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薩克斯的構造與音域介紹
二十世紀二十年代,爵士音樂(lè )空將高音薩克斯帶入爵士樂(lè )當中。薩克斯在爵士樂(lè )當中的豐富表現力令世人大為驚嘆,從而也就奠定了薩克斯在爵士樂(lè )當中所占的絕對地位,那你知道關(guān)于薩克斯的構造與音域有哪些嗎?下面是小編收集的薩克斯的構造與音域介紹相關(guān)信息,歡迎大家閱讀。
薩克斯的構造與音域介紹
1、構造
薩克斯由主管、脖管、笛頭、哨片、哨箍、蓋帽、掛帶七部分組成。除笛頭、哨片外其余全為銅制,因此既有木管的特點(diǎn)又有銅管的亮麗,薩克斯管體上端呈圓錐形(上粗下細),下端管體呈圓柱形(上下一致)喇叭口向上彎曲,與低音單簧管相似。
在此,我要提及兩家非常有名的薩克斯附件生產(chǎn)公司。法國的彎德利(VANDOREN)公司和BG公司(BG)。這兩家公司生產(chǎn)的薩克斯附件(笛頭、哨片、哨卡、掛帶、修刀、哨夾等)得到全世界諸多奏家的首肯和贊譽(yù)。雖說(shuō)只是附件,但這些附件對我們的演奏同樣起著(zhù)至關(guān)重要的作用。
2、音域
經(jīng)過(guò)幾代人的努力和不斷的探索,使薩克斯產(chǎn)音域從原來(lái)的兩個(gè)八度和一個(gè)五度的基礎上,又向上擴展了一個(gè)八度和一個(gè)四度(擴展音域屬于超吹部分,沒(méi)有一定的基礎很難向上吹奏)這使薩克斯能夠對更多的樂(lè )曲加以完美展現。
薩克斯的構造由哪些組成
A、金屬。
薩克斯的厚度和強度是否能足以保證樂(lè )器不易彎折。(某些“不標準”的樂(lè )器采用很軟的金屬制造,以至于使用拇指既能在上面壓出陷窩。)機械系統的品質(zhì)看起來(lái)是否牢固,機械性能是否優(yōu)良。在正常壓力下,鍵子不應彎曲。
B、鍵子軟墊。
薩克斯軟墊看起來(lái)是否整潔景致,安裝是否良好。軟墊周?chē)挠『凼欠衲軠蚀_地接觸音孔中心。如果軟墊有共鳴器,它們是否緊貼和貼平。
C、噪聲。
是否能聽(tīng)到金屬碰金屬的咯噠聲。只要市聽(tīng)起來(lái)不正常的噪聲都應予以校正。
D、機械動(dòng)作。
每個(gè)鍵子的張力是否相同。彈簧張力在一般情況下是否看起來(lái)太強或太弱。每個(gè)“鍵架”中的鍵子離音孔的距離是否相同。所有鍵子是否貼音孔太緊或離的太遠。不同產(chǎn)品的實(shí)際情況可能會(huì )有微笑的差別,但優(yōu)秀的修理手可以在這方面告訴你一些中肯的意見(jiàn)。薩克斯軟墊在音孔上面的高度對于音準和音質(zhì)有著(zhù)直接的關(guān)系。憋悶,呆滯的音質(zhì)表明機械裝置的動(dòng)作貼得太緊,而帶野味,開(kāi)放性的聲音則提醒你的機械裝置的動(dòng)作抬的太高。
E,彈簧張力。
某些鍵子的動(dòng)作是否出現拖沓的傾向。出現這種情形的原因可能是彈簧較軟或者是彈簧受樞紐束縛。放開(kāi)鍵子后是否還有音的“反復余震”,將手指放到鍵子的側面進(jìn)行這方面的試驗。鍵子到達形成的高點(diǎn)時(shí)不應彈回。任何彈回的動(dòng)作都可能是彈簧較軟或不適當的緩沖裝置造成的。如果彈簧較軟,必須果斷地將其黃掉,且不要采取增加彎度以加大張力的辦法,因為單純增加彎度僅僅是一種臨時(shí)性的應急措施。
