怎么用150字寫(xiě)出好的文案開(kāi)頭

　　中法國古典作家都愛(ài)寫(xiě)大部頭作品，因此開(kāi)頭一般都是大段大段的城市描繪或時(shí)代氣氛的烘托，一看就是史詩(shī)巨作的架勢。翻書(shū)想要證實(shí)一下，發(fā)現開(kāi)頭也是如中短篇一樣字字雕琢，要懸念有懸念，要金句有金句。

　　類(lèi)型一：懸念制造

　　這真心是使用最多的一種手法。不論要表達的情懷如何抽象和晦澀，作者們還是把引人入勝放在第一位。

　　1、截取戲劇化場(chǎng)面制造懸念

　　雨果《巴黎圣母院》:

　　距今三百四十八年六個(gè)月一十九天，巴黎老城、大學(xué)城和新城三重城廓里，一大早群鐘便敲得震天價(jià)響，把全市居民都弄醒了。

　　2、用情感的荒謬制造懸念

　　加繆《局外人》：

　　今天，媽媽死了。也許是昨天，我不知道。我收到養老院的一封電報，說(shuō)：“母死。明日葬。專(zhuān)此通知。”這說(shuō)明不了什么�？赡苁亲蛱焖赖�。

　　3、提出問(wèn)題，誘導讀者跟隨作者的思路

　　米蘭昆德拉《生活在別處》：

　　究竟是在什么時(shí)候、什么地方懷上詩(shī)人的?當他的母親思考著(zhù)這一向題時(shí)，似乎只有三種可能性值得認真考慮：不是某個(gè)晚上在公園的長(cháng)凳上，就是某個(gè)下午在詩(shī)人父親一個(gè)同事的房間里，或是某個(gè)清晨在布拉格附近一個(gè)充滿(mǎn)浪漫情調的鄉間。

　　4、用情節的荒誕制造懸念

　　昆德拉《被背叛的遺囑》：

　　懷孕的高郎古杰夫人吃多了牛腸竟然脫了肛，下人們不得不給她灌收斂藥，結果卻害得她胎膜被撐破，胎兒高康大滑入靜脈，又順著(zhù)脈管往上走，從他母親的耳朵里生出來(lái)。

　　5、用跨越時(shí)代的八卦心理制造懸念

　　巴爾扎克《交際花盛衰記》：

　　一八二四年，巴黎歌劇院舉行最后一場(chǎng)舞會(huì )時(shí)，一位年輕人在走廊和觀(guān)眾休息室踱來(lái)踱去，走路的`姿態(tài)顯示出他在尋找一個(gè)因意外情況而留在家中無(wú)法脫身的女子。他那英姿勃勃的外表使好幾個(gè)戴假面跳舞的人驚慕不已。

　　6、用人物本身的矛盾制造懸念

　　喬治�！逗罹舴蛉恕罚�

　　R侯爵夫人可不是才智橫溢的，盡管文學(xué)作品里，凡是上年紀的婦女無(wú)不被寫(xiě)成談吐妙趣橫生。她對樣樣事都無(wú)知透頂，涉足上流社會(huì )對她也于事無(wú)補。據說(shuō)飽經(jīng)世故的婦女所特有的吐屬有致、洞察入微和分寸得當，她也一概沒(méi)有。恰好相反，她冒冒失失，唐突莽撞，直腸直肚，有時(shí)甚至厚皮涎臉。對于一個(gè)享樂(lè )時(shí)代的侯爵夫人，我能有的種種設想，她都統統給破壞了。但她卻是個(gè)地道的侯爵夫人，她見(jiàn)過(guò)路易十五的宮廷。

　　類(lèi)型二：與讀者直接交流

　　1、用第一人稱(chēng)與讀者對話(huà)

　　盧梭《懺悔錄》：

　　這是世界上絕無(wú)僅有、也許永遠不會(huì )再有的一幅完全依照本來(lái)面目和全部事實(shí)描繪出來(lái)的人像。不管你是誰(shuí)，只要我的命運或我的信任使你成為這本書(shū)的裁判人，那么我將為了我的苦難，仗著(zhù)你的惻隱之心，并以全人類(lèi)的名義懇求你，不要抹煞這部有用的獨特的著(zhù)作，它可以作為關(guān)于人的研究——這門(mén)學(xué)問(wèn)無(wú)疑尚有待于創(chuàng )建——的第一份參考材料。

　　2、獨白型開(kāi)頭，感染力拔群

　　繆塞《一個(gè)世紀兒的懺悔》：

　　我尚年輕的時(shí)候便染上了一種討厭的精神上的病患，所以我把自己三年中所遭遇的事情敘述出來(lái)。如果只是我一個(gè)人得了這種病，我也就不羅嗦了，但是，由于除我之外還有其他許多人也受到這同樣的病痛的折磨，所以我是為這些人寫(xiě)的，盡管我并不太清楚他們是否會(huì )關(guān)注它，因為，即使沒(méi)人關(guān)注它，我仍將從自己的話(huà)語(yǔ)之中得到裨益，從而更好地醫治自己，如同一只被套夾夾住的狐貍一樣，我將啃噬自己那只被夾住的腳，以求逃脫。

　　3、直接交流型的變體，以過(guò)于真實(shí)地方式敘述時(shí)間(通常有非常精確的時(shí)間、地理位置和考據)，讓讀者做好不辨真假的準備

　　大仲馬《基督山伯爵》：

　　一八一五年二月二十四日，在避風(fēng)堰瞭望塔上的瞭望員向人們發(fā)出了信號，告之三桅帆船法老號到了。它是從士麥拿出發(fā)經(jīng)過(guò)的`里雅斯特和那不勒斯來(lái)的。立刻一位領(lǐng)港員被派出去，繞過(guò)伊夫堡，在摩琴海岬和里翁島之間登上了船。

　　類(lèi)型三：背景烘托

　　這對我而言是最難的寫(xiě)法，因為太過(guò)婉轉，很容易流失讀者。在手機閱讀的時(shí)代，人們已經(jīng)無(wú)法感受先進(jìn)入背景，再進(jìn)入情節的樂(lè )趣。

　　1、環(huán)境烘托

　　羅曼羅蘭《約翰克里斯多夫》：

　　江聲浩蕩，自屋后上升。雨水整天的打在窗上。一層水霧沿著(zhù)玻璃的裂痕蜿蜒流下�；椟S的天色黑下來(lái)了。室內有股悶熱之氣。(混沌而煩躁的氣氛，為下文主人公的誕生做鋪墊。)

　　2、社會(huì )氛圍烘托

　　加繆《鼠疫》：

　　要了解一個(gè)城市，比較方便的途徑不外乎打聽(tīng)那里的人們怎么于活，怎么相愛(ài)，又怎么死去。在我們這座小城市中不知是否由于氣候的緣故，這一切活動(dòng)全都是用同樣的狂熱而又漫不經(jīng)心的態(tài)度來(lái)進(jìn)行的。這說(shuō)明人們在那里感到厭煩，但同時(shí)又極力使自己習慣成自然。(平庸的時(shí)代氛圍與后文鼠疫的突然傳入形成對比)

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