京劇中手的功法練習

　　做，亦稱(chēng)做戲，是京劇表演身段和表情的總稱(chēng)。做功，泛指表演技巧及舞蹈化的形體動(dòng)作。那么怎樣學(xué)好京劇的“做”功中的手法 呢?一起來(lái)學(xué)習下吧：

　　做功基礎技巧——手的功法練習

　　在做功中，人的雙手是刻畫(huà)人物、表述思想感情的重要手段。

　　說(shuō)到手必然連帶上“指、掌、腕、肘、臂”的應用。注重手指、手掌、手腕、拳、膀臂的練習。

　　A、手指的動(dòng)作與造型有：

　　單指、雙指、劍指、蘭花指、氣指、怒指、心指、彈指、贊指、貶意指、朝天指、托月指等。老人常用曲指，文人常用單指，武將、武生常用雙指、并指，小生多用半指，青衣用蘭花指，花旦用折腕指，花臉用張指。各種指都要有特色并隨著(zhù)人物性格、身份、劇情需要而靈活運用。

　　B、手指與手式的語(yǔ)匯有：

　　用以揭示人物性格，表達情節的有，指天、地;指你、我、他;用指示意來(lái)呀、去吧、害羞、唱茶、飲酒、吃飯、哭、笑、怒、這兒疼、那兒酸等等。這種指代表一定的語(yǔ)匯功能，要求形象逼真，不可似是而非。

　　C、手掌的動(dòng)作與造型有：

　　瓦楞掌、虎爪掌、蘭花掌、荷葉掌、撩掌、按掌、端掌、立掌、砍掌、緩掌、撒掌等等。各個(gè)行當的要求各有不同。男性角色掌形的一般要領(lǐng)是：虎口要張大，四指略分家，五指均繃緊，掌心要見(jiàn)洼。女性角色要領(lǐng)略有不同，其規范要求是一樣的。

　　D、拳的動(dòng)作與造型有：

　　方拳、翹指拳、佛手拳、提拳、握拳、舉拳、架拳等等。拳形的一般要領(lǐng)是：四指如卷餅，外大里頭空，拇指壓食指，筋骨向外繃。拳和掌的虎口都要繃上勁才好。

　　E、手指與手掌的姿式有：(僅舉幾例)

　　搓手：示意焦急、急切、怒不可遏。攤手：示意無(wú)可奈何。抖手：示意氣急敗壞。推手：摸、推、向前。拍手：召喚、高興等。

　　F、手膀活動(dòng)與造型有：

　　翻手、穿手、倒手、劈手、盤(pán)手、云手、小五花、風(fēng)火輪等等。手臂活動(dòng)的一般要領(lǐng)是：六方圓滿(mǎn)，三節自然，手眼相隨，大方舒展。

　　G、手、拳、膀造型有：

　　單、雙山膀式、提甲單山膀式、順風(fēng)旗式、抱拳拱手式、栽錘撐掌式、沖拳式、山膀推掌式、斜托掌式、提拳探掌式、撐掌托掌式、握槍式。

　　H、有關(guān)手的規范和要領(lǐng)：

　　前人根據行當和人物性格把手膀概括為：“花臉撐、老生弓、武生在當中、小生身上緊、旦角身上松”從而區分不同人物的動(dòng)作特征。

　　“上臺一伸手，便知有沒(méi)有”：從一伸手即可看出演員身段功夫如何和看他是否經(jīng)過(guò)規范訓練，及藝術(shù)修養的深淺。

　　“上肢力度全在手”：手為上肢的延伸，手的作用是控制腕子，牽動(dòng)膀子;

　　“兩手分虛實(shí)”：動(dòng)作都有虛實(shí)，掌為實(shí)，拳為虛;高為實(shí)、低為虛;提甲時(shí)，丁字步一方為實(shí)，另一方為虛。

　　“腕行指隨”：腕動(dòng)指跟隨，這是做動(dòng)作的基本規范。例：正冠理鬢、云手、拱手，使動(dòng)作有柔和、圓潤的美感。

　　“藏腕”：除荀派特色和虎爪型外，一般都藏腕、順腕，不折腕、露腕。

　　J、有關(guān)膀子的規范和要領(lǐng)：

　　“文聽(tīng)嗓子，武看膀子”;

　　“膀如弓”：肩平、肘撐、腕扣形成彎弓的圓曲線(xiàn)。

　　膀在舞姿中要分清“形圓”和“線(xiàn)圓”。橫向為型圓，豎向為線(xiàn)圓。型圓接線(xiàn)圓，線(xiàn)圓落型圓。如：云手、盤(pán)手為平圓;三蹈手也稱(chēng)三緩手，為拱圓;胯虎手、劈手為豎圓。

　　膀子容易出現的毛病和最忌諱的是：

　　“直”——挺直，顯得僵、傻;

　　“塌”——肘下沉給人松懈、沒(méi)骨頭感覺(jué);

　　“夾”——夾膀子，小氣，發(fā)死，失去平衡感;

　　“翻”——翻肘(肘部翻起)、架肩或扣胸，顯得不協(xié)調;

　　“蜷”——蜷縮，動(dòng)作沒(méi)拉開(kāi)，顯得萎縮不舒展。

　　“撇”——動(dòng)作外撇、侉氣，舍肩俗稱(chēng)“舍趔著(zhù)”等等。恕不一一列舉。

　　總之，手的功法非常重要，更需要深入研究和繼承發(fā)揚。

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