如何在影視制作中錄出最棒的聲音

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　　好的聲音素材對于電影聲音而言確實(shí)是一筆財富，而要想獲得好的聲音，就要從現場(chǎng)錄音開(kāi)始。一般來(lái)說(shuō)，電影現場(chǎng)錄影中，重點(diǎn)工作是拾取演員的對話(huà)。為了確保對話(huà)錄音的質(zhì)量，也為了便于后期聲音制作達到影片所需要的整體藝術(shù)效果，在現場(chǎng)錄音時(shí)要注重對話(huà)清晰度、可懂度與信噪比的提高。

　　1 現場(chǎng)錄音

　　第一、雙系統優(yōu)先，不管攝影機是否能夠錄音。

　　當然，聲音直接錄到攝影機很方便，不需要拍板同步，不需要在后期剪接之前，先對準位置，而且影像檔案總會(huì )有聲音。不會(huì )出現找到影片檔，找不到聲音檔。攝影機當然就是影像捕捉的裝置，在聲音的性能方面，在過(guò)去這么多年，也有長(cháng)足的進(jìn)步。但是與同樣長(cháng)足進(jìn)步的專(zhuān)業(yè)錄音設備相比，總是相形見(jiàn)拙。比如24位元解析度、無(wú)壓縮以及高達96KHz(甚至192KHz)的取樣頻率，都不是在攝影機上可以看到的。

　　雖然16位元好像已經(jīng)足夠，不需要24位元的144dB的理論動(dòng)態(tài)范圍。的確，播放的16位元是足夠了，不過(guò)在錄制的過(guò)程中，能夠精確完全使用到16位元總是很少見(jiàn)的。24位元提供了寬廣的空間給拍攝錄音的動(dòng)態(tài)范圍，讓后制不用到處碰壁。另外一個(gè)好處：雙系統錄音，表示不需要拉一堆線(xiàn)到攝影機。攝影師也不用擔心不小心搞錯了錄音的設定。

　　第二、專(zhuān)門(mén)的Boom操作員

　　錄音的工作，首先得把麥克風(fēng)放到最佳位置。拍攝的同步錄音，為了讓麥克風(fēng)不要出現在畫(huà)面中，但是還是要想盡辦法讓麥克風(fēng)靠近音源，Boom man是錄音成功的第一關(guān)鍵，麥克風(fēng)放錯了位置，錄音師除了干著(zhù)急，一點(diǎn)辦法也沒(méi)有，除非自己動(dòng)手，就成了Boom man了。但是錄音師如果還得處理其他的工作，Boom man更應該有專(zhuān)職人員，不但要專(zhuān)職，還得有經(jīng)驗

　　他必須懂聲音的現象，最好懂聲學(xué)。也要懂麥克風(fēng)，也得明白光影的關(guān)系，不是麥克風(fēng)不要出現而已，麥克風(fēng)與Boom竿的影子也不能出現。他必須像只靈活的貓，安靜無(wú)聲的行動(dòng)，不會(huì )被電線(xiàn)、軌道絆倒，也不會(huì )一頭撞上攝影機搖竿或腳架。他也必須像運動(dòng)將，長(cháng)時(shí)間高舉釣竿好像以前軍人練刺槍術(shù)一樣。

　　第三、別以為后期制作能做到一切

　　有聲電影已經(jīng)80多年了，不過(guò)同樣的錯誤，卻一再重復發(fā)生。聲音的重要性，永遠在影像之后。所以只要畫(huà)面ok，聲音的問(wèn)題可以交給后期去解決。畫(huà)面外的汽車(chē)發(fā)動(dòng)干擾聲，給后期電腦“修掉”。結果得回到錄音室，花大量的人力、時(shí)間，去做一件在拍攝現場(chǎng)只要再拍一次的工作，所有條件都在，只要沒(méi)有背景干擾聲。

　　第四、打板與記錄

　　打板聲對于無(wú)時(shí)間碼的雙系統制作非常重要。拍攝內容不只讓攝影機拍攝拍板的紀錄，還有將這些內容念出來(lái)，錄到檔案的開(kāi)頭，對于檔案管理有很大的幫助。自己剪接很容易，問(wèn)題是將你的素材交給從未謀面的編輯，要怎樣把事情交代清楚呢?