F、滾軸。
滾軸來(lái)回轉動(dòng)時(shí)是否流暢,不卡殼不抖動(dòng)。
G、鍵子樞紐。
鍵柱和連桿之間不應有間隙。應從兩個(gè)方面進(jìn)行檢查。這一部位十分重要,因為任何間隙都會(huì )妨礙電子均勻平整的就位于音孔之上。假如存在縱向的間隙,就會(huì )暴露出樂(lè )器結構方面工藝粗糙的質(zhì)量問(wèn)題。單憑此點(diǎn),就可以拒絕購置這件薩克斯。
薩克斯的基本技法
1、舌吐:舌頭自然松弛且微微抬起,舌尖略向上撬,輕抵住哨片與哨片的接面要少而小,此時(shí)氣流聚在口腔內,輕收舌尖,氣流通過(guò)笛頭,引起哨片振動(dòng)發(fā)音。舌尖再次抵住哨片,如此反復練習發(fā)音。
Tu Tu | Tu Tu | Tu Tu
2、氣吐:不同于舌吐,氣吐時(shí)舌尖的位置不變,主要是靠咽喉將氣流切斷和對腹肌的控制能力,也就是說(shuō)需要有良好的氣息支撐,在吸人氣體以后,迅速收腹,喉頭的位置也隨之提升,兩者必須一致,使氣體呈波良式流入管體。
Ku Ku | Ku Ku| Ku Ku
按其演奏風(fēng)格可分為:?jiǎn)瓮、雙吐、三吐和彈吐四種。
。1) 單吐,也稱(chēng)基本吐音法,采用"突--嘟--啦"(Tu--Du--La)三個(gè)音節吐音。
A、"突"(Tu)式吐音,常用于演奏干脆快速的樂(lè )段。
B、"嘟"(Du)式吐音,又稱(chēng)軟吐音。舌頭的位置與動(dòng)作方法和"Tu"式吐音大致相同,舌頭可稍平一些略呈圓形。吹奏時(shí)要有輕柔的意念,使發(fā)出的音更加柔和而富有連慣性,此種吐音常用于抒情樂(lè )段和連斷音(Legato--Stacato)的演奏。
C、"啦"(La)式吐音,用的不多但很實(shí)用,用舌尖輕掃哨尖下沿,似挨非挨。斷音是極輕弱的吐音,此種吐音充分體現出演奏者的特長(cháng)。
這三個(gè)音的吐音方式各有不同,練習時(shí)用心體會(huì )其差異所在。
。2) 雙吐法:又稱(chēng)復吐法,采用"突--庫""(Tu--Ku)"或者"特--卡""(Te--Ka)"兩個(gè)音節,是舌吐和氣吐的交換使用,這兩種不同的起音和收音方式,在Z東習時(shí)具有一定的難度,演奏者應該具備對發(fā)音力度的控制和音樂(lè )表現方面的把握。
。3) 三吐法,采用"突--突--庫"(Tu--Tu--Ku)"特--特--卡"(Te--Te--Ka)三個(gè)音節,也是氣吐和舌吐的混用,用于演奏樂(lè )句極快的樂(lè )曲,特別適合演奏三連音或三個(gè)不同音反復形式的樂(lè )句結構。
。4) 彈吐法,(也稱(chēng)滾舌)--記譜術(shù)語(yǔ)(Frullato)
彈吐音用(吐魯魯--)(Tu--Lu--Lu--)是用舌頭快速的顫動(dòng)。初學(xué)時(shí)不易練習時(shí)間過(guò)長(cháng),練習時(shí)舌尖會(huì )有麻木的感覺(jué),在爵士樂(lè )中亦有應用。
薩克斯的技巧和樂(lè )理知識
