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平面構成基礎知識匯總
平面構成作為一門(mén)設計基礎課的教育，應用于設計的各個(gè)領(lǐng)域，如服裝、裝潢、室內設計、造型設計、建筑、繪畫(huà)等。下面就由小編為大家帶來(lái)平面構成的基本知識吧。
平面構成基礎知識 1
一 、概論
構成是一種造型概念。是將不同或相同的形態(tài)單元重新組合成新的單元形象，賦予視覺(jué)感受上新的形態(tài)形象。
二、平面構成設計的元素
概念元素：是在頭腦里存在的點(diǎn)、線(xiàn)、面、體。
視覺(jué)元素：是將概念元素體現在實(shí)際設計中，包括大小、形狀、色彩、肌理等。
關(guān)系元素：是把視覺(jué)元素在畫(huà)面上進(jìn)行組織、排列，是形成一個(gè)畫(huà)面的依據完成視覺(jué)傳達的目的。包括方向、位置、空間、重心等。
實(shí)用元素：是指設計所表達的內容、目的和功能。
三、面構成的形象
形 --> 概念的形 (抽象)
--> 現象的形(具象)--> 自然形(有機形、無(wú)機形)
--> 人為形(有機形、無(wú)機形)
點(diǎn)的形象：細小、簡(jiǎn)單 點(diǎn)的大小、數量、空間及排列的形式方向使構成作品產(chǎn)生不同的心理效應�？尚纬苫钴S、輕巧等不同表現效果。
線(xiàn)的形象：寬度窄、長(cháng)度顯著(zhù)
線(xiàn)的形態(tài)有直線(xiàn)和曲線(xiàn)兩種，設計線(xiàn)構成，關(guān)鍵在于把握線(xiàn)形態(tài)的性格表現。
線(xiàn)的性格：
垂直線(xiàn)：賦予生命力、力度感、伸展感。
水平線(xiàn)：穩定感、平靜、呆板。
斜線(xiàn)：運動(dòng)感、動(dòng)向、方向感強。
折線(xiàn)：方向變化豐富、易形成空間感。 幾何曲線(xiàn)：彈力、緊張度強，體現規則美。
自由曲線(xiàn)：自由、瀟灑、自如、隨意、優(yōu)美。
細線(xiàn)：精致、挺拔、銳利。
粗線(xiàn)：壯實(shí)、敦厚。
線(xiàn)的表達要點(diǎn)：以長(cháng)短、粗細、疏密、方向、肌理、形狀、線(xiàn)形組合的不同來(lái)創(chuàng )造線(xiàn)的形象，表現不同線(xiàn)的個(gè)性，反映不同的心理效應。
面的形象：
幾何形：特點(diǎn)：明快、單純、規整、秩序。(如書(shū)本、電視等)
有機形：特點(diǎn)：生機、膨脹、優(yōu)美、彈性。(如水滴、鵝卵石) 不規則形：自由形、偶然形。具有一定的情態(tài)、情趣。
徒手形、意外形等。
體的形象，在平面上是一種幻覺(jué)形象，是一種特殊的空間形式。
正負形象，圖在前，底子在后為正，反之為負。
面的形態(tài)表現通過(guò)形與形的組合進(jìn)行創(chuàng )造。
點(diǎn)、線(xiàn)、面綜合構成：在平面構成中，點(diǎn)、線(xiàn)、面是最基本的形態(tài)，這種最基本的形態(tài)的相互結合與作用形成了點(diǎn)線(xiàn)面的多種表現形式。點(diǎn)、線(xiàn)、面的表現力極強，既可以表現抽象，也可以表現具象，是平面構成的三大要素 。
四、平面構成的基本形與骨格
基本形：設計由一組重復的或彼此有關(guān)聯(lián)的“形”構成，這些形稱(chēng)之為基本形�；拘斡梢唤M相同或相似的形象組成，在構成內部起到統一的作用�；拘卧O計以簡(jiǎn)為宜。
形象的相遇：兩種以上的形相遇，可產(chǎn)生八種形式。(可參看另附圖例)
1：分離、面與面之間互補接觸，始終保持若干距離。
2：接觸、面與面在互相靠近的情況下，邊緣發(fā)生接觸。
3：覆疊、面與面靠近時(shí)，由接觸更近一步，成為覆疊，有前后之分。
4：差疊、面與面交疊部分產(chǎn)生出一個(gè)新的形象，其他不交疊的部分消失不見(jiàn)。