　　第五、環(huán)境音收錄

　　拍攝前一定要收足夠環(huán)境音，不能有明顯的，容易辨識的突發(fā)聲音。工作人員請安靜。如果環(huán)境中持續有不能接受的高噪音，拍攝前就要先處理干凈。也許來(lái)自空調、隔壁樂(lè )團現場(chǎng)表演、交通，也許是水聲、風(fēng)聲......

　　第六、無(wú)線(xiàn)麥不是救命仙丹

　　無(wú)線(xiàn)是一種神奇的選擇，在甚么都已經(jīng)無(wú)線(xiàn)化的時(shí)代，似乎無(wú)線(xiàn)麥也是理所當然。不過(guò)，美國的數位電視廣播頻道已經(jīng)讓許多無(wú)線(xiàn)麥變成廢物，空中看不見(jiàn)的無(wú)線(xiàn)信號，都會(huì )讓無(wú)線(xiàn)麥的聲音變得無(wú)法使用。您一定要有準備，萬(wàn)一無(wú)線(xiàn)麥不能用怎么辦?(現在小型高性能錄音機已經(jīng)夠小到比無(wú)線(xiàn)腰包機還小，這也許是你可以使用的工具之一)

　　第七、沒(méi)有“超高指向麥”這種東西

　　這么比喻好了，麥克風(fēng)如果用鏡頭來(lái)比擬，可以選擇的只有魚(yú)眼、超廣角、小廣角。

　　槍型麥=長(cháng)鏡頭? 別傻了，槍型麥頂多只能比喻成小廣角。而且聲音不像影像一樣，可以框取。您要是聽(tīng)到了，那幾乎可以確定，麥克風(fēng)也聽(tīng)到了。 所以，麥克風(fēng)，就是得比攝影機更靠近，對，你可以再近一點(diǎn)。

　　常見(jiàn)問(wèn)題的解答

　　一、寄希望于后期補錄?

　　我經(jīng)常聽(tīng)見(jiàn)有人說(shuō)“我們可以后期錄制聲音”。運用ADR，步驟是演員先聽(tīng)錄制好的白，然后在錄音室通過(guò)高質(zhì)量的麥克風(fēng)將對白錄進(jìn)相應片段，對聲音進(jìn)行壓縮，均衡。但整個(gè)過(guò)程需要投入不計其數的時(shí)間和金錢(qián)，還沒(méi)有算上背景音的錄制。

　　二、錄音師的重要性?

　　如果在現場(chǎng)只聽(tīng)一個(gè)人的，那必然是錄音師。其實(shí)錄音師的經(jīng)驗更豐富，知道應該注意聽(tīng)什么，他的工作就是“聽(tīng)”，他知道后期制作需要些什么。

　　三、所有的工作交給一個(gè)錄音師?

　　正如飯店里一個(gè)人可以同時(shí)烹飪，上菜，洗碗一樣，出于預算考慮，一位錄音師也能進(jìn)行聲音錄制、混錄和配音等多項工作。但是，每項工作所需的技能是不一樣的。拿混錄來(lái)說(shuō)，要完成這項工作，最好請一個(gè)擁有錄播室的專(zhuān)業(yè)人員，至少要有一間音響室。

　　四、使用不專(zhuān)業(yè)的麥克風(fēng)?

　　如果這樣為什么不干脆使用手機攝像頭拍攝錄制電影呢?只是如果每個(gè)麥克風(fēng)都可以的話(huà)，為什么有些麥克風(fēng)要上萬(wàn)元而有些卻只要百八十塊錢(qián)呢?一個(gè)錄播室有各種不同類(lèi)型的麥克風(fēng)實(shí)在是不足為奇。想要錄制高質(zhì)量的現場(chǎng)錄音，必須選用正確類(lèi)型的麥克風(fēng)。強指向麥克風(fēng)適用于外景，指性麥克風(fēng)適用于內景，對于范圍較小的內景，可使用無(wú)指向性麥克風(fēng)。麥克風(fēng)的指向性越強，它選擇性地從前方接收聲音的能力就越強，信噪比也就越高。

　　五、低估外景的影響?

　　當你檢查外景時(shí)，專(zhuān)業(yè)的做法是將調音師帶上，因為他知道怎么做才能錄制出最好的聲效。一間屋子，如果沒(méi)有窗戶(hù)或家具之類(lèi)的，很容易產(chǎn)生回響，從而很難錄制、編輯聲音。要記�。郝曇翡浿浦杏谢仨懩愫茈y消除，但要加上卻很容易。

　　六、將音樂(lè )或背景噪音同時(shí)錄入?

