平面設計藝術(shù)中“點(diǎn)”的表現形式

　　在平面構成這個(gè)富與智性美的視覺(jué)體系內，純粹而又基本的造型元素主要是點(diǎn)、線(xiàn)、面。點(diǎn)是最具有變化潛力的視覺(jué)要素。下面Y小編為大家搜索整理了關(guān)于平面設計藝術(shù)中“點(diǎn)”的表現形式，歡迎參考閱讀，希望對大家有所幫助!

　　“點(diǎn)”是最基本的形。在平面設計意義上的“點(diǎn)”可以是一個(gè)形，也可以是一塊色彩、一張小小的照片或圖像，點(diǎn)可以以任何一種形態(tài)呈示�！包c(diǎn)”在幾何學(xué)中只表明位置并不具備面積和方向。而在平面構成中，“點(diǎn)”作為造型要素之一，卻具有不可忽視的重要作用。盡管在人類(lèi)遠古時(shí)期的手工制品表面裝飾紋樣中，“點(diǎn)”就已被大量應用。然而時(shí)至今日，當代的設計家依然運用著(zhù)“點(diǎn)”的多種變異和排列組合，再現著(zhù)“點(diǎn)”的令人驚嘆的藝術(shù)魅力。用于平面設計藝術(shù)的構成手段可謂風(fēng)格各異、流派繁多。但最富于時(shí)代精神的表現形式之一莫過(guò)于“點(diǎn)”的構成運用�？v觀(guān)近十年來(lái)在平面設計藝術(shù)中“點(diǎn)”的表現形式，大體可以歸納出四種類(lèi)型：

　　一強調整齊劃一，以形成秩序美

　　秩序美也是一種韻律美。它蘊含在大小相同、間隔相等、橫平豎直的嚴格模式中。整齊劃一極易陷入板滯。然而背水一戰，也會(huì )產(chǎn)生極具個(gè)性的優(yōu)秀作品。 香港著(zhù)名設計師靳棣強為“香港聯(lián)合企業(yè)有限公司”設計的標志，就是以點(diǎn)為訴求對象的典型例子。該標志根據香港聯(lián)合企業(yè)有限公司沒(méi)有固定的營(yíng)業(yè)范圍和不銷(xiāo)售貨物，以貿易發(fā)展為主的性質(zhì)，采納他們精打細算，爭取利潤的經(jīng)營(yíng)方針，標志借助于算盤(pán)這個(gè)特定的物質(zhì)特征來(lái)表現。算盤(pán)迄今已有兩千六百年多年的歷史，由于珠算口訣便于記憶，運用又簡(jiǎn)單方便，在阿拉伯數字出現前是世界廣為使用的計算工具，被稱(chēng)為人類(lèi)歷史上計算器的重大改革，就是在電子計算器盛行的今天，它依然發(fā)揮著(zhù)它特有的作用。尤其在算盤(pán)矩形形狀內排列一串串數目的算珠，將一個(gè)個(gè)算珠這個(gè)特定的點(diǎn)，巧妙地組合成香港聯(lián)合企業(yè)有限公司的英文名稱(chēng)"aic"的縮寫(xiě)字母，表現出其行業(yè)特性，使異質(zhì)同構的事物形象超越其性質(zhì)屬性而躍入標志的精神層面，并賦予標志的思想性和豐富的內涵。諸如此類(lèi)，還可舉出許多。

　　二運用自然散點(diǎn)的構圖，造成多變的視覺(jué)效應。

　　如果說(shuō)整齊劃一如同節奏感很強的打擊樂(lè )，那么散點(diǎn)構成就是旋律優(yōu)美的絲竹樂(lè )。散點(diǎn)構成活潑多變，散而不亂，變化有序。設計者需慘淡經(jīng)營(yíng)，而又不露聲色。 瑞士的設計大師尼古 拉斯特羅斯勒所做爵士樂(lè )演奏會(huì )海報設計，尼古拉斯本人就擁有一家爵士音樂(lè )廳，他為爵 士樂(lè )的所有設計都盡可以隨心所欲。尼古拉斯關(guān)注形形色色的生活形態(tài)，婚 禮、戲劇、工業(yè)展覽，連一個(gè)小小的萬(wàn)花筒都能給他以啟發(fā)，用于表現一群吹 奏薩克斯的人隨著(zhù)節奏腳步不斷變幻出異彩紛呈的形態(tài)。他運用自然散點(diǎn)的構圖，造成多變的視覺(jué)效應。十分自然，毫無(wú)做作，表現出一種高妙的藝術(shù)境界。 如同散文風(fēng)格的多樣化，散點(diǎn)構成的規律亦難于一言以蔽之。

