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油畫(huà)的保存技巧
油畫(huà)從畫(huà)家作畫(huà)的那一刻起，保護工作其實(shí)就已開(kāi)始，下面整理了一些油畫(huà)的保存與維護的技巧，希望對大家有所幫助!
一、光照強度
光照強度，指光照的強弱,以單位面積上所接受可見(jiàn)光的能量來(lái)量度，簡(jiǎn)稱(chēng)照度，單位勒克斯(Lux或Lx)。
光照會(huì )對油畫(huà)造成嚴重的、不可挽回的損害。過(guò)高的光照強度會(huì )引起油畫(huà)的褪色或變暗，一些油畫(huà)嚴重變暗，以致圖像和細節模糊甚至消失。為了避免光照引起的損傷，油畫(huà)應該展覽在較暗且不會(huì )被陽(yáng)光直射到的區域，建議的光照強度是在200Lux內。
過(guò)度的光照也會(huì )引起過(guò)多的熱聚集，從而造成油畫(huà)的損傷。因此應該避免把照明燈放置在油畫(huà)附近，如把商業(yè)燈安裝在展廳的軌道上，或者直接放在其上方。散射的聚光燈應該被安裝在至少遠離油畫(huà)10英尺的地方，避免潛在的具有損害性的熱聚集。
油畫(huà)在展示中通常要減少光照，合適的展示光照加上計時(shí)器，或者限制一件藏品在一年中的總體曝光時(shí)間非常有必要的。對光照特別敏感的藏品，應設立年度的曝光限定。庫房?jì)仁芄饬坎灰^(guò)50Lux，紫外線(xiàn)不超過(guò)75μW/lm，最好低于30μW/lm，大部分時(shí)間處于黑暗狀態(tài)。
二、溫度和濕度
過(guò)度的溫度和濕度及劇烈的溫濕度波動(dòng)會(huì )引起油畫(huà)的木材和纖維成分膨脹和收縮，從而引發(fā)對油畫(huà)的損害。木材和纖維極易吸收濕氣，在潮濕的環(huán)境中材料膨脹，在干燥的環(huán)境中材料收縮。眾所周知，油畫(huà)的彈性很差，底層木材與纖維結構的膨脹與收縮的結果可能是破裂或剝落，這種尺寸變化會(huì )在冬天引起帆布的松弛和下垂。
油畫(huà)保存的溫度如果過(guò)高，會(huì )使油畫(huà)基底的材料受損，使它們材料發(fā)生熱降解、熱氧化、水解等反應的速度加快，出現干裂、發(fā)脆、變色等狀況。當溫度達到40℃時(shí)，色彩層中含有瀝青的顏料有可能被溶解，形成黑褐色斑痕，污染畫(huà)面。
濕度的不穩定較之溫度不穩對油畫(huà)的影響更大。濕度的高低，明顯地表現在油畫(huà)的膨脹或收縮上。由于其組成部分膨脹系數不一樣，因此可能出現嚴重的后果。油畫(huà)的麻布、木板、紙板等基底均具有較強的吸水性，尤其是織物基底對干濕的反應極為敏感，而底子和色彩層的反應則相對緩慢。畫(huà)布受潮后立即膨脹，相對濕度降低時(shí)又會(huì )收縮，這時(shí)畫(huà)布背面的張力明顯增加，而帶色彩層的正面張力變化不明顯。這種畫(huà)布的縮脹和底子、顏料層對畫(huà)布的縮脹現象的制約，往往形成一種不平衡的力，使底子和色彩層因脫離基底而部分隆起，直觀(guān)的現象是畫(huà)面的龜裂，油彩的翹起和剝離。
濕度不穩定對木板油畫(huà)的損壞也是同樣的道理。當相對濕度較大時(shí)，由于畫(huà)面的色彩層有一定的阻隔作用，濕氣更多地是從木板的背面進(jìn)入畫(huà)體;而相對濕度降低木板畫(huà)干燥時(shí)，濕氣同樣更容易從背面蒸發(fā)，結果導致木板油畫(huà)的背面收縮的程度遠遠大于正面，使油畫(huà)基底形成了凸面彎曲，為了適應這種彎曲變形，顏料層就有可能破裂。