5：透疊、面與免交疊時(shí)，交疊部分產(chǎn)生透明感覺(jué)，形象前后之分并不明顯。
6：聯(lián)合、面與面互相交疊而無(wú)前后之分，可以聯(lián)合成為一個(gè)多元化的形象。
7：減缺、面與面覆疊時(shí) ，在前面的形象并不畫(huà)出來(lái)，只出現后面的減缺形象。
8：重合，(重疊) 面與面完全重疊，成為一個(gè)獨立的形象。
骨格最大的功用是將形象在空間或框架里作各種不同的編排，使形象有秩序地排列，構成不同的形狀與氣氛。骨格既起管轄編排形象的作用，也給形象以空間闊窄的`功能。
骨格分規律性、非規律性、有作用性和無(wú)作用性幾類(lèi)。
有規律性骨格以嚴謹的數字方式構成精確的骨格線(xiàn)�；拘我拦歉衽帕�，具有強烈的秩序感。主要有重復、近似、漸變、發(fā)射和特異等構成。
規律性骨格有水平線(xiàn)和垂直線(xiàn)兩個(gè)主要元素。若將骨格線(xiàn)在其闊窄、方向或線(xiàn)質(zhì)上加以變化，可以得出各種不同的骨格排列形狀。
非規律性骨格沒(méi)有嚴謹的骨格線(xiàn)，構成方式自由生動(dòng)。如密集、漸變、近似構成。
五、重復構成與近似構成
重復構成
重復是指在一個(gè)畫(huà)面中使用一個(gè)形象或兩個(gè)以上相同的基本形進(jìn)行平均的、有規律的排列組合�？衫孟嗤貜凸歉駚�(lái)進(jìn)行形象、方向、位置、色彩、大小的重復構成。
重復構成的基本形可采用具象形、抽象形、幾何形等組合基本形。
重復的分類(lèi)：
1、形象的重復，基本形形狀一樣，可有色彩(黑白灰)、方向的變化。
2、大小重復，大小相同，形狀、色彩、方向可找變化。
3、方向的重復。
4、位置的重復。
5、中心的重復。
近似構成：
自然界中近似形很多，如某種樹(shù)的葉子，同種類(lèi)的小鳥(niǎo)等，他們的造型都有近似的性質(zhì)。
近似構成是重復構成的輕度變化，是同中求異。是基本形的形象產(chǎn)生局部的變化，但又不失大型相似的特點(diǎn)。
六、特異構成
特異現象是指規律的突破，是各別的要素顯得突出而引人注目。特異構成是具有比較性的，夾雜于規律性之中。特異部分不應數量過(guò)多，應選擇放在畫(huà)面中比較顯著(zhù)的位置，形成視覺(jué)的焦點(diǎn)。打破單調格局，使人驚奇。
特異構成基本采用基本形的特異和骨格線(xiàn)的特異兩種類(lèi)型。無(wú)論哪種類(lèi)型都必須注意特異構成對形狀類(lèi)型的不同要求。
七、漸變構成
漸變現象是日常生活中常有的視覺(jué)感受，如近大遠小、火車(chē)鐵軌有寬變窄等。漸變的視覺(jué)效果具有強烈的透視感與空間的延伸感。平面構成中的漸變是指 基本形或骨格逐漸地、規律性地、循序地無(wú)限變化。這種變化是以節奏感強和韻律感好為前提。所以在漸變構成中，基本形或骨格線(xiàn)的變化，其節奏與韻律感的好壞 是至關(guān)重要的。變化如果太快就會(huì )失去連貫性，循序感就會(huì )消失;變化如果太慢，則又會(huì )產(chǎn)生重復感，缺少空間透視效果。注意：采用具象圖形、漸變骨格、幾何圖 形來(lái)表現漸變要注意節奏的連續性、循序感。也可利用圖地轉換。(每一個(gè)形象都可以由完整至殘缺、由簡(jiǎn)單至復雜、由具想至抽象、漸變成其他任何形象。)
八、發(fā)射構成
發(fā)射是一種常見(jiàn)的自然現象，如光芒四射、水花四濺等。發(fā)射構成是骨格單位環(huán)繞一個(gè)共同的中心點(diǎn)向四周重復，具有特殊的視覺(jué)效果。發(fā)射中心與方向的變化構成不同的圖形，造成光學(xué)的動(dòng)感和強烈的視覺(jué)效果。 具有多方的對稱(chēng)性。
可分為：
1、離心式 發(fā)射的骨格線(xiàn)均由中心向外發(fā)射。
2、同心式 同心圓圍繞著(zhù)發(fā)射中心一層一層向外擴展。同心式的變化很多，如多圓中心、螺旋形等。
