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傳統山水畫(huà)的技法
傳統山水畫(huà)，一般都著(zhù)眼于山體，山石，山木之上，很多初學(xué)者，基本都在這些方面下來(lái)很大功夫。下面是小編分享的傳統山水畫(huà)的技法，一起來(lái)看一下吧。
傳統山水畫(huà)的技法1
傳統山水畫(huà)的技法比較集中的體現在山石的皴法上，有荷葉皴，披麻皴，解索皴，亂柴皴，牛毛皴，大小斧劈皴，折帶皴，卷云皴，雨點(diǎn)皴，豆瓣皴等等名目繁多，數不勝數，有許多皴法有混同之處，或大同小異。我們將其概括為三大類(lèi)：1、線(xiàn)皴(以披麻為主)，面皴(以斧劈為主)，點(diǎn)皴(以豆瓣、雨點(diǎn)為主)。
(1)披麻皴(線(xiàn)皴)：皴的筆法如披開(kāi)的麻披狀，呈長(cháng)線(xiàn)條。以表現山石的明暗凹凸，充實(shí)結構和脈胳體積感，以及江南多見(jiàn)的有草木的松軟土質(zhì)。用筆微帶交叉。短而松散叫解索皴。梗直而亂叫亂柴皴。細而短叫牛毛皴。
上述三例屬線(xiàn)皴類(lèi)。
(2)斧劈皴(面皴)：最能體現山石的堅硬質(zhì)感，用筆如斧劈木之痕，特別是花崗石或人工爆破后的山巖，多呈此狀。大斧劈先以筆肚著(zhù)力，橫臥紙上一掃，筆鋒中帶有飛白，表現山石的陰背面較合適，小斧劈則以扁筆作挑剔狀，并略似勾勒的作用和方法。大斧劈皴，小斧劈皴為面皴類(lèi)。
(3)雨點(diǎn)、豆瓣皴(點(diǎn)皴)：筆鋒如斧劈狀，也叫小面皴。適用于大山群山之表現，如以烘染蒼翠的色調，能得山林蔥郁的感覺(jué)，下筆前要明確輪廓、態(tài)勢和明暗、虛實(shí)、疏密的變化。橫筆點(diǎn)舊稱(chēng)米點(diǎn)，宜畫(huà)云山。直筆帶扁鋒舊稱(chēng)豆瓣皴。直筆點(diǎn)舊稱(chēng)雨點(diǎn)，釘頭、芝麻皴。以上為點(diǎn)皴類(lèi)。
樹(shù)法介紹：古語(yǔ)云“樹(shù)分四枝”意在立體，自然界樹(shù)木的形態(tài)千變萬(wàn)化，不同種類(lèi)的樹(shù)木具有不同的特性，不同的姿態(tài)，樹(shù)分干(大干、小干)枝、葉、根，枝干的穿插變化形成樹(shù)的形式美。一棵樹(shù)的美抓什么簡(jiǎn)言之即取其美而舍其丑。
1、抓勢：我們將其概括為三大類(lèi)。立勢、平勢、園勢。立勢：樹(shù)干挺立，樹(shù)枝向上，直中用不直求變化，不直中見(jiàn)直。平勢：抓其平而舍其不平，如松樹(shù)的變化要平中求園直來(lái)變化。園勢：園中求不園，要園中見(jiàn)直求變化。
2、樹(shù)的結構：主干：一棵樹(shù)打動(dòng)人的地方有一處、兩處，畫(huà)一棵樹(shù)必須抓其關(guān)鍵的一兩枝，忌平衡與對稱(chēng)。決定其生動(dòng)與否的一兩枝都是旁枝，凡出枝處皆有結狀以示生命感，以表現物之常理。3、枝干穿插：疏密：通過(guò)穿插來(lái)體現虛實(shí)：通過(guò)筆畫(huà)多少來(lái)表現爭讓?zhuān)喝鐣?shū)法中的“挑夫爭道”。黑白：不能平均，不能勻，不能灰。要忌用筆打格、十字、米字及扇面形穿插。穿小枝時(shí)眼睛盯住空白處，盯住小白點(diǎn)，不要全堵死。
山水畫(huà)的筆墨技巧
