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薩克斯入門(mén)常識
薩克斯管是一種管樂(lè )器 ，是演奏會(huì )上常見(jiàn)的吹奏樂(lè )器，現如今也有許多的青年學(xué)者在進(jìn)行薩克斯的學(xué)習，下面小編要為大家講述一些薩克斯的入門(mén)知識，希望對大家有所幫助。
薩克斯管是一種管樂(lè )器 ，該樂(lè )器用單簧片吹奏,開(kāi)閉音孔的構造與雙簧管差不多, 音域與雙簧管相似, 應屬木管樂(lè )器，但管體是銅制的又可屬銅管樂(lè )器。它上細下粗音口向上，很像低聲單簧管。從低聲到高音有許 多種薩克斯管,而且滿(mǎn)是移調樂(lè )器。
干流的有四種薩克斯管:降B高音薩克斯管。降E中音薩克斯管。降B次音薩克斯管。降E上低聲薩克斯管(。
幾種薩克斯管的指法完全一樣，全都是移調樂(lè )器，用高音譜表記譜。
薩克斯管是金屬制作的，強弱起伏大，在聲響的力度上可與其它銅管樂(lè )比美，也是其它木管樂(lè )器所不行及的，在音質(zhì)上又有木管樂(lè )器的特色，并帶有金屬的亮堂度。
在演奏上，因為它的構造是選用波姆式長(cháng)笛科學(xué)原理規劃的，因而，它的機械系統比照合理，機件運用活絡(luò )。所以,它能和長(cháng)笛、單簧管一樣地演奏高難度的樂(lè )曲。一起,它與其它木管樂(lè )器比照，在演奏滑音、顫音、吐音、超吹方面，又有它獨到之處。
薩克斯管是金屬制作的，強弱起伏大，在聲響的力度上可與其它銅管樂(lè )比美，也是其它木管樂(lè )器所不行及的，在音質(zhì)上又有木管樂(lè )器的特色，并帶有金屬的亮堂度。
在演奏上，因為它的構造是選用波姆式長(cháng)笛科學(xué)原理規劃的，因而，它的機械系統比照合理，機件運用活絡(luò )。所以,它能和長(cháng)笛、單簧管一樣地演奏高難度的樂(lè )曲。一起,它與其它木管樂(lè )器比照，在演奏滑音、顫音、吐音、超吹方面，又有它獨到之處。
薩克斯管的挑選與養護
怎樣挑選薩克斯，盡管薩克斯的制作技能已到達了恰當高的水平，但要確保每件樂(lè )器都能演奏出一樣美好的音色卻是不行能的，加之每個(gè)演奏者本身條件的差異，所以挑選合適自個(gè)的樂(lè )器是非常重要的。挑選時(shí)應側重從樂(lè )器的發(fā)音，音準，機械功能和售后服務(wù)幾方面去比照。
國際上有許多薩克斯管生產(chǎn)廠(chǎng)家，比照著(zhù)名的有日本的雅馬哈，臺灣的杰普特，法國的塞爾瑪以及國產(chǎn)的星海等品牌。報價(jià)也相差很大從二千元擺布到上萬(wàn)元，這兒的距離首要體現在樂(lè )器類(lèi)型，制作技能，機械功能及售后服務(wù)等方面。
經(jīng)濟情況欠好，能夠采購一件功能杰出的二手樂(lè )器也是可取的。
為能較快、 較好的把握精確的演奏辦法和順暢、正常的學(xué)好薩克管，樂(lè )器的挑選得非常重要。因而，征求專(zhuān)業(yè)教師的定見(jiàn)買(mǎi)哪個(gè)廠(chǎng)家生產(chǎn)樂(lè )器為好。目前，商場(chǎng)不少薩克管無(wú)生 廠(chǎng)家，或標有廠(chǎng)和牌子，但不是本廠(chǎng)商品，而是分廠(chǎng)或聯(lián)系廠(chǎng)的商品。因而，選購樂(lè )器特別要留意下幾點(diǎn)：
