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油畫(huà)保存與維護方法技巧
如果一幅油畫(huà)的保養方法得當，可以幾百年畫(huà)不變色，反之，就可能發(fā)生色層的龜裂、脫落和變色。到底怎樣才能保護畫(huà)布不遭受損壞呢? 下面是小編為大家分享油畫(huà)保存與維護方法技巧，歡迎大家閱讀瀏覽。
油畫(huà)保存與維護方法技巧
一、光照強度
光照強度，指光照的強弱,以單位面積上所接受可見(jiàn)光的能量來(lái)量度，簡(jiǎn)稱(chēng)照度，單位勒克斯(Lux或Lx)。
光照會(huì )對油畫(huà)造成嚴重的、不可挽回的損害。過(guò)高的光照強度會(huì )引起油畫(huà)的褪色或變暗，一些油畫(huà)嚴重變暗，以致圖像和細節模糊甚至消失(見(jiàn)圖一、圖二)。為了避免光照引起的損傷，油畫(huà)應該展覽在較暗且不會(huì )被陽(yáng)光直射到的區域，建議的光照強度是在200Lux內。
過(guò)度的光照也會(huì )引起過(guò)多的熱聚集，從而造成油畫(huà)的損傷。因此應該避免把照明燈放置在油畫(huà)附近，如把商業(yè)燈安裝在展廳的軌道上，或者直接放在其上方。散射的聚光燈應該被安裝在至少遠離油畫(huà)10英尺的地方，避免潛在的具有損害性的熱聚集。
油畫(huà)在展示中通常要減少光照，合適的展示光照加上計時(shí)器，或者限制一件藏品在一年中的總體曝光時(shí)間非常有必要的。對光照特別敏感的藏品，應設立年度的曝光限定。庫房?jì)仁芄饬坎灰^(guò)50Lux，紫外線(xiàn)不超過(guò)75μW/lm，最好低于30μW/lm，大部分時(shí)間處于黑暗狀態(tài)。
二、溫度和濕度
過(guò)度的溫度和濕度及劇烈的溫濕度波動(dòng)會(huì )引起油畫(huà)的木材和纖維成分膨脹和收縮，從而引發(fā)對油畫(huà)的損害。木材和纖維極易吸收濕氣，在潮濕的環(huán)境中材料膨脹，在干燥的環(huán)境中材料收縮。眾所周知，油畫(huà)的彈性很差，底層木材與纖維結構的膨脹與收縮的結果可能是破裂或剝落，這種尺寸變化會(huì )在冬天引起帆布的松弛和下垂。
油畫(huà)保存的溫度如果過(guò)高，會(huì )使油畫(huà)基底的材料受損，使它們材料發(fā)生熱降解、熱氧化、水解等反應的速度加快，出現干裂、發(fā)脆、變色等狀況。當溫度達到40℃時(shí)，色彩層中含有瀝青的顏料有可能被溶解，形成黑褐色斑痕，污染畫(huà)面。
濕度的不穩定較之溫度不穩對油畫(huà)的影響更大。濕度的高低，明顯地表現在油畫(huà)的膨脹或收縮上。由于其組成部分膨脹系數不一樣，因此可能出現嚴重的后果。油畫(huà)的麻布、木板、紙板等基底均具有較強的吸水性，尤其是織物基底對干濕的反應極為敏感，而底子和色彩層的反應則相對緩慢。畫(huà)布受潮后立即膨脹，相對濕度降低時(shí)又會(huì )收縮，這時(shí)畫(huà)布背面的張力明顯增加，而帶色彩層的正面張力變化不明顯。這種畫(huà)布的縮脹和底子、顏料層對畫(huà)布的縮脹現象的制約，往往形成一種不平衡的力，使底子和色彩層因脫離基底而部分隆起，直觀(guān)的現象是畫(huà)面的龜裂，油彩的翹起和剝離。
