、公園的鐵椅、陳舊的配電房、超市的食品架等，都是一些容易被忽視，或者說(shuō)是咋一看缺乏拍攝價(jià)值的事物。但只要細心觀(guān)察，開(kāi)動(dòng)想象力，就會(huì )發(fā)現其中蘊含很多可能性和趣味點(diǎn)。許多朋友抱怨無(wú)題材可拍，事實(shí)上許多經(jīng)典的照片，都可以在你居住地方圓一公里的地方找到素材。

　　2：在選擇拍攝主體的時(shí)候應多注重 “局部”的概念。攝影是關(guān)于“減法”的藝術(shù)，其魅力在于運用特定的鏡頭和角度，將某一現實(shí)景象進(jìn)行提煉和框定，并在底片上呈現為二維畫(huà)像，從而將現實(shí)景象“刪減”剩下一個(gè)奇特的“局部造型”，并迫使觀(guān)賞者依從攝影師的獨特視角，將全部的注意力和興趣點(diǎn)集中在這一“局部造型”之上，最終發(fā)現其中所蘊含的美態(tài)。

　　因此，要從一個(gè)平凡的事物或場(chǎng)景中出挖掘獨特之處，在于對取景內容進(jìn)行取舍，我的照片大多舍棄了環(huán)境元素，甚至主體本身也不盡完整(故有些照片會(huì )有無(wú)以名狀之感)，就是為了最大程度貫徹“減法”原則，剔除這些事物的平凡部分，而使觀(guān)片者只專(zhuān)注于其不平凡的局部姿態(tài)�？傊�，不要拍事物的全局，要拍其局部造型，事物的美態(tài)躲在局部里。

　　二、用光

　　直射光和漫反射光是我運用比較多的兩種光線(xiàn)。前者能使照片形成反差強烈的明暗對比，配合后期進(jìn)一步夸大這種對比，適合營(yíng)造具有“神秘感”或“刺激感”的照片，即在視覺(jué)沖擊上比較直接的。

　　一般來(lái)說(shuō)，直射光線(xiàn)多見(jiàn)于以下情況：

　　一是在天氣情況良好的黃昏時(shí)分，尤其是秋高氣爽的黃昏，這種低角度的直射光線(xiàn)十分自然，且方向感很好，能把事物的影子拉得很長(cháng)，是攝影的最佳光線(xiàn)之一。此時(shí)拍攝的照片氣氛會(huì )比較暖，也可以通過(guò)后期修改色溫，使之更符合你想表達的意境。

　　二是從濃厚云層的缺口中穿透了過(guò)來(lái)的天空光(傳說(shuō)中的“耶穌光”)，一般在暴雨咋霽，烏云初散時(shí)容易出現，這種光線(xiàn)能造就神來(lái)之作的，但是可遇不可求。

　　三是從地面遮擋物的空隙投射進(jìn)來(lái)的光線(xiàn)，譬如說(shuō)從樹(shù)林枝葉中透出的光線(xiàn)，還有屋頂天窗或是門(mén)縫中透出的光線(xiàn)。這種直射光在特定的環(huán)境中還是比較常見(jiàn)的，但有的時(shí)候光線(xiàn)的方向感不是特別明顯，需要敏感捕捉并運用，并采用恰當的曝光和后期處理，以凸顯環(huán)境光的特性和明暗層次。

　　運用漫反射光在陰天時(shí)分最宜，這種光線(xiàn)相比于直射光，更適合表現被攝事物的全體細節和平面狀態(tài)，盡管直接拍攝的效果可能不如直射光照下的犀利，但畫(huà)面更和諧細膩，一定程度上后期調整的空間更大，也能創(chuàng )作出具有沖擊力的作品。另外，潮濕的氛圍是運用漫反射光的好拍檔，被攝事物上帶著(zhù)雨水或露水更佳，我喜歡利用這樣的光線(xiàn)和氛圍制作帶點(diǎn)沉郁味道的照片。逆光也很利于拍攝戲劇性的照片，但控制難度大些，不作展開(kāi)。

　　三、色彩

　　我的照片色彩比較夸張拉風(fēng)，算是我攝影的一種個(gè)人風(fēng)格。關(guān)于用色方面，簡(jiǎn)單說(shuō)幾點(diǎn)：

　　1：運用冷暖色和補色的對比。照片的視覺(jué)沖擊效果來(lái)源于對比，能實(shí)現強烈和和諧統一的最好的對比色是補色，譬如白和黑、黃和藍、紅和青等，都是我運用得比較多的補色。在我的經(jīng)驗中，紅和青運用得不好容易俗氣，而黃和藍則較容易控制，效果更明快和時(shí)尚一些，我更為喜歡。補色同時(shí)也體現了冷暖色的概念。一般來(lái)說(shuō)，亮部呈現暖色，暗部呈現冷色，更符合人的視覺(jué)感受，在拍攝選材和后期調整時(shí)，可據此為方向。要實(shí)現好的色彩對比，色彩區域分離很重要，在關(guān)于后期的部分再說(shuō)。