首要，查看樂(lè )器制作所選用的金屬是不是太軟，有的樂(lè )器厚度和強度不確保，機械系統不鞏固，乃至用拇指就可在樂(lè )器上壓出陷窩，鍵子和護鍵設備，在正常壓下，就可變形和曲折。這種樂(lè )器選購不久，由?先天不足"，缺點(diǎn)常出，怎樣修也不奏效。
第二，查看每個(gè)鍵子軟墊上的印痕、墊共鳴器上的扣釘是不是精確地接觸音孔中間，鍵墊是不是貼緊。在輕按墊后，要查看看不到該墊子周?chē)幸稽c(diǎn)點(diǎn)縫隙，需求一點(diǎn)不 能漏氣。一起，還要仔細查看按下該墊子的其它連動(dòng)鍵也要裝置的一樣杰出，若有一個(gè)鍵墊查看不甚，某處漏氣表象，就可給演奏者帶來(lái)極大艱難。還特別意一個(gè)被 人忽略而又重要的專(zhuān)業(yè)疑問(wèn)，查看一切鍵墊距離音孔高度是不是恰當而一樣，假如某一鍵墊抬過(guò)高，該鍵發(fā)音則野蠻，音準偏高，若抬的低，該鍵發(fā)音則憋，音準偏 低，若一切鍵抬的高度不共同，這件樂(lè )器音質(zhì)的共同性和音準就會(huì )差，必將影響演奏作用，不利于學(xué)生的聽(tīng)覺(jué)和專(zhuān)業(yè)技能的進(jìn)步。
第三，查看各鍵繃簧的張力是不是恰當�？嚮商涙I子起落緩慢，繃簧太硬，手指用力過(guò)大，簡(jiǎn)單使手指變生硬影響演奏作用。
第四，查看鍵柱和連桿之間是不是有空地，若有空地，鍵墊不行能平坦精確地就位在音孔上。
第五，查看各焊接處是不是鞏固?各螺絲裝置否合理?技能是不是粗糙?某些廠(chǎng)家生產(chǎn)的薩克管，因為質(zhì)量差，技能粗糙，乃至修理部門(mén)都回絕修理。
第六，演奏查看要從低聲區降B、本位B、C、升C、D、E、F、升G進(jìn)行檢驗，必定用最輕弱的力度吹奏，使低聲區也能活絡(luò )的發(fā)音。最終測一切的音域宣布的音是不是精確音質(zhì)、音量是不是均勻共同?絕不能將就!
第七，假如經(jīng)濟條件允許，選購一個(gè)較高層次的樂(lè )器，對學(xué)好薩克管無(wú)疑會(huì )起到很活躍的作用。
笛頭大概有以下幾種：
1. 小口風(fēng)笛頭：大與小口風(fēng)嘴子是指嘴子進(jìn)風(fēng)口處的大與小，小口風(fēng)嘴子，因為口風(fēng)小，進(jìn)入的氣也就少，這時(shí)的音量也就小，除此之外，在音色上，聲響昏暗，細 薄，演奏高音時(shí)稍有偏高，有時(shí)高音吹不上去，低聲區短少共鳴，但較圓潤，柔軟，簡(jiǎn)單演奏，演奏時(shí)有憋氣感，如常期運用會(huì )發(fā)生聲響放不開(kāi)，嘴勁不行，力度不 強。
口風(fēng)小的應當用稍硬一些的哨片。
2.中口風(fēng)笛頭：選用中口風(fēng)嘴子演奏時(shí)，音量適中，聲響柔軟，亮堂，低聲不粗，高音不噪，低高音都能很簡(jiǎn)單吹出，是大多數薩克斯演奏員所喜愛(ài)選用的嘴子(笛頭)。
3.大口風(fēng)笛頭：選用大口風(fēng)嘴子演奏時(shí)，音量大，聲響有些粗糙，高音尖銳，低聲帶有風(fēng)聲，較合適演奏豪放的曲子，當演奏很弱的音樂(lè )時(shí)較為艱難，如常期運用 口風(fēng)大的嘴子，可使嘴勁增大，吸氣量增多，假如辦法精確，也是操練吸氣的辦法之一。 口風(fēng)大的笛頭要選用稍軟一些的哨片。
4.金屬笛頭：它是最近幾年的產(chǎn)品，運用他宣布的聲響洪亮，亮堂有余，帶有金屬聲響，它的口風(fēng)偏大，奏出的聲響粗糙，音量大，大多數演奏員喜愛(ài)用它來(lái)演奏搖滾樂(lè )，重金屬
