- 平面設計中民族風(fēng)格元素的特點(diǎn)與應用 推薦度：
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關(guān)于平面設計中的民族風(fēng)格元素
平面設計中的民族風(fēng)格可分為內容、形式和思想三方面的元素。下面YJBYS小編為大家搜索整理了關(guān)于平面設計中的民族風(fēng)格元素，歡迎參考閱讀，希望對大家有所幫助!想了解更多相關(guān)信息請持續關(guān)注我們應屆畢業(yè)生培訓網(wǎng)!
隨著(zhù)生活水平的提高，人們對日常生活的審美要求越來(lái)越高，平面設計已深入到所有人類(lèi)視力所及之處。除開(kāi)給人以美感，快速吸引眼球，平面設計還被要求以視覺(jué)元素來(lái)引導人們的觀(guān)念，促進(jìn)新思想的形成。設計是一項創(chuàng )新過(guò)程，任何視覺(jué)元素都應該在設計人員可選擇之列。民族風(fēng)格繼承了中國人的集體記憶，對于國人來(lái)說(shuō)，可勾起親切熟悉的回憶，對外國人來(lái)說(shuō)，以外來(lái)文明的形式，讓其產(chǎn)生新鮮感和不一樣的體驗，因此，民族風(fēng)格元素在平面設計中有廣闊的應用空間，將民族元素濃縮到平面設計中，可以讓作品收到意想不到的好效果。
一、民族風(fēng)格元素的類(lèi)型
民族風(fēng)格元素包含的信息量巨大。中國幾千年的歷史沉淀，民族風(fēng)格元素資源豐富。中國有56個(gè)民族，56個(gè)民族都各具特色，文化多樣性強。中華民族的風(fēng)格，不僅是主流的儒家文化風(fēng)格，各兄弟民族的元素也包含其中。因此，民族風(fēng)格元素是取之不盡，用之不竭的設計源泉。中華民族風(fēng)格在平面設計的應用中獨具一格。按內容、形式和思想的劃分，平面設計民族風(fēng)格元素特點(diǎn)如下：
(一)民族風(fēng)格元素的內容特點(diǎn)
民族風(fēng)格元素的內容主要是包含中國，具有代表性的人、物、事件、天文地理等。中國歷史名人眾多，各行各業(yè)都有代表，如體現中醫特點(diǎn)可選用李時(shí)珍、華佗等人的形象。體現航海業(yè)，可利用鄭和的形象等。
具有中國特色的“物”一類(lèi)的元素更多，如茶葉、熊貓、漢字等。發(fā)生在中國的歷史事件也非常多，如“秦始皇統一中國”，歷次農民起義，“絲綢之路”等。中國的名勝風(fēng)景則更多，如長(cháng)江黃河，丹霞地貌和故宮的建筑等，以上唯中國獨有，非常具有特色。單一的人或物難以完全體現中國風(fēng)格特點(diǎn)，可將各種元素混合使用。如“李冰父子和都江堰”，“武松和老虎”等。一般說(shuō)來(lái)，由于膚色和服飾的不同以及事物的獨有性，在內容上體現中國民族風(fēng)格比較容易，設計人員需要的是找到有代表性的人和物。
(二)民族風(fēng)格元素的形式特點(diǎn)
中國人不同的思維模式，導致了中國的視覺(jué)藝術(shù)具有獨特的形式。如國畫(huà)的黑白相間，疏密的點(diǎn)的集合，輕線(xiàn)條、重寫(xiě)意等。而年畫(huà)上，民族元素又以大紅色和“諧音字”以及細致的線(xiàn)條來(lái)體現熱鬧和吉祥的氣氛。中國的民族風(fēng)格元素在形式上具有形象性，高度概括性、流動(dòng)性和虛實(shí)結合性等特點(diǎn)。如巨大的留白，黑色的彩帶，寫(xiě)意的山水等，都是獨具中國特色的民族風(fēng)格元素。
(三)民族風(fēng)格元素的思想特點(diǎn)
