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笛子演奏的音色把握
竹笛深受人們的喜愛(ài)，除了豐富多彩的演奏技巧之外，更為重要的是因為竹笛擁有明亮、清脆、婉轉動(dòng)聽(tīng)的優(yōu)美音色，因而具有強烈的藝術(shù)感染力。如何用笛子演奏出優(yōu)美和諧的音色，對于笛子演奏者來(lái)說(shuō)是最為關(guān)鍵的問(wèn)題。下面就以作者演奏和教學(xué)的心得體會(huì )談?wù)勚竦岩羯陌盐铡?以下僅供參考！
一、氣息控制
中國竹笛能夠演奏高亢入云的強烈音調，又能演奏細如絲線(xiàn)的纖巧樂(lè )章。它能揚能抑，能剛能柔，或激昂慷慨，或如泣如訴。在技巧上，氣息控制是賦予竹笛以藝術(shù)魅力的重要一環(huán)。
要做到氣息的自如控制，首先要有正確的呼吸作為支撐。竹笛演奏中的呼吸實(shí)際上是一緊一松的交替過(guò)程。吸氣時(shí)橫膈膜下沉，腹部向四周擴張，完成這個(gè)吸氣動(dòng)作后，需要肌肉的緊張來(lái)維持這個(gè)擴張的吸氣狀態(tài)。然后呼氣，主要是靠腹肌的力量把肺內的氣體壓出來(lái)。要使氣體有控制地呼出，呼氣肌肉群(主要是腹肌)和吸氣肌肉群(主要是橫膈膜)就要相互對抗，即腹肌收緊，力量向上，橫膈膜下沉，力量向下。此時(shí)，胸腔保持堅定，腹部緩慢內收，橫膈膜緩慢上升。這一個(gè)對抗過(guò)程肌肉是緊張的，到氣息差不多用完的時(shí)候，就需要吸氣，這時(shí)呼氣肌肉群(腹肌)突然放松，對抗的力量消失，橫膈膜瞬間下沉，馬上恢復為吸氣的狀態(tài)。因此胸腔的空間再次變大，大氣壓就把空氣從口壓進(jìn)了肺里，這就是氣息控制中呼吸的全過(guò)程。
更準確的來(lái)說(shuō)，吸氣不是一個(gè)主動(dòng)的的過(guò)程，它是一個(gè)肌肉緊張后的放松動(dòng)作，氣體是隨著(zhù)這個(gè)放松動(dòng)作自然地被吸進(jìn)肺里的。放松動(dòng)作完成后，又進(jìn)入呼氣肌肉群和吸氣肌肉群的緊張對抗運作。兩組肌肉群的力量對比是氣息控制的關(guān)鍵當口風(fēng)需急的時(shí)候，呼氣肌肉群的力量應減弱。由于呼氣肌肉群和吸氣肌肉群形成的不同的力量對比，對肺部造成了不同程度的壓力，就形成了緩急不同的氣流了。
呼氣要呼得好，首先吸氣要吸得好。怎么才能吸得深呢?橫膈膜的彈性一定要好，在呼氣肌肉群力量消失的一剎那，橫膈膜下沉得越快越深，氣就吸得越快越深。要想氣呼得長(cháng)，必須吸氣肌肉群的力量要足，足以能夠和呼氣肌肉群形成一個(gè)長(cháng)時(shí)間的穩定的對抗力量，這樣才能將肺里貯存的氣體根據樂(lè )段的需要來(lái)分配呼出氣體的多少和緩急。也就是說(shuō)，氣息保持得穩定，才能夠控制得好。所以，平時(shí)的練習和演奏中，應多注意對吸氣肌肉群，尤其是橫膈膜肌肉的鍛煉。
平時(shí)可以通過(guò)一些簡(jiǎn)單的練習來(lái)增強橫膈膜的力量，例如“狗喘氣”法。身體保持平正，放松，嘴微微張開(kāi)，利用橫膈膜的爆發(fā)力量很有彈性地把肺里的氣體從嘴里壓出來(lái)，每做完一次馬上放松，恢復原來(lái)的狀態(tài)，緊接著(zhù)下一次橫膈臘的彈動(dòng)。這種橫膜連續跳動(dòng)的練習，對于增強它的彈性和持久力是很有好處的。橫膈膜肌肉的力量強了，就很容易能夠體會(huì )到呼、吸肌肉力量對抗的感覺(jué)，進(jìn)而把這種呼吸對抗氣息控制的感覺(jué)運用打下了一個(gè)堅實(shí)的基礎了。