筆墨為中國畫(huà)主要表現手段，古云“無(wú)筆無(wú)墨不成畫(huà)”。只有墨而無(wú)筆立不起來(lái)，宜軟、平、灰、肉。反之，有筆而無(wú)墨也缺乏表現力。在運筆的同時(shí)也就在運墨了。墨的效果是靠筆運出來(lái)的，筆之輕重也是靠墨來(lái)呈現的，因此筆墨的關(guān)系是相輔相成的。宋韓拙曰“筆以立其形質(zhì)，墨以分其陰陽(yáng)”(《山水純全集》)。運筆一要勾出造型，二是表達質(zhì)感。線(xiàn)描是中國畫(huà)的主要特點(diǎn)和主要表現手段，中國畫(huà)之“線(xiàn)”。是具有生生活力的有生命的線(xiàn)，運動(dòng)的線(xiàn)，是寄寓作者的人格與性靈的線(xiàn)。下面談?wù)勚袊?huà)筆墨技法中的有關(guān)問(wèn)題。
《關(guān)于筆線(xiàn)的內含》
(1)有力：
胡小石曰：“好的筆線(xiàn)如鐘表里的發(fā)條，不好的筆線(xiàn)如同煮爛了的面條�！笨梢�(jiàn)一根好的線(xiàn)條不僅從外部看不輕飄，有份量，俗稱(chēng)“有勁”。而且應有無(wú)盡的感染力，這種感染力是非物質(zhì)力量。它“內含筋骨”，是從內部發(fā)生出來(lái)的有生命力的力量。凝聚著(zhù)過(guò)去運動(dòng)的力量。也是感覺(jué)的藝術(shù)的力量。好的線(xiàn)條應突在紙上是鼓的，如同太極拳術(shù)，一招一勢皆含于內在，防止劍拔弩張，故為蒼勁，如舞臺上的“拼命武生”一樣外在�！傲ā敝蟹Q(chēng)筆為“骨法”，“骨”在人體內稱(chēng)之為骨頭、風(fēng)骨、骨氣乃支撐人體的一種內在的骨力，由內部發(fā)生出來(lái)的一種支撐力。線(xiàn)亦同人一樣從內部發(fā)生出來(lái)的生命力。中國傳統中的“平如錐畫(huà)沙”、“園如折釵股”、“留如屋漏痕”、“重如高山墜石”、“外園內方”、“外柔內剛”、“綿里藏針”、“寓方于園”、“寓剛健于婀娜之中”等審美趣味，均是體現這種內在精神的東方審美準則。柔的線(xiàn)往往更有力量，更內含，如“鐵線(xiàn)描”、“行云流水描”、“高古游絲描”等，外表柔、細、軟的線(xiàn)同樣更體現內在的骨力。力透紙背乃指行筆中積蓄之力量，如同從紙里生發(fā)出來(lái)一樣。
(2)流暢：
指運筆過(guò)程中必須順暢連貫，有連續性，運筆不僅有形的聯(lián)系，必須注意筆與筆之間映帶關(guān)系，在有節奏的氣脈連貫的流動(dòng)線(xiàn)條中，筆走龍蛇，顧盼生姿，互相呼應中發(fā)生出美的力量。如音樂(lè )，舞蹈一樣中途不能打結，一條線(xiàn)也不容打結，“欲行不行，欲止不止”，是運筆之病也。宋郭若虛曰筆有三�。喊�、刻、結。板乃“死板”、呆滯、無(wú)生命力，沒(méi)節奏與韻律�？棠丝搪�，妄生圭角，行筆猶豫，結疙瘩，無(wú)法體現內在骨力與生命力。只有流暢的線(xiàn)才能體現內在的運動(dòng)著(zhù)的生命活力。潘天壽曰：一條線(xiàn)中也有峰，即指筆跡中的起伏，(～～～)線(xiàn)有方園、撲拙、靈秀、光毛之不同。
(3)準確：
一下筆要正確無(wú)誤地表現對象，筆一下去就要準，要恰當而不多余，所謂“下必有由”，下筆見(jiàn)形，落筆見(jiàn)物，充分體現對象的形態(tài)。準確亦指筆跡(筆觸)的作用，一為表現對象，二為筆觸與周?chē)南嗷リP(guān)系。為作到準確，要首先下功夫練眼，鍛煉觀(guān)察與記憶的功夫，提高對對象的觀(guān)察、捕捉、表現的準確性。同時(shí)要練筆，加強書(shū)法練習，寫(xiě)字既練眼又練筆，在很短的時(shí)間內能將一個(gè)字的結體、運筆一下表現出來(lái)，反映的能力就會(huì )培養出來(lái)。