3、向心式 骨格線(xiàn)自各個(gè)方向向中心迫近。
九、空間構成
1，自然的空間
自然的空間是立體的空間，萬(wàn)物呈現眼前，有平面的、也有立體的，近大遠小、前后分明。
2，平面的空間
要在平面的畫(huà)面中體現立體感，則形象的大小、位置、方向至關(guān)重要。這些因素能夠在平面中使人產(chǎn)生立體的幻覺(jué)，導致幻覺(jué)的空間感。
(1) 利用近大遠小的透視關(guān)系來(lái)表現空間。
(2) 覆蓋排列。同樣的形象進(jìn)行覆疊處理，會(huì )有前后、上下的感覺(jué)，從而產(chǎn)生空間感。
(3) 投影效果。給形象增加投影，則增加了空間的真實(shí)性。投影會(huì )使物體具有立體感，還可表現出物體的凹凸感。
(4) 彎曲變化。線(xiàn)的彎曲漸變，可以造成前后距離感。
(5) 肌理變化表現空間感。物體粗糙表面產(chǎn)生遠近距離感。
(6) 矛盾空間
矛盾的空間表現，是指在現實(shí)空間里不可能存在的，在假設的空間里存在。是人為在平面作品中制造出來(lái)的錯視，圖底反轉矛盾延伸�？臻g的視點(diǎn)是矛盾的，多變的;可以從多個(gè)視角進(jìn)行觀(guān)看，但結合起來(lái)卻無(wú)法成立，互相矛盾，使人產(chǎn)生不合理的視覺(jué)效果。
十、密集構成
密集在設計中是一種常見(jiàn)的組織圖畫(huà)的手法，基本形在整個(gè)構圖中可自由散布，有疏有密。最疏或最密的地方常常成為整個(gè)設計的視覺(jué)焦點(diǎn)，在畫(huà)面中造成一種視覺(jué)上的張力，并有節奏感。密集也是一種對比的情況，利用基本形數量排列的多少，產(chǎn)生疏密、虛實(shí)、松緊的對比效果。
密集構成中基本形可采用具象形、抽象形、幾何形等，但基本形的面積要小，數量要多，以便要有密集的效果，基本形的形狀可以是相同的或相近的，在大小和方向上也可有些變化。
十一、肌理構成
肌理又稱(chēng)質(zhì)感，由于物體的材料不同，表面的排列、組織、構造各不相同，因而產(chǎn)生粗糙感、光滑感、軟硬感。我們通過(guò)視覺(jué)來(lái)感受物體表面的質(zhì)地，因而，視覺(jué)肌理成為設計作品。
視覺(jué)肌理創(chuàng )造方法：
1、筆觸的變化
2、印拓
3、噴繪
4、印染
5、刻刮
6、紙張加工
7、滲開(kāi)或枯筆技法
8、紋理涂擦技法
9、大理石紋表現技法
10、蠟之排水性技法
平面構成基礎知識 2
第一節：平面設計構成基礎
構成的藝術(shù)及其概念
所謂構成就是將不同形態(tài)的兩個(gè)以上的單元重新綜合成為一個(gè)新的單元，并賦予視覺(jué)化的概念。這是一個(gè)造型概念，也是現代造型設計的用語(yǔ)。
平面構成的特點(diǎn)
平面構成不是以表現具體的物象為特征，但是它反映了自然界變化的規律性。平面構成在構成中采取數量的等級增長(cháng)、位置的遠近聚散、方向的正反轉折等變化，在結構上整體或局部地運用重復、漸變、變異、放射、密集等方法分解組合，構成有組織、有秩序的運動(dòng)。平面構成就是通過(guò)這種視覺(jué)語(yǔ)言對人的心理和生理狀態(tài)產(chǎn)生影響，比如緊張、松弛、平靜、刺激、喜悅、痛苦、茫然等等。在實(shí)際的設計過(guò)程中，經(jīng)常會(huì )運用到視覺(jué)語(yǔ)言中的構成來(lái)傳達作品的特征！
平面構成的分類(lèi)
依據構成的原理，任何形態(tài)都可以進(jìn)行構成。構成對象的形態(tài)主要有自然形態(tài)和抽象形態(tài)。自然形態(tài)的構成是通過(guò)對形象整體或者是局部的分割、組合、排列，重新構成一個(gè)新圖形。抽象形態(tài)的構成是以抽象的幾何形象為基礎的構成，即以點(diǎn)、線(xiàn)、面等構成元素，按照一定的規律進(jìn)行組合排列。