氣息控制中，口風(fēng)的緩急是由呼、吸兩組肌肉的對抗控制的，而氣流的粗細是由口風(fēng)的出口“風(fēng)門(mén)”控制的，而這個(gè)“門(mén)”的開(kāi)關(guān)，即留出縫隙的大小出自于口勁�？趧啪褪秋L(fēng)門(mén)周?chē)∪鈱陲L(fēng)大小、松緊的控制力量。一般來(lái)說(shuō)，吹奏中音區時(shí)，要求風(fēng)門(mén)大小適宜，口風(fēng)自然適中，給氣不急不緩，平穩流暢。吹奏低音時(shí)，口勁較松，要求風(fēng)門(mén)比中音區稍大，口風(fēng)轉緩，氣流粗而有力，低音寬闊飽滿(mǎn)。吹奏高音區時(shí)，口勁足，風(fēng)門(mén)比中音區略小，口風(fēng)較急，使氣流細而集中，音色明亮圓潤�？陲L(fēng)的緩急，口勁的松緊和風(fēng)門(mén)的大小在三個(gè)音區的變化中要做到自然流暢，沒(méi)有痕跡，隨著(zhù)音樂(lè )作品的需要而變化，以達到最佳的音色效果。
二、氣流方向、口腔張縮及氣波音
竹笛的氣流方向有下、中、上之分。氣流向下，音高會(huì )降低；氣流向上，音高會(huì )上升。在吹低音時(shí)，氣流應向下；吹中、高音時(shí)，氣流逐漸抬高。音越高，氣流抬得越高，但要注意，氣流再高，其中心點(diǎn)還是不能離開(kāi)吹孔的外邊緣。雖然不同音區，發(fā)音的氣流方向有細微的差別，但是氣流始終要被吹孔邊緣切開(kāi)才會(huì )發(fā)出聲音。不同音區的音色的氣流都會(huì )有最佳的切割角度，用耳朵去仔細分辨音色的變化，將會(huì )發(fā)現其既省力而音色極為透亮的切割點(diǎn)。鞏固它成為一個(gè)良好的習慣，以確立日后靈巧的發(fā)音及優(yōu)美的演奏音色。
吹奏竹笛時(shí)的口勁、口風(fēng)和風(fēng)門(mén)的位置是隨著(zhù)音的高低相互配合，不斷變化的。具體地說(shuō)，吹低音時(shí)，口風(fēng)需粗而緩，氣流方向應向里一些。隨著(zhù)頻率的逐漸升高，口風(fēng)、口勁、氣流方向要朝著(zhù)細、緊和向外的方向轉變。所以，一定要找到平吹、緩吹、急吹、超吹等不同的口勁、口風(fēng)和氣流方向，以求得準確的發(fā)音及純凈結實(shí)的音色。在正常情況下，風(fēng)門(mén)的位置是唇與吹孔成直角，但在需要的時(shí)候，這個(gè)角度是允許有所變化的。要演奏強烈的音調，就可以將風(fēng)門(mén)向外一些，使唇與吹孔之間成為略大于直角的鈍角，這樣發(fā)音就更加響亮、結實(shí)。要演奏細膩的樂(lè )章，可以將風(fēng)門(mén)向里一些，使唇與吹孔之間成為略小于直角的銳角，這樣發(fā)音就比較凈、柔和。調整氣流的方向，能使演奏具有抑揚頓挫的美感，能夠較深刻地表達人和樂(lè )曲的思想感情。
另外，需特別指出的是，為了達到低、中、高音區的音準，吹出圓潤的音色，除了掌握氣息的流速和氣流的方向外，還需得到口腔的配合。吹強音時(shí)，口腔應打開(kāi)，吹弱音時(shí)，無(wú)論是低、中、高音，口腔都應收縮。在吹奏竹笛時(shí)，口腔可以看作是一個(gè)加在笛子上的共鳴體，它也是可以伸縮調整的。氣流在口腔中回旋再進(jìn)入笛孔中，能夠激發(fā)一種和諧的共鳴，同樣能夠起到美化笛子音色的作用，使音色更加有潤澤度。
音樂(lè )的優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，除了聲音的色澤要漂亮之外，還需具備均勻的節律性。在竹笛演奏中，節律性的氣波音，使笛音更富于表達樂(lè )曲音境的表現力，更能夠引起聽(tīng)眾的共鳴與想象。制造出這種“歌唱性氣波音”與美聲唱法同理，不是靠喉頭的顫動(dòng)而發(fā)出的，而是由橫膈膜有節律的彈動(dòng)而產(chǎn)生的。