　　三采用類(lèi)似群化的組合，顯露時(shí)代風(fēng)格

　　“點(diǎn)”的外形并不局限于圓形一種，也可以是正方形、三角型、矩形及不規則形等等。但其面積的大小，當然要限制在必須是呈現“點(diǎn)”的視覺(jué)效應的范圍之內。在等間隔構成的網(wǎng)絡(luò )上，把某一個(gè)或某一組單元的圓點(diǎn)，變換為上述其它各種形狀中的某種或某幾種，這種手法被稱(chēng)為類(lèi)似群化組合。類(lèi)似群化組合的特點(diǎn)在于統一之中蘊育著(zhù)變化�！镀椒采绱蟀倏剖碌洹返难b幀是由日本當代著(zhù)名設計家杉浦康平完成的。這是一部全十八卷本的大部頭書(shū)籍，精裝封面材料為偏冷黃色調的涂塑紙。封面裝飾圖案是用圓點(diǎn)、方點(diǎn)、菱形點(diǎn)、十字點(diǎn)等12種形狀共126o個(gè)點(diǎn)的類(lèi)似群化組合構成，均勻分布在16開(kāi)的封面上。加工手法是燙金色電化鋁，星星點(diǎn)點(diǎn)的凌飾效果，顯得這部百科事典更貴重高雅，內涵更為豐富�！堕�田枝里子的情緒科學(xué)》一書(shū)的封面裝飾也是采用類(lèi)似群化組合，不過(guò)更具有空間感。先以橫排9個(gè)、豎排6個(gè)共54個(gè)不同顏色的淡雅的色點(diǎn)等間距排列于版面，然后在各色點(diǎn)上又套印各不相同的幾何圖案，其中五個(gè)“點(diǎn)”套印的是與內容有關(guān)的、略有些突破“點(diǎn)”的范圍的、大小不一的人物插圖，畫(huà)面氣氛活潑，可讀性很強。

　　四借方為圓巧用漢字，形成理念的表述。

　　一般說(shuō)來(lái)，包括漢字在內的方塊字在視覺(jué)上是呈“點(diǎn)”的排列組合，因此也可以把漢字作為“點(diǎn)”的裝飾“材料”來(lái)加以利用。靳埭強先生的許多作品中都出現了一個(gè)重要的元素――紅點(diǎn)，一個(gè)朱紅而鮮亮的紅點(diǎn)。他說(shuō)“紅點(diǎn)是我在八十年代開(kāi)始衍生的一個(gè)視覺(jué)元素，也是精神元素，它可以融匯我的設計意念，有生命地傳遞著(zhù)豐富的訊息�！比缤�他說(shuō)的那樣，在作品中反復出現的紅點(diǎn)成為了他設計中的一個(gè)重要的視覺(jué)元素和精神元素。靳先生在不同的作品中奇妙地將紅點(diǎn)融入，成為畫(huà)龍點(diǎn)睛的神來(lái)之筆，既令人驚訝，又令人嘆服。在十幾年的時(shí)間里，紅點(diǎn)反復進(jìn)入他的作品，作為一個(gè)視覺(jué)元素，紅點(diǎn)其實(shí)是藝術(shù)家作品中的一個(gè)中心和焦點(diǎn);作為一個(gè)精神元素，紅點(diǎn)是藝術(shù)家精神在作品中的凝聚和爆發(fā)。紅點(diǎn)本身是一個(gè)無(wú)意義的符號，但它與作品中的其他元素在一起時(shí)，卻能產(chǎn)生無(wú)限的聯(lián)系和非同尋常的深刻含義。藝術(shù)家在此即為紅點(diǎn)，紅點(diǎn)即為藝術(shù)家，這是一種藝術(shù)家心靈與物的契合，是藝術(shù)家與他人、與社會(huì )、與自然的契合點(diǎn)。如靳先生《愛(ài)護自然》海報(1992)中，層層包裹石塊的宣紙之中的紅點(diǎn)，在此既為自然之傷口，警示人們，又可做為人類(lèi)良知之眼，正視自身，以保護環(huán)境，保護自然。而在《日本IDEA雜志專(zhuān)題評介靳埭強作品》(1999)海報中，紅點(diǎn)則“化物為意，點(diǎn)出創(chuàng )意的精神”，同時(shí)紅點(diǎn)作為日本國旗圖案的主要元素而象征雜志的日本概念，亦點(diǎn)出雜志是以日本人的視覺(jué)來(lái)評價(jià)靳埭強先生作品的。同樣，《名古屋香港著(zhù)名畫(huà)家十三人展》海報亦表達了此種創(chuàng )意精神。

