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視頻制作的剪輯技巧
建立節目的剪輯風(fēng)格；所謂節目的剪輯風(fēng)格，簡(jiǎn)而言之，就是后期編輯對節目；后期編輯在動(dòng)手剪輯一部片子前，必須首先熟悉節目、；需要注意的是，對于后期編輯來(lái)說(shuō)，建立剪輯風(fēng)格雖然；在后期剪輯中，無(wú)論是剪動(dòng)作、剪情緒、剪節奏，剪輯；
視頻后期制作的剪輯技巧以及剪輯要求
一、建立節目的剪輯風(fēng)格
所謂節目的剪輯風(fēng)格，簡(jiǎn)而言之，就是后期編輯對節目后期剪輯的整體構思。它體現了后期 編輯對編導創(chuàng )作意圖的理解，對節目?jì)热�、結構的把握。后期編輯所做的剪輯提綱是其具體 的表現。由于電視節目的種類(lèi)繁多、形式各異，編導的風(fēng)格不同，這就決定了針對不同種類(lèi) 的節目應采用不同的剪輯方式。
后期編輯在動(dòng)手剪輯一部片子前，必須首先熟悉節目、吃透劇本，把握住編導的創(chuàng )作意 圖及藝術(shù)追求，根據節目的內容、形式、風(fēng)格考慮所采用的剪輯手段，建立片子的剪輯風(fēng)格 。剪輯風(fēng)格一旦確定，就應保持前后一致，使之貫穿于整個(gè)剪輯過(guò)程中。
需要注意的是，對于后期編輯來(lái)說(shuō)，建立剪輯風(fēng)格雖然重要，但表現是為內容服務(wù)的， 因此必須服從而不能違背編導的創(chuàng )作意圖和藝術(shù)要求，要與節目的主題、內容、形式、結構 達到有機地統一。
在后期剪輯中，無(wú)論是剪動(dòng)作、剪情緒、剪節奏，剪輯點(diǎn)的選擇都必須遵循客觀(guān)規律，符合 事物發(fā)展的邏輯，符合人們的思維習慣。
二、控制剪輯節奏
電視片的節奏是由畫(huà)面主體或攝像機鏡頭的運動(dòng)、鏡頭的長(cháng)短、景別的變換、組接時(shí)的 切換速度等多種因素構成的。它是片子中事件、情節或人物情緒變化的速度和強度，是影響 片子好壞的一個(gè)重要因素。
在前期拍攝時(shí)，攝像師應根據編導的意圖及節目的形式、風(fēng)格，控制攝像機的運
動(dòng)速度 (例如輕松、歡快的節目，攝像機的運動(dòng)速度可稍快一些；莊重、抒情的節目運動(dòng)速度可緩 慢一些)，從而形成節目的節奏基調。
“在后期剪輯階段，編輯應該首先按照節目腳本將應該保留的內容編輯到一起。同時(shí)，也不 能將一些腳本外的現場(chǎng)出現的精彩之處刪減掉。要在保持腳本基本方向的前提下，盡可能地 將節目中的精彩之處保留，并保持節目的流暢，注意控制節目的節奏”。
后期剪輯過(guò)程中，編輯總的說(shuō)來(lái)要遵循這一節奏基調，再結合節目的內容及結構安排， 根據事件及情節發(fā)展的“輕重緩急"，形成有起有落、張弛有度的剪輯節奏。在剪輯時(shí)，尤 其 要注意的，一是段落的剪輯節奏要與片子的總體節奏相吻合和匹配；二是段落與段落之間的 節奏變化要適當，變化過(guò)快或過(guò)慢都會(huì )給觀(guān)眾心理上產(chǎn)生不適應的感覺(jué)。
另外，后期剪輯時(shí)，在一個(gè)段落中采用一成不變的剪輯節奏，會(huì )使觀(guān)眾產(chǎn)生疲乏厭倦的 感覺(jué)。如果適當變化剪輯節奏，采用剪接加速度的方法，使組接的鏡頭越來(lái)越短，利用鏡頭 的積累效果，可使段落形成一個(gè)高潮。但在做這種節奏處理時(shí)，一定要注意張弛結合，每一 個(gè)高潮點(diǎn)后都要留出一個(gè)緩沖釋放的空間，給觀(guān)眾以回味和聯(lián)想的余地。
三、把握整體結構
電視節目的結構，包括總體布局和段落構造兩個(gè)部分。一個(gè)好的片子的結構應該做到完 整統一、自然流暢、嚴謹新穎。
