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如何拍出立體感的攝影作品
照片的立體感和很多因素相關(guān)，比如畫(huà)幅、鏡頭和拍攝者的取景角度等等，由于相機和人眼構造的差異，眼睛看到的三維物體，透過(guò)相機只能呈現二維的平面照片。如果能讓看的人在照片中體驗到和現實(shí)相近的三維立體感，照片便會(huì )討喜，這也是人們追捧有空間感和層次豐富的片子的原因。
照片的立體感不外乎與視覺(jué)焦點(diǎn)、線(xiàn)條、透視感及光影有關(guān)，這些要素在畫(huà)面中形成了不同的幾何空間感、層次感和空氣感，他們共同構成照片的立體感。撇開(kāi)器材原因，光從拍攝技法上看，立體感又是怎樣被營(yíng)造出來(lái)的呢?
不管在微博、微信交流，還是在和影友的日常溝通中，會(huì )頻繁出現這些相對專(zhuān)業(yè)的交流名詞，有些看字面意思就能理解，有些則可能看得有些迷糊，下面以幾何空間感、層次感和空氣感的營(yíng)造為例，用干貨技巧演示怎么拍出照片的立體感吧~
幾何空間感
為了有別于空間感的表述，這里早前面加上“幾何”二字，是為了更多地從物理空間角度去描述空間感的形成�；�“近大遠小”的線(xiàn)性透視原理，幾何空間感是指包含透視線(xiàn)引導、疏密和遮擋關(guān)系在內的，因物理空間差異造成的，任何能讓人產(chǎn)生實(shí)體空間的感受。在攝影中，線(xiàn)條引導、夸張前景和重復圖案都是制造幾何空間感的好方法。
方法一：利用畫(huà)面線(xiàn)條引導實(shí)現
這樣拍真能行，原來(lái)攝影的立體感可以這樣來(lái)!
線(xiàn)條引導是獨立于畫(huà)面的第三條線(xiàn)(攝影部落Smoking.無(wú)名作品)
攝影畫(huà)面說(shuō)白了無(wú)非也就是點(diǎn)線(xiàn)面的構成，線(xiàn)條具有指向性，當畫(huà)面和延伸的線(xiàn)條產(chǎn)生線(xiàn)性匯聚，即產(chǎn)生照片的空間感�，F實(shí)中有很多天然的線(xiàn)條，比如馬路、河流、地平線(xiàn)等等，在前期拍攝構圖的時(shí)候，選取這些“天然線(xiàn)條”，不僅能突出空間感，還能將觀(guān)眾視線(xiàn)引導到畫(huà)面的主體，增強視覺(jué)沖擊力。
方法二：超廣角制造夸張前景
廣角可營(yíng)造強烈透視感(攝影部落西風(fēng)瘦馬作品)
超廣角具備變形透視特性，通過(guò)超廣角+低角度貼近拍攝，我們能夸張的表現前景物體大小。如果前景明明是相對較小的事物，畫(huà)面中卻表現的和背景中原本較大的物體更大或者差不多大，通過(guò)大家的原本對事物大小的認知和線(xiàn)性透視規律，觀(guān)眾也就馬上知道了兩者的前后空間關(guān)系。
方法三：構圖選取重復圖案
重復圖案不斷縮小，也能帶來(lái)空間感(攝影部落小眼兒-聚光作品)
在構圖的時(shí)候，特意選取重復的物體也可以制造空間感，例如面對馬群、花海這樣差不多大小的重復物體時(shí)，視線(xiàn)所及范圍內，物體由近至遠不斷縮小，可感受到衍生出去的空間感。
層次感
攝影中的層次感主要指影像的明暗和色彩變化，以及其形成的前、中、遠景的關(guān)系。層次分明的照片有主次之分，可以很容易區分近景、遠景的空間關(guān)系。
方法四：虛化前景
如果一張照片給你的感覺(jué)是顏色豐富，立體感明確又非常得活靈活現，我們就說(shuō)這張照片的層次感非常好。虛化前景是最容易制造照片層次感的方法，只需要使用大光圈或逼近主體就可以虛化背景，獲得主體清晰，和背景明顯分離、層次分明的照片。
樹(shù)木花草是重要的虛化前景素材(攝影部落煥煥作品)
例如拍攝人像時(shí)，采用小光圈，那么無(wú)論是花朵還是花朵后面的人都是清晰的，照片就很難區分花朵與背景之間的距離，也缺乏層次感，但如果你采用大光圈，把花朵虛化得一片模糊，這樣就更接近于人眼的視覺(jué)，突出了花朵與人物及背景間的距離，層次感立現。
方法五：制造前中后景
構圖是依靠攝影師的審美和直覺(jué)的，畫(huà)面沒(méi)有顯而易見(jiàn)的前中后景時(shí)，通過(guò)前期改變相機機位的方法主動(dòng)制造前中后景，最明顯的例子就是山腳下拍照的時(shí)候由于低機位，物體相互遮擋，效果不及山腰或山頂的產(chǎn)生透視關(guān)系和立體感。
前景中景遠景可豐富畫(huà)面層次(攝影部落班班作品)
一張風(fēng)光照片，只有群山或碧水，是很難突出風(fēng)光的大氣壯美，但如果在拍攝時(shí)包含了近景和中景，在襯托遠處的風(fēng)光，層次感就出來(lái)了。
空氣感
空氣感聽(tīng)起來(lái)玄乎，多見(jiàn)于風(fēng)光攝影，特別是在云霧繚繞的場(chǎng)景。它最初是起源于繪畫(huà)中的空氣透視，由于距離不同，光線(xiàn)在空氣中穿行時(shí)會(huì )損失和扭曲，色彩隨著(zhù)距離變化而變化，越遠的物體反差越低，細節越少，顏色也越偏藍。由于這符合了眼睛觀(guān)察的習慣，也就帶來(lái)了空氣的質(zhì)感。
方法六：虛化背景
空氣感是由于大氣及空氣介質(zhì)使人們看到近處的景物比遠處的景物濃重、色彩飽滿(mǎn)、清晰度高等的視覺(jué)現象。由于光線(xiàn)造成的照片色彩變化，能讓我們感受到空氣的質(zhì)量和遠近距離，“虛化背景”能使主體物體清晰明艷、背景模糊暗淡。
“虛化背景”最容易表現空間的遠近(攝影部落清歡作品)
有別于前面的幾何空間感，空氣感更多是光學(xué)上給我們的感官感受，在日系照片里經(jīng)常出現。
方法七：注意選取拍攝時(shí)間地點(diǎn)
最經(jīng)典的代表其實(shí)是丁達爾現象(攝影部落大花生作品)
要制造空氣感，還要注意選最佳的拍攝時(shí)間和場(chǎng)景�？諝馕⒘Ｔ蕉嘣饺菀左w現空氣感，拍攝時(shí)間最好選清晨有較多水汽的時(shí)候(但也不能是大霧天氣)，場(chǎng)景以色彩艷麗或有縱深關(guān)系的場(chǎng)地為佳，樹(shù)林和公園都是不錯的備選，拍攝時(shí)除了前面提到的，使用側逆光也會(huì )比順光拍攝出彩。
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