小提琴的音色特點(diǎn)及情感表達

　　小提琴的誕生大約有500多年了。長(cháng)久以來(lái)，小提琴一直以?xún)?yōu)雅美妙的聲音深受人們的喜愛(ài)，它自如地表達出人們靈魂深處的情感。小提琴之所以能在眾多樂(lè )器中脫穎而出并能表達深刻的情感內涵，不僅是其聲音接近于人聲，更重要的是，它極其豐富的音色效果和細膩的音色變化，以及演奏者的傾情演奏。因此，音色是小提琴演奏藝術(shù)中非常重要的情感表達。

　　一、小提琴的基本音色特點(diǎn)

　　小提琴的基本音色特點(diǎn)可以分成三大類(lèi)：首先，陰柔之美。其音色含蓄典雅、細膩集中、甘醇華麗、憂(yōu)郁神秘;其次，陽(yáng)剛之美。其音色濃郁豪放、渾厚深沉、圓潤明亮、浩然大氣;最后，中庸之美。其音色寬松溫暖、厚亮有度、剛柔相濟、中庸詼諧。

　　其中陽(yáng)剛之美，比如貝多芬《D大調小提琴協(xié)奏曲》就是一部經(jīng)典的作品。這位永垂不朽的作曲家，被稱(chēng)為古典音樂(lè )界的“圖騰”，除了他以外，恐怕再也找不到第二位作曲家能以剛烈的性情怒放點(diǎn)燃著(zhù)自己的生命。剛毅堅強、純粹的大氣、直白、所向披靡、巍然屹立。音色剛勁有力，向往廣袤宇宙的泰然。陰柔之美，其最好的詮釋莫過(guò)于偉大作曲家門(mén)德?tīng)査傻摹秂小調協(xié)奏曲》，這位連希特勒都為之著(zhù)迷的“女王”，含蓄、神秘、邈逸而細致的曲風(fēng)，成就了四十大小提琴協(xié)奏曲之一的地位。正如貝多芬“唯一”的獨特個(gè)性一樣，門(mén)德?tīng)査梢嗍侨绱�。在他的作品里，絢爛靜美的執著(zhù)、和諧善良的性情深深吸引著(zhù)聽(tīng)眾。在那甘醇清澈的涓流中，精致動(dòng)人、雋秀婉雅，一支清新的旋律由小提琴娓娓道來(lái)。中庸之美，偉大的作曲家勃拉姆斯稱(chēng)得上是一位“中庸”大師。代表作《D大調小提琴協(xié)奏曲》，他的音樂(lè )風(fēng)格特點(diǎn)具有古典音樂(lè )的骨架、浪漫的詩(shī)情，風(fēng)格強勁奔放、絢麗清雅。所謂“中庸”絕非“平庸”，而是“返璞歸真”。

　　二、音色與演奏之間的相互作用

　　音色在小提琴演奏中占據了一個(gè)不可缺失的地位。小提琴可以通過(guò)特有的音色來(lái)模仿許多聲音，如《苗嶺的早晨》中，剛開(kāi)始時(shí)就有一段描寫(xiě)早上空山中鳥(niǎo)兒的清脆叫聲，可以使聽(tīng)眾身臨其境體會(huì )自然的美麗。小提琴協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺》中，有一段大提琴與小提琴的對話(huà)，模仿的就是男主人公和女主人公婉轉低沉的對話(huà)，大提琴深情低沉，小提琴如訴如泣。在《金色的爐臺中》，有一大段描寫(xiě)的就是積極的戰爭場(chǎng)面，小提琴用快速的十六分音符，在G弦上和E弦上交替出現的音色，像是戰士們前赴后繼地在戰場(chǎng)上戰斗的情景。

　　三、音色的訓練及其情感表達

　　所謂音樂(lè )是給人以聽(tīng)覺(jué)上的享受，再加以情感的傾入并注入人心，與聽(tīng)眾產(chǎn)生共鳴。音色的訓練以及情感的表達是對樂(lè )曲非常重要的詮釋。小提琴的右手技巧對小提琴音色的影響是很大的，弓子運行的長(cháng)短、速度以及力度等之間的配合，都是形成完美音色的前提。弓子運行的速度慢時(shí)，一般會(huì )比較適合于悠揚的曲風(fēng)，速度快時(shí)比較適合演繹明快積極的曲子。力度的強弱也能體現情感的變化，在練習中可以慢慢發(fā)現，弓速和弓壓是成正比的，下弓時(shí)，需要做的是加力加速，上弓時(shí)要頂著(zhù)這個(gè)力回來(lái)做減力減速，這是由于弓子的構造和人右手弓子的走向決定的，其中含有杠桿的原理。而在力度方面，可以發(fā)現靠近弓碼的時(shí)候，音量會(huì )加大，靠近指板的時(shí)候，音量會(huì )變小，同樣反之，靠近琴碼的時(shí)候，我們要選擇偏慢的弓速，這樣不會(huì )使聲音很躁，而在曲風(fēng)要求表現力度大時(shí)，則要嚴格控制好弓子的速度。

　　音色的變化在曲子中是要得到一定重視的，這也是體現小提琴者右手技巧的重要標志。圣桑的《引子與回旋隨想曲》引子部分，小提琴描寫(xiě)的像是一位舞者在舞臺上自導自演隨意編排著(zhù)自己的舞步，所以這時(shí)音色和情感的度是很難拿捏的，如果音色偏重就會(huì )讓人感覺(jué)很魯莽，音色偏柔和，又會(huì )感覺(jué)很壓抑。

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