濕度不穩定對木板油畫(huà)的損壞也是同樣的道理。當相對濕度較大時(shí)，由于畫(huà)面的色彩層有一定的阻隔作用，濕氣更多地是從木板的背面進(jìn)入畫(huà)體;而相對濕度降低木板畫(huà)干燥時(shí)，濕氣同樣更容易從背面蒸發(fā)，結果導致木板油畫(huà)的背面收縮的程度遠遠大于正面，使油畫(huà)基底形成了凸面彎曲，為了適應這種彎曲變形，顏料層就有可能破裂。
在不利于油畫(huà)保存的各種因素中，潮濕的破壞程度最大。除導致物體膨脹外，還會(huì )助長(cháng)光線(xiàn)的破壞作用，促使色素變化，引起褪色，加速鎘、鍶、鈦、鉛等顏料的氧化，使油畫(huà)顏料中的油質(zhì)呈現出變黃、變白的現象。潮濕也是霉菌滋生的重要條件，霉菌滋生繁殖的最佳相對濕度是70%至80%。因此，油畫(huà)庫房相對濕度的上限是不能超過(guò)65%，南方最佳濕度應在50% 左右。
大部分布面油畫(huà)采用帶有延伸和收縮功能的彈性木框來(lái)保護，這種木框擔架裝配有可張開(kāi)的彎管接口，可供調節以確保油畫(huà)保持適度的張力。接口可以通過(guò)在油畫(huà)背部將小木楔推進(jìn)內角而擴張開(kāi)來(lái)。
油畫(huà)藏品的展覽與存放環(huán)境需嚴格監控，保持適宜的溫度和濕度，并把溫度和濕度的波動(dòng)控制在最小范圍。油畫(huà)保存和展示可接受的溫度和濕度水平如下：
冬季溫度65-70華氏度(18-21℃)
相對濕度40%-45%
夏季溫度70-75華氏度(21-24℃)
相對濕度45%-55%
選用溫度計和濕度計對油畫(huà)的保存和展示空間進(jìn)行監測，并且對環(huán)境的溫度和濕度進(jìn)行嚴格的控制，同時(shí)應該避免過(guò)高的溫度和濕度以及溫度和濕度的劇烈波動(dòng)。確保油畫(huà)遠離熱源，避免陽(yáng)光直射。
其實(shí)，選擇儲藏地點(diǎn)和位置的基本要求是安全和方便進(jìn)出，遠離火源、熱量、水管和暖氣管，避免把畫(huà)掛在溫差和濕度差較大的外墻。在正常情況下，一定的溫度或濕度并不是造成油畫(huà)損壞的主要原因，而是這兩者的不斷變化，儲藏空間需要將這種變化降到最低，并與展覽空間的溫度和濕度保持基本一致。如果把地下室作為油畫(huà)保存空間，面臨的最大問(wèn)題是潮濕問(wèn)題，過(guò)高的相對濕度常常引起霉菌滋生，從而引起油畫(huà)表面的污損。因而油畫(huà)庫房應避免設于地下室。
三、灰塵污垢
油畫(huà)表面的灰塵與污垢實(shí)在不雅，同時(shí)這些灰塵也成為霉菌生長(cháng)的溫床。使油畫(huà)的圖像變得模糊。污漬的積累會(huì )導致畫(huà)面變色。
油畫(huà)存放到一定時(shí)間或在展示一段時(shí)間之后，表面會(huì )積淀一些灰塵和污垢，需要及時(shí)地進(jìn)行清潔處理。一般而言，油畫(huà)的清潔應由受過(guò)專(zhuān)業(yè)訓練的工作人員來(lái)實(shí)施。在油畫(huà)的保存過(guò)程中也可以采取一些簡(jiǎn)單的操作規程來(lái)延長(cháng)油畫(huà)的壽命�？梢允褂密浢⑤p輕拂去油畫(huà)與框架表面的灰塵。在掃除油畫(huà)灰塵的時(shí)候應該謹慎，避免用力過(guò)度導致畫(huà)布彎曲，或撞擊油畫(huà)使顏料脫落。畫(huà)面已經(jīng)有開(kāi)片和脫落痕跡的油畫(huà)不能再用毛刷除塵。油畫(huà)的背面應該通過(guò)清掃或真空吸塵器來(lái)清潔。為了清潔背面，油畫(huà)應該從畫(huà)框中移出，正面朝下放在干凈的表面。過(guò)多的灰塵應該使用帶有刷子的小號柔力吸嘴來(lái)清潔。如果表面灰塵不能通過(guò)清掃來(lái)除去，可以將棉簽用蒸餾水浸濕，在表面輕輕地向前滾動(dòng)以除去灰塵。需要強調的是，如果畫(huà)面有剝落的痕跡，則不應做任何的清潔。
