如何用不同的焦距拍攝人像

　　攝影是一門(mén)神奇的藝術(shù)，不同的攝影手法表現的卻是千差萬(wàn)別的美感，下面讓小編來(lái)告訴你如何用不同的焦距拍攝人像。

　　在人像攝影當中，鏡頭語(yǔ)言的運用最為講究。所謂鏡頭語(yǔ)言，并不僅僅是指運用那個(gè)具體的鏡頭，以及鏡頭的焦距、光圈等等技術(shù)，還包括使用鏡頭的創(chuàng )意技巧，這其中包括了鏡頭中所展現的構圖、光影以及情感等藝術(shù)手段。在拍攝人像之前，要對拍攝有事先的構思設計。通常首先考慮的是表現人物，是拍頭像特寫(xiě)，還是半身像或是全身像;其次是考慮人物與景物的關(guān)系，是人與景相互結合，還是突出人物虛化背景。以此來(lái)使用鏡頭的不同焦距，表現出人物與景物的關(guān)系。

　　標準鏡頭：人像首選

　　50mm 左右的標準鏡頭焦距是最適合于拍攝人像的。近可拍攝人物的半身像和頭像特寫(xiě)，離遠些也可以拍攝人景交融的作品。而且它最大的好處在于：鏡頭不會(huì )產(chǎn)生透視變形，可以展現人物的自然真實(shí)之美。這節是攝影師用50mm 的標準鏡頭拍攝的人像作品，其中包括了特寫(xiě)、中景和全景人像，我們可以從中學(xué)習到使用50mm 標準鏡頭的多種技法。使用標頭拍攝時(shí)，與拍攝主體的距離不同，會(huì )得到不一樣的畫(huà)面效果，如1 米左右的距離，拍攝出來(lái)的作品，更具有人像特寫(xiě)的感覺(jué)。人物的面部占據了很大的比例，雙眼直盯盯地看向鏡頭，仿佛有看穿紙面，直入人心的感覺(jué)。在這樣的距離下拍攝，不但對模特是個(gè)考驗，攝影師也承受心理壓力。只有在雙方都有經(jīng)驗，并配合良好的情況下，才會(huì )有這樣的作品出現。相比之下，使用標頭在2 米以外拍攝，這樣的距離讓模特和攝影師都有了自我空間。于是模特可以安詳地進(jìn)入自己的恬靜狀態(tài)，攝影師也可以更為關(guān)注構圖、用光、瞬間抓拍等攝影技術(shù)環(huán)節。整幅畫(huà)面表現出了古典繪畫(huà)風(fēng)格。如果距離再遠些，達到4 ～5米，人物和景物就會(huì )在畫(huà)面中得到平衡，并增加畫(huà)面的深度。攝影師巧妙地運用了虛化的前景與背景，讓模特處于一個(gè)看似深遠的空間中，給觀(guān)眾以暢快呼吸、自由欣賞的感覺(jué)。

　　在創(chuàng )作人像特寫(xiě)時(shí)，構圖非常重要。通常都會(huì )選擇以豎幅取景來(lái)拍攝，因為無(wú)論是人的身體線(xiàn)條，還是頭部的豎長(cháng)橢圓，都非常適合于直立長(cháng)方形的畫(huà)面。人物與鏡頭間的姿態(tài)也要把握住，人身體或臉正面對著(zhù)鏡頭，畫(huà)面就會(huì )顯得呆板不生動(dòng)。讓人物側身、扭頭，是調整人物姿態(tài)的極佳方法。構圖法最好采用上下的三分法，半身像時(shí)，人物的頭部位于上1/3 處，頭像特寫(xiě)時(shí)，眼睛位于上1/3處。

　　80mm 到100mm 是拍攝人物頭像特寫(xiě)的最佳焦段，而且作品大都以半身像和頭肩像為主，重點(diǎn)在于人物眼睛和神態(tài)的醞釀。這類(lèi)作品都帶有強烈的感情色彩，通過(guò)人物的眼神和姿態(tài)，流露出渴望、含蓄、嬌弱等感情，在觀(guān)眾與模特之間形成感情交流。

　　·中長(cháng)焦距：偏重人物

　　使用80mm 以上的中長(cháng)變焦鏡頭拍攝人像，一是可以讓人物充滿(mǎn)畫(huà)面，占據更大比例，從而起到突出人物主體的作用;二是長(cháng)焦距可帶來(lái)景深淺的效果，更利于獲得虛化的背景與前景。因此，很多肖像攝影師非常喜歡使用這種焦段的鏡頭。對于人像抓拍來(lái)說(shuō)，焦距在100mm以上的鏡頭，還可以在遠處、在被攝人物不注意的情況下，捕捉到更為自然的人物表情和動(dòng)作。長(cháng)焦距鏡頭成像的特點(diǎn)是具有空間的壓縮感，即把縱深空間壓扁、壓平，產(chǎn)生人物與空間景物重疊的效果。在抓拍的過(guò)程中，攝影師通常比較關(guān)注模特的表情、動(dòng)作等外在特征。而關(guān)注人物的內心情感，也是重點(diǎn)。當模特處于靜態(tài)中，她會(huì )漸漸沉入自己的所思所想中，此刻她內心的情感，會(huì )通過(guò)表情和神態(tài)表現出來(lái)。拍攝者抓住了這絲絲縷縷的感情，并把它在畫(huà)面中刻畫(huà)了出來(lái)。