中華文明的思想文明主要集中在“儒釋道”三大流派。如儒家對道德高于個(gè)體私欲的體現，佛教對忍耐和一顆淡定的心的追求，道家則表現無(wú)拘無(wú)束的生活觀(guān)�！叭遽尩馈痹谥袊饨ê笃�，逐漸融合，大體的思想特點(diǎn)有“人對社會(huì )的責任感”，人要受限于道德關(guān)系圈，鬼神的存在，淡薄名利等。這些思想可以作為主導思想用來(lái)構思平面設計的內容。如利用孝順子女的形象來(lái)體現尊老愛(ài)幼思想，利用勇于進(jìn)取的志士形象來(lái)表達：“天行健，君子自強不息”的思想。
二、民族元素在平面設計中的應用
現代的平面設計強調宣傳化、人性化、舒適化。多媒體技術(shù)的廣泛普及，讓平面設計變得簡(jiǎn)單，但“復制”、“抄襲”等現象也非常普遍，平面設計存在千篇一律，重視覺(jué)沖擊，而輕審美，文字表達多，原創(chuàng )圖像少，宣傳受眾單一等弊病。民族元素在平面設計中雖然有所應用，但創(chuàng )新不夠。要加大民族元素在平面設計中的應用效果，可從以下幾點(diǎn)著(zhù)手。
(一)加大民族元素的發(fā)掘
目前提到民族元素，多停留在漢字、旗袍、剪紙等簡(jiǎn)單的元素上。這些元素由于應用于平面設計的時(shí)間較長(cháng)，逐漸已經(jīng)失去了對人們的吸引力，應加強民族特色的元素發(fā)掘，制造新的焦點(diǎn)。對民族元素的發(fā)掘，有三種形式，首先是對古代已有的，目前仍舊未普及的文化符號的發(fā)現。如古代對各種人和物的寫(xiě)意的表達方法。其次是對現有民族符號的濃縮和提煉。如國畫(huà)的提煉既可以是山水潑墨，也可以是寫(xiě)意的老漢。平面設計時(shí)，要體現國畫(huà)的特點(diǎn)，以更吸引人的符號來(lái)代替。最后是以更形象的民族風(fēng)格元素來(lái)表達思想。如對快的表述可以用“萬(wàn)馬奔騰”，也可以用“孫悟空的筋斗云”等。
(二)考慮受眾的民族文化需求
平面設計需要考慮受眾的需求，受眾面越廣越利于宣傳效果，但設計的難度也較強。年輕人購買(mǎi)商品是為了張揚個(gè)性和煥發(fā)蓬勃的青春活力，年壯者是為了填補青春已逝的失落和展示成熟與自我成就感;年老者則懷著(zhù)一股懷舊感和飽經(jīng)滄桑的平靜感。要同時(shí)滿(mǎn)足三個(gè)階層的需求，通常非常困難。隨著(zhù)社會(huì )個(gè)性化的發(fā)展，階層的分化現象普遍，而且，消費者的觀(guān)念正從物質(zhì)消費轉化為精神消費。平面設計前，需要考慮受眾范圍和消費者的精神需求，以使設計更具針對性。全球化以來(lái)，新觀(guān)念在人群中的普及速度很快，民族元素在90年代的受眾中不容易激發(fā)共鳴，而對于懷舊的70年代，民族元素的吸引力可能比60年代的人更強烈。
(三)創(chuàng )新的民族風(fēng)格元素的應用
現代社會(huì )信息通道四通八達，讓各種人群接受不同信息十分便利。人們的頭腦觀(guān)念已經(jīng)不能被其民族屬性所限制，全世界的文明交融，都可以在本民族的人群的思想中得到體現。因此，融合了各種多元文化的民族風(fēng)格是未來(lái)的消費趨勢。如網(wǎng)上最近流行的“杜甫很忙”以及“元芳，你怎么看?”的圖片文化，就吸收了民族元素，又有很多現代性的元素融合在里面。如將杜甫的出現地點(diǎn)放置在現代的環(huán)境中，將“元芳”這一古代虛幻人物的對話(huà)場(chǎng)景放在現代語(yǔ)境下。這種創(chuàng )新，使平面圖像得以獲得比原創(chuàng )多許多倍的關(guān)注度。民族元素的創(chuàng )新，將讓民族元素獲得更大的生命力。
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