要成功地演奏好薩克斯管,首先必須訓練自己對音樂(lè )的感受力及理解能力,平時(shí)要多學(xué)習一點(diǎn)薩克斯管以外的理論。薩克斯管的演奏其實(shí)包括兩個(gè)大部分,其一就是對基本功的訓練,內容包括:好的演奏姿勢、口形、運氣的方法、音色、熟練的指法、清晰敏捷的吐音;其二就是技巧。技巧是建立在基本功的基礎上的,技巧的運用是為了體現不同樂(lè )曲的風(fēng)格和效果。技巧還帶有創(chuàng )造性,一些高級的薩克斯管演奏大師在達到演奏的高深階段時(shí),能不斷創(chuàng )造新的技巧來(lái)體現新的演奏效果。一般情況下常用的技巧包括:自然顫音、滑音、喉音等等,下面將分別說(shuō)明。
1、自然顫音
自然顫音必須在獲得良好的基本音色后產(chǎn)生。自然顫音的產(chǎn)生來(lái)自和身體直接相關(guān)的腹、喉、唇和顎,因而就出現了以上四種自然顫音的分類(lèi)形式。其中被大多數成功的演奏者所采用的是顎式自然顫音。作為支撐口型的緩沖墊(唇),當領(lǐng)動(dòng)作時(shí),上牙的壓力傳遞給下唇,下唇接到信號后,肌肉的彈性又反饋于顎部,并將每一動(dòng)作過(guò)程直接反射給哨片。從而影響自然顫音頻率的變化,進(jìn)而造成音高、音色、音量的變化,形成對比。我們稱(chēng)這一類(lèi)型的技巧為顎式自然顫音。有人形容“薩克斯管笑了”,就是體現了自然顫音的效果。
腹式自然顫音是變化震動(dòng)哨片的氣流壓力,主要依靠腹部肌肉運動(dòng)來(lái)達到目的。在某種情況下,腹式自然顫音的效果非常令人滿(mǎn)意。但是要做到像顎式自然顫音那樣準確、靈敏地控制,是非常困難的。
不論采用那類(lèi)自然顫音的方式,都必須將其作為音色的一個(gè)組成部分,不可將其分割或視為一種“裝飾手段”。切記!
2、喉音
喉音屬自然顫音分類(lèi)形式中的一種,所以也可稱(chēng)喉式自然顫音,也有人稱(chēng)它為破音、沙音。雖然有許多不同的稱(chēng)呼,但它的效果是一致的。我國的民族管樂(lè )器笛子、嗩吶等,也常用喉音技巧來(lái)體現粗獷、豪放的演奏效果。在中西管樂(lè )器的演奏中,喉音是根據喉部肌肉發(fā)聲原理來(lái)演奏的。人們都知道,音是通過(guò)物體震動(dòng)而產(chǎn)生的。薩克斯管發(fā)聲的震動(dòng)源體是單簧哨片。要獲得新的演奏效果,就要增加第二物體的震動(dòng),這個(gè)物體只有靠身體的喉部肌肉來(lái)完成。促使兩個(gè)物體(哨片、聲帶)同時(shí)震動(dòng),綜合產(chǎn)生的效果就是喉式自然顫音。一般來(lái)說(shuō),喉音用于較激烈的樂(lè )句和樂(lè )段,給人一種刺激感。有人形容此種效果是帶歇斯底里的效果,聽(tīng)來(lái)很瘋狂,在美國搖滾樂(lè )和爵士樂(lè )里用途最廣,我國的流行音樂(lè )中經(jīng)常在前奏、間奏中用到。初練時(shí)有人感到喉部很癢,經(jīng)過(guò)一段時(shí)間適應性訓練,這種現象就會(huì )消失。
3、滑音
當今薩克斯管的演奏風(fēng)格中,滑音(滑奏)扮演著(zhù)較為重要的角色。它的效果極像中文拼音字母所采用的四聲一樣,故采用韻母聲調的陰平、陽(yáng)平、上聲、去聲四種符號(―、/、∨、\)作為滑音形式,并分別在聲調符號上加上指示箭頭:陰平就是音的淮確音高,不采用任何符號;陽(yáng)平作為上滑音用符號/表示;上聲作為下轉上滑音(下滑加上滑)用符號表示;去聲作為下滑音用符號\表示。按滑音(滑奏)速度的要求可分激進(jìn)滑音和慢速滑音兩種;舻姆椒ㄓ挚煞譃闅饣艉椭富魞煞N。