1、 完整統一
電視節目在結構上應頭尾圓合，各段落要飽滿(mǎn)，比例分配得當，整體均勻
和諧，全篇風(fēng)格統一、渾然一體。如果結構零亂殘缺、脈絡(luò )不清，事件的因果關(guān)系交待 不完整，前后風(fēng)格割裂，就會(huì )使觀(guān)眾弄不明白“為什么說(shuō)"和“在說(shuō)什么"。
2．自然流暢
電視節目的結構要順理成章、過(guò)渡自然，盡量不顯露人工雕琢的痕跡，更忌諱牽強附會(huì ) 、段落之間的銜接要如行云流水 ，自然而不做作，樸實(shí)而不雕琢。
3．嚴謹新穎
電視節目結構的嚴謹首先表現在邏輯思維的嚴謹。條理要清楚，層次要分明，主次要得 當，切忌雜亂無(wú)章、顛三倒四、漏洞百出，使觀(guān)眾不知所云。但過(guò)分地強調嚴謹往往嚴肅有 余、活潑不足，使人感到乏味。社會(huì )生活的豐富多彩為結構的多樣化提供了可能，每一獨特 的事物都有其獨特的表現形式，因此電視節目只有不斷創(chuàng )造，突破固有的模式，從內容、結 構、形式上新穎獨特、個(gè)性鮮明，才能激發(fā)觀(guān)眾的興趣，收到好的傳播效果。
四、 鏡頭之間的組接
電視藝術(shù)是時(shí)空連續的視覺(jué)藝術(shù)，畫(huà)面表現必須具備視覺(jué)的連貫性，其主要表現在畫(huà)面與畫(huà) 面之間的繼承和延續上�！斑@種繼承性和延續性通常情況下是鏡頭剪輯完成的”
作為電視新聞節目的編輯也好，還是作為指導編輯的節目編導也好，在節目的后期制作中， 都必須首先遵守一些根本的規律和法則——“遵循畫(huà)面的基本組接邏輯”
“動(dòng)接動(dòng)"、“靜接靜"是畫(huà)面剪接規律”。它規定在確定剪接點(diǎn)時(shí)，要保證前后
鏡頭 中 的主體在剪接點(diǎn)上運動(dòng)狀態(tài)（包括運動(dòng)或靜止）的一致，或者拍攝方法（固定機位與運動(dòng)拍 攝）在運動(dòng)狀態(tài)上的一致。剪輯往往以不同鏡頭中動(dòng)作事態(tài)的造型、節奏類(lèi)似的部分為剪接 點(diǎn)，以達到和諧的轉換。
“動(dòng)接動(dòng)"指在鏡頭的運動(dòng)中和人物形體動(dòng)作中切換鏡頭，如上鏡頭是搖攝，在未搖定時(shí) 切換到另一個(gè)搖攝鏡頭上，而且搖的方向、速度接近，銜接起來(lái)的效果相當流暢，觀(guān)眾會(huì )隨 著(zhù)鏡頭搖動(dòng)非常自然地從一個(gè)環(huán)境或景物過(guò)渡到另一環(huán)境或景物。在推、拉、移、跟等一系 列的運 動(dòng)中轉換鏡頭，“動(dòng)接動(dòng)"的原理是相同的�！皠�(dòng)接動(dòng)"更多是在人物的形體動(dòng)作中切換鏡頭 。 如人發(fā)怒時(shí)拍桌子的動(dòng)作，在電影里往往就是上下鏡頭的剪接點(diǎn)，即上鏡頭手舉起，下鏡頭 往下拍。
“靜接靜"指在一個(gè)動(dòng)作結束后（或在靜場(chǎng)時(shí)）切換鏡頭，切入的另一個(gè)鏡頭又是從靜到 動(dòng)�！办o接靜"多半是轉場(chǎng)時(shí)運用，即上一場(chǎng)結束在靜止的畫(huà)面上，下一場(chǎng)又從靜止的畫(huà)面 開(kāi) 始。靜接靜既是銜接和諧的需要，又可留給觀(guān)眾思考的余地。省略實(shí)際過(guò)程，就是通常所謂 的緊湊剪輯，即同一動(dòng)作內容可通過(guò)鏡頭的轉換來(lái)省略其間不必要的過(guò)程，而仍然保持動(dòng)作 的連貫流暢。有的對人物意向表白、間接暗示行動(dòng)過(guò)程的省略，有的省略動(dòng)向動(dòng)勢壓縮實(shí)際 過(guò)程。
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