《關(guān)于用筆》
筆與墨的關(guān)系乃筆為主、墨為輔，主輔相成的對立統一的關(guān)系。古有“筆為墨帥，墨為筆充”、“筆之所到，墨之所成”之說(shuō)。運筆即是筆的運動(dòng)，順?shù)h、逆鋒效果不同，表現力也不同。筆運行中要有點(diǎn)線(xiàn)面的關(guān)系，按筆為點(diǎn)，順筆為線(xiàn)，倒筆作面，提起輕，順有虛的效果。
(1)關(guān)于筆鋒：
中鋒：入筆逆入平出，欲右先左乃指藏鋒，使筆先受一下阻力，筆毛自然鋪開(kāi)，然后使筆在一劃中行，筆鋒平鋪，如“單刀入花槍”，收筆使鋒回收，所謂“無(wú)垂不縮，無(wú)往不返”�！笆珍h”能使筆氣內在相連，筆氣內聚。中鋒基本立著(zhù)，線(xiàn)條園潤流暢，中鋒墨線(xiàn)一般二邊重，中間淡，遒勁、立體，向紙外突鼓。側鋒：筆在腕力的控制下斜過(guò)來(lái)，筆鋒靠一邊行，效果呈一邊光一邊毛，厚重樸實(shí)，方免不了。變化生動(dòng)，亦為偏鋒。畫(huà)畫(huà)可用正、側、扁鋒、寫(xiě)字不可有扁。側鋒雖扁但不可枯干，照樣含水飽滿(mǎn)。逆鋒：反其道而行，由下向上，由右向左，效果一邊光一邊毛，有時(shí)兩邊毛，有飛白出現，潑辣、凝重、毛澀。
(2)筆鋒的運用：
快慢：指行筆過(guò)程中左右前進(jìn)的力量的急遲。也即前后的力量的快慢，快則流，慢則留�？靹t光，慢則澀�？煲罪h逸，慢易拙澀�？炻煌纬苫瑵煌�.兩種線(xiàn)條美。提按：指入筆、行筆、收筆中的起伏、輕重的力量。提為起，按為伏。是運筆的上下之輕重的力量。提則輕，按則重，提則虛，按則實(shí)，如入筆回鋒處為提，再走下去即為按。轉折：指筆鋒轉換方向時(shí)(即一條線(xiàn)拐彎處)運筆的上下力量的不同。也就是在筆鋒轉換時(shí)向上提筆或向下按筆的力量的不同，線(xiàn)條呈現出來(lái)的不同效果。在筆鋒轉換時(shí)提筆轉過(guò)去為“園轉”，反之按筆轉過(guò)去為“方折”。(折時(shí)按筆停一下就折過(guò)來(lái)了)。需要說(shuō)明的是在筆鋒轉換方向時(shí)應仍保持中鋒，時(shí)有偏鋒(如隸書(shū)之燕尾收筆處)，但不能有扁意，要鼓，要有立體感。拖筆：拖筆多畫(huà)滑線(xiàn)，是一種靈活運筆的方法，拖筆握筆要高，鋒一著(zhù)紙即行，不能停留，流暢而生澀。
總之，無(wú)論運筆的快慢，提按，轉折，順逆，虛實(shí)都是用筆的節奏變化的組成部分，在節奏變化中最明顯與最重要的是快慢變化，運筆的正側，虛實(shí)，轉折皆通過(guò)快慢來(lái)體現�！蛾P(guān)于用墨》墨法即運墨之方法。中國畫(huà)大量運用空白，而墨色與空白則恰成對比，墨色越黑而白處則愈白。墨色基本分干、濕、濃、淡諸層次。墨色中加入飛白即成灰調，即使水墨的干筆也呈灰的效果。原墨為黑：加水之水墨為之“淡”。墨加飛白為之“干”(也是淡)。墨為最重亦即“濃”。含水之墨為之“濕”。古人有“墨分五色具”。所謂墨分六彩指濃、淡、干、濕、黑、白。一張畫(huà)有黑、白、灰等豐富的對比關(guān)系要靠墨色之變化。筆以立其形質(zhì)，墨以分其陰陽(yáng)，筆易將物體形質(zhì)、質(zhì)感捕捉描繪出來(lái)，墨則為分陰陽(yáng)，明暗之手段，輔助筆線(xiàn)，豐富物象體積感和豐富畫(huà)面之層次的必不可少的手段�！赌ㄈ泛瘢焊杏X(jué)要厚，其效果要能立在紙上。筆觸、墨塊不是扁的或爬在紙上。從藝術(shù)的角度感覺(jué)其厚重而不輕薄，感覺(jué)厚而運筆薄。透明：不透明則僵化，滯氣，沒(méi)有活力。要看似薄而透亮，厚而不濁。