氣滑音是靠氣息控制和喉部、唇部肌肉的控制而構成的,不改變口型位置;指滑音是以手指控制管鍵的開(kāi)閉速度和氣息控制的結合而產(chǎn)生滑奏效果的。學(xué)習滑奏方法時(shí),演奏者必須具備對準確音高的辨別能力。對音高辨別能力較差的學(xué)生,一定要同時(shí)進(jìn)行練耳和長(cháng)音的訓練,以求得更好的滑奏效果。國外的高級薩克斯管演奏家能進(jìn)行大二度的滑奏。相信經(jīng)過(guò)刻苦的訓練,一定會(huì )使薩克斯管服從于你的調度。
4、虛音
在薩克斯管所演奏的抒情段落里,有時(shí)會(huì )出現一種輕柔、虛弱、迷人的音色,這是由氣流的大小和哨片震動(dòng)所產(chǎn)生的音量的比例關(guān)系所決定的,是在不改變、不影響音色的前提下,將音量控制得小一點(diǎn),讓氣流聲大一點(diǎn),產(chǎn)生的效果是以?xún)?yōu)美為核心,就像在音的四周包圍了濃濃的氣團,讓氣團簇擁著(zhù)音同時(shí)出現,在低音區最易體現這種效果。對于基本掌握長(cháng)音練習者,應該同時(shí)對虛音進(jìn)行練習。
薩克斯的常用滑音
1、下滑音:
是指放松嘴唇的“咬勁”,用下齒帶動(dòng)下嘴唇向外伸展,增大哨片的振動(dòng)面積從而使音高平緩下滑。一般的滑音變化度都是在半音和全音之間。下滑音的記譜方法就是在兩個(gè)音符之間、音符的前面或后面標記()。
2、上滑音:
練習方法與下滑音正好相反,由下齒帶動(dòng)下嘴唇向內收縮,使哨片的振動(dòng)面積減少,生成上揚的音響,常標記為(/)。
3 、復滑音:
是指將上述兩種滑音混合運用,可以從上滑音到下滑音,也可以從下滑音到上滑音。這種滑音技巧常用于豪放的爵士樂(lè )及搖滾樂(lè )中,我國西北地區的音樂(lè )中有時(shí)也使用這種演奏風(fēng)格。
4、裝飾滑音:
也稱(chēng)指滑音,是指運用全音或半音音階快速流暢地向上或向下滑行。一般用于跨度較大的兩個(gè)音之間,來(lái)增加音樂(lè )的圓潤性和流暢性。
薩克斯的樂(lè )理知識
口型
學(xué)習薩克斯管演奏時(shí),掌握正確的吹奏口形是非常重要的。正確的吹奏口形是提高音色質(zhì)量和吹奏技巧的關(guān)鍵,初學(xué)者必須認真對待此演奏技巧并認真練習。當幫助 學(xué)生構成口形的時(shí)候,不會(huì )花費很多時(shí)間大講口形要領(lǐng),使學(xué)生暈頭轉向,只要把笛頭放到嘴里示范一個(gè)正確口形樣板,再讓學(xué)生進(jìn)行模仿;在學(xué)生模仿過(guò)程中認真觀(guān)察學(xué)生,糾正學(xué)生錯誤;必要的時(shí)候學(xué)生可以對照鏡子找感 覺(jué),待能夠發(fā)出自然、正常的聲音后,再把口形練習轉到 樂(lè )器上進(jìn)行
氣息
氣息的控制是學(xué)習薩克斯管的基本功,初學(xué)者剛剛學(xué)習薩克斯管時(shí)常會(huì )出現,吸氣時(shí),兩肩隨著(zhù)吸氣向上聳起,腹部向里收,這樣的吸氣方法是錯誤的。針對這種情 況,在練習吸氣時(shí)可以在腰上系一根皮帶,然后,深吸一口氣,這時(shí)腰部會(huì )向四周膨脹起來(lái)。初學(xué)者也可以仰臥在床上練習吸氣,雙手置于腹部,或在腹部放上幾本書(shū),吸氣時(shí)腹部會(huì )慢慢地凸起,同時(shí)雙手會(huì )被頂起,反復練習,體驗腹部支撐的感覺(jué)。呼氣時(shí),容易出現氣流不集中、不均勻現象。針對這種情況,可以運用吹蠟燭的方式進(jìn)行練習。先點(diǎn)燃一支蠟燭,深吸一口氣,將氣流向蠟燭吹去。要求氣息要均勻,不可將氣快速的呼出,要保持蠟燭不被吹滅。這樣反復練習,對氣息的控制具有促進(jìn)作用。