音樂(lè )及現代音樂(lè )
中外著(zhù)名的專(zhuān)家專(zhuān)家，在教育中首要講的是演奏姿勢。因為，演秦姿勢精確與否，聯(lián)系到學(xué)生演奏技能的進(jìn)步。如頭部、兩臂、身體姿勢，以及笛頭在嘴上的位 置、視點(diǎn)等均與呼吸的運用有干系，呼吸的運用又與發(fā)音、音色、音的凹凸長(cháng)短的操控，音樂(lè )的處置等有干系。由此可見(jiàn)，演奏姿勢對學(xué)生專(zhuān)業(yè)技能的進(jìn)步至關(guān)重 要。
1.用掛帶將樂(lè )器掛好，置于身體的右前方，掛帶的調整，既能擔負樂(lè )器分量，又能消除手和臂的任何緊張程度，樂(lè )器最下段背面靠在右大腿外側。
2.站立演各兩腿同肩寬，坐著(zhù)演奏兩腿并攏，不行翹腿。不管站著(zhù)或坐著(zhù)演奏，頭、兩肩和上體要天然端正，背、胸、腹、腰不行曲折。
3.含笛頭的視點(diǎn)，應以天然呼氣和笛頭風(fēng)口的氣流方向為依據，因氣流方向略往下歪斜，而笛頭和脖管天然要與氣流方向相共同，略往下歪斜為最好視點(diǎn)，大概為45度擺布。
4.在演春中，手指、脆部、臂部要松懈，擺布手天然曲折，指關(guān)節稍微拱起，不行平直而塌落關(guān)節，運指時(shí)要有節奏感，用勁不行過(guò)大，動(dòng)作不行生硬，抬的不行過(guò)高，高度為一指厚即可。
5.由嘴操控笛頭，擺布手及掛帶操控薩克管的平衡，使之演奏呈顯出最好姿勢。
吸氣與呼氣 .換氣辦法
大家日常是運用胸式呼吸，是一種生理運動(dòng)。而管樂(lè )吹奏中的呼吸，是運用胸腹式聯(lián)合呼吸法。這是管樂(lè )吹奏至關(guān)重要的一步。發(fā)音、音準，凹凸聲、音色、力度 等的操控;節拍中重音與弱音的演奏;樂(lè )曲中予以合乎規范而又以藝術(shù)規范的處置，樂(lè )句長(cháng)短的區分等等諸多音樂(lè )的演奏訣竅，無(wú)不與呼吸有著(zhù)直接的聯(lián)系。因而， 應重視精確呼吸法，仔細操練能進(jìn)步吹奏技能。一起呼吸不精確，簡(jiǎn)單使肺部疲勞而受損。
吸氣時(shí)，用兩嘴角和異天然、安靜、疾速而無(wú)雜聲，將氣 吸入肺的葉下部位，一起，胸腔、兩脅、腰部附近，腹部都要天然擴展。當胸腔擴展壓向橫腸膜(坐落胸、腹 之間能彈性的薄膜)往下移動(dòng)，腹部的內臟腸、胃等雖有固定體積卻能移動(dòng)，一旦 遭到橫脯膜下降的壓力，腹部?jì)扰K組織又向腹壁移動(dòng)，就會(huì )使肚子興起，這并不是 把氣吸到肚子里，因腹部沒(méi)有呼吸器官，而是吸氣時(shí)胸腔的擴展，橫脯膜的下降，腹部組織的移動(dòng)，使肚子興起。這樣擾擴展了胸腔的空間，使腹部得以擴展，肺念 擴展，吸入的氣也就愈多。橫隔膜下降一厘米，寸使謙讓面積擴展250—300立方厘米，若作強吸氣時(shí)，通常橫隔膜可下降3—4厘米。因而，胸腹式呼吸法， 因為脯肌，腹肌一起和諧動(dòng)作，可使氣量到達最大程度，氣味的操控依據音樂(lè )的需求可到達自若，不易疲勞，可為合理的呼吸辦法。
呼氣(發(fā)音)時(shí)，運用的肌，橫腸膜和腹肌聯(lián)合操控，在堅持吸滿(mǎn)氣，腹部興起的情況下，腹壁逐步縮短回復原狀。一起，借助于腹肌的壓力和橫脯膜的支撐 力，使吸氣時(shí)下降的橫隔膜逐步抬起回復原位，將氣流操控成好像一根非常天然、平穩、均勻、有節制、曉暢地“氣柱”呼出。
操練辦法
