影響琵琶演奏音質(zhì)因素

　　影響演奏音質(zhì)好壞的重要環(huán)節，是合理正確的右手撥弦，這些不同的指法在撥動(dòng)琴弦時(shí)與發(fā)音音質(zhì)有密切關(guān)系的因素有五個(gè)：撥弦觸點(diǎn)、指甲觸弦面、彈弦的夾角、力度的運用及發(fā)力速度和力量的關(guān)系。

　　1、撥弦的觸點(diǎn)，簡(jiǎn)稱(chēng)點(diǎn)

　　琵琶弦長(cháng)72.5cm，一弦的基本觸弦點(diǎn)在復手上方6cm。演奏鏗鏘有力的重強音或特殊效果時(shí)，撥弦觸點(diǎn)向下移；演奏平穩、緩慢柔和旋律，根據樂(lè )曲音樂(lè )效果的需要，撥弦觸點(diǎn)向上移動(dòng)。

　　由于二、三、四弦張力較大，弦粗，其基本觸弦點(diǎn)應在一弦的位置上作小于20度斜向上移，這種小幅度上移能使四弦的發(fā)音音質(zhì)協(xié)調統一。

　　2、指甲觸弦面，簡(jiǎn)稱(chēng)面

　　撥動(dòng)琴弦時(shí)，指甲觸面的大小和音質(zhì)也有直接關(guān)系。觸弦包含有兩個(gè)方面：

　　一是指甲端觸弦點(diǎn)的大�。ㄒ话阒钢讣仔螒B(tài)的尖銳程度）指甲太尖，彈弦音質(zhì)尖亮單薄，聲音顆粒較小，指甲太鈍，音質(zhì)笨拙，顆性差，但有厚度。較為合理的指甲形狀象西瓜子，中、名、小三個(gè)指甲的尖端有2mm圓瓜子禿型，食指禿型較大，大指用側鋒擊弦部分的形狀和食指盡可能取得一致。

　　二是彈弦時(shí)指甲入弦的深度。一般入弦深度的范圍在三、四Mm至七、八Mm之間，較小的聲音用較小的入弦深度取得清晰圓潤的音質(zhì)。音量增大，入弦深度增加，才能發(fā)出結實(shí)飽滿(mǎn)的聲音；演奏音量小而富有力度的效果，使用較小的入弦深度而加大彈指的力度；需要明亮輕柔的效果，使用指甲側鋒來(lái)改變其觸面，可以求得滿(mǎn)意的效果。

　　因此在演奏中對于指甲觸面和入弦深度的靈活運用，能使音質(zhì)得到豐富多彩的變化。

　　3、彈弦的夾角，簡(jiǎn)稱(chēng)角

　　在撥弦的瞬間，彈指指甲與面板的相對角度稱(chēng)為彈弦?jiàn)A角。彈弦?jiàn)A角的變化對音質(zhì)的傾向性變化具有重要作用。

　　以彈一弦為例敘述。它們的變化規律是：

　　指甲與面板垂直成90度夾角彈弦時(shí)，琵琶共振的效果最差，音質(zhì)尖亮很不悅耳，除特殊效果外，一般不予使用；

　　當指甲與面板平行，夾角為0度壓彈時(shí)，音質(zhì)透亮柔和但音量較小，不易發(fā)揮力度；

　　當夾角逐漸由0度增大，音質(zhì)變化規律是透亮柔和的傾向逐漸減小，剛性和淳度逐漸增大，當夾角達到45度左右時(shí)，音質(zhì)的特點(diǎn)是剛、亮、柔、厚四種兼顧；夾角繼續增大，音質(zhì)的剛性?xún)A向性增大，柔厚傾向逐漸減小。

　　4、力度的運用，簡(jiǎn)稱(chēng)力

　　弱力度彈挑：虎口打開(kāi)，大指隆起，手指自然彎曲，呈弧形，腕部和掌關(guān)節放松，以指骨為支點(diǎn)，手指作輕微而靈活的彈挑，用力的感覺(jué)在指骨，撥弦的觸點(diǎn)為基本觸弦點(diǎn)（覆手上方6cm），指甲入弦深不超過(guò)指甲長(cháng)度的三分之一，彈弦?jiàn)A角45度以?xún)�，彈弦反應敏快，發(fā)音明亮柔和，音量弱，顆粒清晰。

　　力度逐漸增大（中力度）：指力逐漸加強，指骨、掌骨、手腕緊張度逐增，用力支點(diǎn)向后移至掌骨，彈挑感覺(jué)在掌骨，撥弦觸點(diǎn)不變，指甲入弦深度增大，手指彎曲弧形減小，彈弦?jiàn)A角增大，彈弦反應敏快，發(fā)音明亮轉變?yōu)閯偭�，柔性逐步減小，顆粒飽滿(mǎn)，并有一定穿透力。

　　強力度彈挑：用掌骨和手腕的輔助動(dòng)作擊弦─指骨、掌骨、手腕三位一體發(fā)按指力。用力的支點(diǎn)和感覺(jué)在掌骨，撥弦觸點(diǎn)下移，指甲入弦深度加大，手指彎曲的弧形與彈弦的夾角向上，彈弦反應敏快，發(fā)音鏗鏘有力，顆粒穿透力強。

　　5、發(fā)力速度與力量之間的關(guān)系

　　力度是表達樂(lè )曲氣氛的重要因素，它可用所用的力量和產(chǎn)生這一力量時(shí)發(fā)力速度的比值來(lái)表示，即：力度＝力量/發(fā)力速度

　　在琵琶演奏中彈指所用力量的大小是顯而易見(jiàn)的，這里不作說(shuō)明。值得研究的是所用的力量必須在一定時(shí)間內發(fā)出，才能產(chǎn)生它的實(shí)際效益（即力度）。在演奏中每一彈弦動(dòng)作剛開(kāi)始時(shí)還沒(méi)有充分地發(fā)力，只有當指甲將要觸弦前的一瞬間，力量才被充分地發(fā)揮出來(lái)（提前發(fā)力效果不佳），這一發(fā)力的瞬間時(shí)值稱(chēng)為發(fā)力速度。發(fā)力速度有快慢之分，變化多樣的發(fā)力速度是琵琶演奏中的基本功的組成部分（左右手）。發(fā)力速度的概念和感覺(jué)只有在技術(shù)訓練的過(guò)程中才能被認識、運用，使它得到理想的發(fā)揮。

　　較慢的樂(lè )曲用較慢的發(fā)力速度彈弦，可獲得柔和飽滿(mǎn)的音質(zhì)�；顫姷臉�(lè )段，用較快的發(fā)力速度彈弦可奏出流暢的音樂(lè )效果�？焖俣�激動(dòng)的旋律，用急促的發(fā)力速度彈弦能產(chǎn)生剛強有力的音質(zhì)以增強樂(lè )曲的氣氛。演奏各類(lèi)樂(lè )曲要有各種不同的發(fā)力速度以滿(mǎn)足樂(lè )曲內容的需要。這些不同的發(fā)力速度從大腦發(fā)出指令到手指的動(dòng)作反應必須十分敏銳，否則就得不到應有的彈奏效果。

　　注：點(diǎn)、面、角、力、速五個(gè)因素，在右手撥弦中不可以孤立地存大，為此在運用中也不能簡(jiǎn)單地羅列。恰恰相反，在演奏中必須從方法、動(dòng)作、感覺(jué)上有機地聯(lián)系起來(lái)，綜合運用，才能發(fā)揮其真正作用，并獲得良好的演奏音質(zhì)。

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