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素描靜物畫(huà)面空間的表現方法
導語(yǔ)：“空間感”依照幾何透視和空氣透視的原理，描繪出物體之間的遠近、層次、穿插等關(guān)系，使之在平面的繪畫(huà)上傳達出有深度的立體的空間感覺(jué)，素描靜物畫(huà)面空間的表現主要表現在以下兩個(gè)方面：物體本身的體積感(立體感)和物體與物體之間的空間感。以下是小編為大家精心整理的素描靜物畫(huà)面空間的表現方法，歡迎大家參考！
物體本身體積的表現
之所以物體的體積可以進(jìn)入我們的視野是因為光的存在，因此物體體積的表現一定要追尋光的原則，也就是說(shuō)的三大調子五大面!物體由于受到光的照射會(huì )產(chǎn)生不同的明暗層次，這種明暗關(guān)系可歸納為五種基本調子，即亮部、中間層次、明暗交界線(xiàn)、反光和投影。由此可知，在對物體本身體積感的塑造中，這五種調子越明確則物體的體面轉折越清楚，從而物體本身的體積感就越強。
在寫(xiě)生時(shí)，要確定光源的方向，分清物體大的明暗面。一般逆光的部分則是投影的位置，初學(xué)者容易將投影的位置搞錯，甚至一幅畫(huà)面出現不同方向的投影，這是非常影響畫(huà)面空間的體現的!
反光和投影屬于暗面位置，中間層次則屬于亮部范圍，每一種基本調子中還要有黑白灰的變化。在亮部刻畫(huà)時(shí)，黑白對比清晰肯定，出現“實(shí)”的感覺(jué)，一般在畫(huà)面的明暗交界線(xiàn)考前的位置刻畫(huà)比較實(shí)些。明暗交接線(xiàn)以后的位置刻畫(huà)時(shí)，黑白過(guò)渡自然，要出現“虛”的感覺(jué)。明確的黑白調子，可以加強物體本身的結實(shí)感可以使物體本身的體積體現出來(lái)!
同時(shí)利用透視變化的規律(近大遠小)，即構成物體的面都向遠方消失。圓形透視變形后是橢圓形，方形透視變形后是一種向消失點(diǎn)傾斜的四邊形。其他形狀的面都可以分解或是概括成以上兩種基本形狀，準確的透視關(guān)系可以加強物體本身的縱深感。使畫(huà)面的關(guān)系更加自然舒服!
在對物體本身體積感的塑造中，還需注意的一個(gè)問(wèn)題就是要考慮到物體本身前后的空間關(guān)系。例如：罐口前面的邊緣和后面的邊緣的空間感處理，穿插體前面部分和后面部分的距離感的處理。這時(shí)要做到前實(shí)后虛，前面對比強后面對比弱。再具體可以參考物體與物體間距離感的表現方法。
一組靜物中，不同位置上的物體對光的接受多少不同，會(huì )出現清晰度和形狀上的不同變化，
規律是近實(shí)遠虛。近處的物體實(shí)，黑白對比強烈，體面轉折明確，形狀及輪廓具體，清晰度高。遠處的物體由于接受光較少因此較虛，黑白對比弱，體面轉折相對模糊，形狀及輪廓特征不明顯，清晰度弱�？傮w來(lái)說(shuō)是前面物體的立體感、質(zhì)感、量感特征明顯，后面物體的立體感、質(zhì)感、量感特征減弱。并且后面物體的顏色向背景色靠近甚至出現融合。
同時(shí)要注意兩個(gè)物體之間的空間對比處于前后位置的兩個(gè)物體，他們之間的距離越大，物體間的虛實(shí)對比越強，距離越近，物體間的虛實(shí)對比越弱。
靜物中還有另一種常見(jiàn)的位置關(guān)系，就是前面的物體將后面的物體擋住一部分，從距離的角度講，兩個(gè)物體之間的距離越大，它們重疊的部分的明暗對比就越強，區別也越清楚，反之，則相對減弱。從明暗的角度講，兩個(gè)物體相重疊的地方處于亮部則實(shí)，處于暗部則虛。
因此在素描靜物寫(xiě)生中，空間感的表現方法概括起來(lái)主要是各種對比關(guān)系的靈活應用，如大小的對比、明暗的對比、虛實(shí)的對比等。如果充分理解了這些對比關(guān)系的意義，在素描靜物寫(xiě)生中就會(huì )很輕松地表現出畫(huà)面所需的空間關(guān)系，使畫(huà)面的空間感表現的就相當的出色!
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