1.抬頭平躺床上，兩腿天然平呻，好像睡覺(jué)，天然進(jìn)行呼吸，雙手在胸腔，腹部?jì)衫�、腰部附近，領(lǐng)會(huì )各部位的精確呼吸動(dòng)作。
2.用聞鮮花、香菜、大口吸卷煙和作深呼吸的感受，領(lǐng)會(huì )呼吸的精確部位。
3.從珀步等運動(dòng)后短促呼吸情況中，領(lǐng)會(huì )呼吸的精確部位。
4.經(jīng)過(guò)以上幾方面對呼吸部位的領(lǐng)會(huì )，可站立練，兩腿分隔與局同寬，一手放’腹部或腰圍，一手手心對喻(或次筆帽為練口型打基礎)，查驗呼氣時(shí)操控氣味的 才干，和吸氣時(shí)各部位動(dòng)作是不是精確。每練一遍呼吸，需求吸氣要快要吸足(但吹奏過(guò)程中。通常避免吸得過(guò)足)，呼氣要慢，要在十秒鐘以上，經(jīng)過(guò)操練到達精確 自若地把握胸腹式呼吸法。
5.在操練過(guò)程中,吸氣必定避免提胸、抬肩、收腹;必定避免呼氣過(guò)猛、不勻、不穩、時(shí)間過(guò)短。
關(guān)于換氣
1.要預先在樂(lè )句、樂(lè )段,或在音樂(lè )構造的天然中止處,規劃好換氣的方位(曲譜中的換氣記號為'V'或',')。
2.急吸氣。用于樂(lè )段的樂(lè )句之間沒(méi)有空地或樂(lè )句很長(cháng)，要挑選契合音樂(lè )規則的恰當音后，縮短該音的時(shí)值進(jìn)行各吸氣，避免影響節春的精確性。
3.呼氣和吸氣都要留有余地。呼氣(吹奏)時(shí)，將氣運用到還可吹奏一、兩拍時(shí)就可換氣，不行將氣運用到極止境時(shí)才換氣，這樣在換氣時(shí)拉大喘氣的空地，影 響時(shí)值節春，一起形成上氣不接下氣，影響音樂(lè )的藝術(shù)作用;吸氣時(shí)，將氣吸到八、九分即可，不行將氣吸得非常豐滿(mǎn)，這樣，氣味不易操控，呼氣(吹奏)時(shí)，如 遇到短、弱樂(lè )句，就會(huì )發(fā)生憋氣，便失掉了在演看中要松懈、天然、舒展的準則。
4。在演春接連的后半拍音型時(shí)，也要在樂(lè )句完畢換氣，不行見(jiàn)休止符或一吐一換氣。這樣，必將失掉音樂(lè )的完好性。
5，在演秦接連疾速，較長(cháng)的音階式樂(lè )曲時(shí)，換氣要挑選上行音或下行音以后換氣。
循環(huán)呼吸法的根本原理及概念
1.氣從鼻子吸進(jìn)來(lái)，從嘴巴出去。
2.吸進(jìn)來(lái)的氣要從鼻子經(jīng)過(guò)氣管到肺，吹出去的氣則是從肺經(jīng)過(guò)氣管在從嘴吹出，但氣管只需一條，因而只能容許單方向的送氣，換句話(huà)說(shuō)，用正常的呼吸法 ，吸氣時(shí)不行吹氣，反之亦然。
3.循環(huán)呼吸也是如此，因而吸氣時(shí)要怎樣能夠繼續的送氣便是關(guān)鍵所在。
4.我們的口腔約為肺部的四分之一，因而假如用口腔替代肺部貯存空氣，理論上長(cháng)音有40秒的人若改用口腔儲氣可吹10秒，而10秒現已滿(mǎn)足吸一口氣了。
5.吸氣時(shí)，氣從鼻孔吸入順著(zhù)氣管到肺部，一起將口腔中預留的空氣排出，便可在吸氣時(shí)將樂(lè )器發(fā)聲。
循環(huán)呼吸的操練辦法
1.先將氣儲在口腔中(雙頰會(huì )鼓沒(méi)聯(lián)系，但比及能夠操控以后要避免)，運用口腔周?chē)碾S意肌向內揉捏的力氣，使得氣體從嘴噴出，留意千萬(wàn)不要運用到肺部的氣，這樣漸漸吹個(gè)5-6秒應當不是難事.