第二節：平面構成的形式美法則
探討形式美法則，幾乎是藝術(shù)學(xué)科共通的話(huà)題。形式美是美的事物外在形式所具有的相對獨立的`審美特性，而視覺(jué)美表現為具體的美的形式。狹義地說(shuō)，形式美是指自然、生活、藝術(shù)中各類(lèi)形式因素（色彩、線(xiàn)條、形體、聲音等）及其有規律組合所具有的美。
變化與統一的辯證關(guān)系是一切藝術(shù)都必須遵循的規律與原則。變化是指將性質(zhì)不同的東西并置在一起，形成鮮明對比、活潑、生動(dòng)、豐富的特征。統一則是將性質(zhì)不同的、相近的或者相同的東西，按照一定的意念秩序并置在一起，造成一種同存和諧、嚴肅、穩定的趨勢感覺(jué)，而過(guò)分地追求又易流于單調死板。
因此，在變化中求統一，在統一中求變化，“亂中求整”“平中求奇”，是一切藝術(shù)形式美所遵循的基本法則。
條理與反復
按照一定的有序規律組織成有條理的裝飾性圖形，表現出一種整齊美和節奏美。比如二方連續、四方連續等重復構成裝飾等。二方連續是屬于設計應用領(lǐng)域的學(xué)習的內容，這一藝術(shù)形式在生活中隨處可見(jiàn)。二方連續是由一個(gè)單獨紋樣（一個(gè)紋樣 或兩三個(gè)紋樣相組合為一個(gè)單位紋樣），向上下或左右兩個(gè)方向反復連續而形成的紋樣。二方連續紋樣是指一個(gè)單位紋樣向上下或左右兩個(gè)方向反復連續循環(huán)排列，產(chǎn)生優(yōu)美的、富有節奏和韻律感的橫式或縱式的帶狀紋樣．亦稱(chēng)花邊紋樣。設計時(shí)要仔細推敲單位紋樣中形象的穿插、大小錯落、簡(jiǎn)繁對比、色彩呼應及連接點(diǎn)處的再加工。二方連續紋樣廣泛用于建筑、書(shū)籍裝幀、包裝帶、服飾邊緣、裝飾間隔等
四方連續是由一個(gè)紋樣或幾個(gè)紋樣組成一個(gè)單位，向四周重復地連續和延伸擴展而成的圖案形式,四方連續的常見(jiàn)排法有梯形連續、菱形連續和四切（方形）連續等。印花布、壁紙等圖案常用此組織法。
四方連續紋樣是指一個(gè)單位紋樣向上下左右四個(gè)方向反復連續循環(huán)排列所產(chǎn)生的紋樣。這種紋樣節奏均勻，韻律統一，整體感強。設計時(shí)要注意單位紋樣之間連接后不能出現太大的空隙，以免影響大面積連續延伸的裝飾效果。四方連續紋樣廣泛應用在紡織面料、室內裝飾材料、包裝紙等上面。
對稱(chēng)與平衡
對稱(chēng)，通常是說(shuō)一件特體的上下，或是左右一樣的時(shí)候我們稱(chēng)之為對稱(chēng)。常見(jiàn)的內容有紅雙喜、門(mén)、酒瓶等。平衡，是指一件不對稱(chēng)的事物，通過(guò)其它的元素的影響使之能趨于平衡看起來(lái)不會(huì )向一邊傾斜，并非實(shí)際重量的均衡關(guān)系，而是根據圖像的形量、大小、輕重、色彩、材質(zhì)的不同而作用于視覺(jué)判斷的平衡。常見(jiàn)的內容有鍵盤(pán)、窗花等。通常事物都是不對稱(chēng)的。關(guān)于對稱(chēng)的東西很多，很多類(lèi)的東西都有對稱(chēng)的一面，比如我我們的四方大桌子、門(mén)窗這些大多都是對稱(chēng)的。
對比與調和
對比與調和是反映矛盾的兩種狀態(tài)。
對比：物象的形有大小、方圓、曲直、長(cháng)短、粗細、凸凹等等的對比。
物象的質(zhì)有光滑、粗糙，黑與白等等對比。
物象的感覺(jué)有動(dòng)與靜、剛與柔、活潑與嚴肅、虛與實(shí)等等的對比。
調和：調和就是統一，與對比相輔相成。
節奏與韻律
節奏是規律性的重復。節奏在音樂(lè )中被定義為“互相連接的音，所經(jīng)時(shí)間的秩序”，在造型藝術(shù)中則被認為是反復的形態(tài)和構造。在圖案中將圖形按照等距格式反復排列，作空間位置的伸展，如連續的線(xiàn)、斷續的面等，就會(huì )產(chǎn)生節奏。韻律是節奏的變化形式。它變節奏的等距間隔為幾何級數的變化間隔，賦予重復的音節或圖形以強弱起伏、抑揚頓挫的規律變化，就會(huì )產(chǎn)生優(yōu)美的律動(dòng)感。