　　如果拍攝的鏡頭通過(guò)，但混入了噪音，多么可笑啊!一旦對白中錄入背景音，是不可能消除的。但是如果只有對白，你能很容易地加入背景音樂(lè )和必要的噪聲等。你的對白中雜音越少，越有利于后期制作。

　　七、我們不需要獨立聲帶?

　　如果你編輯對白時(shí)，在兩段對話(huà)間留有時(shí)間間隙，或者將兩個(gè)不同鏡頭中的對話(huà)合在一起時(shí)，很有可能會(huì )造成背景音有輕微的不同，一旦被觀(guān)眾捕捉到，定會(huì )使他們從劇情中分心。要想避免這一情況發(fā)生，最好錄制一條環(huán)境音軌，即在拍攝之前或之后，現場(chǎng)安靜一分鐘以錄制環(huán)境音，這樣就有了中性的環(huán)境音了，能為你解決麻煩。

　　八、任何人都能操作麥克風(fēng)?

　　專(zhuān)業(yè)的麥克風(fēng)吊桿操作員知道什么能做，最重要的是，他們知道什么不能做。當你的手在吊桿上移動(dòng)時(shí)，可能會(huì )碰到XLR接口線(xiàn)，這些細小的聲音會(huì )隨對白一起錄制。麥克風(fēng)非常靈敏，任何移動(dòng)發(fā)出的聲音都會(huì )被錄進(jìn)去。因此，麥克風(fēng)操作員必須戴耳機，這樣就只會(huì )聽(tīng)到錄制的聲音，而不受現場(chǎng)聲音的干擾。

　　九、重疊錄制對白?

　　你有時(shí)需要單獨改變一段對白，或者從另一個(gè)鏡頭中截取一段對白，所以對白不能重疊錄制。避免重疊錄制的好方法是要求演員分別錄制，這雖然增加了難度但減輕了后期制作的工作。

　　十、私自使用一首歌，事后再設法獲取版權?

　　有關(guān)音樂(lè )的版權問(wèn)題很普遍存在。如果你的電影需要一首專(zhuān)門(mén)的曲子，尤其是你的演員要翻唱時(shí)，一定要在拍攝前就獲取該曲子的版權，要么就準備一首候補曲目。因為如果你沒(méi)有獲得版權，你可能得重新拍攝或者放棄。

　　2 家庭麥克風(fēng)錄音

　　好的工具：

　　一個(gè)好的麥克風(fēng)加上好的音頻接口是好錄音的重要基礎。你并不需要一個(gè)價(jià)值上萬(wàn)的麥，不過(guò)一個(gè)不錯的麥的確會(huì )起到不少作用。音頻接口需要清晰的前置放大器來(lái)減少進(jìn)入錄音的噪聲。你的錄音軟件也要比較好，這樣才可避免延遲問(wèn)題。在正式開(kāi)始錄音之前，花點(diǎn)時(shí)間好好了解自己的工具。

　　正確的錄音格式：

　　你需要預先決定你要用哪種錄音格式。如果你采用8bit和8000khz來(lái)錄音的話(huà)，可別指望能得到好的結果。錄音的最佳格式是wav或者aiff。采用44100khz和16bit的設定以得到最佳質(zhì)量(這是得到好質(zhì)量的最小設定值，你可以設定更高的數值)。我們始終建議不要用mp3格式來(lái)記錄，因為這種格式無(wú)法捕捉到整個(gè)原始音頻頻譜。不過(guò)如果不得不采mp3格式來(lái)錄音的話(huà)，就用不少于320kpbs的設定吧。

　　麥的放置：

　　為了捕捉音頻的完整聲波范圍，錄音時(shí)麥克風(fēng)跟嘴之間的距離要恰當。我們的經(jīng)驗是從9寸開(kāi)始。太近的話(huà)，可能會(huì )錄到呼吸聲之類(lèi)。太遠的話(huà)，錄下來(lái)的聲音聽(tīng)起來(lái)悶而且弱。同時(shí)你需要用一個(gè)防噴罩來(lái)濾掉呼吸聲和“b”、“p”這些爆破音。這些爆破音很難通過(guò)后期處理來(lái)解決。