2.用鼻子將氣吸到肺部。
3.接下來(lái)的便是將上述兩點(diǎn)在一起做到，這個(gè)比照難一點(diǎn)。
4.再下來(lái)就比照簡(jiǎn)單了，將吸到肺部的氣吹出來(lái)即可。
5.一面吹氣時(shí)要記得要一面儲氣，比及氣儲夠了，再重復1.的動(dòng)作，以循環(huán)之。
6.假如練到會(huì )上氣不接下氣，或是有任何不舒服的當地，請馬上中止避免發(fā)生內傷。
循環(huán)呼吸的小檢驗
用吸管對著(zhù)一杯水吹氣，然后按照上面的辦法做，假如氣泡能夠不間斷的發(fā)生，那就祝賀你現已會(huì )循環(huán)呼吸法了，假如用通常的呼吸法，在吸氣的1至2秒，氣泡必定會(huì )中止，不信試試看就知道了。
以我自個(gè)的比如來(lái)說(shuō)，從明白根本原理，并藉由一些輔佐的辦法來(lái)操練循環(huán)呼吸，大概要花上一個(gè)星期擺布就能夠抓到那種一面吸氣一面吹氣的訣竅。但是真實(shí)運用 在吹奏時(shí)，要留意的當地和遇到的困能許多，就光是拉一個(gè)繼續的長(cháng)音來(lái)說(shuō)，我就花了一個(gè)月的時(shí)間每天繼續不斷的自我探索，才干夠做到繼續不斷的吹奏，后來(lái)又 花了約兩個(gè)月的時(shí)間，才干夠做到聲響平穩沒(méi)有漏洞。
循環(huán)呼吸實(shí)踐運用在薩克斯風(fēng)上之前首要要能夠做到的
1.根本的腹式呼吸法應當是要很厚實(shí)的，關(guān)于腹式呼吸法尚不厚實(shí)的初專(zhuān)家，千萬(wàn)不要測驗去練循環(huán)呼吸法，那樣確保會(huì )失利的。
2.能夠抓到一起吸氣、一起吐氣的訣竅，我在前一次的文章中現已有所說(shuō)明晰。這兒我就不再重復了。
3. 中等音量的長(cháng)音能夠穩定地繼續40秒以上。因為循環(huán)呼吸法在一開(kāi)端時(shí)所糟蹋的氣許多，假如正常情況吹不到40秒以上，那就沒(méi)有滿(mǎn)足的時(shí)間，一個(gè)過(guò)程一個(gè)步 驟地進(jìn)行分化動(dòng)作，40秒是最低的底線(xiàn)，假如能夠像我最初先練到50秒再 開(kāi)端的話(huà)是比照抱負的，這樣一次呼吸能夠操練二至三次的呼吸變換，假如只需40 秒的長(cháng)音，那就要有必成的決計，一旦失利就要悉數過(guò)程重來(lái)。至于中等音量能否改成較小的音量以將長(cháng)音拉長(cháng)到40秒呢?理論上是能夠的，但是要知道假如這樣 練，運用循環(huán)呼吸法吹出的音量，就只能夠有這么大，沒(méi)有辦法更大聲，一起因為氣流較弱，在開(kāi)端操練時(shí)的呼吸切換上，很簡(jiǎn)單形成氣流中止 而不易成功。
循環(huán)呼吸實(shí)踐運用在薩克斯風(fēng)上，在操練時(shí)能夠會(huì )發(fā)生的瓶頸
1.因為運用口腔力氣很小，不易操控，因而一開(kāi)端練的時(shí)分不要用樂(lè )器直接練。
2.比及口腔的力氣能夠操控時(shí)，要改動(dòng)儲氣的方位，盡量不要用雙頰，用上顎或下顎，用口腔下面一點(diǎn)約是下顎以后，挨近喉嚨的部位，音準遭到的影響比照少。
3.口腔吐氣不要悉數吐完，一開(kāi)端時(shí)最少要保留一半的氣，不然吸氣后再將肺部的氣吹出會(huì )有一個(gè)時(shí)間的距離，無(wú)法接上口腔的氣。