油畫(huà)庫房和展覽區域應嚴禁吸煙，因為尼古丁和煙灰極易在油畫(huà)表面沉積，從而造成畫(huà)面的損害。因此油畫(huà)保存空間內應該禁止吸煙，防止尼古丁在油畫(huà)表面的沉積。
四、害蟲(chóng)
對油畫(huà)造成危害的昆蟲(chóng)主要有皮蠡科和粉蠹蟲(chóng)。
皮蠡科一般靠蛋白質(zhì)基材料生存，油畫(huà)布的膠料中存在蛋白質(zhì)成分，所以我們經(jīng)常會(huì )在油畫(huà)布與內框之間的油畫(huà)背部發(fā)現害蟲(chóng)。如果發(fā)現油畫(huà)布上有破洞，或者蝸桿狀昆蟲(chóng)的存在，或者昆蟲(chóng)的尸體，就可以確定存在皮蠡科害蟲(chóng)問(wèn)題。
粉蠹蟲(chóng)造成的最典型損害，是在木質(zhì)材料上鉆出小洞(直徑大約2毫米)。所以，應該經(jīng)常性檢查油畫(huà)保存中的害蟲(chóng)狀況。如果侵害的跡象已經(jīng)被發(fā)現，應該將物體放在塑料袋中并隔離，并請專(zhuān)業(yè)人員處理。
五、人為因素
文物最大的破壞往往是由不規范的操作而造成。因而，在與油畫(huà)接觸時(shí)，操作者一定要格外小心，謹防一切對油畫(huà)有損的行為，妥善保管好油畫(huà)作品。特別是以下幾個(gè)環(huán)節：
移動(dòng)：在移動(dòng)油畫(huà)之前，操作者要確定除去了所有的首飾、皮帶扣等，這樣在移動(dòng)的時(shí)候油畫(huà)才不會(huì )被意外地扯裂或刮傷。在移動(dòng)油畫(huà)的時(shí)候，要確定抓住油畫(huà)兩條垂直的邊。在支撐油畫(huà)的時(shí)候不要握在框架的頂部或者其懸掛的金屬線(xiàn)。也要小心確保在移動(dòng)過(guò)程中畫(huà)的金屬掛線(xiàn)不會(huì )刺穿油畫(huà)背面。避免撞擊到油畫(huà)布，因為哪怕最輕微的撞擊也可能引起油畫(huà)表面將來(lái)的開(kāi)裂。
上油：上光油時(shí)需要一個(gè)溫暖和干燥的氣候環(huán)境。濕度過(guò)高容易使空氣中的水分進(jìn)入光油和顏料層之間，導致光油的泛白。溫度過(guò)低不利于溶劑的正常揮發(fā)，會(huì )減緩干燥速度。為防止光油粘住空氣中的灰塵，上光油的空間和作品必須在前一天晚上打掃干凈，使空氣中的灰塵在隔夜之后澄清。所有工具和容器必須干凈，不能含有水分。刷涂光油可選擇刷涂或噴涂，原則上多層薄涂的效果總是好于一層厚涂的效果。
存放：大多數現代博物館都用一些可以活動(dòng)的油畫(huà)拉架來(lái)保存油畫(huà)，油畫(huà)可以?huà)煸谝苿?dòng)的帶網(wǎng)眼的架子上。這種方法可以確保油畫(huà)不直接接觸地面，比堆放保存效果更好，可以減輕油畫(huà)承受的壓力，減少作品表面的摩擦，也方便拿取和觀(guān)賞。
