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二泉映月古箏獨奏曲譜
導語(yǔ)：《二泉映月》， 二胡名曲，是中國民間音樂(lè )家華彥鈞的代表作。以下是小編為大家整理的二泉映月古箏獨奏曲譜，歡迎大家閱讀與借鑒！
創(chuàng )作背景
阿炳原為無(wú)錫城區 雷尊殿道士，自幼受到四句頭吳地小山歌、長(cháng)篇敘事歌、 灘簧、說(shuō)因果和 絲竹樂(lè )等鄉土音樂(lè )的熏陶，對音樂(lè )非常喜愛(ài)。在父親的教習下，他十六七歲便學(xué)會(huì )了結構繁復、技法多變的 梵音，吹、拉、彈、打、唱、念樣樣精通，并能正式參加道教法事音樂(lè )的演奏活動(dòng)。年過(guò)而立之后， 阿炳的境遇急轉直下。先是因染上吸食等惡習導致生活潦倒，隨后患上眼疾，雙目相繼失明，再到后來(lái)便流落街頭賣(mài)藝，生活十分貧困。底層的生活讓他歷盡了人世的艱辛，飽嘗了舊社會(huì )的辛酸屈辱。但才藝出眾的阿炳，經(jīng)常通過(guò)拉 二胡、 彈琵琶、說(shuō)新聞的方式來(lái)表達自己的愛(ài)恨情仇，通過(guò)音樂(lè )揭露當時(shí)的黑暗。他把自己對痛苦生活的感受通過(guò)音樂(lè )反映出來(lái)，產(chǎn)生了著(zhù)名二胡曲《二泉映月》。
《二泉映月》是阿炳生活的寫(xiě)照，是他情感宣泄的傳世之作。阿炳利用自己的創(chuàng )作天賦，把所見(jiàn)、所聞、所感、所想化作一段段扣人心弦、催人淚下的音符，使聽(tīng)眾在旋律中產(chǎn)生共鳴。這首二胡曲被世人喜愛(ài)并引為經(jīng)典，是阿炳創(chuàng )作的成功，是他創(chuàng )作天賦的體現。
曲名由來(lái)：
1950年 中央音樂(lè )學(xué)院 楊蔭瀏、 曹安和教授專(zhuān)程來(lái)無(wú)錫為阿炳演奏錄音，當時(shí)參加錄音的還有祝世匡老先生。
祝世匡曾在無(wú)錫報發(fā)表過(guò)《樂(lè )曲定名經(jīng)過(guò)》一文，他在文中寫(xiě)道：錄音后，楊先生問(wèn)阿炳這支曲子的曲名時(shí)，阿炳說(shuō)：“這支曲子是沒(méi)有名字的，信手拉來(lái)，久而久之，就成了現在這個(gè)樣子�！睏钕壬謫�(wèn)：“你常在什么地方拉？”阿炳回答說(shuō)：“我經(jīng)常在街頭拉，也在惠山泉庭上拉�！睏钕壬摽诙觯骸澳蔷徒小� 二泉》吧！”阿炳說(shuō)：“《二泉》不像個(gè)完整的曲名，粵曲里有首《 三潭印月》，是不是可以稱(chēng)它為《二泉印月》呢？”楊先生說(shuō)：“印字是抄襲而來(lái)，不夠好，我們無(wú)錫有個(gè)映山河，就叫它《二泉映月》吧�！卑⒈c(diǎn)頭同意，于是《二泉映月》的曲名就這樣定了下來(lái)。
二泉：無(wú)錫二泉池設有漪瀾堂、 二泉亭等建筑。農歷每月望日前后，月戀水，水懷月，同輝水韻。佳景天成。
樂(lè )曲賞析
在眾多的演奏形式中，人們對《二泉映月》的內涵把握也有著(zhù)不同的見(jiàn)解。傾聽(tīng)《二泉映月》是暢快的，融入其中后，便真的感知了它的愈久彌珍，回味悠長(cháng)。在這憂(yōu)傷而又意境深邃的樂(lè )曲中，不僅流露出傷感愴然的情緒和昂揚憤慨之情，而且寄托了阿炳對生活的熱愛(ài)和憧憬。全曲將主題進(jìn)行時(shí)而沉靜，時(shí)而躁動(dòng)的變奏，使得整首曲子時(shí)而深沉，時(shí)而激揚，同時(shí)隨著(zhù)音樂(lè )本身娓娓道來(lái)的陳述、引申和展開(kāi)，使阿炳所要表達的情感得到更加充分的抒發(fā)，深刻地展開(kāi)了阿炳一生的辛酸苦痛，不平與怨憤，同時(shí)也表達了他內心的一種豁達以及對生命的深刻體驗。
結構分析
全曲除了引子和尾聲外，共分了六個(gè)段落，即主題和它的五次變奏。
引子部分
引子（1～2小節）以四拍組成的短小音調作為開(kāi)端,以一個(gè)下行音階式短句，發(fā)出了一聲飽含辛酸的嘆息。二胡以輕微的聲音,低沉含蓄內在的音色,把聽(tīng)眾引入到音樂(lè )所描寫(xiě)的意境中。喬建中先生認為：“對阿炳來(lái)說(shuō)，這一聲長(cháng)嘆不是偶然發(fā)出來(lái)的，應該說(shuō)他一生受盡了苦難在57歲時(shí)有這樣一個(gè)機會(huì )發(fā)出來(lái)這樣一種嘆息�！薄斑@是引子，就這么一句。但是這個(gè)引子我覺(jué)得它是所有我們聽(tīng)到的民間音樂(lè )作品里邊，應該是最精彩的引子之一�！�
