應該怎樣運用氣息

　　能夠對吸入的氣息進(jìn)行很好地控制之后，就要掌握在歌唱中運用氣息的方法，這樣才能保證歌唱的過(guò)程中氣息都是充足的。歌唱中氣息的運用可以從四個(gè)方面入手：

　　(一)歌唱中的換氣。

　　在歌唱中進(jìn)行換氣又可以分為常規的換氣和小換氣兩種。常規的換氣就是在一首歌曲的間奏、休止、樂(lè )句結束的地方，進(jìn)行常規的換氣;小換氣一般運用在速度稍快的歌曲中，或是因為一些原因導致氣息不足時(shí)，采用“驚訝式”的換氣方式，快速換氣。這樣的換氣方式吸入的氣息既深又穩，還可以訓練橫膈膜擴展的靈活性。

　　(二)歌唱中的偷氣。

　　歌唱中的偷氣一般運用在比較舒緩、悠長(cháng)的歌曲中，或是一個(gè)樂(lè )句時(shí)值很長(cháng)，一次吸氣滿(mǎn)足不了歌唱需求時(shí)，可以借助一個(gè)眼神、一個(gè)動(dòng)作、一個(gè)表情等掩蓋歌唱時(shí)的偷氣。

　　(三)歌唱中高音和長(cháng)音時(shí)氣息的運用。

　　一般而言，一首聲樂(lè )作品都有它的難點(diǎn)，而很多時(shí)候這個(gè)難點(diǎn)都是用音高來(lái)展現，如歌曲《春天的芭蕾》，難點(diǎn)之一就在于音高，如果音高達不到就會(huì )直接影響音準。在演唱高音的時(shí)候，歌唱者最容易犯的錯就是氣息跟著(zhù)往上走，這樣很容易因為下面沒(méi)有氣息的支撐而破音。越往高音走的時(shí)候，我們的氣息越應該往下沉，利用橫膈膜肌肉的擴張力量和腰部的支撐力量跟聲音形成“對抗”，為聲音突破高音點(diǎn)提供平臺。歌曲中的長(cháng)音也是經(jīng)常出現的，如歌曲《古老的歌》，最后一個(gè)音的時(shí)值為七拍，很多時(shí)候歌唱者因為在前面部分已經(jīng)耗費了太多的氣息和力氣，到最后很容易出現氣息不足，這個(gè)時(shí)候就可以運用“頓氣”的方式彌補不足的氣息，同時(shí)，也符合歌曲強收的特點(diǎn)。

　　(四)歌唱中花腔音和跳音的氣息運用。

　　如歌曲《春天的芭蕾》，這首歌曲的又一難點(diǎn)就是花腔高音的演唱，在演唱這部分的時(shí)候必須要有足夠的氣息做支撐，并且氣息的下頓要有足夠的力量。又如歌曲《夜鶯》的演唱，歌詞“整夜歌唱，啊!啊!啊!啊!”中，“唱”字和后面的四個(gè)“啊”字都是跳音，在演唱這句歌詞時(shí)，就要充分運用平時(shí)發(fā)生練習中的跳音練習，利用快速的換氣、氣息下頓、橫膈膜的快速有力擴張和收縮進(jìn)行演唱，這樣才能為跳音的演唱提供足夠的氣息支撐和力量支撐，并且歌唱過(guò)程中不會(huì )有換氣時(shí)的雜音。

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