油畫(huà)拉架可以順暢滑動(dòng)，保護作品的畫(huà)框和底部的邊界避免磨損。但油畫(huà)要根據尺寸的大小成組存放，大尺寸、中等尺寸和小尺寸的作品應該存放在不同的架子上，避免受力不均。油畫(huà)作品應該垂直掛放，每一組大概5-6件作品。太多的作品儲存在同一個(gè)架子上會(huì )施加太大的壓力，確保畫(huà)布框榫頭不要靠在相鄰的油畫(huà)作品上。壓力帶來(lái)的損害通常不會(huì )馬上被發(fā)現，但是最終會(huì )導致藏品出現裂縫和變形。
保護：對油畫(huà)的保護首要的是對畫(huà)面的保護。如果不加保護，油畫(huà)的表面很容易被硬物碰傷或者被臨近的作品磨損。最好的辦法是用無(wú)酸玻璃紙來(lái)包裹避免灰塵污染和光照，并且可以防止手的觸摸。在展示的過(guò)程中也要防止油畫(huà)畫(huà)面受到鉤子、電線(xiàn)或其他掛畫(huà)材料的刮傷，尤其是帶有突出的邊緣的硬物。
總之，從畫(huà)家作畫(huà)的那一刻起，保護工作其實(shí)就已開(kāi)始。首先是畫(huà)家對繪畫(huà)材料的選擇，包括框架、畫(huà)布、顏料、光油等;其次是收藏者對油畫(huà)的保存環(huán)境和展示環(huán)境的控制;再次是人們接觸油畫(huà)時(shí)的行為。每一個(gè)環(huán)節都至關(guān)重要，應盡可能地高標準要求、執行和操作。只有這樣，油畫(huà)的壽命才會(huì )得到最大限度地延長(cháng)。
油畫(huà)顏料的性能
著(zhù)色力
顏料的著(zhù)色力通俗地講是指色料的的擴散能力，即某一種顏料與另一種基準顏料混合后呈現其本來(lái)顏色強度的能力。通常以白色為其它顏色的基準顏色來(lái)衡量它們的著(zhù)色力。著(zhù)色力也是顏料的主要性能之一。
顏料著(zhù)色力的強弱主要由色料本身對光的吸收與反射程度所決定，吸收能力越大，著(zhù)色力也就越強。色料顆粒的大小與分散度也與顏料的著(zhù)色力有關(guān)。在同類(lèi)顏色中，有機顏料的著(zhù)色力一般要強于無(wú)機顏料，如青蓮、玫瑰紅、深紅和朱紅等。
一些著(zhù)色力太強的顏色有滲色性較強、穩定性差的致命缺點(diǎn)。在多層畫(huà)法時(shí)用作底層色會(huì )產(chǎn)生泛色，很難將其完全覆蓋，所以最好盡量避免使用此類(lèi)顏色，不得已時(shí)應謹慎控制，用此類(lèi)色調配復合色時(shí)應先少量加入，調和均勻，然后再逐漸加大用量。
耐光力
耐光力也叫耐曬力或耐光性，是指顏料在曰光中的紫外線(xiàn)照射下保持原來(lái)色彩的耐受能力，一般來(lái)說(shuō)無(wú)機顏料在光的作用下會(huì )發(fā)灰變暗，有機顏料則變淡褪色，但總起來(lái)看在耐光力方面，無(wú)機顏料要優(yōu)于一般的有機顏料。
耐光力是鑒定顏料質(zhì)量的重要指標，耐光力的測試有專(zhuān)用的氙光測試儀可模擬曰光的照射并可大大縮短測試時(shí)間。耐光力的級別按曰曬牢度標準分為1至8級。
一般來(lái)說(shuō)，多數有機顏料是不耐光的，礦物顏料則是耐光的，如深茜紅會(huì )在光照后逐漸褪色，而土黃、土紅及優(yōu)質(zhì)群青等卻經(jīng)久不衰。另外，顏料之間須彼此兼容，有的顏料調和后會(huì )因為某種化學(xué)反應而改變色相;還有的顏色會(huì )滲透出另一覆蓋色上，造成麻煩。油畫(huà)顏料中采用色淀原料制作的玫瑰紅、紫羅蘭和肉色等都是耐光力極差的顏料，應避免使用。