　　2：色彩的比例分配。一張照片中，不同的顏色能形成對比，那不同的顏色的區域各占多少比例效果才最協(xié)調呢?這其實(shí)是涉及構圖平衡的概念，我這里推薦兩種分配法。一是平均分配法，如果照片中有多種顏色系，且各種色系差距相當，最傳統也是最保險的分配辦法就是讓各色系在畫(huà)面的占比大小相等，譬如一張照片以黃藍兩色為對比色，如果能讓黃藍二色各占照片的一半空間，就能呈現十分平衡的狀態(tài)。運用平均分配法要特注意的是各色系差距須相等，即顏色間形成等差數列，譬如藍青紅三色的顏色差距是不一樣的，簡(jiǎn)單將其三等分就不一定能達到畫(huà)面平衡。(其實(shí)要完美運用好平均分配法并不容易，因為一張照片可能有多個(gè)色系不一的主體，且占據畫(huà)面的大小形狀很難統一，要做到完全對稱(chēng)相等是很困難的，要各色系剛好色差相等就更玄乎了)。

　　另一種分配法是“二八法”或者“一九法”，即某一色系占據畫(huà)面的絕大部分面積，另一個(gè)對比色系占比則很小。這個(gè)占比很小的主體通常作為畫(huà)面的興奮點(diǎn)，起到點(diǎn)睛的作用。這種技法運用方便，而且效果很好。

　　3：色系不宜過(guò)多。一般一張照片的色系不超過(guò)三個(gè)，否則很難控制，這一點(diǎn)可謂老生常談，很多專(zhuān)家都會(huì )給類(lèi)似的建議(包括服裝搭配，家居設計等)。這就要求我們在選材取景的環(huán)節要更為慎重，要敢于割舍。但如果你對色彩的搭配特別游刃有余，豐富的色系能讓你的照片呈現更為華麗的視覺(jué)感受。

　　四、構圖

　　我對構圖講究，但比較學(xué)院派，歸根結底強調“平衡”二字。和色彩比例分配法對應，簡(jiǎn)單談兩種比較基本的構圖法。

　　一是對稱(chēng)構圖法，即使畫(huà)面左右或上下的主體的形態(tài)對稱(chēng)或密度相等，達到平衡。最典型的對稱(chēng)構圖就是左右或上下主體完全(或基本)一致的照片，這種構圖法最為簡(jiǎn)單，同時(shí)也最為安全，盡管用多了有些單調，但在著(zhù)實(shí)沒(méi)有構圖思路的時(shí)候，不妨回歸這種構圖法，很多時(shí)候它不會(huì )讓你失望。

　　二是九宮格構圖法，或稱(chēng)黃金分割構圖法，大家比較熟悉，但不應濫用，這種將主體放在黃金分割位置上的辦法，一般只適用于背景比較純粹的畫(huà)面中，如果背景元素較多，組合復雜，簡(jiǎn)單地把主體放在通行位置是不能達到畫(huà)面平衡的。這種構圖法比較適合于運用“二八”色彩分配法時(shí)，用于配置興奮點(diǎn)的位置，因為這時(shí)興奮點(diǎn)外的區域，是一片較大面積的單色，是比較純粹的。

　　五、后期

　　后期很重要，不必強調。后期要有思路，每步調整操作要有一個(gè)指向性目標，我做后期一般從以下四方面著(zhù)手：

　　1：最大程度“做減法”。即利用后期的手段，將前期取景拍攝時(shí)未能完全剔除的無(wú)關(guān)事物盡量屏蔽，使照片更簡(jiǎn)潔以突出主題。譬如剪裁、壓暗提亮、模糊化、去色、圖章工具等。

　　2：分區調整，加強對比。要強化畫(huà)面的對比效果，需要對畫(huà)面區域進(jìn)行分離，并分區域調整。例如為加強照片畫(huà)面的色彩對比效果，可以用“色彩范圍”工具分離色彩區域，并利用曲線(xiàn)、色彩平衡、色相等工具分區進(jìn)行色彩調整。為精簡(jiǎn)畫(huà)面的色系數量，可對相近色系的事物進(jìn)行色彩合并;為強調對立色系的對比關(guān)系，可分區分別進(jìn)行反向的色彩加強。

　　油畫(huà)攝影方法

　　1、器材的選擇。微距鏡頭的像場(chǎng)最平，可以確保畫(huà)面的均衡素質(zhì)，畸變小，最適用于平面物體的拍攝；對于較大幅畫(huà)面，可采用標準頭，標準頭的焦距較大，可以通過(guò)縮小光圈，增加景深，使畫(huà)面的中心和邊緣都很清晰。

　　2、油畫(huà)的布局。將油畫(huà)向上仰一定的角度，和地面的夾角約75度左右，把三角架升高，相機角度略俯拍攝，基本上可以消除光線(xiàn)不勻的問(wèn)題。

　　3、光線(xiàn)的選擇。首先要強調的是拍攝油畫(huà)的測光和拍攝一般景物的測光是不一樣的，主要是和畫(huà)面垂直的光線(xiàn)，拍攝時(shí)間最好是上午 10點(diǎn)到下午4點(diǎn)之間，有利于色彩還原，不過(guò)在陰天或者陰影下拍攝色溫會(huì )有些偏高，后期制作時(shí)可以做適當校正。

【油畫(huà)攝影技巧】相關(guān)文章：

油畫(huà)的調色技巧09-21

油畫(huà)的保護技巧01-03

油畫(huà)厚畫(huà)法技巧01-03

油畫(huà)調色小技巧01-04

數字油畫(huà)的相關(guān)技巧05-22

油畫(huà)保存與維護方法技巧10-17

油畫(huà)棒繪畫(huà)技巧02-08

攝影棚攝影技巧10-07

油畫(huà)罩光劑的使用技巧01-05