節奏與韻律往往互相依存，互為因果。韻律在節奏基礎上豐富，節奏是在韻律基礎上的發(fā)展。一般認為節奏帶有一定程度的機械美，而韻律又在節奏變化中產(chǎn)生無(wú)窮的情趣，如植物枝葉的對生、輪生、互生，各種物象由大到小，由粗到細，由疏到密，不僅體現了節奏變化的伸展，也是韻律關(guān)系在物象變化中的升華。
第三節：平面構成的點(diǎn)、線(xiàn)、面
形象是指能引起人的思想或感情活動(dòng)的具體形狀或姿態(tài)。設計中使用形象作為激發(fā)人們思想感情、傳遞信息的一種視覺(jué)語(yǔ)言，它是一切視覺(jué)藝術(shù)與商業(yè)設計不可缺少的部分。
1.點(diǎn)的構成
在空間中放置一點(diǎn)，會(huì )使人產(chǎn)生集中的注意力。把點(diǎn)置于空間的正中心，它保持著(zhù)平靜的安定感，既單純又引人注目。如果把點(diǎn)放置于中心偏上的位置，重心上移，在不穩定中產(chǎn)生了動(dòng)感。如果把點(diǎn)置于空間上方的角落，則產(chǎn)生強烈的不安定感。在實(shí)際的設計中，居中的構圖、左下方重心和右下方重心構圖比較合理，當然也要具體根據設計對象的不同而定，需要綜合考慮的因素非常多。
由于點(diǎn)的位置、距離、大小上的不同，給人的視覺(jué)感受也不一樣。畫(huà)面的運動(dòng)感、遠近感、層次感也是需要不斷調整元素之間的位置、大小、遠近等關(guān)系來(lái)完成。
2. 線(xiàn)的構成
線(xiàn)可以分為直線(xiàn)和曲線(xiàn)，線(xiàn)的不同狀態(tài)給人的視覺(jué)印象也各有不同。直線(xiàn)產(chǎn)生的印象是速度感、緊張感，此外還寓意著(zhù)直率、銳氣、現代、簡(jiǎn)潔、成熟、穩重等男性化特征。曲線(xiàn)給人營(yíng)造的視覺(jué)感覺(jué)則是柔軟、優(yōu)雅、輕快等女性化特征。在設計中的運用也比較廣泛，當然在設計中并不是把線(xiàn)條生硬地照搬上去就OK了，而是解構成線(xiàn)條的形態(tài)，或者說(shuō)在整體的設計中應該塑造一種有線(xiàn)的“印象”。
3. 面的構成
點(diǎn)生線(xiàn)、線(xiàn)成面。意思就是說(shuō)面是由線(xiàn)構成的，線(xiàn)則是由點(diǎn)構成的。幾何學(xué)里是這樣定義面的含意的：面是線(xiàn)移動(dòng)的軌跡。相信很多朋友應該可以理解這一點(diǎn)。點(diǎn)擴大成面，密集也能成面；線(xiàn)轉移成面，加寬也能成面。點(diǎn)、線(xiàn)、面之間沒(méi)有絕對的界限，它們的界限是相對的。比如，你在50樓往下看地面行走的人，那這個(gè)時(shí)候我們就定義為點(diǎn)；如果你在15樓看地面上躺著(zhù)的人，那我們就定義為線(xiàn)了；如果你在地面面面對著(zhù)那個(gè)人，那他就定義為面了。是點(diǎn)、是線(xiàn)、是面，要看具體的視覺(jué)環(huán)境了，它們之間沒(méi)有絕對的界限，而是相對的！
不管是在標志設計中，還是在海報設計、廣告設計、畫(huà)冊設計、VI企業(yè)視覺(jué)識別系統等等設計中，點(diǎn)線(xiàn)面構成的運用非常多，標志設計中結合企業(yè)特征提煉點(diǎn)線(xiàn)面元素顯得非常有藝術(shù)感；畫(huà)冊設計中，運用點(diǎn)線(xiàn)面來(lái)輔助版式設計；在VI企業(yè)視覺(jué)識別系統設計中運用點(diǎn)線(xiàn)面優(yōu)化企業(yè)視覺(jué)形象。
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