如何在絹布扇子上畫(huà)畫(huà)

　　東漢時(shí),大都改羽扇為絲、絹、綾羅之類(lèi)織品,以便點(diǎn)綴繡畫(huà)。如何在絹布扇子上畫(huà)畫(huà)？大家不妨來(lái)看看小編推送的在絹布扇子上畫(huà)畫(huà)的技巧，希望給大家帶來(lái)幫助！

　　1．  打開(kāi)，鋪平了畫(huà)，用什么筆最順手就用那個(gè)畫(huà)。

　　2．  古代是先畫(huà)完后做扇面的工藝順序不同，不過(guò)這個(gè)要做的有個(gè)型就要花點(diǎn)心思了。先畫(huà)幾個(gè)草稿，然后一揮而就。

　　3．  直接在空白成扇上直接作畫(huà)的，一般是用國畫(huà)的形式，就按國畫(huà)的技法和工具畫(huà)就是了。

　　畫(huà)紙扇畫(huà)的注意事項

　　1、筆墨技巧

　　扇面因為紙面光華且不平整，畫(huà)者首先要擎得住筆，勾描過(guò)程中執筆略低些，手腕放松些，根據設計好構圖和造型并到扇面折痕避讓。有限畫(huà)面爭取做到提按自然而斷續合理；使轉靈活而收放有度。

　　再一點(diǎn)就是控制好筆中水分和墨色濃度。生宣紙畫(huà)水墨寫(xiě)意，一筆下去墨、色中水分透入紙纖維層洇滲開(kāi)來(lái)，攜帶著(zhù)墨色自然形成變化多端墨氣色韻，效果飽滿(mǎn)而層次豐富；熟宣紙畫(huà)工筆，“”從容，墨色經(jīng)數遍渲染可細致入微，效果雅麗而又端莊。扇面作畫(huà)則不然，無(wú)論工寫(xiě)，落筆之后水分一時(shí)滲不下去，墨、色只能浮紙面緩慢蒸發(fā)。蒸發(fā)過(guò)程中，扇面凸起部分水分帶著(zhù)墨色流散，凹下部分墨色又隨水分聚積。凸處先干而墨色淺淡，凹處后干且墨色濃重。所以畫(huà)者操作中必須掌握這種特性酌情運用筆、墨、水、色。

　　勾線(xiàn)、點(diǎn)染各有各技巧，尤其扇面畫(huà)工筆，每一遍渲染需一次完成為宜，而后用干凈濕筆將積水輕輕吸干并趁勢“轟”勻墨色，流失墨色處可待紙面稍干后再依原色補勻。畫(huà)花瓣、葉面、樹(shù)干、石塊等有面積感部分可水分大一點(diǎn)，一遍遍地“積”出來(lái)。有大面積著(zhù)色地方，如工筆荷葉、等，若扇面橫向用筆要受其折痕影響無(wú)法將墨色染均勻。此時(shí)用筆可順著(zhù)折痕一檔檔地順染，并隨時(shí)用另一支筆加以收拾。如嫌墨色不足應待頭遍干透后再染下一遍，且筆順應與前遍一致，不可來(lái)回涂抹，以免將原色泛起把畫(huà)面弄“花”。

　　2、題材取舍

　　傳統扇面表現內容多照顧到實(shí)用性，故爾多選擇令人望而升涼，觀(guān)則神爽題材和物象。畫(huà)面多出現青山綠水，秋風(fēng)，飛瀑流溪，雪野月空，或荷香送爽，或佳色傲霜。一般都是色調清淡，構圖疏朗，與暑熱浮躁形成反差，給人以精神和心理慰藉。如今，隨著(zhù)引風(fēng)蔽日等使用功能逐步消退，扇面畫(huà)題材不再有局限性。依照人們和欣賞情趣變化，各類(lèi)藝術(shù)創(chuàng )作取材日益豐富，扇面畫(huà)創(chuàng )作題材也應更加寬泛。但是，扇面畫(huà)做為一種把玩清賞小品，選題還是要以輕松愉快，閑適恬靜為好。一些過(guò)于莊重嚴肅或時(shí)髦火暴題材則不太適宜，即使入畫(huà)，也應用一種幽默詼諧或借喻比擬手法表現為妙，這也許能起到以小情趣反映大境界效果。

　　3、隨形布勢

　　折扇畫(huà)面寬下窄、狹長(cháng)而彎曲。這種特定幅式要求構圖也應做特殊安排。扇面雖小卻能容納中國畫(huà)中各種題材，山水、人物、花鳥(niǎo)等科目都可以表現，工筆、沒(méi)骨、寫(xiě)意等技法都能運用。關(guān)鍵是如何這尺幅天地里畫(huà)出宛若大作氣勢來(lái)。畫(huà)山水，中景、遠景扇面都由近及遠逐步拓展，依照扇形格局隨勢伸張可使畫(huà)境有深邃感。畫(huà)近景也可將“地平線(xiàn)”順應扇面弧度適當調整，則能“景隨扇面移”了。畫(huà)花鳥(niǎo)，可似小窗裁景，大勢取平而令物象布置靈動(dòng)則能引人入勝�？傊�，折扇畫(huà)景物連同題款鈐印都要借助扇形開(kāi)張取勢，結合畫(huà)面意境、氣勢進(jìn)行經(jīng)營(yíng)布置。讓圓曲畫(huà)面有平穩感，讓平面空間有縱深感，方能以小見(jiàn)大。

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