4.運用肺部的氣和運用口腔的氣要花一些時(shí)間才干銜接得極好，就像彈鋼琴要讓擺布手的力度及活絡(luò )度共同，沒(méi)有長(cháng)期的重復操練，是不行能一蹴可稽的。
5.能夠操控氣流以后，音準和音量的平穩是應當要加以留意的。
循環(huán)呼吸法運用在薩克斯風(fēng)上的操練過(guò)程
1. 將口腔充滿(mǎn)氣，然后只用口腔的氣來(lái)讓樂(lè )器發(fā)聲，一開(kāi)端的時(shí)分大概只能吹有一到二秒或是連聲響都沒(méi)有，就好像首次要讓樂(lè )器宣布聲響般的沒(méi)有辦法去操控氣流 的速度，漸漸去抓那種轟動(dòng)的感受，比及感受抓到以后，假如正常的辦法能夠吹到40秒，那只用口腔來(lái)吹，一口氣吹個(gè)10秒應當是沒(méi)有疑問(wèn)的。
2.比及過(guò)程一練得差不多以后，試著(zhù)在過(guò)程一的吹氣的一起運用鼻子吸氣，因為僅僅操練，吸氣的時(shí)分不要吸太快，也沒(méi)有必要貪心吸滿(mǎn)氣，要知道吸的氣量只需能夠繼續一個(gè)循環(huán)就夠了，千萬(wàn)不要太貪心。另外在吸氣完畢以后，口腔的氣最好還剩一半以上能夠運用。
3. 在口腔尚有滿(mǎn)足的氣時(shí)，即可將剛剛吸的氣從肺部以腹式呼吸法，排至口腔來(lái)彌補口腔中的氣，比及壓力穩守時(shí)即換成腹式呼吸法的辦法來(lái)吹......，這兒說(shuō) 的"比及"，事實(shí)上僅僅一會(huì )兒的事，因為腹式呼吸法的氣流比照之下很強，所以假如銜接不當就很簡(jiǎn)單斷掉�？谇灰M(mǎn)足的氣才干在新的氣進(jìn)入時(shí)予以緩沖，同 時(shí)在銜接的剎那間，因為氣流在氣管間迅速地改動(dòng)流向會(huì )致使口腔的氣壓下降，假如得不到滿(mǎn)足的氣壓來(lái)轟動(dòng)簧片，則聲響便會(huì )中止而失利。
4.運用通常的腹式呼吸法來(lái)吹奏。
5.在吹奏的過(guò)程中，一部份的氣用來(lái)轟動(dòng)簧片，一部份的氣要保留在口腔中貯存，在口腔中的氣約至八分滿(mǎn)時(shí)，肺部中應當還有一半以上的氣能夠運用。
6.將肺部排出的氣改成只運用由口腔排出的辦法，這時(shí)氣管的氣應當是由向上變成中止的情況，即過(guò)程三的期間。這樣就完結了一個(gè)呼吸的循環(huán)了。
7.假如操練時(shí)會(huì )上氣不接下氣，或是發(fā)生任何不舒服的當地，請馬上中止操練避免形成內傷。
循環(huán)呼吸法應在薩克斯風(fēng)上的約束
1.但凡沒(méi)有辦法以正常呼吸一口氣吹到40秒以上各種發(fā)音情況，在循環(huán)呼吸上都是很難做的。例如要在低聲域(直式的樂(lè )器如soprano sax.在外)吹出很大的音量的聲響，根本上一口氣是不行能能夠超過(guò)40秒的，所以即運用循環(huán)呼吸也做不到。反過(guò)來(lái)說(shuō)，只需是能夠以正常呼吸辦法吹足40 秒，那就滿(mǎn)足來(lái)完結循環(huán)呼吸的一個(gè)完好的循環(huán)，只需銜接得當，那么便能夠一向重復過(guò)程，繼續不斷地吹奏。
2.因為口腔的肌肉力氣很弱，再加上沒(méi)有長(cháng)期的練習，所以但凡需求花比照多氣使得氣流會(huì )集、或是需求藉由嘴唇巧勁加強操控的當地，例如大跳音程、琶音、分化和弦等等，在運用上不是像通常呼吸法那般簡(jiǎn)單地運用。通常會(huì )運用的，多是以單一的繼續長(cháng)音運用較為普遍。
