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四條線(xiàn)決定素描的成敗
面對復雜對象，如何動(dòng)筆？這對初學(xué)者來(lái)說(shuō)往往是個(gè)難題。一般講首先應該從以下幾個(gè)方面去開(kāi)始認識對象。
1．輪廓線(xiàn)：沒(méi)有輪廓線(xiàn)就沒(méi)有“形”。
首先要用輪廓線(xiàn)確定對象的基本形和形的特征。
輪廓包括外輪廓和內輪廓。二者是互為依存的，外輪廓畫(huà)錯了，內輪廓必然跟著(zhù)錯；當然，內輪廓錯了也會(huì )影響外輪廓的準確。故必須兩者結合起來(lái)去觀(guān)察并結合起來(lái)畫(huà)才對。
存在的問(wèn)題是容易把二者分開(kāi)來(lái)觀(guān)察，分開(kāi)來(lái)畫(huà)，分開(kāi)來(lái)檢查。要知道：輪廓絕非指簡(jiǎn)單的物體的外框，要內外兼顧方可畫(huà)準。
衛天霖老師在素描教學(xué)中，第一句話(huà)就是：“那輪廓是一點(diǎn)點(diǎn)也不許錯！”輪廓畫(huà)不準根本不允許往下進(jìn)行。他的啟蒙教育使我養成了極為嚴格的好習慣。
輪廓是一幅作業(yè)的骨架，不是外框，切不能有半點(diǎn)馬虎。由于形體有透視變化，特別是外輪廓線(xiàn)，寬出一分就等于寬出幾寸，因為邊緣在立體形中，同等寬的面在轉向后方去的時(shí)候，其面的長(cháng)短是越轉越窄，直到消失。
再者，外輪廓和內輪廓的基本比例、位置如不正確，那么包含其中的一切細節的形都會(huì )跟著(zhù)一起錯。一步走錯會(huì )步步走錯，故輪廓的確定須嚴而又嚴，慎之又慎。嚴和慎不是要你謹小慎微、縮手縮腳，而是要求膽大心細。也只有大膽謹慎的落筆之后，方可知所畫(huà)的正與誤。要敢于肯定又要在出現錯誤時(shí)敢于否定、敢于去改正。
要畫(huà)準輪廓無(wú)疑還要對物象有正確理解和正確的觀(guān)察，除此不會(huì )畫(huà)出準確的“形”。輪廓階段也是一種不可少的對觀(guān)察力的專(zhuān)業(yè)訓練。不認真觀(guān)察對象，不認真研究對象，不能在反復修正過(guò)程中提高識別能力，，就不會(huì )訓練出敏銳的眼力和對簡(jiǎn)單形的復雜性的理解。
許多人在輪廓階段往往不認真，不能自覺(jué)地嚴格要求，畫(huà)什么都似是而非“差不多”，這是很危險的傾向。
2．轉折線(xiàn)：沒(méi)有轉折線(xiàn)就沒(méi)有“體”。
認為只要畫(huà)出明與暗就會(huì )表現出立體感是不正確的。其實(shí)關(guān)鍵在于是否找到了立體物的正確的轉折位置，并能用各種方式把這轉折位置表現出來(lái)。明暗關(guān)系只是幫助表現體積，而不能決定準確的立體形，轉折線(xiàn)才是表現出體積的根本所在；
沒(méi)有轉折就不會(huì )產(chǎn)生體面，也沒(méi)有明暗存在的具體位置。畫(huà)了轉折，不畫(huà)明暗也會(huì )產(chǎn)生體積感。
抓住轉折線(xiàn)不但能分出體面，同時(shí)也推出了空間。所說(shuō)的“抓前頭，推后頭”指的就是要抓住形體前面的轉折部分，畫(huà)出它的正確轉折位置。
不少人畫(huà)不出空間感不是在前面的轉折部分去找原因，而是拚命在后面往深里畫(huà)，往虛里畫(huà)，好像畫(huà)黑了空間體積就可以出來(lái)了，其實(shí)這是徒勞的。
沒(méi)有轉折線(xiàn)，受光、半受光、不受光這三大部分就無(wú)法區分開(kāi)。
沒(méi)有轉折線(xiàn)，形體的特點(diǎn)就無(wú)法正確表達出來(lái)。因為形體的特征是由面的大小、長(cháng)短所決定的。所以不但要畫(huà)轉折線(xiàn)，而且還要正確反映形體的特征，畫(huà)準確轉折的位置。
只畫(huà)輪廓線(xiàn)，不同時(shí)畫(huà)出轉折線(xiàn)，就會(huì )產(chǎn)生形體錯覺(jué)，不利于判斷輪廓的準確與否。必須把反映形的輪廓線(xiàn)與表達。體積的轉折線(xiàn)同時(shí)畫(huà)出來(lái)，并結合起來(lái)去觀(guān)察形與體的效果，才能在視覺(jué)上造成完整的形象感，才能確定畫(huà)的對與錯。
在畫(huà)正面光和分散光源的作業(yè)時(shí)，由于沒(méi)有明確的亮部與暗部，沒(méi)有大的深淺變化，這時(shí)對結構的理解，對轉折線(xiàn)的認識就顯得尤其重要了。
在亮部有多種體面的微小深淺差別，在暗部，也同樣有各種體面的顏色微差，要想畫(huà)出這些明暗的微差，對待轉折線(xiàn)的認識就起著(zhù)決定性作用。人們都說(shuō)平光帶有眾多的灰色調難畫(huà)，其實(shí)不然，癥結就在于是否能正確地看到形體的各轉折位置和轉折關(guān)系。