其它的紅色類(lèi)除鎘紅和銀朱外，如加入白色沖淡時(shí)也會(huì )有明顯的褪色現象。另外，還有油的作用，過(guò)多地用油會(huì )造成色相變黃變暗，這些都是我們應盡量避免的。所以在作畫(huà)中最好選用一些易于調和、干燥速度快、相對穩定的顏料，而且盡量將顏色控制在相對簡(jiǎn)練的范圍，以避免更多的意外。古代許多大師都是這樣選取自己熟悉、順手、適用的某幾種顏料，以便自如控制，達到自己的繪畫(huà)目的。我們對自己常用的顏料也可以用最簡(jiǎn)單的方法進(jìn)行測試：把需試驗的顏料涂布在畫(huà)布或木板上，最好將同一種顏料分別作平涂、厚涂、薄涂和加白沖淡試驗。待顏色干后用黑紙條將一半遮擋起來(lái)放在曰光下曝曬，經(jīng)過(guò)數月后觀(guān)察對比結果，就會(huì )發(fā)現不同顏色的耐光力差異。
遮蓋力與透明度
顏料的遮蓋力由顏料的光學(xué)特性決定，當顏料的折光率和存在其周?chē)橘|(zhì)相等時(shí)，這顏色就呈透明狀。而當顏料的折光率大于介質(zhì)的折光率時(shí)就會(huì )產(chǎn)生遮蓋力，兩者差異越大遮蓋力也就越強。遮蓋力的大小還與顏料對光的散射和吸收率有關(guān)，散射率很大或吸收能力很強的的顏色相應的遮蓋力也就強。遮蓋力是油畫(huà)顏料的主要特性之一，油畫(huà)的不透明效果和半透明效果均決定于顏料遮蓋力的強弱。油畫(huà)顏料中遮蓋力較強的有白色、黑色和含鐵類(lèi)顏料。
顏料的透明度與遮蓋力一樣也決定于其折光率和反射率，但和前者剛好相反。透明度好的顏色覆蓋力必然弱，反之亦然。顏料的透明度還與其色料顆粒的粗細、分散度和晶體形狀有關(guān)。作畫(huà)時(shí)可以利用顏料的透明度以罩染色彩的方法進(jìn)行賦彩。在油畫(huà)顏料中，各個(gè)色相的顏色都分別有相對較透明、半透明和不透明的顏料可供選擇。一般來(lái)說(shuō)，透明度較好的油畫(huà)顏料有深紅、翠綠、群青、象牙黑等。用于透明畫(huà)法的顏料的載色劑和調色媒介劑本身也應具有較好的透明度，在加入顏料中后可以使某些本來(lái)不很透明的顏料產(chǎn)生一定的透明度。
無(wú)論何種顏料，其透明和不透明都不是絕對的，油畫(huà)顏料的遮蓋力及透明度也是相對而言。在實(shí)際繪畫(huà)中，大量的顏色是處于各種半透明的狀態(tài)，與透明和不透明色域一起形成豐富而微妙的對比。
吸油量
吸油量是指在一定量的某種色料粉中逐漸加入干性油進(jìn)行攪拌，當加入的油量剛好能使這些顏料浸潤并粘合在一起時(shí)即為顏料的最低用油量，也就是該色的吸油量。吸油量以油與顏料的含量百分比來(lái)計算。不同顏料的吸油量高低與該色料顆粒的大小、形狀以及表面狀態(tài)有關(guān)，與顏料的生產(chǎn)有較大的關(guān)系。
在繪畫(huà)實(shí)踐中，了解不同顏料的吸油量高低，在不同層次選用不同吸油量的顏料可以符合繪畫(huà)作品“肥蓋瘦”的層次規律。吸油量高的顏料含油量必然也高，在底層繪畫(huà)中應慎用，反之吸油量低的顏料適宜于作為底層顏料或做底子時(shí)選用。另外，吸油量的高低還會(huì )影響到顏料的堅韌度，吸油量低的顏料一般比重大，比較堅固。
堅韌度