3.因為運用口腔儲氣并吐氣，需求運用臉頰或口腔周?chē)募∪�，因而關(guān)于舌頭的動(dòng)作操控很大，也便是說(shuō)運用循環(huán)呼吸法，在點(diǎn)音的方面是很不簡(jiǎn)單點(diǎn)潔凈的 。 因而運用循環(huán)呼吸法的當地最好是以油滑的辦法來(lái)吹奏，比照不會(huì )有疑問(wèn)。Circular Breathing in Saxophone Playing
循環(huán)呼吸法最常見(jiàn)是為了不讓曲調因為換氣而有所中止，故常會(huì )運用循環(huán)呼吸法來(lái)發(fā)生接連不斷的氣流。而在薩克斯風(fēng)的領(lǐng)域中，亦有人將此種辦法 運用在獨奏中來(lái)展現自個(gè)的訣竅，例如在國內知名度頗大的薩克斯風(fēng)演奏家Kenny G.在其Live的專(zhuān)輯中，其間一首Silhouette，就有一段是仿照蚊子飛來(lái)飛去的音效，可吹一個(gè)長(cháng)音達兩三分鐘之久而不換氣，便是運用循環(huán)呼吸法 來(lái)做到的。循環(huán)呼吸法在薩克斯風(fēng)這項樂(lè )器來(lái)說(shuō)，盡管不是一項很重要的訣竅，運用得上的當地也很少，八成仍是用來(lái)炫技，千萬(wàn)不行因為氣不行用或是長(cháng)音拉不長(cháng) 而想運用循環(huán)呼吸法來(lái)投機取巧，那是舍近求遠的。
第六點(diǎn)：口 型
1.演奏口型：是指管樂(lè )吹奏者依據音樂(lè )吹奏的規則，運用胸腹式呼吸法，笛頭含放在雙唇的方位，以及操控唇部周?chē)湍槻考∪獾那闆r。
2.口型：口成O型,在淺笑的時(shí)，嘴呈發(fā)“哀”的形狀;下唇往里包住牙齒，兩腮緊貼在牙床上，上牙伏在笛頭上。
3.含笛頭的方位：因為每個(gè)口腔的大小不一樣，唇的薄厚，牙齒的長(cháng)短與整齊程度，以及預兆類(lèi)型的不一樣，含笛頭的多少也各異。含笛頭的多少以找到最好扳動(dòng)點(diǎn)、 宣布好的聲響為準則和意圖。先從笛頭前端少含試吹，逐步往后一點(diǎn)點(diǎn)多含試吹;然后，再從笛頭后端多含試吹，逐步往前一點(diǎn)點(diǎn)少含試吹，經(jīng)過(guò)此辦法，重復用心 與自個(gè)的音色相比照，找到薩克管既有木管樂(lè )器豐滿(mǎn)、圓潤，又有金屬亮堂美好的聲響，便是找到了最好振蕩點(diǎn)，即可固定合笛頭的方位。
4.吹奏中口型常呈現的幾種缺點(diǎn)，其緣由和糾正辦法：
下巴肌肉向上努、頂、撅。其首要緣由是：下唇方肌沒(méi)有向下向外精確用力，并貼在下牙齒和牙床上，要好像吹笛子、吹箭和淺笑的辦法，領(lǐng)會(huì )下巴天然垂落坦平的精確辦法然后糾正其缺點(diǎn)。
上總和下展外鞠渦氣。其首要緣由是：上下盡周?chē)目谳喸鸭『蛢勺旖鞘У舨倏�，或操控無(wú)力。上下展周?chē)目谳喸鸭『蛢晌私翘烊挥行У赜昧�，上下唇天然貼在上下牙齒牙床上，必能夠操控兩嘴角閉合，然后避免其缺點(diǎn)。
兩腮興起。其首要緣由是：因為喻角兩頭的笑肌毫無(wú)操控，使氣存在兩腮，所以?xún)扇d起。應有效地操控笑肌，使兩腮貼在上下牙齒牙床上‘兩腮失掉了存氣的條件，然后糾正其鼓腮的缺點(diǎn)。
含笛頭過(guò)多過(guò)少，笛頭在總上的方位偏左或偏右，緊縮頸部，臉紅脖子擔，蹙眉眨眼等等不天然的缺點(diǎn)，應在操練中，常常對照鏡子加以糾正。
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