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山水畫(huà)的繪畫(huà)方法
中國山水畫(huà)簡(jiǎn)稱(chēng)“山水”。以山川自然景觀(guān)為主要描寫(xiě)對象的中國畫(huà)。形成于魏晉南北朝時(shí)期，但尚未從人物畫(huà)中完全分離。下面小編給大家介紹山水畫(huà)的繪畫(huà)方法，希望對大家有所幫助，歡迎閱讀!
山水畫(huà)的繪畫(huà)方法
畫(huà)樹(shù)法
畫(huà)樹(shù)宜先觀(guān)察樹(shù)的整體特征，再觀(guān)察樹(shù)枝，因樹(shù)木種類(lèi)繁多枝的生態(tài)也不盡相同。初學(xué)者應從枯樹(shù)或冬天的落葉樹(shù)作為練習的對象，沒(méi)有葉子的樹(shù)枝結構清楚，姿態(tài)鮮明，容易了解各種樹(shù)的生長(cháng)規律與基本結構。
樹(shù)枝
樹(shù)枝的結構大致可分成三大類(lèi)，一為向上升長(cháng)的類(lèi)型，傳統的畫(huà)論中稱(chēng)為鹿角枝，這種類(lèi)型最常見(jiàn)，如柳樹(shù)、相思樹(shù)、樟樹(shù)等。二為向下彎曲的類(lèi)型，稱(chēng)為
樹(shù)枝畫(huà)法
蟹爪枝，如龍爪。三為平生橫出的類(lèi)型，可稱(chēng)為長(cháng)臂枝，如松、杉、木棉等。亦有介於前述兩者或三者之間的形態(tài)。寫(xiě)生樹(shù)枝前先圍繞樹(shù)的四面，細心觀(guān)察，選擇最美的樹(shù)干與最合適的角度。先把主干粗枝勾好，再加細枝，畫(huà)時(shí)首先要注意樹(shù)分四歧的原則，即樹(shù)干前後左右四面八方出枝的情形，切忌如同魚(yú)骨，二二并生，缺乏錯落的風(fēng)致。其次注意疏密與氣勢的安排，可略加取舍，其實(shí)小枝與樹(shù)梢可大膽的舍去，應從藝術(shù)的角度選擇合於美的原理原則者進(jìn)行寫(xiě)生。另外必須留意用筆，要挺拔，每一樹(shù)枝都要與樹(shù)干或粗枝連接，不能凌空生長(cháng)，而樹(shù)枝理愈越長(cháng)愈細，不能把尾部寫(xiě)粗或枝粗干細，違反植物生態(tài)。
樹(shù)皮、樹(shù)根
樹(shù)皮、樹(shù)根 樹(shù)的面貌， 個(gè)性和特徵有時(shí)可以從樹(shù)皮的紋理分辨出來(lái), 每一種樹(shù)皮都有不同的紋理組織，如松樹(shù)皮呈鱗狀紋，柳樹(shù)皮成斜裂人字紋，櫻急杏的
樹(shù)皮畫(huà)法
樹(shù)皮成橫紋，博樹(shù)皮呈扭曲紋，尚有許多難以用文字形容的紋理，在寫(xiě)生之前需仔細觀(guān)察。畫(huà)樹(shù)干 時(shí)，除了注意樹(shù)皮的紋理之外，尚需畫(huà)出立體的感覺(jué)，皴樹(shù)皮時(shí)靠近兩側的紋理要密窄(或墨較濃)，靠近樹(shù)中央的紋理可疏闊( 或墨較淡)，這樣就合乎透視的原理。畫(huà)完枝干以後即畫(huà)根部，至於畫(huà)不畫(huà)樹(shù)根可依土石的多寡或樹(shù)的種賴(lài)類(lèi)而定，通常石多土少的情型，以露跟居多;土多石少的情形，則以藏根居多，又如榕樹(shù)多露根。然而畫(huà)的時(shí)候也可以不計土石的`分野，依畫(huà)面的需要而決定藏根或露根，但要畫(huà)出從土中崛起，堅韌穩固的特性，不可畫(huà)成如插在土面，一推即倒的感覺(jué)。
樹(shù)葉
樹(shù)葉的排列法與結構亦因種類(lèi)而異，不管畫(huà)哪一種樹(shù)，先要近看了解葉的形狀與排列原則，再遠看整體的姿態(tài)與感覺(jué)。
樹(shù)葉畫(huà)法