顫音
初學(xué)者在進(jìn)行顫音練習時(shí),不容易掌握要領(lǐng)。筆者要求學(xué)生先唱出音節“YU YU YU YU YU YU YU YU YU YU”或“WA WA WA WA WA WA WA WA WA WA”,認真體會(huì )發(fā)音時(shí)口腔內部和下巴的變化。在正確的發(fā)音基 礎上,開(kāi)始吹奏笛頭,做出正確口形后,發(fā)出音節?梢韵冗M(jìn)行慢速練習,待能夠熟練掌握要領(lǐng)后再適當加快速 度。練習時(shí)注意下巴不要大幅度突起,口腔內部和嘴唇要放松。這樣通過(guò)音節練習顫音,可以讓學(xué)生很容易掌握練 習要領(lǐng)。熟練地掌握技巧后,演奏的顫音自然、優(yōu)美。
吐音
吐音是薩克斯演奏的重要技巧之一,初學(xué)者掌握了正確的發(fā)音后,即可進(jìn)行吐音練習。初學(xué)者在練習吐音時(shí),經(jīng)常會(huì )出現吐音過(guò)重或吐音不清晰的情況。面對這種問(wèn) 題,可以先讓學(xué)生進(jìn)行空口練習,即口中連續而有節奏地 發(fā)出 TU TU TU TU TU TU TU 音。注意練習吐音時(shí)舌頭要放松,吐音的長(cháng)短、強弱,速度的快慢,舌頭動(dòng)作的大小,氣流壓力的強弱,嘴肌的松緊等與吐音的效果都有 著(zhù)密切的關(guān)系?偟膩(lái)說(shuō),舌頭要放松、自如,口腔中要有適量的氣體,并有一定的壓力,這樣當舌頭放松的一剎那,氣流才有足夠的能量,使薩克斯管振動(dòng)而發(fā)音。吐音是舌尖推動(dòng)哨片尖端下部的動(dòng)作,切忌舌尖接觸哨片的面積不宜過(guò)大,力量過(guò)重、過(guò)猛都會(huì )影響吐音的音響效果祝每一位使用135編輯器的小編都能找到真愛(ài),幸福一生。
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手型
初學(xué)者剛剛學(xué)習薩克斯管時(shí),手型還沒(méi)有固定,經(jīng)常會(huì )出現手指離開(kāi)樂(lè )器的動(dòng)作,影響了樂(lè )曲時(shí)值和演奏效果。針對此問(wèn)題,有效解決方法有兩種:一是讓學(xué)生對照 鏡子演奏,讓學(xué)生從視覺(jué)中感覺(jué)到自己手型上的變化,從而減少錯誤動(dòng)作發(fā)生的次數。二是與簡(jiǎn)單的音階練習相結 合,通過(guò)練習音節由慢到快的方式,在實(shí)踐演奏中不斷固定手型,改掉不良的壞習慣,加強學(xué)習樂(lè )器的信心。
薩克斯的故事
你吹過(guò)薩克斯嗎?如果沒(méi)有吹過(guò),那就讓我給你講講吹薩克斯的樂(lè )趣吧!說(shuō)起學(xué)吹薩克斯這件事還有一個(gè)有趣的故事呢!
