古箏十面埋伏簡(jiǎn)譜
導語(yǔ)：十面埋伏是一首琵琶曲，同時(shí)也是中國十大名曲之一，下面小編為你整理的古箏十面埋伏簡(jiǎn)譜，希望對你有所幫助！
基本簡(jiǎn)介
《十面埋伏》是一首歷史題材的大型琵琶曲，它是中國十大古曲之一。關(guān)于樂(lè )曲的創(chuàng )作年代迄今無(wú)一定論。資料追溯可至唐代，在白居易（772—846）寫(xiě)過(guò)的著(zhù)名長(cháng)詩(shī)《琵琶行》中，可探知作者白居易曾聽(tīng)過(guò)有關(guān)表現激烈戰斗場(chǎng)景的琵琶音樂(lè )。
《十面埋伏》流傳甚廣，是傳統琵琶曲之一，又名《淮陰平楚》。本曲現存樂(lè )譜最早見(jiàn)于1818年華秋萍編的《琵琶行》。樂(lè )曲描寫(xiě)公元前202年楚漢戰爭 垓下決戰的情景。漢軍用十面埋伏的陣法擊敗楚軍，項羽自刎于烏江，劉邦取得勝利。明末清初，《四照堂集》的“湯琵琶傳”中，曾記載了琵琶演奏家湯應曾演奏《楚漢》一曲時(shí)的情景：“當其兩軍決戰時(shí)，聲動(dòng)天地，屋瓦若飛墜。徐而察之，有金鼓聲、劍弩聲、人馬聲……使聞?wù)呤级鴬^，繼而恐，涕泣無(wú)從也。其感人如此�！�
曲子段落
《十面埋伏》全曲分十三個(gè)段落，都標題可歸三部分：
第一部分：
�。�1）“列營(yíng)”全曲序引，表現出征前的金鼓戰號齊鳴，眾人吶喊的激勵場(chǎng)面。音樂(lè )由散漸快，調式的復合性及其交替轉換，更使音樂(lè )增加不穩定性。
�。�2）“吹打”。
�。�3）“點(diǎn)將”主題呈式，用接連不斷的長(cháng)輪指手法（但輪一句輪一拂輪）和“扣、抹、彈、抹”組合指法，表現將士威武的氣派。
�。�4）“排陣”。
�。�5）“走隊”音樂(lè )與前有一定的對比，用“遮、分”和“遮、劃”手法進(jìn)一步展現軍隊勇武矯健的雄姿。
第二部分：
�。�6）“埋伏”表現決戰前夕夜晚，漢軍在垓下伏兵，氣象寧靜而又緊張，為下面兩段作鋪墊。
�。�7）“雞鳴山小戰”楚漢兩軍短兵相接,刀槍相擊,氣息急促,音樂(lè )初步展開(kāi)。
�。�8）“九里山大戰”描繪兩軍激戰的生死搏殺場(chǎng)面。馬蹄聲、刀戈相擊聲、吶喊聲交織起伏，震撼人心。先用“劃、排、彈、排”交替彈法，后用拼雙弦、推拉等技法，將音樂(lè )推向高潮。
第三部分：
�。�9）“項王敗陣”
�。�10）“烏江自刎”先是節奏零落的同音反復和節奏緊密的馬蹄聲交替，表現了突圍落荒而走的項王和漢軍緊追不舍的場(chǎng)面；然后是一段悲壯的旋律，表現項羽自刎；最后四弦一“劃”后急“伏”（又稱(chēng)“煞住”），音樂(lè )嘎然而止。
原曲還有：
�。�11）“眾串凱”
�。�12）“諸將爭功”
�。�13）“得勝回營(yíng)”
藝術(shù)特色
整曲來(lái)看，又有“起、承、轉、合”的布局性質(zhì)。第一部分含五段為“起、承部”，第二部分含三段為“轉”部，第三部分含二段為“合”部；明代王猷定《湯琵琶傳》中，記有被時(shí)人稱(chēng)為“湯琵琶”的湯應曾彈奏《楚漢》時(shí)的情景：“當其兩軍決戰時(shí)，聲動(dòng)天地，瓦屋若飛墜。徐而察之，有金聲、鼓聲、劍弩聲、人馬辟易聲，俄而無(wú)聲，久之有怨而難明者，為楚歌聲；凄而壯者，為項王悲歌慷慨之聲、別姬聲。陷大澤有追騎聲，至烏江有項王自刎聲，余騎蹂踐爭項王聲。使聞?wù)呤级鴬^，既而恐，終而涕泣之無(wú)從也�！睆倪@段描述可看出，湯應曾彈奏的《楚漢》與《十面埋伏》在情節及主題上一致，由此可見(jiàn)早在16世紀之前，此曲已在民間流傳。
《楚漢》在明代嘉靖、萬(wàn)歷前后流行一時(shí)，深受琵琶演奏家的喜愛(ài)；自公元1818年華秋萍編的《琵琶譜》問(wèn)世以來(lái)，其后各個(gè)琵琶譜集都載有《十面》樂(lè )譜。各個(gè)版本在分段與分段標目都有所不同：《華氏譜》稱(chēng)《十面》，由直隸王君錫傳譜，凡十三段；《李氏譜》名《淮陰平楚》，隋秦漢子作；金山周瑞清厚卿校，凡十八段；《養正軒譜》稱(chēng)《十面》，一名《淮陰平楚》，凡十八段；《瀛州古調》名《十面埋伏》，凡十段。
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