自然的數木是最佳的畫(huà)譜 ，變化多端，讓我們畫(huà)之不盡，平時(shí)應多做觀(guān)察，勤加寫(xiě)生。 古人畫(huà)樹(shù)以?shī)A葉(勾葉法)首先被廣泛的使用，將每一片葉子用兩筆以上的線(xiàn)勾出後再填上色彩。水墨興盛後，夾葉漸少，單葉(點(diǎn)葉法)逐漸增多，簡(jiǎn)化以一筆象徵一片或一組葉子，并依其形狀有胡椒點(diǎn)、字點(diǎn)、介字點(diǎn)、梅花點(diǎn)、鼠足點(diǎn)、垂藤點(diǎn)、松葉點(diǎn)、竹葉點(diǎn)等許多不同的符號，然而這些符號都是前人從自然的觀(guān)察里提煉而成，既概括又寫(xiě)實(shí)，并非憑空捏造。除了松、竹、柳、梧、等具有鮮明形象特點(diǎn) 的葉子外，其他特徵不甚明顯者，通稱(chēng)為雜樹(shù)。點(diǎn)葉時(shí)需注意樹(shù)頂受陽(yáng)光葉子較多，靠樹(shù)干處葉子通常較稀疏。
松樹(shù)畫(huà)法
松樹(shù)象徵人類(lèi)之君子風(fēng)度與長(cháng)壽。古人多喜愛(ài)畫(huà)松，表現出松之挺拔蒼勁，頂天立地的氣概。松皮呈鱗狀，畫(huà)松皮要蒼勁，毛而不光，忌諱太規則的排列。松葉如針狀，有半圓、圓形、馬尾形、鋸齒形等多種不同的畫(huà)法，松干本直，生於石隙崖叢則曲。
柳樹(shù)畫(huà)法
古人常說(shuō)：畫(huà)人難畫(huà)手，畫(huà)樹(shù)難畫(huà)柳，一畫(huà)便出丑。柳樹(shù)體態(tài)嫵媚，有向水邊傾斜的特徵，柳干蒼老而柳條柔嫩。畫(huà)柳條要微帶粗細，不露鋒芒，筆緩勢連，柔中帶剛，如點(diǎn)柳葉，要蓬松富有變化。
竹林畫(huà)法
山水中的竹，多以竹林(叢林)之形態(tài)出現，葉可分下垂竹葉與上仰竹葉(晴林新篁)等兩大形態(tài)。
畫(huà)時(shí)可先畫(huà)竹干，枝干皆略成弧狀，注意疏密穿插，竹葉的排列不宜態(tài)工整，須考慮整體之意趣、虛實(shí)與遠近的關(guān)系。
叢樹(shù)畫(huà)法
叢樹(shù)在山水畫(huà)中經(jīng)常出現，較難處理，宋元的畫(huà)家描寫(xiě)叢樹(shù)，來(lái)自寫(xiě)生，較有真實(shí)感，如馬麟的芳春雨圖，其枝干的交錯、濃淡、賓主、遠近、氣氛都處理的很成功。王秋林圖是以?shī)A葉樹(shù)為主的叢樹(shù)林，樹(shù)與枝葉之間的關(guān)系即稍嫌凌亂。畫(huà)叢樹(shù)忌諱單調呆板的并排，樹(shù)有賓主，畫(huà)時(shí)從主樹(shù)著(zhù)手，相互掩映，葉分濃淡。成排的樹(shù)要上下錯落，高低參差。
畫(huà)山石法
山的外形可分為、丘、壑、峰、巒、崗、嶺、巔等，又有坡度起伏連綿不絕的形勢或因朝暉夕陰，風(fēng)雨云霧變化流露出來(lái)的自然美，故畫(huà)山之前必先遠觀(guān)其勢，然後再近看其質(zhì)。山因地質(zhì)的不同可分為水層巖、火成巖與變質(zhì)巖等。山石的質(zhì)地不同，所表現出來(lái)的形態(tài)、紋理也不相同，中國山水畫(huà)家累積數百年來(lái)觀(guān)察與剖析的綜合體驗，逐漸發(fā)長(cháng)出個(gè)種皴法，用筆墨線(xiàn)條來(lái)表現不同紋理的山水感受。吾師李霖燦教授用“山石紋理，筆墨組合”八個(gè)字來(lái)定義皴法，可以說(shuō)是最簡(jiǎn)要而恰當的解釋。
畫(huà)石
在談到各種不同的皴法之前，先淺談畫(huà)石，石是山的局部 ;畫(huà)石是畫(huà)山的第一部，所謂“石分三面”就是要表現出山的 凹禿凸陰陽(yáng)，畫(huà)出石塊的立體感。畫(huà)石的部驟，大致可分成鉤、皴(擦)、染、點(diǎn)，或再增加“提”的程序�！般^”是用中峰或側峰畫(huà)石塊的輪廓，確定 其形狀，鉤的線(xiàn)條可依石的特徵靈活運用�！榜濉笔且郎绞� 紋理以各種線(xiàn)條(或點(diǎn))畫(huà)出石頭的質(zhì)感或立體感，也可酌情用偏鋒(筆腹)乾筆「擦」以加強其凹凸或質(zhì)感量�！叭尽笔且缘蠊P濕畫(huà)石之暗面，待淡墨乾後再做第二次、第三次的渲染，直到感覺(jué)充份為止�！包c(diǎn)”是用濃墨或焦濃加苔點(diǎn)，若墨色的濃度夠了就算完成，若嫌不足，可用濃墨或焦墨依原有的鉤、皴再“提”一次;提的線(xiàn)條并非依樣重描，而要略相錯開(kāi)。先以教淡的墨鉤或皴，後以濃墨提，可救可改，且提後教 為渾厚，富有變畫(huà)。
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