記得今年暑假我去看楊哥哥吹小號,突然,一陣悅耳的聲音從里屋傳來(lái),我悄悄的在門(mén)縫一看:一位小姐姐拿著(zhù)一個(gè)金光閃閃的東西含在嘴里,手在不停地按動(dòng)著(zhù),這時(shí)媽媽走了過(guò)來(lái),我就問(wèn)媽媽?zhuān)骸斑@是什么,吹得這么好聽(tīng)?”媽媽說(shuō):“這是薩克斯!”聽(tīng)著(zhù)小姐姐吹得那么動(dòng)聽(tīng),于是我昂起小腦袋對媽媽說(shuō):“媽媽我也要學(xué)!”媽媽爽快地答應了。
可是我剛學(xué)時(shí)就是老按錯鍵,這是我的第一個(gè)毛病,學(xué)了幾天我就沒(méi)有信心了,媽媽把我叫到跟前,對我說(shuō):“兒子,一定要用心學(xué),只要功夫深,鐵棒就能磨成針,媽媽相信你一定能學(xué)好它!”于是我下定決心一定要把它吹好,我每天中午和下午放學(xué)都要吹薩克斯,當我泄氣不想吹的時(shí)候,我都想起媽媽對我說(shuō)的話(huà),F在每教一首歌或一些練習曲,我只要練習一天,就把它吹得滾瓜爛熟。
我每天放學(xué)后最?lèi)?ài)做的事就是吹薩克斯,因為它給我帶來(lái)了無(wú)限的快樂(lè ),讓我忘記了所有的煩惱。
薩克斯的呼吸與音色
薩克斯演奏出的音色最為接近人的聲音,這也是其他管樂(lè )器所不具備的能力。而產(chǎn)生出好的音色是與樂(lè )器本身和演奏者本身有著(zhù)很大關(guān)系的。就樂(lè )器本身來(lái)說(shuō),笛頭、哨片、哨箍等硬件設備在科學(xué)的演奏方法之下決定了音色的走向?梢哉f(shuō)選用優(yōu)質(zhì)的薩克斯及其各種部件從根本上就會(huì )具備很好的音色。這些客觀(guān)的組成部分都很重要,它們之間相互配合能夠在演奏中起到關(guān)鍵的作用。但是,再好的樂(lè )器如果被不會(huì )使用的人來(lái)吹奏,也不會(huì )體現出樂(lè )器的特點(diǎn)。所以演奏者才是演奏出優(yōu)美音色的關(guān)鍵所在。
1.口型與音色
口型與音色有著(zhù)直接的聯(lián)系,每個(gè)人面部形狀和肌肉組織、骨骼構造等都存在著(zhù)差異,同時(shí)也影響了音色的表達。無(wú)論口型是開(kāi)口音、閉口音、或者是發(fā)“哦”這個(gè)音,在此基礎上的吹奏應能產(chǎn)生良好的音色。再吹奏的時(shí)候要保持氣息的連貫,嘴部保持松弛,音準要準確,強弱的對比明顯,這些都是獲得良好音色的必要條件。這就需要薩克斯學(xué)習者認真地思考與長(cháng)期的練習,使得正確的吹奏口型與良好的音色之間達成同一,讓吹奏成為一種下意識的行為,這就會(huì )幫助演奏技巧的進(jìn)一步提高,把更多的精力放在手指技巧方面。氣息也是決定音色的先決條件之一。氣息是薩克斯吹奏的原動(dòng)力,也是音色的發(fā)展前提,歌唱性的聲音線(xiàn)條需要連貫有序的氣息做為支撐。要獲得良好的音色來(lái)表現作品內容則依賴(lài)于氣息的合理運用。薩克斯學(xué)習者要多做針對氣息的科學(xué)訓練,達到氣息與音色的協(xié)調進(jìn)行。
2.錯誤的音色概念及解決方法
薩克斯的音色是非常獨特的。長(cháng)期以來(lái)有些薩克斯學(xué)習者對音色認識存在著(zhù)一定的誤區,就是認為越“響”越好,這就導致了對音色本身概念的理解錯誤,只是片面的從音響角度來(lái)達到對音色的追求。薩克斯的發(fā)音原理是由氣息帶東哨片,引起震動(dòng)使得管內的空氣柱產(chǎn)生震動(dòng)發(fā)音的。所以嘴唇的張力與氣息的動(dòng)力是至關(guān)重要的。有的吹奏者吹奏時(shí)嘴唇過(guò)于緊張,導致發(fā)出的聲音太緊、太悶、不響亮;也有的吹奏者對唇部力量控制不足導致氣息全部作用于哨片,產(chǎn)生的聲音過(guò)于響亮,但是音色會(huì )很噪,也會(huì )造成吹奏者氣息的供應不足,身體緊張。