總之，要畫(huà)之薄，感覺(jué)厚，活潑、透明、靈動(dòng)、不傷筆觸，每一層都有效果才是好墨。豐富：指層次復雜多變而不簡(jiǎn)單輕薄，要繁而不濁，靈透而不薄。
《傳統三墨法》
(1)潑墨法：
顧名思義潑而成之，如潑水一般，一遍或者少遍墨。干、濕、濃、淡同時(shí)進(jìn)行，用書(shū)法的方式一氣呵成，是典型的大寫(xiě)意之墨法。往往在一大片墨中同時(shí)有干、濕、濃、淡的變化。直抒胸臆，靈活多變，隨意性極強，目的在于筆意之外，求自然的水墨流動(dòng)韻味之意外效果，沒(méi)有自然則刻板、僵滯，缺乏人意則非繪畫(huà)。潑墨法中的干筆與飛白尤為重要，否則會(huì )變成滿(mǎn)紙墨豬。行筆過(guò)程中還要求造型高度準確。潑墨法多呈水墨淋漓狀。
(2)破墨法：
在全部的墨法中用途最廣，變化最多的是破墨法。無(wú)論是濃破淡還是以淡破濃，均要在前一遍墨將干未干時(shí)進(jìn)行(即乘濕往上加)。破墨是破壞了原來(lái)的不好的效果，建立起一個(gè)新的更完美的效果，它同樣要求造型高度準確，運水運墨的技巧高度嫻熟。反映敏銳，隨機應變地去自理各種變化與問(wèn)題。破墨法有以重破淡，以淡破重，以干破濕，以濕破干，以水破墨，以墨破色等。畫(huà)面效果多呈水墨、水色，交融多變，生機活潑之感。
(3)積墨法：
古人多用此法，清龔賢，今人黃賓虹，李可染用之。積墨，顧名思義多層積累、堆積，層層漬染，層積而厚。所用工具毛筆短而軟，墨色淡而干，宣紙半生熟。積墨過(guò)程先淡所濃，或先濃后淡均可。一般先淡后濃好掌握(如龔賢即先淡后濃積法)。積累過(guò)程步驟一定要清楚，否則就會(huì )雜亂無(wú)序，不堪收拾。每遍積墨要求每筆本身不宜變化太多，干、濕、濃、淡的效果是靠多遍積累起來(lái)的。筆觸縱橫交錯，墨色濃淡交暉，層層透清而不濁。重墨色的筆觸范圍越加越小，墨色越來(lái)越深，筆觸也越來(lái)越多，淡墨色的筆觸卻越來(lái)越大，覆蓋面則愈來(lái)愈闊。積墨法的整體把握的能力要求極強，要厚而不塞，多而不亂，步驟有條不紊。積墨法最大的特點(diǎn)為必須等前一遍干后再積下一遍，這是不可動(dòng)搖的鐵律。元人主線(xiàn)從中墨開(kāi)始，而后向“濃”“淡”二極伸延，積墨效果蒼茫渾厚，厚重華滋。凡表現濃郁、深厚、渾厚、滋潤感覺(jué)的效果均可用積墨法。
《染法》分濕染、干染、點(diǎn)染、分染、通染、跳染等。染墨、染色既要統一，又要對比。筆墨太生硬的地方，沒(méi)氣韻需統一可用“通染”法。效果平、灰、花的地方需對比，可用“分染”式。染的過(guò)程中要見(jiàn)筆，要留白�！安寥尽背龈啥男Ч�，易表現山石、樹(shù)木的蒼茫華滋之狀�！饵c(diǎn)法》古人云：“一攢、二亂、三線(xiàn)”一攢即先點(diǎn)集中的一大組(聚)，二亂(散開(kāi))，三線(xiàn)(形成動(dòng)勢)。