在不利于油畫(huà)保存的各種因素中，潮濕的破壞程度最大。除導致物體膨脹外，還會(huì )助長(cháng)光線(xiàn)的破壞作用，促使色素變化，引起褪色，加速鎘、鍶、鈦、鉛等顏料的氧化，使油畫(huà)顏料中的油質(zhì)呈現出變黃、變白的現象。潮濕也是霉菌滋生的重要條件，霉菌滋生繁殖的最佳相對濕度是70%至80%。因此，油畫(huà)庫房相對濕度的上限是不能超過(guò)65%，南方最佳濕度應在50% 左右。
大部分布面油畫(huà)采用帶有延伸和收縮功能的彈性木框來(lái)保護，這種木框擔架裝配有可張開(kāi)的彎管接口，可供調節以確保油畫(huà)保持適度的張力。接口可以通過(guò)在油畫(huà)背部將小木楔推進(jìn)內角而擴張開(kāi)來(lái)。
油畫(huà)藏品的展覽與存放環(huán)境需嚴格監控，保持適宜的溫度和濕度，并把溫度和濕度的波動(dòng)控制在最小范圍。油畫(huà)保存和展示可接受的溫度和濕度水平如下：
冬季溫度65-70華氏度(18-21℃)
相對濕度40%-45%
夏季溫度70-75華氏度(21-24℃)
相對濕度45%-55%
選用溫度計和濕度計對油畫(huà)的保存和展示空間進(jìn)行監測，并且對環(huán)境的溫度和濕度進(jìn)行嚴格的控制，同時(shí)應該避免過(guò)高的溫度和濕度以及溫度和濕度的劇烈波動(dòng)。確保油畫(huà)遠離熱源，避免陽(yáng)光直射。
其實(shí)，選擇儲藏地點(diǎn)和位置的基本要求是安全和方便進(jìn)出，遠離火源、熱量、水管和暖氣管，避免把畫(huà)掛在溫差和濕度差較大的外墻。在正常情況下，一定的溫度或濕度并不是造成油畫(huà)損壞的主要原因，而是這兩者的不斷變化，儲藏空間需要將這種變化降到最低，并與展覽空間的溫度和濕度保持基本一致。如果把地下室作為油畫(huà)保存空間，面臨的最大問(wèn)題是潮濕問(wèn)題，過(guò)高的相對濕度常常引起霉菌滋生，從而引起油畫(huà)表面的污損。因而油畫(huà)庫房應避免設于地下室。
三、灰塵污垢
油畫(huà)表面的灰塵與污垢實(shí)在不雅，同時(shí)這些灰塵也成為霉菌生長(cháng)的溫床。使油畫(huà)的圖像變得模糊。污漬的積累會(huì )導致畫(huà)面變色。
油畫(huà)存放到一定時(shí)間或在展示一段時(shí)間之后，表面會(huì )積淀一些灰塵和污垢，需要及時(shí)地進(jìn)行清潔處理。一般而言，油畫(huà)的清潔應由受過(guò)專(zhuān)業(yè)訓練的工作人員來(lái)實(shí)施。在油畫(huà)的保存過(guò)程中也可以采取一些簡(jiǎn)單的操作規程來(lái)延長(cháng)油畫(huà)的壽命�？梢允褂密浢⑤p輕拂去油畫(huà)與框架表面的灰塵。在掃除油畫(huà)灰塵的時(shí)候應該謹慎，避免用力過(guò)度導致畫(huà)布彎曲，或撞擊油畫(huà)使顏料脫落。畫(huà)面已經(jīng)有開(kāi)片和脫落痕跡的油畫(huà)不能再用毛刷除塵。油畫(huà)的背面應該通過(guò)清掃或真空吸塵器來(lái)清潔。為了清潔背面，油畫(huà)應該從畫(huà)框中移出，正面朝下放在干凈的表面。過(guò)多的灰塵應該使用帶有刷子的小號柔力吸嘴來(lái)清潔。如果表面灰塵不能通過(guò)清掃來(lái)除去，可以將棉簽用蒸餾水浸濕，在表面輕輕地向前滾動(dòng)以除去灰塵。需要強調的是，如果畫(huà)面有剝落的痕跡，則不應做任何的清潔。
油畫(huà)庫房和展覽區域應嚴禁吸煙，因為尼古丁和煙灰極易在油畫(huà)表面沉積，從而造成畫(huà)面的損害。因此油畫(huà)保存空間內應該禁止吸煙，防止尼古丁在油畫(huà)表面的沉積。
四、害蟲(chóng)
對油畫(huà)造成危害的昆蟲(chóng)主要有皮蠡科和粉蠹蟲(chóng)。