三、嘴形及貼笛膜
吹奏笛子的嘴形與笛子發(fā)出的音色有直接的關(guān)系。同一支笛膜松緊程度一樣的笛子，不同的嘴形吹出的音就截然不同。笛子是用氣來(lái)吹奏的，所以首先要求做到呼和吸氣的氣路都要通暢，它包括吹氣和吸氣時(shí)勁部、喉部和口腔都要放松、打開(kāi)，像平時(shí)打哈欠時(shí)那樣，上下嘴唇對齊，使風(fēng)門(mén)位于嘴唇中央，兩頰和嘴角向風(fēng)門(mén)中間收，使風(fēng)門(mén)呈橢圓形(自我感覺(jué)是使風(fēng)門(mén)成圓形)。上唇稍微靠前，使口風(fēng)向下吹入輕輕靠在下唇正中的、約被下唇蓋住四分之一的吹孔中，這樣經(jīng)胸腹肌肉的收縮，形成的氣流通過(guò)打開(kāi)的喉部、口腔及自我感覺(jué)圓形的風(fēng)門(mén)中吹出。此外，要避免一些不正確的方法，如：將兩嘴角向后收，將唇部肌肉向兩邊拉緊，使風(fēng)門(mén)扁小窄長(cháng)，同時(shí)引起口腔前后壓縮，喉頭緊張，有時(shí)還造成喉嚨發(fā)響，這樣吹出的氣流是擠壓、噴發(fā)、扁小的口風(fēng)。
對于竹笛音色的影響，除了氣息、角度、嘴形等這些方面之外，笛膜的選貼，也是影響竹笛音色的重要因素。中國竹笛笛管上開(kāi)孔貼膜，使其發(fā)音更加清脆、明亮，這是中國笛子的一大特點(diǎn)，其飄逸流暢的音色特質(zhì)是其它吹管樂(lè )器所不能替代的。笛膜以蘆葦膜為最好，不易破且伸縮性適中。蘆葦膜是粘附在蘆葦桿中的一層薄膜，較嫩的葦膜質(zhì)薄，光亮有透明感，并有一定的伸縮力，笛膜貼上后，發(fā)音明亮結實(shí)。
貼笛膜是一項非常細致的工作，笛膜貼得好壞直接影響到音色的好壞。一般來(lái)說(shuō)，笛膜有兩種貼法，一種是笛膜向左右兩邊拉出的皺紋同笛膜原有的紋路垂直，也與笛身的竹紋垂直，可稱(chēng)為“十字紋”；另一種是左右拉出的皺紋同笛膜原有的紋路平行，這種可稱(chēng)為“粗紋”。這兩種笛膜的貼法使笛子發(fā)出來(lái)的音色是有所區別的�！笆旨y”貼法所發(fā)出的笛音音色通常較松、透、亮、靈敏度高。而“粗紋”貼法笛子所發(fā)出的音色通常易發(fā)干、發(fā)木、靈敏度差。
另外笛膜貼的松緊也要適當。太緊，發(fā)音細窄、呆滯、發(fā)木；太松，發(fā)音松散、發(fā)沙，甚至發(fā)不出聲音。貼膜的松緊與笛膜厚薄、膜孔大小、笛管長(cháng)短、粗細、演奏者呼氣的緩急粗細，以及樂(lè )曲風(fēng)格、速度、力度等有密切的關(guān)系。粘貼笛膜時(shí)注意手指一定要干凈，不要把膜面弄濕，以免笛膜變質(zhì)，影響音色、音量及靈敏度。只有把這些細致的工作做好了，才能夠最大限度地發(fā)揮出竹笛本身所擁有的優(yōu)美音色。
以上從竹笛演奏把握音色的多個(gè)角度，包括氣息控制、氣流方向、口腔張縮、嘴形及笛膜等方面分別作了闡述。在實(shí)際訓練和吹奏中，要對每一項在基本了解和掌握的基礎上加以總體協(xié)調配合，才能吹出優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)、渾厚圓潤的笛音來(lái)。正確地理解以上幾點(diǎn)含義，并在長(cháng)期的訓練和實(shí)踐中配合運用，不但能吹出低、中、高不同音區的音高和音色來(lái)，還能使低、中、高不同音區的強弱轉換得到完美的體現，在音色上真正做到運用自如的境界，隨時(shí)能夠根據樂(lè )曲的需要奏出所要求的音色效果。
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