用筆：直筆直點(diǎn)，一點(diǎn)三揉，外實(shí)內虛(亦叫空心點(diǎn))，凡點(diǎn)必帶動(dòng)作，點(diǎn)中必有聚散，古有“攢三聚五”之說(shuō)。古人曰：“畫(huà)不點(diǎn)苔，山無(wú)生氣”"畫(huà)山容易點(diǎn)苔難”"苔痕為美人簪花”"古畫(huà)有全不點(diǎn)苔者，有以苔為皴者，疏點(diǎn)密點(diǎn)、尖點(diǎn)園點(diǎn)、橫點(diǎn)豎點(diǎn)及介點(diǎn)、水藻點(diǎn)之類(lèi)，各有相當，斟酌用之，未可率意也�！�
傳統山水畫(huà)的技法2
一、中國山水畫(huà)五大技法是什么
中國山水畫(huà)的基本技法有五種:勾、皴、擦、染、點(diǎn)
二、國畫(huà)按技法的分類(lèi)，分別的全部作品是什么？
【國畫(huà)分類(lèi)概況】
古代國畫(huà)分科之說(shuō)法
畫(huà)分十門(mén)
中國畫(huà)名詞。中國畫(huà)的分科，唐代張彥遠《歷代名畫(huà)記》分六門(mén)，即人物、屋宇、山水、鞍馬、鬼神、花鳥(niǎo)等。北宋《宣和畫(huà)譜》分十門(mén)，即道釋門(mén)、人物門(mén)、宮室門(mén)、番族門(mén)、龍魚(yú)門(mén)、山水門(mén)、畜獸門(mén)、花鳥(niǎo)門(mén)、墨竹門(mén)、蔬菜門(mén)等。南宋鄧椿《畫(huà)繼》分八類(lèi)（門(mén)），即仙佛鬼神、人物傳寫(xiě)、山水林石、花竹翎毛、畜獸蟲(chóng)魚(yú)、屋木舟車(chē)、蔬果藥草、小景雜畫(huà)等。參見(jiàn)“十三科”。
十三科
中國畫(huà)術(shù)語(yǔ)。中國畫(huà)的分科，唐代張彥遠《歷代名畫(huà)記》分為六門(mén)；北宋《宣和畫(huà)譜》分為十門(mén)；南宋鄧椿《畫(huà)繼》分為八類(lèi)。元代湯垕《畫(huà)鑒》說(shuō)：“世俗立畫(huà)家十三科，山水打頭，界畫(huà)打底�！泵鞔兆趦x《輟耕錄》所載“畫(huà)家十三科”是：“佛菩薩相、玉帝君王道相、金剛鬼神羅漢圣僧、風(fēng)云龍虎、宿世人物、全境山林、花竹翎毛、野騾走獸、人間動(dòng)用、界畫(huà)樓臺、一切傍生、耕種機織、雕青嵌綠�！�
當代國畫(huà)分類(lèi)之說(shuō)法
當代國畫(huà)在世界美術(shù)領(lǐng)域中自成體系。按其題材和表現對象大致可分為人物畫(huà)、山水畫(huà)、花鳥(niǎo)畫(huà)、界畫(huà)、花卉、瓜果、翎毛、走獸、蟲(chóng)魚(yú)等畫(huà)科；按表現方法有工筆、寫(xiě)意、鉤勒、設色、水墨等技法形式，設色又可分為金碧、大小青綠，沒(méi)骨、潑彩、淡彩、淺絳等幾種。主要運用線(xiàn)條和墨色的變化，以鉤、皴、點(diǎn)、染，濃、淡、干、濕，陰、陽(yáng)、向、背，虛、實(shí)、疏、密和留白等表現手法，來(lái)描繪物象與經(jīng)營(yíng)位置；取景布局，視野寬廣，不拘泥于焦點(diǎn)透視；按表現形式有壁畫(huà)、屏幛、卷軸、冊頁(yè)、扇面等畫(huà)幅形式，輔以傳統的裝裱工藝裝潢之。按其使用材料和表現方法，又可細分為水墨畫(huà)、重彩、淺絳、工筆、寫(xiě)意、白描等；中國畫(huà)的畫(huà)幅形式較為多樣，橫向展開(kāi)的有長(cháng)卷（又稱(chēng)手卷）、橫披，縱向展開(kāi)的有條幅、中堂，盈尺大小的有冊頁(yè)、斗方，畫(huà)在扇面上面的有折扇、團扇等。