　　平面構成規律的運用應該是有機的，不能讓定式把自己禁捆起來(lái)。方塊字形成的“點(diǎn)”與幾何形的“點(diǎn)”結合使用，也具有新意。當今設計家們正在因此而無(wú)窮盡地挖掘著(zhù)“點(diǎn)”的藝術(shù)表現力和感染力。也正因為如此，“點(diǎn)”也更具有無(wú)窮盡的藝術(shù)表現力和感染力。愿平面設計師們們，重視“點(diǎn)”這個(gè)最基本的造型要素，借以激發(fā)靈感，記錄下自己藝術(shù)思維活動(dòng)中那閃光的理念世界。

　　平面設計理念

　　一、設計表現的意義

　　1、設計家的特殊的語(yǔ)言

　　設計師的想象不是純藝術(shù)的幻想，而是把想象利用科學(xué)技術(shù)使喚之轉化為對人有用的實(shí)際產(chǎn)品。這就需要把想象先加以視覺(jué)化，這種把想象轉化為現實(shí)的過(guò)程，就是運用設計專(zhuān)業(yè)的特殊繪畫(huà)語(yǔ)言。把想象表現在圖紙上的過(guò)程。所以，設計師必須具備良好的繪畫(huà)基礎和一定的空間立體想象力。設計師只有精良的表現技術(shù)，才能在給圖中得心應手。才會(huì )充分地表現產(chǎn)品的形、色、質(zhì)感到遺憾，引起人們感覺(jué)上的共鳴。設計師面對抽象的概念和構想時(shí)，必須經(jīng)過(guò)具體過(guò)程。也就是化抽象概念為具象的塑造，才能把腦中所想到的形象、色彩、質(zhì)感和感覺(jué)化為具有真實(shí)感到遺憾的事物。設計的過(guò)程是非常微妙的。一個(gè)好構想會(huì )瞬息即逝，設計師必須立刻捕捉腦中的構想才行。設計是一項為不特定的對象所做的行為，往往要超越國界、時(shí)空等距離�？梢杂谜Z(yǔ)言、文字來(lái)描述、傳達。但是，作為人類(lèi)共同語(yǔ)言，設計者必須具備的又不可缺少的技能---繪圖。繪圖的意義就像音樂(lè )家手中的五線(xiàn)譜一樣。一目了然。所以說(shuō)，設計表現的表達能力是每一位設計者應具備的本領(lǐng)。

　　2、設計領(lǐng)域的溝通工具

　　在設計師思考的領(lǐng)域里，采用的是集體思考的方式來(lái)解決問(wèn)題�；ハ鄦�發(fā)，互相提出合理性建議，經(jīng)幫結構上的比較。再說(shuō)現代工業(yè)設計不同于傳統的手工藝品的設計和制作同出一人之手。而現代工業(yè)生產(chǎn)的產(chǎn)品設計者和生產(chǎn)制造者不可能是個(gè)體，工業(yè)設計經(jīng)常是一種群體性的工作。因此，產(chǎn)品造型設計師在構想制作產(chǎn)品之前，就必須向有關(guān)方面人員---企業(yè)決策人、工程技術(shù)人員、營(yíng)銷(xiāo)人員乃至使用者或消費者，說(shuō)明該產(chǎn)品的有關(guān)情況，使該產(chǎn)品在政策不變的情況下，制造出最有利于生產(chǎn)美觀(guān)且受歡迎的產(chǎn)品。產(chǎn)品在生產(chǎn)醞釀過(guò)程中，生產(chǎn)者對產(chǎn)品的了解程度愈高，就能更好更順利地組合產(chǎn)品，并使其更具效率。這一系列的說(shuō)明和陳述工作構成了表現的基本內容和任務(wù)。