皮蠡科一般靠蛋白質(zhì)基材料生存，油畫(huà)布的膠料中存在蛋白質(zhì)成分，所以我們經(jīng)常會(huì )在油畫(huà)布與內框之間的油畫(huà)背部發(fā)現害蟲(chóng)。如果發(fā)現油畫(huà)布上有破洞，或者蝸桿狀昆蟲(chóng)的存在，或者昆蟲(chóng)的尸體，就可以確定存在皮蠡科害蟲(chóng)問(wèn)題。
粉蠹蟲(chóng)造成的最典型損害，是在木質(zhì)材料上鉆出小洞(直徑大約2毫米)。所以，應該經(jīng)常性檢查油畫(huà)保存中的害蟲(chóng)狀況。如果侵害的跡象已經(jīng)被發(fā)現，應該將物體放在塑料袋中并隔離，并請專(zhuān)業(yè)人員處理。
五、人為因素
文物最大的破壞往往是由不規范的操作而造成。因而，在與油畫(huà)接觸時(shí)，操作者一定要格外小心，謹防一切對油畫(huà)有損的行為，妥善保管好油畫(huà)作品。特別是以下幾個(gè)環(huán)節：
移動(dòng)：在移動(dòng)油畫(huà)之前，操作者要確定除去了所有的首飾、皮帶扣等，這樣在移動(dòng)的時(shí)候油畫(huà)才不會(huì )被意外地扯裂或刮傷。在移動(dòng)油畫(huà)的時(shí)候，要確定抓住油畫(huà)兩條垂直的邊。在支撐油畫(huà)的時(shí)候不要握在框架的頂部或者其懸掛的金屬線(xiàn)。也要小心確保在移動(dòng)過(guò)程中畫(huà)的金屬掛線(xiàn)不會(huì )刺穿油畫(huà)背面。避免撞擊到油畫(huà)布，因為哪怕最輕微的撞擊也可能引起油畫(huà)表面將來(lái)的開(kāi)裂。
上油：上光油時(shí)需要一個(gè)溫暖和干燥的氣候環(huán)境。濕度過(guò)高容易使空氣中的水分進(jìn)入光油和顏料層之間，導致光油的泛白。溫度過(guò)低不利于溶劑的正常揮發(fā)，會(huì )減緩干燥速度。為防止光油粘住空氣中的灰塵，上光油的空間和作品必須在前一天晚上打掃干凈，使空氣中的灰塵在隔夜之后澄清。所有工具和容器必須干凈，不能含有水分。刷涂光油可選擇刷涂或噴涂，原則上多層薄涂的效果總是好于一層厚涂的效果。
存放：大多數現代博物館都用一些可以活動(dòng)的油畫(huà)拉架來(lái)保存油畫(huà)，油畫(huà)可以?huà)煸谝苿?dòng)的帶網(wǎng)眼的架子上。這種方法可以確保油畫(huà)不直接接觸地面，比堆放保存效果更好，可以減輕油畫(huà)承受的壓力，減少作品表面的摩擦，也方便拿取和觀(guān)賞。
油畫(huà)拉架可以順暢滑動(dòng)，保護作品的畫(huà)框和底部的邊界避免磨損。但油畫(huà)要根據尺寸的大小成組存放，大尺寸、中等尺寸和小尺寸的作品應該存放在不同的架子上，避免受力不均。油畫(huà)作品應該垂直掛放，每一組大概5-6件作品。太多的作品儲存在同一個(gè)架子上會(huì )施加太大的壓力，確保畫(huà)布框榫頭不要靠在相鄰的油畫(huà)作品上。壓力帶來(lái)的損害通常不會(huì )馬上被發(fā)現，但是最終會(huì )導致藏品出現裂縫和變形。
保護：對油畫(huà)的保護首要的是對畫(huà)面的保護。如果不加保護，油畫(huà)的表面很容易被硬物碰傷或者被臨近的作品磨損。最好的辦法是用無(wú)酸玻璃紙來(lái)包裹避免灰塵污染和光照，并且可以防止手的觸摸。在展示的過(guò)程中也要防止油畫(huà)畫(huà)面受到鉤子、電線(xiàn)或其他掛畫(huà)材料的刮傷，尤其是帶有突出的邊緣的硬物。
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