三、國畫(huà)的技法有什么？
中國畫(huà)的筆法
筆法，是運用毛筆的方法，包括執筆法、筆鋒的運用和各種用筆的技法。執筆法和筆鋒的運用是只談?dòng)霉P，而各種用筆的技法，則是筆中有墨，墨中有筆。筆、墨、水三者是魚(yú)水關(guān)系，不沾水、不沾墨的凈筆不會(huì )出形，純水、純墨不用筆也難上畫(huà)面，潑墨、潑彩也要用筆因勢利導。為講述方便則將筆法與墨法分開(kāi)講。
執筆法
古人把執筆方法歸納為擫、押、鉤、格、抵五個(gè)字。
“擫”是用大指肚緊貼筆管的內側�！把骸笔怯檬持傅谝还澷N住筆骨外側和大指內外配合�！般^”是用中指第一、第二節彎曲如鉤地鉤住筆的外側�！案瘛笔菬o(wú)名指第一、二節之間的骨節緊貼筆管用力把中指向內的筆管擋住并向外推�！暗帧笔怯眯≈竿性跓o(wú)名指下面抵住中指的鉤。
學(xué)會(huì )正確的執筆方法后，再學(xué)運腕，用五字執筆法還要做到“指實(shí)掌虛”，掌不僅要虛還要豎起來(lái)，“掌豎才能腕平”，“腕平才能懸肘”。懸腕是把手腕離開(kāi)桌面，懸腕的運動(dòng)軸心在肘。其旋轉的幅度可以加大。如畫(huà)大幅作品，是站在案前作畫(huà)，還必須懸肘，懸肘的運動(dòng)軸心在肩，旋轉的幅度大于懸腕，但畫(huà)工筆人物面部五官的細微處，必須枕腕來(lái)畫(huà)，即把手腕靠在桌面上，這樣指頭也得以穩定，便于描繪其精細處。
筆鋒的運用
毛筆的筆頭分三段，最尖的部位是筆尖，中部是筆腹與筆管相接處為筆根。筆鋒有中鋒、側鋒、順?shù)h、逆鋒的區別。
中鋒是將筆管垂直，筆尖正好留在墨線(xiàn)中間，畫(huà)出的線(xiàn)條挺拔流暢，中鋒也叫正鋒，或叫正用筆。用中鋒畫(huà)的線(xiàn)沒(méi)有明顯的粗細變化。畫(huà)時(shí)提、按用力比較均勻，行筆較穩。若用力不勻，有輕有重，則線(xiàn)條會(huì )有粗細變化。
側鋒是筆管與紙面不垂直，筆管傾斜，行筆時(shí)筆管所指的方向和所畫(huà)的線(xiàn)條方向也有一定的角度，筆尖不在墨線(xiàn)中間， 筆尖的'一邊光，筆腹的一邊毛，并有飛白的效果，側鋒線(xiàn)條一邊輕、一邊重，有一種切削感。
順?shù)h是指筆從懷內至懷外（由左向右）：由上向下，這樣的筆鋒呈順勢，叫順?shù)h用筆。
逆鋒則與順?shù)h向相反的方向行筆，筆鋒也采用逆勢。正用和倒用都可以逆行筆，于筆鋒推進(jìn)中，受阻散開(kāi)自然形成飛白效果。按筆的輕重，行筆的快慢，畫(huà)出的效果也不相同。
筆鋒的運用還有：“提按”、“轉折”、“虛實(shí)”、“滑澀”、“頓”、“戳”、“揉”等方法。
用筆通常容易有三種毛病，即“版”、“刻”、“結”�！鞍妗�，缺少腕力，下筆猶豫不定，勾畫(huà)出的形狀不準確、不自然、扁而平缺少立體感。
“刻”，筆跡顯露，運筆呆滯，轉折的地方出現不應有的棱角。
“結”，筆跡遲頓，該散的地方散不開(kāi)，運筆不流暢。
筆法必須服從為客觀(guān)形象造型的要求，同時(shí)必須接受畫(huà)家思想感情的指揮，所以由于描繪對象和畫(huà)家個(gè)性感情的不同，會(huì )產(chǎn)生各種不同的筆法和藝術(shù)效果。
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