顏料的堅韌度一般指顏料干燥成膜后的牢固程度，與顏料的密度比重和顏料的吸油量有關(guān)。密度指單位體積內所含色料顆粒的質(zhì)量和數量，密度比重以g/cm3計算。比重大的顏色顆粒結構緊密，吸油量低，不易開(kāi)裂;比重小的的顏色則反之。不同顏色的色料比重差異很大。如紅丹的比重為9，鉛白的比重為6.14，做成顏料使用后結膜堅固，又因其吸油量低，故一直作為油性底料、底層色以及厚涂的首選材料。而各種黑色的比重僅在1.75 — 2.60之間，所以結膜堅韌度相對較差，尤其不能單獨用于薄涂，最好和其它顏料調合起來(lái)使用比較安全。
干燥速度
油畫(huà)顏料的干燥速度是極為重要的性能，對油畫(huà)制作的步驟與程序有很大的影響。油畫(huà)顏料的干燥速度主要是由顏料中使用的載色劑性質(zhì)決定的，但是不同成分的色料與干性油結合后產(chǎn)生的反應也會(huì )影響到顏料的干燥，因此同時(shí)畫(huà)的不同顏色其干燥速度的差異可能很大。正常厚度的平涂色膜的表面干燥時(shí)間為2-4天，實(shí)際的干燥狀況要受到具體的媒介劑性質(zhì)、天氣氣候、通風(fēng)條件、底子性質(zhì)和顏色厚度等許多因素的影響。
干性植物油中亞麻油是干燥適中、成膜堅固的油畫(huà)載色劑，胡桃油和罌油干燥較慢，葵花子油則更慢一些，這主要是不同的油中的脂肪酸含量不同所致。顏料生產(chǎn)時(shí)利用不同干燥速度的載色劑配合不同性能的色料來(lái)控制顏料的干燥，另外還可以添加催干劑或緩干劑來(lái)調整不同色別的干燥速度。在作畫(huà)時(shí)使用的調色媒介劑對顏料的干燥也起著(zhù)重要作用，調色劑中的干性油種類(lèi)的區別，樹(shù)脂含量的不同，干燥速度也就不同。揮發(fā)性溶劑的使用，色層的厚度等都會(huì )影響顏料的干燥。市上出售的調色劑通常加入各種催干劑來(lái)加快干顏料的干燥速度。
可塑性與流平性
顏料的可塑性是由于色粉加以適度的調色油形成膏狀后所產(chǎn)生的，隨著(zhù)筆和刀等工具的運用，顏料在干燥后保留繪畫(huà)時(shí)形成的筆觸和肌理的性能，形成不同的肌理變化.通俗地說(shuō)是指顏料能否在畫(huà)布上“立”得起來(lái)，顏料得可塑性是體現油畫(huà)材料與其它畫(huà)種區別的主要技法特性之一。在厚涂技法中油畫(huà)顏料的可塑性顯得格外重要。顏料的可塑性與色料本身性質(zhì)有關(guān)，也與顏料中的添加成分有關(guān)。有些專(zhuān)門(mén)的堆塑媒介劑，既不減弱顏料的色彩飽和度，又可增強油畫(huà)顏料的厚度與可塑性。
畫(huà)家常利用油畫(huà)顏料這種特性來(lái)增加油畫(huà)的肌理感和厚重感，強化油畫(huà)的表現力。油畫(huà)顏料的可塑性甚至還包括它的可被稀釋性，它往往可被稀釋到透明的程度。這種稀釋包括對透明顏料的稀釋?zhuān)舶▽Σ煌该黝伭系南♂專(zhuān)纬砂胪该魃�，這種透明與半透明色常常被用于傳統技法的透明畫(huà)法中。油畫(huà)顏料的這種透明特性同樣也增加了油畫(huà)的表現力，造成了油畫(huà)的柔潤感和融合感。
流平性與可塑性相反，指顏料畫(huà)到繪畫(huà)表面后在張力作用下自然趨向于平整的性能。在繪制油畫(huà)表面平整的肌理時(shí)，需要顏料具有較好的流平性以減弱油畫(huà)表面筆觸。通常用于罩染的透明顏料也應具有較好的流平性能。在顏料中適當加入表面活性物質(zhì)可增加顏料的流平性，繪畫(huà)時(shí)使用透明調色膏等特定的媒介劑也可起到相同的作用。
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