　　使用長(cháng)焦距鏡頭在10 米以外拍攝人像，環(huán)境因素的影響被突出。但人物作為重點(diǎn)，更需要被格外關(guān)注。本頁(yè)兩幅作品中，攝影師運用了不同的手法來(lái)表現人物：一幅通過(guò)中心構圖法，并利用明暗對比，突出人物;另一幅利用三分法構圖，并通過(guò)虛實(shí)對比來(lái)突出人物，各有精彩之處。

　　·廣角鏡頭：偏重景物

　　35mm 左右焦距的小廣角鏡頭非常適合于拍攝“人像+ 環(huán)境”的寫(xiě)真作品。相比標準鏡頭，這類(lèi)作品中景物所占的比例更大，環(huán)境和背景更為突出。因此在拍攝前，攝影師的選景非常重要，比如景物是否與人物個(gè)性協(xié)調，自然光線(xiàn)是否合適，等等。使用廣角鏡頭，經(jīng)常使用的構圖方式是橫幅的三分法。比如讓人物整體在畫(huà)面的一側，而在畫(huà)面的另一側安排環(huán)境背景，這樣的構圖方式左右均衡，人物和環(huán)境均有較好的表現。35mm 焦距的小廣角拍攝人物可以使用非常靈活的構圖方式。本頁(yè)這兩幅作品中，作者不約而同地讓背景因素簡(jiǎn)潔，但突出色彩光影的變化。環(huán)境不僅不會(huì )干擾人物，還襯托了整幅作品的氣氛。這樣再與模特的身體姿態(tài)配合，就體現出了畫(huà)意人像作品的味道�！　≡趲в屑o實(shí)攝影味道的人像攝影中，為了避免糟亂的背景環(huán)境的影響，就需要抵近人物進(jìn)行拍攝。讓人物尤其是她的面部占據更大的畫(huà)面比例。在這幅作品中，盡管背景中色彩豐富，還有各種橫豎線(xiàn)條交錯，但少女柔和的臉部和頭發(fā)線(xiàn)條、健康的膚色與背景形成了對比，畫(huà)面因此鮮活了很多。

　　需要注意的是，環(huán)境的選擇與人物的衣著(zhù)、氣質(zhì)要相稱(chēng)。如果沒(méi)有找到合適的背景，可以利用簡(jiǎn)潔常見(jiàn)的環(huán)境，比如無(wú)人的野生樹(shù)林、小街藤蔓老墻，或是荒野藍天等。這樣的環(huán)境別看普通，拍攝出人像的效果卻極佳。

　　·不一樣的虛化

　　在人像拍攝中，虛化效果一定要把握準確。在不同的焦距段、不同的拍攝距離，虛實(shí)變化效果都不同。不同鏡頭的最大光圈不同，我們常用的變焦鏡頭，廣角的最大光圈通常在f/2.8 或f/4 上，而中長(cháng)焦距的最大光圈是f/4 和f/5.6。這樣的鏡頭和最大光圈拍攝人像可以說(shuō)是最佳的選擇了，能夠產(chǎn)生人物清晰、背景虛化的效果。有些定焦鏡頭的虛化效果非常奇特，它帶有一種漩渦式的感覺(jué)，也被稱(chēng)為漩渦散景。這種鏡頭焦外的高光亮點(diǎn)被虛化模糊城橢圓形，并隨著(zhù)圓周旋轉，于是就形成這種奇幻的虛化效果。這與該鏡頭的鏡片組結構有關(guān)，通常一些老鏡頭能夠帶來(lái)這種效果。

　　人像攝影中除了光圈虛化的效果外，最常用到的虛化效果還包括增加虛化前景的方法�？桃獾刈尶拷�鏡頭的地方增加些自然的、色彩迷人的景物，并讓它虛化成難以辨識的朦朧狀態(tài)，可以讓作品帶有隔簾望美人的含蓄的小情調。

　　·光霧朦朧效果

　　出奇地運用光霧的效果是人像攝影創(chuàng )作中非常有難度的技巧。這種技巧非常難把握，而且還和天氣、太陽(yáng)高度、照射強度等有關(guān)。所以這類(lèi)作品大都以個(gè)人藝術(shù)創(chuàng )作為主，很少被運用到商業(yè)人像攝影當中。因此，它更具有新奇獨特的感受�！」忪F會(huì )導致照片出現灰霧，整體反差降低，傳統的攝影教科書(shū)強烈要求避免這種情況出現。而對于創(chuàng )意性地拍攝光霧朦朧效果的人像作品，本書(shū)中所介紹的知識是很片面的，甚至是不實(shí)用的，需要拍攝者在復雜的實(shí)際拍攝中，一點(diǎn)點(diǎn)地試驗，一點(diǎn)點(diǎn)地總結經(jīng)驗，找到適合于自己拍攝方法。

　　在拍攝中首先要敢于運用逆光拍攝，光線(xiàn)要有一定的強度，又不能過(guò)于強烈;其次，逆光的角度最好讓光線(xiàn)進(jìn)入鏡頭，又不能正對鏡頭中心;其三，是人物要和光線(xiàn)相互交錯，也可以讓人物半遮擋住強光;最后就是曝光控制的技術(shù)了，此刻自動(dòng)曝光是不可信賴(lài)的，最好在自動(dòng)曝光的基礎上增加2 級以上的曝光量。這種光霧朦朧效果帶來(lái)的直接拍攝的結果，往往不會(huì )令人滿(mǎn)意，還要花費大量的時(shí)間精力進(jìn)行后期加工。越是看起來(lái)自然優(yōu)美的優(yōu)秀作品，實(shí)際上作者付出得越多。

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