　　3、推銷(xiāo)產(chǎn)品的武器

　　許多產(chǎn)品設計公司，在生產(chǎn)出新型產(chǎn)品時(shí)，要推銷(xiāo)產(chǎn)品，運用攝影技巧，加上精美的說(shuō)明文，作廣告宣傳。但是攝像機無(wú)法表現超現實(shí)的夸張的富有想象力的畫(huà)面。這時(shí)運用給畫(huà)專(zhuān)業(yè)的特殊技法，效果上更突出。因為人類(lèi)具有很強的表現能力，可以隨意添加主觀(guān)想象，將產(chǎn)品夸張或有意的簡(jiǎn)略概括。與攝像機相比，表現圖比攝像機拍出的產(chǎn)品多了幾分憧憬和神秘感到遺憾。照相機技術(shù)無(wú)法滿(mǎn)足無(wú)窮無(wú)際的想象。所以說(shuō)，設計表現圖是推論銷(xiāo)產(chǎn)品的武器。

　　二、設計表現圖的特點(diǎn)

　　1、傳真

　　通過(guò)色彩、質(zhì)感的表現和藝術(shù)的刻畫(huà)達到產(chǎn)品的真實(shí)效果。表現圖最重要的意義在于傳達正確的信息。正確地讓人們了解到新產(chǎn)品的各種特性和在一定環(huán)境下產(chǎn)生的效果。便于各種人員都看得懂，并理解。然而，用來(lái)表現人眼所看的透視圖，卻和眼睛所看到的實(shí)體有所差別。透視圖是追求精密準確的，但由于透視圖與人的曲線(xiàn)視野有所不同，透視往往是平面的。所以透視圖不能完全準確地表現實(shí)體的真實(shí)性。設計領(lǐng)域里“準確”很重要。它應具有真實(shí)性，能夠客觀(guān)地傳達設計者的創(chuàng )意。忠實(shí)地表現設計的完整造型、結構、色彩、工藝精度，從視覺(jué)的感受上，建立起設計者與觀(guān)者之間的媒介。所以，沒(méi)有正確的表達就無(wú)法正確地溝通和判斷。

　　2、快速

　　現代產(chǎn)品市場(chǎng)競爭非常激烈，有好的創(chuàng )意和發(fā)明，必須借助某種途徑表達出來(lái)，縮短產(chǎn)品開(kāi)發(fā)周期。無(wú)論是獨立的設計，還是推銷(xiāo)你的設計，面對客戶(hù)推銷(xiāo)設計創(chuàng )意時(shí)，必須互相提出建議，把客戶(hù)的建議立刻記錄下來(lái)或以圖形表示出來(lái)�？焖俚拿枥L技巧便會(huì )成為非常重要的手段。

　　3、美觀(guān)

　　設計效果圖雖不是純藝術(shù)品，但必須有一定的藝術(shù)魅力。便于同行和生產(chǎn)部門(mén)理解其意圖。優(yōu)秀的設計圖本身是一件好的裝飾品，它融藝術(shù)與技術(shù)為一體。表現圖是一種觀(guān)念，是形狀、色彩、質(zhì)感、比例、大小、光影的綜合表現。設計師為使構想實(shí)現，被接受，還須有說(shuō)服力。同樣表現圖在相同的條件下，具有美感作品往往勝算在握。設計師想說(shuō)服各種不同意見(jiàn)的人，利用美觀(guān)的表現圖能輕而易舉達成協(xié)議。具有美感的表現圖--干凈、簡(jiǎn)潔有力，悅目、切題。除了這些還代表設計師的工作態(tài)度，品質(zhì)與自信力。

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