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手風(fēng)琴的相關(guān)知識介紹
手風(fēng)琴(accordion)是一種既能夠獨奏，又能伴奏的簧片樂(lè )器，不僅能夠演奏單聲部的優(yōu)美旋律，還可以演奏多聲部的樂(lè )曲，更可以如鋼琴一樣雙手演奏豐富的和聲。下面小編為您收集整理了手風(fēng)琴的相關(guān)知識介紹，希望對您有幫助！
手風(fēng)琴的起源
1777年，中國器樂(lè )“笙”由意大利傳教士阿莫依特神父傳入歐洲，隨即便在歐洲開(kāi)始出現了一些手風(fēng)琴的前身樂(lè )器，但它們大都未能成形便被淘汰了。真正用手拉的風(fēng)琴是由德國人德里克·布斯曼(Friedrdch Buschman，1805—1864 )在1821年制造了用口吹的.奧拉琴，1822年又在琴上增加了手控風(fēng)箱和鍵鈕，后來(lái)，奧地利人西里勒斯·德米安(Cyrillus Demian 1772—1847)在布斯曼的基礎上，集當時(shí)手風(fēng)琴的各種前身樂(lè )器之大成，成功地改良創(chuàng )制了世界上第一架被定名為accordion的手風(fēng)琴。直到今天，世界各地仍然沿用accordion這個(gè)名稱(chēng)。
手風(fēng)琴的類(lèi)型
全音階手風(fēng)琴的結構非常簡(jiǎn)單，相當于口琴增加了風(fēng)箱;右手部分有十來(lái)個(gè)鍵鈕供演奏曲調，左手部分有兩個(gè)和弦鍵鈕擔任伴奏;在同一鍵鈕上，推拉風(fēng)箱發(fā)出不同高度的兩個(gè)音(與口琴發(fā)音相似);琴上沒(méi)有背帶，完全靠雙手托琴;全音階手風(fēng)琴的最大缺點(diǎn)是不能轉調，如若變調則需另?yè)Q一架琴演奏。
半音階手風(fēng)琴首先是為轉調帶來(lái)了方便;左右手兩部分的鍵鈕數量都有所增加，加之此琴推拉風(fēng)箱發(fā)音高度不同，所以這種琴音域很寬;半音階手風(fēng)琴也無(wú)背帶，仍靠雙手托琴演奏。鍵鈕式手風(fēng)琴(亦稱(chēng)新半音階手風(fēng)琴、巴揚)裝上了背帶，這對雙手來(lái)說(shuō)是一大解放;另外推、拉風(fēng)箱發(fā)音高度一致，這樣使風(fēng)箱的變換和運用也獲得了很大的自由;
鍵鈕式手風(fēng)琴左手部分的鍵鈕數量大大增加而且排列相當科學(xué)，因此沿用至今。使用的鍵鈕式手風(fēng)琴包括了三、四、五排鍵鈕。在我國主要使用五排樣式的鍵鈕手風(fēng)琴。鍵鈕式手風(fēng)琴最大的優(yōu)點(diǎn)在于十二平均律中的半音階上下行。在上世紀的六十年代開(kāi)始出現了鍵盤(pán)式手風(fēng)琴，從此手風(fēng)琴便分成鍵鈕式、鍵盤(pán)式兩大類(lèi)，二者并行發(fā)展。
鍵盤(pán)式手風(fēng)琴左手部分其結構與鍵鈕式手風(fēng)琴完全一樣，只是將右手部分的鍵鈕改為鋼琴式的鍵盤(pán)�？赡苁怯捎阡撉俚�.原因，這一改進(jìn)使手風(fēng)琴這件歐洲民間樂(lè )器迅速在全世界得到最廣泛的普及。 貝司是左手鍵鈕，對位低音和和旋的統稱(chēng)。
手風(fēng)琴的演奏技巧
1.無(wú)視覺(jué)觸感
眾所周知，其它鍵盤(pán)樂(lè )器的鍵盤(pán)平面方向都是向上時(shí)。在演奏中，觸鍵的準確性和可靠性是通過(guò)人體的兩種觸感來(lái)提供：第一是視覺(jué)觸感，二是手指觸感。手風(fēng)琴的鍵盤(pán)平面和鍵鈕平面卻與眾不同，是背向演奏者而向外的，演奏中一般要求不看鍵，因此，演奏時(shí)的準確性和可靠性只能靠一種觸感來(lái)提供，即手指觸感。這種有限的準確性和可靠性，就要求我們在演奏中下定要貼鍵，才能改善手風(fēng)琴演奏中，人體所提供的觸感的不足。我們知道世界上許多生物的視覺(jué)觸感是很差的，或者根本沒(méi)有，但它們的其他器官的'異常靈敏，彌補了這種先天不足。如鼻子的嗅覺(jué)，觸須的敏感，聲納的導向等等。手風(fēng)琴的貼鍵演奏，實(shí)際上是增強了手指尖的靈敏度。
2.地面引力偏向
我們在其它鍵盤(pán)樂(lè )器上觸鍵時(shí)，手指的作用力正好與地面的引力方向相同，地面引力不會(huì )對手指產(chǎn)生偏向影響。在手風(fēng)琴上觸鍵時(shí)，手指作用力與地面引力是相互垂直的，所以地面引力對手指會(huì )產(chǎn)生偏向影響。當然�？朔@種偏向影響，主要是靠手臂力量的自我調節。但如果貼鍵演奏，手指與鍵盤(pán)之間的摩擦力也能起到一定的，抵消地面引力偏向影響的作用。提高手風(fēng)琴觸鍵的準確性和可靠性。
3.減小動(dòng)作幅度
手風(fēng)琴構造決定了它的音量強弱不是靠右手觸鍵的力度來(lái)控制的，而是靠左手的風(fēng)箱。所以任何靠大幅度的手指動(dòng)作，對音量的控制來(lái)說(shuō)都是毫無(wú)意義的。再說(shuō)，手風(fēng)琴鍵盤(pán)的硬度與其它鍵盤(pán)樂(lè )器的硬度相比，只比電子琴稍硬一些，用不著(zhù)大力度來(lái)按鍵。而且手風(fēng)琴演奏的風(fēng)格，應該是輕捷華麗的，不應帶有笨重感。如果我們貼鍵演奏，這時(shí)手指與鍵盤(pán)距離最近，只要以微小的動(dòng)作就可按下鍵盤(pán)。這樣我們才能去掉使準確性和可靠性受到影響的多余動(dòng)作，而容易使手風(fēng)琴的聲音效果具有輕捷、華麗之感了。
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