轉折不是線(xiàn)而是面與面之間的過(guò)渡部分。把轉折畫(huà)成或理解成一條簡(jiǎn)單的線(xiàn)是顯然不對的。這些轉折部分隨著(zhù)形體的各種轉化和過(guò)渡的不同，必然產(chǎn)生緩與急、剛與柔的各種變化，要靠細致地觀(guān)察比較和對結構的深入理解，才能把這些不同的轉折部分處理好。
3．動(dòng)態(tài)線(xiàn)：不抓動(dòng)態(tài)線(xiàn)就沒(méi)有“勢”。
動(dòng)態(tài)線(xiàn)不代表任何具體形體，它是對動(dòng)態(tài)的認識的一條虛構的動(dòng)勢線(xiàn)。對物象的動(dòng)態(tài)既要客觀(guān)地感受它，又需要強調它甚至夸張它。動(dòng)態(tài)既要有表達的明確性，又需有想象力的夸張。在輪廓階段，有一條或幾條表示運動(dòng)趨勢的“線(xiàn)”是必要的。它可以虛擬于紙上，也可以銘記于心中而不畫(huà)于紙上。
比如，在畫(huà)各種不同種類(lèi)的樹(shù)木時(shí)，單憑準確的比例，精確的垂直角度是不行的。畫(huà)樹(shù)要靠對它的運動(dòng)和姿態(tài)的想象，以動(dòng)勢去傳神。石濤在畫(huà)論中就說(shuō)過(guò)：畫(huà)樹(shù)要靠聯(lián)想，或如仙女起舞，或如龍騰虎躍；高者如仰，低者如俯，聳者如立，平者如蹲……畫(huà)靜止的樹(shù)如此，畫(huà)活動(dòng)著(zhù)的人物和動(dòng)物等更是如此。
4．投影線(xiàn)：不畫(huà)投影線(xiàn)就沒(méi)有“光”。
在有光源的情況下，在畫(huà)輪廓線(xiàn)、轉折線(xiàn)的同時(shí)應畫(huà)出投影的輪廓線(xiàn)。它不但可以確定投影的形，以幫助檢查輪廓和轉折線(xiàn)是否正確。而且還會(huì )直接造成光的效果。
投影線(xiàn)是實(shí)的。它不同于面的轉折線(xiàn)，也不同于有空間關(guān)系的輪廓線(xiàn)。
投影和暗部、明暗交界線(xiàn)連在一起，構成暗部中的一個(gè)整體。
5.四種線(xiàn)的區別：
表達內容不同：
A.輪廓線(xiàn)是形體的邊緣，也是形體轉向后方去的最后—個(gè)面的邊緣，又是輪廓中主要形狀的具體位置。為了把它畫(huà)準確，往往在開(kāi)始時(shí)要多用幾條復線(xiàn)來(lái)畫(huà)，以從中找到較準確的線(xiàn)。不要一下子就用一根單線(xiàn)把形固定下來(lái)（畫(huà)白描例外）。
B．轉折有時(shí)表現為線(xiàn)，多數情況下表現為面，它隨著(zhù)體積轉變的不同而不同。轉折有時(shí)緩有時(shí)急，有時(shí)方有時(shí)圓，有時(shí)虛有時(shí)實(shí)，有時(shí)剛有時(shí)柔，應認真觀(guān)察這些由于結構不同所產(chǎn)生的復雜體積的轉變形式，不可簡(jiǎn)單化、一般化、一律化地對待。它是使形體富于變化，使色調產(chǎn)生微妙變化的重要因素。
C．動(dòng)態(tài)線(xiàn)是虛構的。它不代表任何具體形，最后也不存在于畫(huà)面之上。
D．投影線(xiàn)是投在平面上或投在弧形面上的投影與輪廓。如果只有一個(gè)光源，它的形應該是實(shí)的。
對空間的表現不同：輪廓線(xiàn)、轉折線(xiàn)、投影線(xiàn)隨著(zhù)它們所處的空間位置的不同，在視覺(jué)上產(chǎn)生線(xiàn)條自身的虛實(shí)變化表現為前實(shí)后虛，前面的黑白對比強，后面的對比弱。
受光的程度不同：要用心觀(guān)察各種線(xiàn)的受光位置和受光程度，以線(xiàn)的深淺和輕重變化去表現光感和色感。
6.在輪廓階段完成后，應達到以下要求：
結構明確，比例正確，不似是而非。
有準確的形體特征，不能把各具特點(diǎn)的對象畫(huà)得概念化。為了便于檢查輪廓的正與誤，為突出大的形體特征，可以適當畫(huà)些大的明暗色調。
要有空間感。
要有光感和色感。
要有主次，有重點(diǎn)，不能平均對待，不能沒(méi)有節奏，不應死板地把線(xiàn)條畫(huà)得到處都一樣。
雖然輪廓是對象的雛形，但是也應要求有整體感，不能畫(huà)得支離破碎。
艾中信先生說(shuō)：“-幅畫(huà)不管在任何時(shí)候停下筆，都應該是一個(gè)完整的整體，只是深入的程度不同而已�！币簿褪钦f(shuō)，從一開(kāi)始就不可只顧某一局部或顧此失彼。畫(huà)面上的每個(gè)部分都要按照總體的需要，有順序、有輕重、有重點(diǎn)地按部就班地依次同步前進(jìn)。
如果在輪廓階段把這幾項要求完成好，那就為下一步的具體深入刻畫(huà)對象，打下了極為有利的基礎。
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