小提琴演奏時(shí)怎樣才是正確的姿勢

　　小提琴的演奏姿勢是根據人體生理條件和便于樂(lè )器發(fā)音這兩個(gè)特定條件的需要，逐漸形成發(fā)展起來(lái)的。今天小編給大家講講小提琴演奏時(shí)怎樣才是正確的姿勢，歡迎大家參考。

　　小提琴的演奏姿勢是根據人體生理條件和便于樂(lè )器發(fā)音這兩個(gè)特定條件的需要，逐漸形成發(fā)展起來(lái)的。前一兩世紀的持琴方式與今天的不盡相同，我們可以在古代遺留下來(lái)的圖片中看到,那時(shí)琴上是沒(méi)有腮托的，要用手和肩來(lái)支持提琴。由于演奏技巧的發(fā)展，左手需要更多的自由，因而產(chǎn)生了腮托和肩墊。我們講究演奏姿勢，也正是為了使人的軀體更好地掌握樂(lè )器，充分發(fā)揮樂(lè )器的性能。

　　持琴方法是整個(gè)演奏姿勢中首先要研究的問(wèn)題。琴要夾得平。不要疏忽這個(gè)問(wèn)題，這對發(fā)展弓法技巧是有很大關(guān)系的。將琴放在左肩鎖骨上，使下頜貼在腮托上，左肩稍稍聳起，以下頜和肩將琴夾住，琴向前方偏左約45度，必須能夠不用手來(lái)支持琴，而琴仍能保持正確的位置，這樣才能使左右手運動(dòng)自如。

　　當你完全掌握正確的持琴方法以后，那種僵硬不自在的感覺(jué)就消除了。當然，這要經(jīng)過(guò)反復的試驗(包括選擇腮托和肩墊)，才會(huì )找到最穩妥的方法。鑒定的標準是：演奏感到舒適自然，音調變得悠揚動(dòng)聽(tīng)，聲音明顯地更有共鳴。從發(fā)出的聲音去鑒別姿勢的好壞，常常是最可靠的方法。

　　另一容易被疏忽的問(wèn)題是站和坐的姿勢。演奏小提琴不是站著(zhù)就是坐著(zhù)，倘若姿勢不好，就將妨礙技巧的施展，影響演奏效果。

　　一個(gè)小提琴家在舞臺上往往要站立很長(cháng)的時(shí)間，在演奏的過(guò)程中要消耗很大的精力，倘若站得不夠穩妥，身體就不會(huì )有充分的自由，只有雙腳站得穩當，雙手才有可能運用自如。

　　站的姿勢，在小提琴技術(shù)發(fā)展的過(guò)程中，也有過(guò)變化，在舍夫契克(Ottakar Sevcik，1852—1934)以前，雙腳的姿勢大都成丁字形，把重心放在左腳上，是以左腳作支點(diǎn)配合右手運弓的力量來(lái)取得身體平衡的。德國著(zhù)名提琴家約阿希姆(J.oachim，1831—1907)認為支點(diǎn)放在左腳上，在強奏時(shí)，右手要消耗很多的力量才能取得平衡，為了更好地適應近代作品的激情和復雜技術(shù)，他主張把支點(diǎn)分配在兩腳上，將兩腳分開(kāi)，約與肩同寬。這種姿勢被公認是站得最穩當的，所以一直沿用至今。

　　關(guān)于坐的姿勢，由于身體重心有椅子承擔，問(wèn)題少些，但也要注意以下幾點(diǎn)：身體軀干要直，只坐椅子的前半部分，左腳腳板要能完全平放在地面上，右腳向后伸，以便弓子在E弦奏弓尖部分。

　　家長(cháng)要密切注意學(xué)生平時(shí)的練琴姿勢，學(xué)生自己也要重視，不能掉以輕心，因為平時(shí)養成的壞習慣，必然要帶到舞臺上，臨時(shí)是很難糾正的。

【小提琴演奏時(shí)怎樣才是正確的姿勢】相關(guān)文章：

正確的二胡演奏姿勢08-18

小提琴演奏怎樣拉好泛音05-24

正確的駕駛坐姿勢是怎樣的06-30

吹笛子的姿勢是怎樣的-吹笛子的正確姿勢06-06

怎樣才是健身的正確方法08-17

怎樣才是正確的泡飲紅茶09-27

打羽毛球的正確姿勢是怎樣的10-14

小提琴的演奏技巧08-10

小提琴演奏技巧07-05

蛙泳的正確姿勢07-03