這樣產(chǎn)生出的音量雖然很大,但是并不具備穿透力,其中也會(huì )夾雜著(zhù)一些炸音。要想克服音色概念的錯誤,首先要了解什么是正確的音色,要對音色有一定的鑒別能力。這就需要學(xué)習者在學(xué)習過(guò)程中多聽(tīng)一些優(yōu)秀演奏家的演奏,用科學(xué)的方法進(jìn)行練習,做到多聽(tīng)、多奏、多模仿。在模仿達到了良好的音色以后,再融入自身對作品的理解和二次創(chuàng )作。其次教師在教授學(xué)生吹奏的時(shí)候也要以引導學(xué)生吹奏出正確優(yōu)美的音色,讓學(xué)生形成一種正確的音色概念并將之成為下意識行為固定下來(lái)。
3.其他器官對音色的影響
身體的其他器官也對音色產(chǎn)生很大的影響。肺部和喉嚨也是演奏出良好音質(zhì)不可缺少的參與器官。除了參與為哨片提供必要的氣息壓力使之振動(dòng)發(fā)音以外,它們還提供了不可或缺的共鳴室。人們在胸腔中利用的隘道就是喉抑制。如何擺脫這種抑制呢?在一般情況下,喉嚨在吹奏的時(shí)候開(kāi)啟的較大。這就說(shuō)明喉部是保持松弛的。但是喉部的松弛與否也會(huì )受到影響。比如說(shuō)在吹奏短促快速的連續不斷的單音的時(shí)候,喉嚨就會(huì )顯得緊張,相對應的就不會(huì )顯得很松弛。這就會(huì )對演奏的效果和音色起到一定的負面影響。而克服這種緊張就需要長(cháng)期的練習。我們可以用類(lèi)似于打“哈氣”為手取暖的方法來(lái)練習喉嚨的松弛度,因為正是在這種自然的情況下喉嚨是開(kāi)啟的。而將這種毫無(wú)控制的呼吸方法運用到吹奏中來(lái),進(jìn)行科學(xué)地藝術(shù)處理則會(huì )達到很好的效果,使得音色自然、純凈,不夾雜演奏者對“氣息”的刻意追求。避免了緊張對吹奏產(chǎn)生的影響。再者。一定要時(shí)刻銘記的一點(diǎn)就是要把氣息轉化為“音”。在頭腦中要有一定的聲音標準,什么樣的氣息會(huì )產(chǎn)生出什么樣的音型這是至關(guān)重要的,也會(huì )大大地影響音色的好壞與否。
這就需要吹奏者具備一定的藝術(shù)修養,因為只掌握了純粹技巧和良好的氣息是不夠的,還要對作品進(jìn)行研究和賦予作品情感,使得作品具有“靈魂”,這就會(huì )使得作品更具有內涵,同時(shí)也會(huì )幫助演奏者對處理音色方面起到很大的幫助和啟發(fā),也會(huì )最大程度地幫助演奏者發(fā)揮演奏技巧。
薩克斯是一種木管樂(lè )器,通常由以下幾個(gè)部分組成:
主管:薩克斯的主體部分,通常由黃銅制成,上面有許多按鍵和音孔。
脖管:連接主管和笛頭的部分,通常由黃銅制成。
笛頭:薩克斯的發(fā)聲部分,通常由塑料或金屬制成,上面有一個(gè)哨片。
哨片:薩克斯的發(fā)聲部件,通常由蘆葦制成,安裝在笛頭上。
哨箍:用于固定哨片的金屬環(huán)。
蓋帽:用于保護笛頭的塑料或金屬蓋。
掛帶:用于攜帶薩克斯的帶子。
薩克斯的音域比較寬廣,通?梢赃_到兩個(gè)八度以上。具體來(lái)說(shuō),薩克斯的音域可以分為以下幾個(gè)部分:
低音區:薩克斯的最低音域,通?梢匝葑喑龅统、渾厚的聲音。
中音區:薩克斯的中間音域,通?梢匝葑喑鰣A潤、柔和的聲音。
高音區:薩克斯的最高音域,通?梢匝葑喑雒髁、尖銳的聲音。
不同類(lèi)型的薩克斯在音域上可能會(huì )有所差異,例如高音薩克斯的音域通常比中音薩克斯更高,而低音薩克斯的音域則比中音薩克斯更低。此外,演奏者的技巧和水平也會(huì )影響薩克斯的音域表現。
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