第一段
樂(lè )曲進(jìn)入第一段（3～22小節）,這一段有兩個(gè)主題部分，其中3～10小節為主題的第一部分（a），11～22小節為主題的第二部分（b）。第一主題的旋律在二胡的中低音區進(jìn)行，低沉壓抑，音域不寬,曲調線(xiàn)以平穩的級進(jìn)為主,稍有起伏,表現了作者心潮起伏的郁悶之情；第二主題與第一主題對比鮮明，利用不斷向上的旋律沖擊和多變的節奏，表現了作者對舊社會(huì )的控訴，也體現了他不甘屈服的個(gè)性。
此后的五個(gè)段落是圍繞著(zhù)第一段兩個(gè)主題的五次變奏：它通過(guò)句幅的擴充和減縮,并結合曲調音域的上升和下降,表達出音樂(lè )的漸次發(fā)展和推進(jìn)。主題變奏隨著(zhù)旋律的發(fā)展時(shí)而深沉，時(shí)而激昂，時(shí)而悲壯，時(shí)而傲然，深刻地展示了作者的辛酸與痛苦，不平與怨憤。
第二段
第二段（23～52小節）是主題的第一變奏，其中23～26小節“a1”，由一個(gè)樂(lè )句組成，27～52小節為“b1”，由三個(gè)樂(lè )句組成。
第三段
第三段（53～96小節）是主題的第二變奏，其中53～64小節為“a2”，由兩個(gè)樂(lè )句組成，65～96小節為“b2”，由三個(gè)樂(lè )句組成。
第四段
第四段（97～122小節）是主題的第三變奏，其中97～104小節為“a3”，由一個(gè)樂(lè )句組成，105～122小節為“b3”，由三個(gè)樂(lè )句組成。
第五段
第五段（123～154小節）是主題的第四變奏，其中123小節為“a4”，由一個(gè)樂(lè )句組成，131～154小節為“b4”，由三個(gè)樂(lè )句組成。
第六段
第六段（155～174小節）是主題的第五變奏，其中155～162小節為“a5”，由一個(gè)樂(lè )句組成，162～174小節為“b5”，由兩個(gè)樂(lè )句組成。通過(guò)曲調的反復變奏、音區的強烈對比和力度的大幅度變化，在第五段形成了樂(lè )曲的高潮。
尾聲
最后一段由揚到抑，音調婉轉下行，進(jìn)入低音區，到了尾聲部分（175～176小節），它與“b5”第二樂(lè )句緊密相連，174小節為“b5”的隱匿終止，同時(shí)進(jìn)入尾聲至176小節，結束在輕奏的不完全終止上，好像無(wú)限的惆悵與感嘆，聲音更加柔和，節奏更加舒緩而趨于平靜，給人以意猶未盡的感受。
技巧賞析
《二泉映月》由阿炳所創(chuàng )，也由他親自演奏。阿炳的演奏技藝是他二胡藝術(shù)成就中的重要部分，他的二胡演奏細膩深刻、瀟灑磅礴、蒼勁有力、剛柔相濟、感人至深，他民間音樂(lè )修養廣博，演奏技巧精湛高超，在當時(shí)無(wú)人能出其右。在演奏該曲時(shí)，他運用二胡的五個(gè)把位，并配合多種弓法的力度變化，在變奏中起伏跌宕，情景交融，將意境展現得無(wú)比深刻，具有很強的抒情性。
在弓法上，阿炳以短弓見(jiàn)長(cháng)，經(jīng)常使用一字一弓，音量飽滿(mǎn)、堅實(shí)有力，如切分弓、顫弓、頓弓、提弓、小抖弓、斷弓等。他的連弓用得不多，但很有特點(diǎn)，他吸取了戲曲音樂(lè )中弦樂(lè )的運弓方法，由弱拍進(jìn)入強拍，形成弓法上的切分進(jìn)行和延留進(jìn)行。凡是在較長(cháng)的音進(jìn)行時(shí)，他持弓的右手用力有輕有重，這樣既保持了渾厚的音色，又有比較明亮的效果。
在指法上，阿炳應用的是民間演奏中的定把滑音，在演奏時(shí)左手始終放在二胡的第二把位上，在第一、三把位上的旋律多采用滑音演奏，這種技巧既減少了頻繁的換把次數、又能通過(guò)手指滑弦效果使旋律的進(jìn)行更加濃郁連貫。其食指、中指滑音的應用，豐富了旋律的韻味，摳柔、壓柔、不柔的相對比較及顫音、打音、帶音、大小滑音、原位上下滑音和各種裝飾音的靈活運用，加深了二胡演奏的表現力。
全曲的速度比較統一，但力度的變化卻相當大。阿炳根據感情的需要隨心所欲地運弓，運弓的強弱起伏配合以左手的按弦，通過(guò)指力的輕重造成音的頓挫，讓人聽(tīng)起來(lái)感到連中有斷，音斷意不斷，曲調顯得更為生動(dòng)、富有活力。著(zhù)名二胡理論研究專(zhuān)家 趙硯臣先生曾這樣總結阿炳的演奏風(fēng)格：“行弓沉澀凝重，力感橫溢，滯意多，頓挫多，內在含忍，給人以抑郁感、倔強感，表現了一種含蓄而又艱澀蒼勁的美�！�
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