　　注意電平：

　　確保你的錄音電平在綠色的范圍內!這點(diǎn)非常重要，因為一旦你的音頻開(kāi)始被削波(信號電平超過(guò)了0 db也就是說(shuō)變成了紅色)，你的錄音就會(huì )有一個(gè)很麻煩的失真，這可是后期無(wú)法處理的。不過(guò)，電平也不能太低，因為那樣會(huì )導致信號中有更多噪音。適當的-6db到-4db的電平是一個(gè)好的起點(diǎn)。在整個(gè)錄音過(guò)程中也要密切注意錄音電平。

　　不要想著(zhù)靠后期處理解決：

　　別把錯誤拖到混音和母帶階段去移除。后期制作的后期階段可以修飾音頻，但修飾的結果還是取決于原始音頻的質(zhì)量。好的錄音=好的混音，反之亦然。

　　噪聲——你的敵人：

　　確保風(fēng)扇和空調都已經(jīng)被關(guān)掉了。把所有門(mén)都關(guān)上，并確保你鄰居家的狗沒(méi)在叫。錄音的時(shí)候跟你的電腦保持距離以使CPU風(fēng)扇的噪音維持在最小值。一直把麥克風(fēng)放在支架上，這樣會(huì )使手的移動(dòng)導致的噪音減到最小。

　　保持音準：

　　很多器材會(huì )在錄音過(guò)程中跑調，所以重新調音很重要。在唱的時(shí)候，別抱著(zhù)一種覺(jué)得自動(dòng)調音可以解決一切問(wèn)題的想法。一個(gè)擁有完美音準的好錄音雖然需要多幾次嘗試，但這都是值得的。

　　錄制干聲：

　　最好在沒(méi)有任何自動(dòng)效果的附加下記錄所有人聲和樂(lè )器聲。這樣的話(huà)，在后期制作中你能有更多的靈活性。一旦你在錄音中使用了附加效果，它就會(huì )成為這段音頻的一個(gè)永久特征并且后期無(wú)法移除。如果要使用任何效果的話(huà)，盡量將其保持在最小值。

　　訓練你的頭腦和耳朵：

　　你的耳朵有多好，你的錄音就會(huì )有多好。去聽(tīng)一些好的錄音或者廣告錄音并拿自己的錄音與它們比較。跟你的錄音比起來(lái)它們聽(tīng)起來(lái)感覺(jué)如何?如果你對自己的錄音效果不滿(mǎn)意的話(huà)，那就用自己的工具和錄音器材做點(diǎn)試驗，看更多的教程并學(xué)習。獲得經(jīng)驗和知識是沒(méi)有捷徑的。

　　3 錄音棚

　　錄音棚的演唱和一般的舞臺表演是有非常大區別的。首先就是要調整聽(tīng)覺(jué)感受。因為一般我們表演時(shí)，調音師會(huì )幫我們的聲音加上混響、回聲、延時(shí)等效果----通俗的說(shuō)也就是一般所謂的卡拉OK效果，讓聽(tīng)覺(jué)上有更好的聲音質(zhì)感、聲強力度和聲線(xiàn)的流暢感。而在錄音棚，目的是在錄制下來(lái)的聲音基礎上，進(jìn)行聲音的修正和美化。譬如：太悶的聲音可以調亮一點(diǎn);太硬的聲音可以調的柔和一些;忽響忽輕的聲音可以試著(zhù)調整的平均一些。特別是現在普遍都是使用數字音樂(lè )工作站，可以方便的把聲音像文字處理軟件中的文字一樣隨意剪切、粘貼、刪除……甚至可以一個(gè)一個(gè)字的進(jìn)行錄制。

　　這里有兩個(gè)小技巧提供給大家：

　　1、在錄制的時(shí)候，可以請調音師給你的監聽(tīng)耳機這一路聲音加一點(diǎn)點(diǎn)效果，使你不至由于聽(tīng)覺(jué)上差異太大，而無(wú)所適從，不能很好的發(fā)揮出來(lái)。放心，此時(shí)錄入電腦的聲音還是未加任何修飾的原聲狀態(tài);

　　2、為了適應錄音棚錄音這種對聲音的要求，可以事前在家里演唱時(shí)，試著(zhù)把混響、回聲、延時(shí)等效果都關(guān)閉或者盡量調到最小值，讓自己的耳朵進(jìn)行適應性訓練，這樣再到錄音棚時(shí)，心里有譜，就不會(huì )太過(guò)緊張了。